诗歌理论的六点总结

文 / 司徒千悔

不知不觉，学会写诗，接近一年了。写诗歌理论，落后约半个月，也接近一年了。这一年，基本把自己对诗歌的理解，都总结成了文字，而居然体系完备了，不能不说是个奇迹。

总结了一下自己的诗歌理论，可以概括为六点：三感，三重，四等级，一批判，一连续，一广韵。

三感，即，情感，灵感，语感。
情感，是诗歌的核心；灵感，是诗歌的关键；语感，是诗歌的基础。
拥有良好的诗歌语感，在一种纯粹的情绪状态下，抓住灵感，从而三者合一，才能真正写出好的诗歌。

三重，即，诗重景，诗重情，不重理。
因为人是一种感性的生物，只能被感性打动，不能被理性打动。而写景就是写情；陷入说理，就会落入下乘。

四等级，即，诗歌可以划分成四个等级。
第一等级，是语言顺畅；第二等级，是以意境入诗歌；第三等级，是诗歌有旗帜；第四等级，是传世之作。

一批判，即，批判言必称格律，强行把所有诗都写成格律。
因为，格律，本质上，是一种平仄韵律上的优美，不用填词，直接念平仄，就能感受到一种音乐上的美感。
但是，诗歌，本质上，是对一种纯粹情绪的最合适的语言表达，其核心价值在于遣词造句。
放弃诗歌的核心价值，而屈从于韵律，本质上是一种舍本逐末的行为，写出来的东西，必然是充满了莫名其妙的感觉，而不伦不类。
这，不是真正的诗歌。

一连续，即，诗歌是一个语感意境的连续体。
写诗歌，应该追求意境上的连续。不应该为了顺从格式的需要，做强行的变动。不管是强行的写对仗，或者是强行的追求粘连，或者是为了符合平仄而强行换词，都是不可取的。
甚至，为了情绪表达上的舒畅，完全可以突破诗词字数的限制，做一些细微的调整。
毕竟，情感才是诗歌的核心，情感意境上的连续，才是诗歌最为重要的东西。

一广韵，即，应该扩展韵书的用韵。
韵书的用韵，实际上是为了方便的需要，而出现的，并不是必须的选择。
追求更加自由的押韵，甚至不押韵，从而迎合诗歌情感表达的需要，才是真正写诗人的追求。

最后，本人写得诗歌理论，面向的是高端诗歌，而不是低端诗歌。
诗歌，对于社会的作用，是一种娱乐上的导引，所以，面向低端诗歌的理论，反而会具有更加广泛的适合性。
但是，只有真正的有天赋的人，真正能掌握高端诗歌理论的人，才能写出真正的好诗歌。

午夜行

文 / 司徒千悔

风起柳树转春宵，浮云遮天尽逍遥。
独行三更无人问，惟伴春雨入明朝。

去散步的时间点非常晚，大街上没有广场舞，也没有其他人，大有独霸一片天的感觉。

曾经，我想写诗歌理论，来粉碎愚蠢的用平仄公式写诗歌的方法。

但是，理论写到后来，我忽然明白了，平仄公式写诗歌，面向的是普通大众，是一种非常有广泛适用性的东西。唯一缺点，不过是写不出真正的好诗歌而已。

诗歌本身，只是一种社会的娱乐导引；没道理阻挡大家的娱乐需求。

而且，真正好诗歌，只有有天赋的人才能写出来；强行要求普通大众，就和要求我这个五音不全的人，一定要按照真正的声乐理论唱歌，一样可笑。

我的理论的价值，或许就是让普通大众，再一次明白《诗经》的重要性。

通过背诵《诗经》《唐三百》《宋三百》，来谋取自然而然地学会写诗，或许，对大多数人都是一种可取的方法。

但是，面向低端诗歌的理论的价值，绝对不该被忽视；毕竟，那是让大众能快速地学会写诗的方法。

2019年的最后一天，终于马虎着写完了自己的诗歌理论。

以后，恐怕非常长的时间，都不会再碰诗歌理论这个东西了。

2020年代的钟声即将敲响，仅祝所有的良善的人，在新的一个年代里，生活幸福，心想事成。

其实，词还有最后一个变化形式，那就是只保持大致的格式，而突破词牌的限制。

就和我写词的方式一样，不合词牌，照样不输意境。

而且，这个方向上没啥探索，估计会有不少的传世之作遗留。

本来我都想写一篇有点煽动性的文章，来劝说这件事。

但是，临到头了，又不知道如何下笔；没啥激情，不如不写。

当然，我还是希望能把我想好的结尾词，呈现给大家，不知道能否有所触动。

吾有宝山一座，采之可名垂千古，君可愿同行？

吾有宝山一座，采之可名垂千古，君可愿同行？