说《渡荆门送别》与《旅夜书怀》
说《渡荆门送别》与《旅夜书怀》
李白《渡荆门送别》:
渡远荆门外,来从楚国游。山随平野尽,江入大荒流。
月下飞天镜,云生结海楼。仍怜故乡水,万里送行舟。
杜甫《旅夜书怀》:
细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著?官因老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥。
二诗历来争讼不已,要在“气势”二字。或谓李诗有气势,或谓杜诗有气势。所谓“气势”,又多聚讼“山随平野尽,江入大荒流”和“星垂平野阔,月涌大江流”两联。
今我来作判词——
李诗“江入大荒流”较杜诗“月涌大江流”,一胜一负。
其胜处在“大荒”。盖“江入大荒流”着眼处大,“大荒”胜于“大江”。“大荒”造语阔大、新奇,“入”字犹妙,一字安放之精当,不让“黄河入海流”之“入”,令人感到一种流畅流动的大意境。天然之处很能体现太白“清水出芙蓉”的美学特点。此句之长江,不过是“大荒”中的小景致,“大荒”才是视觉扫描所在。
其负处在“江入”。杜诗“月涌”,引入天象,自有吞吐宇宙包藏天地之机。虽然不过是月影在长江中涌动,但于平野之间,浑茫中一种荒凉之美,还是远远胜过“江入”的意境。
此联李杜二人各得9、90分。
杜诗“星垂平野阔”略胜李诗“山随平野尽”。
盖“星垂平野阔”有天地低昂之象,“平野”之边际,乃是星空之视力所及处。“星垂”造语混莽、悲凉、沉雄,亘古无此造语。“垂”字妙在写出星空的穹隆状态,写出星空与人的近距离感。星空与平野的组合,构成了人人眼中有,人人笔下无的原创景观,最能体现老杜“沉郁顿挫”的美学特点。比较起来,“山随平野尽”不过是说山峦在平野之间越来越远,终至趋于不见,不可以当“星垂平野阔”远甚。
此联李白得9、0分,杜甫得9、90分。
本案杜诗胜出。
春兰秋菊各擅胜场,然比较中也互有不及处,我愿意这样欣赏李杜。
李白《渡荆门送别》:
渡远荆门外,来从楚国游。山随平野尽,江入大荒流。
月下飞天镜,云生结海楼。仍怜故乡水,万里送行舟。
杜甫《旅夜书怀》:
细草微风岸,危樯独夜舟。星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著?官因老病休。飘飘何所似?天地一沙鸥。
二诗历来争讼不已,要在“气势”二字。或谓李诗有气势,或谓杜诗有气势。所谓“气势”,又多聚讼“山随平野尽,江入大荒流”和“星垂平野阔,月涌大江流”两联。
今我来作判词——
李诗“江入大荒流”较杜诗“月涌大江流”,一胜一负。
其胜处在“大荒”。盖“江入大荒流”着眼处大,“大荒”胜于“大江”。“大荒”造语阔大、新奇,“入”字犹妙,一字安放之精当,不让“黄河入海流”之“入”,令人感到一种流畅流动的大意境。天然之处很能体现太白“清水出芙蓉”的美学特点。此句之长江,不过是“大荒”中的小景致,“大荒”才是视觉扫描所在。
其负处在“江入”。杜诗“月涌”,引入天象,自有吞吐宇宙包藏天地之机。虽然不过是月影在长江中涌动,但于平野之间,浑茫中一种荒凉之美,还是远远胜过“江入”的意境。
此联李杜二人各得9、90分。
杜诗“星垂平野阔”略胜李诗“山随平野尽”。
盖“星垂平野阔”有天地低昂之象,“平野”之边际,乃是星空之视力所及处。“星垂”造语混莽、悲凉、沉雄,亘古无此造语。“垂”字妙在写出星空的穹隆状态,写出星空与人的近距离感。星空与平野的组合,构成了人人眼中有,人人笔下无的原创景观,最能体现老杜“沉郁顿挫”的美学特点。比较起来,“山随平野尽”不过是说山峦在平野之间越来越远,终至趋于不见,不可以当“星垂平野阔”远甚。
此联李白得9、0分,杜甫得9、90分。
本案杜诗胜出。
春兰秋菊各擅胜场,然比较中也互有不及处,我愿意这样欣赏李杜。