【靳彩呈现】【靳彩呈现】关于电影《秋雨》中的京剧知识小科普
嗯，接着说一下花旦戏的看点。一是表演，花旦戏有很多虚拟表演，比如《拾玉镯》里面轰鸡喂鸡穿针引线什么的。都是无实物的。另外是念白，基本都是京白（普通话）要干净利落脆。青衣演员要练京白就得学《四郎探母》呵呵，别的戏基本都是韵白。
花旦演员的脚步也很值得看，满台生风，比如《卖水》
话说，这个星期跟一帮专业演员一起学了三天戏，三天下来跑坏一双布鞋，这是什么节奏啊！
花旦演员的脚步也很值得看，满台生风，比如《卖水》
话说，这个星期跟一帮专业演员一起学了三天戏，三天下来跑坏一双布鞋，这是什么节奏啊！
今天说旦角里的武旦吧。很多朋友不太分的清武旦和刀马旦，其实吧，从外形看来就是长靠武生和短打武生的差别。刀马旦穿靠，武旦穿战衣战裙。作为武旦演员基本上一定会学刀马旦的戏，但是很多青衣花旦演员在学习的时候，如果武功功底比较强就也会涉猎刀马旦的戏。这样可以演穆桂英，樊梨花这样上马能战，下马能唱的人物
武旦演员有一种绝活，就是“踢枪”但是踢枪并不是所有戏都有，它是女妖精们的专属技能。比如，《金山寺》里的小青，《虹桥赠珠》里的鲤鱼精。一般演员站在中间，四周有2-8个龙套演员，每人手里两支枪分别从不同方向扔向演员，由演员再踢回去。
这里给大家介绍一个我很喜欢的演员，上海京剧院的史依弘，是武旦演员改大青衣，文戏能唱《玉堂春》武戏能来《穆桂英站洪州》，演《白蛇传》都带踢枪，还能来昆的《牡丹亭》吹腔《奇双会》真是文武全才
这里给大家介绍一个我很喜欢的演员，上海京剧院的史依弘，是武旦演员改大青衣，文戏能唱《玉堂春》武戏能来《穆桂英站洪州》，演《白蛇传》都带踢枪，还能来昆的《牡丹亭》吹腔《奇双会》真是文武全才
跟生行一样，旦行也有很多衍生的分支。老旦不算衍生，这个下面再介绍。前面说过，闺门旦，花衫都可以看做是青衣的分支。那么还有泼辣旦，刺杀旦，玩笑旦这种听起来就很搞笑的花旦行衍生分支。总之，花旦这个行当好不正经啊！还有一种被称为“旦”但是其实并不是旦角的行当是“彩旦”，这是丑行的一个分支，我们说到丑行的时候再讲哈。
老旦是被归在旦行里的，但其实跟整个旦行有比较大的差别。旦行演员都是用小嗓演唱（通常所说的假嗓），而老旦是用大嗓的，也就是本嗓。在从前的旧戏班里通常没有专门演老旦的演员，而是老生演员来兼任。
老旦的角色通常没有坏人，顶多就是糊涂。而且通常没有名字，就叫什么徐母，李母的。不过佘太君啊，吴妙贞啊，小说演义里本来就有的人物就有名字啦。
老旦唱腔里，有一种叫“跺板”就是像跺脚一样巴拉巴拉唱个不停，特别符合老太太唠唠叨叨的气质，大家可以去感受下。
现在的老旦演员都不愿意扮出老相来，越整越漂亮，唱被戏称为“大嗓青衣”
《四郎探母》里有一段很有名的老旦唱腔“一见娇儿泪满腮”大家有空可以听听。
老旦的角色通常没有坏人，顶多就是糊涂。而且通常没有名字，就叫什么徐母，李母的。不过佘太君啊，吴妙贞啊，小说演义里本来就有的人物就有名字啦。
老旦唱腔里，有一种叫“跺板”就是像跺脚一样巴拉巴拉唱个不停，特别符合老太太唠唠叨叨的气质，大家可以去感受下。
现在的老旦演员都不愿意扮出老相来，越整越漂亮，唱被戏称为“大嗓青衣”
《四郎探母》里有一段很有名的老旦唱腔“一见娇儿泪满腮”大家有空可以听听。
架子花脸一般比较重表演和念白。我觉得之所以叫架子，主要就是看会不会摆架子。以架子花脸应工的最重要的角色就是那——奸贼曹操。虽然其实现在人们都觉得曹操没那么坏哈。还有就是李逵呀，张飞呀，这些脾气特别火爆的人物。架子花脸一般会弄个特别大的垫肩，看起来人物很有气势的样子。
然后，就是摔打花脸，通常在行内成为武二花，二花果然很二，演的全是特别二逼的人。基本上属于有武功的非主角，上台就打架，但一般会被正义感爆棚的武生打的满地找牙。基本上在戏曲圈里如果谁特别咋咋呼呼很二逼，都会说，这哥们跟个武二花似的。
净行了解的太少了，能说的不多，推荐几出戏，反正我觉得还挺好看好听的，《铡美案》《锁五龙》《探皇陵》《探阴山》，也基本上都是各路晚会上很常见的了。
最后一个是丑行。
丑行几乎是个纯配角的行当，但是地位很高嗒。过去戏班后台化妆讲究各归其位，不能乱串，只有丑行演员可以随便溜达。
据说因为梨园鼻祖唐明皇就是丑行。丑角演员一般会在鼻子的位置画个白色的豆腐块，所以一般戏曲行内人都管丑行叫小花脸，管净行叫大花脸。这个豆腐块据说也是打从唐明皇那儿来，说他老人家没事儿就爱粉墨登场，大臣们觉得不像话，于是他就用一块玉牌遮面，后来这块玉牌就画脸上了。
图上这小哥是我师弟，算是京城票友圈的名丑儿（我封的，哈哈）
丑行几乎是个纯配角的行当，但是地位很高嗒。过去戏班后台化妆讲究各归其位，不能乱串，只有丑行演员可以随便溜达。
据说因为梨园鼻祖唐明皇就是丑行。丑角演员一般会在鼻子的位置画个白色的豆腐块，所以一般戏曲行内人都管丑行叫小花脸，管净行叫大花脸。这个豆腐块据说也是打从唐明皇那儿来，说他老人家没事儿就爱粉墨登场，大臣们觉得不像话，于是他就用一块玉牌遮面，后来这块玉牌就画脸上了。
图上这小哥是我师弟，算是京城票友圈的名丑儿（我封的，哈哈）
昨天说丑行有朋友提到朱世慧老师。就是经常出现在春晚上的那位。他现在是湖北京剧院院长啦，差不多是整个京剧界唯一一个有丑行主角大戏的人。他有一出戏《徐九经升官记》是以丑角为主演的戏。我最喜欢的丑行演员是国家京剧院的徐梦珂大家有兴趣可以在网上搜一下他演的《活捉》简直太棒了。
丑行也分文丑武丑，一个重念，一个重打。还有比较特殊的一类就是丑婆子也就是我们前面提到的彩旦。通常是略有点丑化的老年妇女和傻丫鬟。一般都是文丑演员来演，也经常有其他行当的男演员来反串。
文丑念白是硬功夫，讲究嘎嘣利落脆，昨天也提到了《法门寺》这个戏，里面有一段著名的贾桂念状就特别考验丑角的念白。武丑则都是跟武生一样的功夫好手。武生讲究帅脆，武丑要轻飘。想了解差别请看京剧名段《三岔口》，白衣服那位是武生，黑衣就是武丑。
所有的丑行演员都必练的绝活是“矮子功”就是蹲着走路，必须能走的跟站着的时候一样。哎呀，这得腿上多有力气呀。
丑行也分文丑武丑，一个重念，一个重打。还有比较特殊的一类就是丑婆子也就是我们前面提到的彩旦。通常是略有点丑化的老年妇女和傻丫鬟。一般都是文丑演员来演，也经常有其他行当的男演员来反串。
文丑念白是硬功夫，讲究嘎嘣利落脆，昨天也提到了《法门寺》这个戏，里面有一段著名的贾桂念状就特别考验丑角的念白。武丑则都是跟武生一样的功夫好手。武生讲究帅脆，武丑要轻飘。想了解差别请看京剧名段《三岔口》，白衣服那位是武生，黑衣就是武丑。
所有的丑行演员都必练的绝活是“矮子功”就是蹲着走路，必须能走的跟站着的时候一样。哎呀，这得腿上多有力气呀。
上图片啦，第一张是朱世慧老师《徐九经升官记》的剧照，下面是《贾桂念状》然后是《三岔口》最后一张是徐梦珂同学在表演矮子功。哎呀，他也是文武双全啊，文能念状武能三岔口啊，佩服佩服。
行当介绍完了，接下来说点啥呢？服装和道具，你们挑一样吧。流派的事情暂时不打算讲，这个基本上需要结合视频，文字和图片不好表现，而且说实话我觉得这个不怎么重要。
先上我东家的美图，《四郎探母》里面东家穿的这个叫做“蟒”这种衣服都是高级官员穿。通常都说蟒袍玉带，所以一般穿蟒要配玉带。但也有例外。
男蟒是圆领，团龙，带水袖，长度及地。里面一般要穿件衬褶（音xue，二声）子。电影里崔团长穿的这个就是。
男蟒是圆领，团龙，带水袖，长度及地。里面一般要穿件衬褶（音xue，二声）子。电影里崔团长穿的这个就是。
除了男蟒，还有女蟒，旗蟒和老旦蟒。蟒是正式服装，所以女蟒一般是妃子之类人物的正式服装（妃子的非正式服装叫宫装），旗蟒一般都是番邦女子的服装。老旦蟒长的跟男蟒特别像，就是短一截，会露出下面的裙子。《贵妃醉酒》里面杨玉环最初就是穿女蟒，后来就喝多了，把外套脱了，就变成宫装。《四郎探母》里面铁镜公主跟驸马逛花园穿的是旗袍，后来去找太后盗令箭的时候就换成了比较正式的旗蟒。下面图片依次是女蟒，旗蟒，老旦蟒