开始注意到抖森，是《复仇者联盟》，当时在香港，母亲去中文大交流访问，我去找朋友。
当时正值复联上映，老友就拖我进了电影院，说这部戏现在火的不得了，没看过都没话题了
。当时想想也好，反正回汕母亲正好打算开超级英雄专场，到时一部电影就囊括了六个超级
英雄，倒也不用赏析很多部电影浪费时间了。省时省事，自然该捧场。


只是进了电影院后，在影片的大部分时间里，我都只注意抖森了。因为他击中了我！


抖森登场时，我的心突了一下，当时就觉得这个演员很眼熟，好像在哪部戏看过（当时还
没看《雷神1》），只是想不起来了。直到后来回家母亲讲斯爷爷专场时，重看《战马》，
我才拍大腿叫了一声，“啊！军官！那个复联的大反派？！”


那个时候，才是第一次对抖森产生浓厚兴趣的时候。也是最终促使我去翻出《雷神1》，重
看《复仇者联盟》，并在上一年老友相邀时欣然前往，掉入洛基这个深坑的诱因。


当时反应过来后，回家我第一句话问我妈，“你猜那个让我很激动的军官还演了什么戏？”老
妈想都没想，“《复仇者联盟》。”，我当时很惊讶，“你怎么知道的？”老妈很不屑，“你都情
不自禁的喊出来了，‘那个复联的大反派’！这么年轻，有如此深厚的台词功底和表演功力，
他是舞台剧演员吧？”我更惊讶了，“我还没跟你说他的背景，你就知道了？神！对了，你怎
么知道他是舞台剧演员的？”妈妈思索了很久后，“他的有些表演习惯带有很浓厚的舞台剧风
格。” “


舞台剧表演和影视表演到底有什么区别？”“本质一样，很多优秀的影视演员，首先都得从舞
台剧开始。细节就有很多不同了，比如你在舞台上表演，就要求所有的动作，语言，表情都
必须夸张，因为那是一个舞台，你面对的是剧院观众，无论是小还是大。如果你还是生活化
的表演，那么坐在下面稍远的观众就看不到了。同样是倒水的动作，影视可以运用镜头推特
写，可是舞台不行。同样是通过倒水，表现人物紧张的心理状态，两者呈现出来一定是不同
的。舞台表演时，演员会把倒水手部颤抖动作，包括面部表情尽可能地扩大夸张化，而影视
剧特别是电影，演员可以通过手部的细微动作和眼神就传递出紧张的情绪了。说的简单点，
影视表演要求生活化，要求细；而舞台剧表演要求夸张，要求大。”“简单说，舞台表演时说
话基本靠吼？动作基本靠大幅度？”“呃，可以这么说。而且舞台剧表演的感情是连贯的，甚
至是步步推进的。而影视表演的感情有时是断裂的，是一个镜头一个镜头的组合。这就要求
影视演员在表演时要迅速想象当时那个情境，并迅速让情感投入当时那个情境，在‘CUT’后
立刻从这个情境脱身，调整自己的情感投入下一个情境。（星星听妈妈开小灶到这里突然
觉得星星光听都人格分裂了，那些演员好辛苦啊，长年累月下来居然没人格分裂？简
直是神！）舞台剧没有这个必要，相反，他要求演员必须让感情步步推进直到高潮爆发，
因为舞台剧是一个场景一个场景，与你配合的演员，场景的布置都决定了一个场景发生的事
该发生什么事，就一次性解决，绝不会出现演一半就跑到下一个场景这种情况（这里星星
表示，难怪我回头看雷1的时候，总有种怪怪的感觉，原来如此！回头细讲，这里不
赘述）。而且舞台剧正式表演是一条过，没有NG机会的，因此舞台剧表演每一场的表演必
然都不相同，而影视表演特别是电影表演不存在这个问题，因为镜头的组合取舍是取决于导
演的判断，有时拍的时候拍了无数个镜头，最终只用了几个镜头也是常有的事。•••••所以优
秀的舞台剧演员要转化为优秀的影视演员是需要时间的。”


（妈咪一堂课下来，星星表示，教霸碰上学霸果然是人间最奇妙的化学反应组合，这里特指
妈咪和抖森，星星是靠聪明读书的，从来就是玩着把书读完的主，不是学霸。再弱弱表示，
貌似学霸如果当老师，都会成教霸吧？这里特指星星那个大神妈咪，恢复高考第一届的大学
生，最离谱的是妈咪的初中最后两年高中三年全是自学的（当年上山下乡运动没有机会读
书的）！入学前就已经是省作协的会员了？！毕业时是77级中文系十二个全优毕业的，不
是学霸是什么？毕业后教书多年，创下的记录也是辉煌，她的课从来没有学生旷课，只有坐
不下，里面站着上完课的情况。有一次出现窗台边还挤着隔壁自学的学生，最后惊动了系主
任和院领导，于是出现了一堆人坐着站着听完她的课的奇景，搞笑的是那个当事人上课上的
太投入，根本不知道系主任和院领导当时都在外面一堆人里，以至于期末院领导表扬老妈课
上得好时，本尊才知道是什么情况。必修课《现当代文学》和选修课《影视鉴赏》连续多年
被学生选为最受欢迎和最想听的中文系必修课和中文系选修课。是学生心目中德才兼备的老
师。妈咪威武！然后桑心的表示跟妈咪比起来，星星弱爆了！妈咪跟星星开小灶的语言很多
更专业也更形象，星星这里只能凭印象，所以有出入就对不住大家了，我也对不住讲得眉飞
色舞的妈咪。之所以要这么详尽，是为了接下来的三部曲演绎赏析时大家好理解。）

说了一堆废话，开始进入正题了。我说过，复联时抖森击中了我，那就从复联开始吧。


细节的感性分析正文已写，以下分析较理性，有吐槽的也有赞叹的，总之星星本身就是很分
裂的极致问题青年。下面的理性有些说的过于直率时，请看文的诸君见谅，星星这里先磕头
赔罪了。其实吐槽也基本集中在雷1和复联而已，对于我而言，雷2就是四个字完美无缺，
再加四个字无可挑剔。


当时跟妈咪一起敲下要在反派专场里加讲《洛基篇》的时候，专门去刷三部曲抖森的演绎。
然后负责背景调查和搜集的星星当时看了无数的有关抖森的采访，电视的电影花边的杂志的
报纸的论坛的，好的坏的甜的酸的捧的黑的，多得我都忘了是在哪里看到的了。总之就是在
一篇报道看过抖森在说到复联和雷1时似乎说过，这两部他都拼了命豁出去要演好了。所以
这两部在演绎时，我的总体观感是过了，表演的痕迹盖过了角色本身的魅力，让人关注演员
而不是关注角色了，其实这是不对的。


电影是通过演员的演绎从而让观众在角色身上找到共鸣点从而产生移情作用的过程，如果演
员的演绎过了，就容易让部分观众只关注演员而忽视了角色本身的魅力。不过复联比雷1好
。复联的表演层次推进更加无缝对接，而不像雷1时那么有舞台剧表演的感觉。而且复联时
抖森在演绎癫狂的绝望这点抓得很准，只是还是跟雷1一样，情绪的掌控未到随心所欲的地
步，也就是有一种这场戏的情绪穿越到了下一场戏，而下一场戏的情绪原本不应该这么夸张
，简单说就是开闸放了江河水，收不住的感觉。这倒是歪打正着，因剧本的设置，洛基本身
在复联就是处于一种癫狂的混乱中，倒是需要他放开手脚的演，只是其实有些部分可以稍微
收一下，那或许会更好。毕竟从始至终几乎情绪都处于一种放出去的状态，要不是其他人的
戏份叠加穿插的话，还真会审美疲劳的。


这里单就两场印象实在很深的戏聊聊抖森的演绎，一场是他哥第一次要拽他回家时，这场戏
星星和星妈看了少说十五次，几乎是每个眼神都研究三遍的地步。


这场戏最大的亮点就是台词和眼神表情的表现到了一种细微处见真章的地步，从一开始的惨
笑到最后悠哉游哉的“我听着呢。”这是抖森整部剧难得放松的几次演绎之一。一开始的惨笑
很准确的传递出了此时角色内心的情感波动，抖森难得笑的那么没有形象可言，舞台剧演绎
此时可以看出来了，不过这种夸张在此时的情境下是很准确到位的。那一刻整个银幕上，充
斥着一种变态的快感。接着站起来，蹒跚固执的选择背世而行，背影很强烈的传递出一种狠
戾的倔强和孤独，背光镜头和暗光的运用衬着抖森苍白的脸色，更有一种病态的美。眼神很
伤。 这里星妈表示舞台演绎痕迹很重，然后星星表示，妈咪你把爆米花电影当经典电影分
析和要求是不是太过了。而且此处情感波动那么大，如果生活化演绎的话，那么也太考观众
和演员双方了。星星从心理学角度出发表示此处表演夸张些更能衬出角色的无依无靠。对此
星妈表示虚心接受星星批评（星妈就这点好，她特别能尊重和理解别人的不同意见，甚
至在上课时多次鼓励学生跟她唱反调，只要有理有力有节不人身攻击。她常挂在嘴边
的一句话就是“如果学生无法反问老师，那就是老师的失败。”），不过星星也部分支持
妈咪，抖森此处气场的控制有问题，波动点过了。其实在我的理解中，像他这样被塑造成阴
谋家的反派，是不会轻易的让自己的私人情感影响全盘计划的才是。当然情感解释是解释的
通的，前面正文解释过了，只是此处单纯从演员演绎角度来探讨罢了。


接着最经典的“跟哥回家”后，那一滴泪，情绪到了此处决堤，抖森用一滴泪准确传递出角色
内心最深处的柔软和温情，那一刻洛基的脆弱，倔强，狠绝，恨意，伤痛全部在一滴泪中传
递出来。可以说，他那滴泪击中了我。前面的争执铺垫正好到了这里爆发，反倒是与他对戏
的锤哥此时情绪对不上啊。顺便说下，抖森与锤哥的几场对手戏都很出彩，只是还是那句话
，演的痕迹过重，冲淡了角色本身的深度。




接着让我和妈咪印象很深的是他与寡妇姐那场隔着玻璃墙的戏码，如果说前面与锤哥的对戏
是表情引导台词于细微处见真章的话，那么这里就可以看出抖森坚实的台词功底了。整场戏
，抖森很好的控制住了局面，台词漫不经心，吐字清晰，声线的魅力和角色本身此时身陷囹
圄却胸有成竹的状态正好吻合。而且那种就算身处绝境也泰然处之的状态让星星猜测，这场
戏应该是接着前面的斯图加特和弗里局长对手戏一起拍的，因为这三场戏仔细去看，会发现
抖森的情绪状态是连贯的。这里说台词功底，在星星的认知里，演员演的再好，台词要是念
的一塌糊涂还是事倍功半的。也就是说台词如果只停留在嘴皮子上，却未走心的话，再好的
演绎也无法触及观者的内心。要不一个好的配音演员有时能给电影加分（《霸王别姬》里
哥哥的配音实际上有三分之二是杨立新配的，不过唱段全是哥哥自己完成的，星星佩
服！）？


回到这场戏，抖森此时状态正好，台词有一种恰到好处的内力，始终牵引着寡妇姐顺着他
的思路下去，也牵引着我和老妈的心，隐隐透出的不稳定和不安分让人有种挑事的感觉，可
又无迹可寻。眼神深处的算计透着一丝狡诈，却又在挑眉间化为乌有。最精彩的台词表演在
他情绪波动，怒斥寡妇姐的那一段，大长段台词中间几乎没有呼吸停顿的地方，一气呵成，
微扬犀利的语调和恨怒的表情相得益彰。此处只要有明显停顿就会显得气势不足，趁隙插足
和离间计的运用就会失去其说服力，所以此时台词的连贯和情绪的爆发要求极高，既要连贯
且气势十足的说完台词，同时情绪要控制住，不能暴起暴跌，要不动声色的同时又激烈爆发
。眼神与表情要求极高，在不出现过大幅度的动作表情变化的同时，台词吐字却要求变化和
波动要大，要足！而抖森很好的完成了。


当时我跟老妈都被震住了。这场戏下来，星妈和星星同时感叹，好！情绪饱满到位，恰到好
处，又没有漫溢之感。也就是这场戏让我们坚定了要开《洛基篇》的决心。


可惜后来受制于剧情本身，抖森的演绎就少了前面的随心所欲，而有点拿势的感觉了。以至
于后面的大战让星星无奈表示，前后严重不一致啊！前面百分之八十的精彩到了最后破功了
。呜呜，混蛋导演，你还我基神和抖森！！！

说到这里，该来说说雷1了。


我们两母女难得不争论一回（每次看电影一起评析时都免不了要来争论争论。没办法，
都坚持己见，且都觉得道理越辩越明，只要不伤感情，就该把辩论进行到底。母女交
锋，理智与情感的对撞，其乐无穷。），一致表示，这戏是典型的莎翁舞台剧的电影版
演绎，难怪那么违和。也难怪被抓来陪看，以便得到第一手普通观众观影感受资料的星爸，
看到一半就睡着了，并表示太闷了。


整部雷1其实从思想深度和厚度来说，可以看出导演的野心。那种深度和厚度是无法一次读
懂的，需要看多几次，并且最好基本熟谙莎翁剧或最起码对莎翁的悲剧有基本了解的观众来
看，会看的很爽。


但对于普通观众而言，就会有戏剧冲突生硬突兀且说服力不强的感觉。话说整个雷神系列都
有这个情况，有基神和没基神是截然不同两部剧的感觉。这么说吧，有基神时是莎翁剧的电
影版，没有基神时是美式超级英雄爆米花电影。雷2时改善了不少，但雷1尤其明显。幸也
？悲乎！


雷1最大的悲剧是导演的意图无法始终如一的贯彻下去，导致整部剧出现了前面说到的这个
大BUG，有基神和没有基神是完全不同的两部剧。抖森的洛基和克里斯的锤哥始终有种有劲
使不上或者有劲无处使的感觉，因此他们的冲突不是水到渠成，而是生造出来的。（这也
体现在霍爷爷的奥丁老爹和抖森的基神之间，同样是始终两人感觉更像是在舞台上搭
戏而不是在镜头前交流，那种交流互动感实在弱的让我们两人扶额哀叹啊。）让作为
观众的星星和老妈都表示，其实他们的问题很好解决，用了一部剧还解决不了实在说不过去
，真是最大的资源浪费，不过要是解决了，也没后面什么事了。难怪有人说雷1和美1都是
复联的超长预告片，只是牺牲了那么好的演员和那么好的素材，有意思吗？！


雷1中，当时抖森说过他几乎为所有的主要次要角色试过戏，自己手上原本有本小本子记录
每次试戏过程，最后干脆作罢，实在是血泪史。


因此在雷1的演绎中，抖森的状态处于一种患得患失的状态，始终定位不准，要么太过，要
么不足。但这又一次歪打正着了。因为雷1的整个冲突核心正好就是这种无法定位的归属引
发的情感错乱导致最后悲剧的发生。


我突然恍然大悟，合着导演是从一开始就打算虐抖森，以便于让他可以找到并保持住这种游
离不定患得患失若即若离有力使不上的状态，从而更贴近角色的定位？如果真是这样，那我
不得不抹一把泪，导演大大真是用心良苦啊！！！嗷呜＾






说回雷1为数不多的让我和妈咪眼前一亮被吸进去的两场戏吧。第一场就是那场著名的“tell
me”。那是一场长戏，导演的确是最懂舞台剧的，前面的一长段从长大后的登场到这里，都
是为了这场戏的情感爆发做的情绪铺垫。这里顺便稍一句，正因为雷1倾向于舞台剧的电影
版，所以所有的删减片段其实都是不能剪，一剪，整个情绪状态立刻就变得生硬突兀，让人
出戏了。


这里顺便扩散阅读的说下，抖森雷1时真的有点要么把舞台剧的习惯带到了电影表演中，从
而过火了；要么力度的把握不到位，有种此处本应是一个高潮，却不知为何泄了气的感觉。
当然这很大程度上是因为剪辑的不成功。这么说吧，肯斯纳想拍的原本是四大料理之一最精
致最难的法式料理，而漫威想要的只不过是为妇联的隆重推出而不得不上的美式爆米花。雷
1无处不在传递出的是一种浓浓的英式悠久老派的古典贵族文化和美式豁达乐观的现代快节
奏文化的冲突。




说回这场“tell me”，抖森喊的声泪俱下，奥丁老爹接的举重若轻，我们看的回不了神。



这里首先说下霍普金斯爷爷，爷爷真的到了举重若轻的地步，随意的一个凝眸，一个嘴角的
牵扯，一句台词就能迅速让人入戏。其实伟大的演员演戏是真的到了“重剑无锋，大巧不工”
的地步，就如霍普金斯爷爷，如梅姨。其实影视演员很多时候在演绎一个角色时面对的是镜
头和镜头后的一堆工作人员，而不像舞台剧演员一样面对的是与自己对戏的对手，这就要求
一种情绪掌控力和想象力的完美融合，以及情感的运用要到了收放自如的地步，这点在雷1
中其实只有爷爷做到了。


顺便说下，三部曲中最难演的其实不是抖森也不是锤哥，而是爷爷的老爹，戏份不多，却场
场关键。几乎所有的情感转折点都跟他有关。他可以算得上整个系列的定海神针了。而爷爷
用他的神演技让他的影响就算不出场也始终都在。


说完爷爷，我们来说与爷爷对戏的抖森，抖森在这场戏的情绪爆发有种被压迫了很久后，终
于找到宣泄出口的感觉。所以那一声“tell me”，爆发力真不是盖的。当时那种真相穿帮却无
力承受的痛楚和悲怆如此明显，以至于那滴泪是基神极少数纯粹的真情流露。那一刻，抖森
之前所有压抑住的情感在此时如火山爆发一发不可收拾，所以后面带着明显颤音的快速台词
吐字都有呼吸不畅和一丝含糊了。那一刻，我们两个刷电影的人表示，这孩子不得了，看似
比较单薄的身体居然有这么强的爆发力，此时舞台表演痕迹依然很浓，但却正好衬出人物此
时内心的剧烈变化和身心重创后的失魂落魄。再加上负责hold住场的爷爷很好的撑住了抖森
激烈混乱的爆发，也就使得整场戏呈现出了让人惊心动魄的心颤魅力。不得不说，这场戏实
在是为洛基这个角色加分不少。整场戏感情的丰沛，信息量的丰富，镜头运用的恰到好处都
是雷1为数不多的亮点。


当然两个演员一个激情，一个沉稳；一个激烈，一个从容；一个陷入失控的混乱，一个想抓
抓不住都非常好。我跟我妈在嘀咕，当时拍这场戏抖森的镜头时，爷爷是不是在机位后面陪
着抖森，以便让他能在最短时间内入戏呢（就如伟叔为了让汤小姐入戏，《色•戒》拍摄
期间没他的戏他也在场；再比如就像哥哥为了保持程蝶衣的状态，整个《霸王别姬》
拍摄过程中始终都是片场的一尊神）？不过就算这样，也改变不了这场戏的违和感，就
是这场戏有舞台剧的既视感。那一刻我跟妈咪真不觉得我们在看电影，而是有种穿越到伦敦
那些百年老剧院看现场表演的感觉，而不是在电脑前看电影的感觉，不是不好，只是很怪。




除了这场戏，另一场印象很深，也是舞台剧既视感很强的是那场他与哥哥在彩虹桥收费站（
用这个名称纯属豆瓣某尊神在写影评时用到，我当时就觉得太贴切了，此处不知那个
建筑到底叫什么，就用这个称呼代替吧）的对手戏，这场戏讲的是什么不用我赘述了吧
？就是他哥去阻止他弟的灭族计划那场冲突戏。那场戏有很强的一边倒的状况，锤哥气场不
足，反而被抖森给全面压制，这里又一次无心插柳正好暗合这场戏的背景和情感基石。


本来这场戏就是基神在无处可去找不到定位也找不到方向后的痛苦爆发，所以抖森全面压制
住他哥是对的，只是我还是产生了舞台剧既视感。因为抖森的爆发的有种开闸放了江河水，
杀气收不住了的感觉。不过那种激烈还是让已经很久没有看到好戏之人的精彩演绎而痛苦不
迭的星星和星妈很振奋也看的很过瘾的。


说回这场戏吧，台词是支撑整场戏的情绪连贯的关键，这里对比一下两兄弟，锤哥此时台词
功底不如抖森的短板就显露无遗了。不过他的稚嫩反过来衬出了弟弟不输他的优秀，又正好
加深了影片中那种无处不在的悲剧宿命感。所以这两个演员真的是在对的时间遇到对的角色
，这叫什么？这叫幸福，也可以说句，这就是命啊！


抖森在这场戏的难度不输他前面那场“tell me”，此时基神好不容易平复下来的情绪随着哥哥
满血复活而重新被激发出来，一直以来，基神的情感处于一种想要却求不得得不到，他要的
不多，只是希望家人珍惜他重视他而不是把他排除在外。因此对于哥哥的爱和嫉妒始终纠缠
着基神的一生。此处抖森又是用一滴泪和有些狰狞的表情，配合激烈快速的吐字和微扬的声
调让整场戏的感情在那一瞬间有一种蓬勃而出，让星星和星妈生发出无数感慨的爆发。那一
刻眼神中的嫉妒，恨意，爱，不甘，痛楚，扭曲，全部都在抖森那双漂亮的墨绿色眼睛里，
语调听深处会有一种不知何去何从转而迁怒锤哥的不稳，但同时那种急促又传递出他的矛盾
纠结，他像个找不到家的孩子，不知该何去何从。


整场戏，抖森用他的演技很好的撑住了整场戏的情感，并且产生强大的吸力，让所有的观众
不自觉的随着他的情绪起伏，感受他的痛楚，他的不甘，他的孤独和他的混乱。而且最难得
的就是那滴泪，我在三部曲中看到抖森含泪印象中就三四场，可这三四场都绝了，那滴泪把
基神内心深处的脆弱和彷徨无助恰到好处的点了出来。可以说在这几场戏里，抖森都实现了
与洛基这个角色的共生——亦即角色与演员之间已经融为一体，到了真正人戏不分的地步了。


只是这场戏需要他来带动锤哥情感与他互动，需要他来引导锤哥入戏，并最终让锤哥回应他
的爆发。但很遗憾，这整场戏抖森非常好的完成了自己的戏份，可是与锤哥的互动就••••••


只能很遗憾的表示锤哥毕竟不是爷爷，在雷1里承不住抖森的爆发，要不是此处有动作戏的
话，我差点觉得这是一场独角戏了——


只属于基神的独角戏，他光芒四射，而那个原本应该与他交相辉映的对手却暗淡无光了。

经过了雷1前途未卜后好不容易得到这个角色的倾尽全力，到复联时的用力过猛（这里与抖
森自己说，为了第三代绿巨人马克叔的儿子那句“我爱死洛基了。”所以好嘛，为了孩
子的期望，豁出去也要把洛基演好有莫大关系）。抖森在雷2迎来了真正的演技爆发，整
部雷2 几乎就是洛基的个人秀。那种随心所欲，不须再去费尽心力的证明自己，开始优雅闲
适的周旋于好莱坞这个大染缸的感觉与基神放弃治疗越来越隐忍叵测完美融合了。可以说到
了这一步，抖森就是基神，基神就是抖森。真真到了“平生未有入绿林之志而入绿林，不敢
有遇公明之愿而遇公明，既如此，何有旁人”（此话为新版《水浒传》军师的名言，星星
的至爱）的地步了。


雷2不得不说，有基神就是亮点。其他的，影帝影后儿戏式的演绎和各种乱入，以及气场严
重不足的新任反派和锤哥吃饭睡觉打豆豆的打怪升级战，你认为须得着星星费大力气的吹法
螺说好看的不得了吗？ 请问漫威大人这一集，您到底打算说什么？单纯是为了把力量宝石
以太托付给收集者，然后顺便为《银河护卫队》打广告？还是想告诉我们，基神的个人电影
会有的，只要你们钱包里的那些纸大把大把的洒入漫威张开的麻袋就可以了？


魂淡，你还星星娜塔莉女神和霍普金斯爷爷（这里星星表示如果要出女版洛基，如果抖
森不反串的话，放眼好莱坞，除了娜塔莉，没有第二个能演出女版洛基的魅力。而如
果要老版的洛基的话，两个霍爷爷（就是达斯汀•霍夫曼和安东尼•霍普金斯，简称双霍。
）应该都对味）！！！！就算有抖森救场也无法挽回星星和星妈在看完表示除了基神和锤
哥的那段兄弟联手和基神与爹地妈咪的对手戏可以看以外，其它根本就是各种经不起推敲的
桥段的组合。所以我们两母女刷雷2倒是很省事，全是跳着看基神的戏份，其它的瞄一眼，
然后今天天气哈哈哈••••••


雷2说白了，就是看抖森的基神如何借势脱困东山再起。而抖森这次放松下来后的演绎，直
接把基神推到了一个后人不敢接手的高度——人戏不分的高度（我敢说，要么雷2是洛基
的银幕绝响，要么就想办法高薪留住抖森，继续把基神的人生进行下去，基神非抖森
不可。）。

这里捡四场戏说说，两场监狱戏，一场飞船争执戏和最后的生死迷局。


首先是两场监狱戏，一场是洛基与母亲弗丽嘉，一场是洛基与锤哥。这两场绝就绝在前后情
绪反差如此剧烈，而抖森的演绎反而到了水到渠成的地步。这里表扬一下锤哥演技长足进步
，母后应该也是舞台剧演员吧？她在接戏方面接的随心所欲恰到好处，锤哥就真的是进步好
多。第一部他与抖森在一起时的戏码，两人要不是出现在同一个镜头的话，我都几乎可以肯
定他们是分开拍摄的了，抖森情绪进去了，锤哥的情绪显然没接上。而第二部监狱那场戏，
显然也是分开拍摄，但两者间的情感交锋却恰到好处，哥哥的冷和弟弟的殇，在镜头切换间
让观众动容入戏。这就是镜头下的情感交流了，也就是俗称的默契。正是这种默契让抖森的
两场监狱戏呈现出一种让人动容的力量。锤哥终于承住了，这就对了。


接着我们来看这两场戏了。背景情感什么的在正文说过，这里不说，单说表演。


第一场，顶撞母亲，此时抖森很好的抓住了洛基内心深处的矛盾，一方面他成竹在胸，认为
自己并没有失去或者输了，自己一定还有东山再起的机会，所以就算身陷囹圄也依然泰然自
若，语调的优雅闲适让观众捕捉到的讯息就是知错不改还死撑，这孩子当真是不到黄河心不
死啊。但眼神细微处，却又带着一丝怨愤倔强和哀伤脆弱，这又传递出了洛基此时在面对最
爱的母亲时，一方面渴求着爱与宽恕，另一方面又抗拒着自己的心向现实低头认输。他一方
面在寻求着依靠，另一方面又拒绝施舍和怜悯。作为王的尊严倔强和作为儿子的脆弱孤独两
者在抖森的眼神和细微表情间奇怪的融合在一起，让人有种说不出的味道，一方面觉得这个
孩子真的是放弃治疗没救了，另一方面又忍不住去相信这个孩子还有良知，他知道错了，只
是死不认账而已。而且这场戏关键是对手戏的演员承住了抖森情感细微变化间的起承转合。
母亲这个演员太好了，我真的爱她，以至于她领便当时我哭得伤心欲绝，那是我头一次在电
影院失控。反映在这场戏里就是她的语调与抖森抑扬顿挫漫不经心的语调形成反差，很平和
很稳定却也有种隐隐的力度，批评儿子时的表情出奇的平和，平和的表情与严厉的语调形成
的反差给人感觉母亲在教基神是非曲直。她在尽全力拽住养子急速坠落的轨迹。同时正因为
她的稳定反而很好的衬托了抖森死撑的千变万化。抖森无论怎么变化都脱不出这个磁场，也
就正好应和了影片进行到此处所需的情感基调，爱无处不在，只是我们都忘了怎么去发现和
把握，等到要把握时，它已经伤的太深，转身离去了。 回到抖森在这场戏最后那个哀伤遗
憾的眼神，那个眼神真的是绝了，千言万语在闭目轻叹后化为一种怅惋和悲凉。一种孤独和
落寞感瞬间传递到影院的每个角落，前面所有的顶撞，倔强的不承认都在这个眼神中化为乌
有。角色内心深处的伤痛在此时准确传递出来。 星星和星妈当时同时叹了口气，早知如此
，何必呢？而我也轻轻的在老妈耳边说了一句平时打死都不会说出口的话，“妈咪，我爱你
。”“我也爱你。”（后来两人同时表示我们真是作死了。）


延伸出的还有一个没有台词的长镜头也同样精彩——就是恩赫里亚告知身陷囹圄的洛基神后
牺牲的消息那个长镜头。此时抖森从接到通知的平静优雅的微一颔首，到一转身合上书，缓
缓的站起身背对着镜头一握手，崩溃的毁了整个房间。整个镜头没有一句语言，却让所有观
众的心被割了一道口子，鲜血淋漓的痛。哀伤悲怆，伤痕累累，不需要语言的演绎，更不需
要大吼咆哮，只需要一个镜头就够了。这就是“天然去雕饰，清水出芙蓉。”的境界。

第二场是抖森与锤哥那场久别重逢的监狱戏。（这场戏星星彻底沦陷在那失魂落魄的精
彩表演里了，百看不厌啊！我去电影院看纯粹就是为了这场戏。）


这场戏首先必须赞扬锤哥，因为这场重头戏锤哥的表演难度不亚于抖森，甚至更甚。这场戏
对锤哥的要求就是不动声色，于细微处见真章。简单说就是要稳准狠冷。如果锤哥还是像第
一部一样的话，这场戏的魅力起码减半。


锤哥很好的承住了这场戏所需的情感基石——此时是基神最绝望的时候，锤哥是一个拯救的
契机。而此时也是锤哥最走投无路的时候，正如基神所说，他们此时都处在低谷，都需要一
个相互扶持的人来帮对方走出绝望的困境。但同时锤哥也无法承受更多的打击，所以他强装
冷漠，不闻不问，让一切随时间逝去。


此时需要锤哥的表情是真的冷，入髓的冷，不能透出哪怕一丝的细微的暖意，但同时又要求
他的台词语调要有种隐隐细微的暖意和力度。也就是台词与表情必须存大同而又有比针还细
的变化。简单说就是要求锤哥跟刚刚的母后一样，要稳住，控制住局面，不能乱，不能失控
，不能有抑扬顿挫起承转合的情绪大起大落。只有这样才能衬出基神崩溃的颓废悲怆，凄凉
哀恸，失魂落魄，才更能衬出基神的绝境。这场戏要求锤哥引导抖森入戏，而锤哥办到了。
我看完和老妈一起赞叹，开窍了，终于开窍了。我本来在担心克里斯承不住起不到这个引导
疏通缓解激发的作用，没想到居然这么好，以至于这一分钟左右的戏真的是攻守平衡，双剑
合璧，水齤乳齤交齤融啊！过瘾！


这段戏对抖森要求极高，这是基神整部戏的转折点之一。承担着整部戏情感的第一次高潮爆
发和承前启后的作用。


这场戏是一场情绪激烈爆发继而崩溃后的戏，所以要求演员不能在此时有任何大起大落暴起
暴跌的情绪反应。也就说，细节的探究已经到了比针眼还细的地步。细微的变化就直接决定
了基神情感和理智的博弈。首先我们必须明确这场戏基神情感是崩溃的，理智是清醒的，也
就是清醒着崩溃。


为何会出现这种情况，因为前面两部半的铺垫，告诉我们，抖森的洛基是一个不坦白的人，
他的情感浓厚炙热激烈，同时算计和谋划已经流淌在他的血脉里，恶作剧之神的名号注定他
在孩子般的脆弱与神祗的狡诈间游弋，他既是叵测善变的机会至上者，也是遵循着古典的骑
士精神和绅士风范的理想主义者。在他身上有多重性格叠加，从而形成了他另类的性感。


回到这场戏，基神骨子里作为孩子的脆弱和无助，对母亲之死的自责愧疚导致了情感一泻千
里的崩溃；同时作为神祗的自尊自傲又让他死撑着最后的清醒谋划着脱身之道。这里抖森表
情和语调只要有一点过火或不足，就立刻破功。要么让人觉得原来你在装可怜，要么让人觉
得怎么火候不到。而抖森很好的用外在的颓丧悲怆，失魂落魄和语调的变化完成了这场重头
戏。


细化到其中，第一句漫不经心的语调配合优雅闲适的表情，那一刻真的是欠扁；接着被哥哥
揭穿，一闭眼微一低头的哀伤只在不经意间流出，幻象散去，语调立刻转为落拓的颓废，配
合那个被好友称为“论仙宫洗剪吹的集体死亡”的长镜头，满目疮痍的房间和瘫坐在角落里头
发半遮，眼神完全没有焦距，那一刻一种悲怆绝望的气氛立刻爆表，让你不忍卒睹也无法苛
责；接着刻意平静的语调配合小心翼翼没什么焦距的求恕和忏悔眼神，问出的那句“她死前
很痛苦吗？”那种卑微的希翼与求恕的忏悔让星星的心跟猫爪子挠似的，静静的很疼；再接
着的“继续说”，语调平静中有一种隐隐的急切，配合渐渐聚拢的焦距和表情的专注，传递出
一种对于作为救命稻草的消息的渴望；再接着再次希望破灭，绝望再次袭来却无力抵抗的“
你得有多走投无路才会来找我？”环顾四周的满目疮痍后微一低头，接着苍凉的一笑，那种
灰暗的绝望和悲凉萧索的落寞是无法用言语形容的，而语调直到此刻也依然维持着刻意的平
静和漫不经心，该死的让银幕外的我和星妈说不出的伤感；最后那句“你凭什么会相信我”语
调有种凝聚起最后的勇气的急迫和害怕再次绝望的无措，配合远景的一个站着一个瘫着，一
个在光线中却处处透着灰败的颓废，一个在黑暗中却处处透着冷漠的坚定，更是把一种虐死
人不偿命的气氛渲染的淋漓尽致。抖森表情在锤哥回答中的变化实在是太精彩了。锤哥整段
话，基神就两个镜头，却把那种找到出路的感觉通过眼神的焦距凝聚和表情极其细微的变化
传递出来，从一开始的无所谓的麻木到后来微微抬头不在靠着墙壁的专注再到最后低头含一
丝残笑的“我们什么时候动身？”那一刻那个隐忍善变，叵测不羁的基神又回来了。


整场戏抖森的表情动作语调变化都极细微，却处处像宇宙黑洞一般把你吸进去，让你脱身不
得。他的绝望，他的忏悔，他的求恕，他的悲怆，不需要任何大场面便明明白白清清楚楚层
次分明的让人随着他的心境的变化而变化，这就是优秀的演员。

接着第三场戏是飞船争执，这是基神整部戏的第二个转折点——情感的升华，对生命对信仰
对很多东西真的看开看透就在这场戏。


此处照样不说情感，前面的分镜头细化分析已经把该说的筛的一颗沙子都不剩了，我们来看
这场长镜头两个演员的互动——与观众与彼此间的互动。



如果说前面的那场兄弟监狱重逢戏是锤哥引导基神的情绪起伏，那么这场戏就反过来，要求
抖森的基神主动逼迫刺激克里斯的锤哥感情波动决堤做出回应，也就是说，锤哥能不能入戏
，可不可以爆发关键在抖森。而显然这俩兄弟朝夕相处了两部半的默契在此时发挥了作用，
抖森终于在这一部的这场戏里达到了星星和星妈都在期待的互动——把对手一起拉入戏中的
互动了。


整场戏，两个人同时出现在一个镜头里的场面少之又少，若放在第一部，必然有一种看他们
两人的戏就像看两部剧的错觉，而在这部这种情况没有出现，起码我刷了那么多次，没看到
。


说回这场戏，从抖森开始，到抖森结束，情绪始终由抖森决定，一开始的“要是这能量在我
体内，会怎么样呢？”语调有一种讥诮，但是此时如果仔细听，你会发现不同于以往抖森语
调总会带点微扬，此处语调依然漫不经心的，但语气很稳。这种稳就让人感到有变化了。洛
基似乎有些不一样了，只是此时还说不上是哪里不一样。锤哥此处接的很好，语调的疲惫中
有些微含糊，衬着他那一脸胡渣和有些疲倦的坐姿，迅速传递出此时他也已经到了极限，可
就算这样，还是没有放松，“你必死无疑。”这句话语调深处倦意和不悦很清楚。


抖森此时接的很巧妙，语调的变化在此时出现，重新恢复之前的微扬的略微有一丁点含糊的
又带点叹息的感觉，配合表情极细的变化，瞬间洛基有些吃味但看深又有些落寞的情感就传
递出来了，精彩就精彩在他的落寞和吃味只在眼神深处和语调细处，而表情却是依然带着冷
嘲热讽的讥诮。


“她撑到了现在。”简单的一句话，却带着刺人的魔力，再次刺到了锤哥内心的伤，此时锤哥
的背影真的很无助也很无奈，那种从这场戏开始到结束都始终存在的疲倦感和无奈感让观众
自动进入精力集中状态，所有人都在等锤哥的回答，也在等着看洛基到底葫芦里打算卖什么
药？此时锤哥已经被各种压力压的透不过气了，语气的无奈和不理会弟弟的背影都被克里斯
很好的传递出来了。


其实此时这场戏的氛围正在往沉重走，而且显然已到头了。如果按常理，到了这里这场对话
实际上是进行不下去的。


可是抖森这里一个倾身向前，满不在乎的继续刺激，语气此时又转稳，配合着表情的倔强和
眼神的探究研判，“该告别了。”那一刻弟弟在提醒哥哥正视事实，在劝哥哥放手的意味就出
来了。


紧接着锤哥不肯正视的背影和那句“不是今天。”，让抖森的情绪在此时开始走向爆发，语调
提高，同时语速加快，这一段台词几乎是一气呵成完成的，“今天，明天，再过一百年，又
能如何呢？心碎的感觉，永远难以割舍。你最心爱的女人即将离你而去。”配合站起来的动
作和手齤铐的细节镜头捕捉，再配合抖森眼神深处的清醒和表情极细处的伤痛与嘲讽，绝了
！基神想要拉哥哥的感觉，想要劝哥哥放弃，不希望哥哥受伤的心情全出来了。这句话如果
不是有切身体会的人，说不出来。而基神的情感就在这极细微的地方展现出来了。要知道他
是多不坦白的一个人，而一个不坦白的人能说出这样的话，得到什么地步？一切不言而喻了。


锤哥此处接的极好，一直他都是背光不看基神，而此时被基神激的终于转身扔了那句“这下
你满足了？”一种被逼到绝境，口不择言，进而反击的味道立刻就有了。抖森几乎是立刻追
了一句“我永远不会满足。”“我永远不会放弃。”两句话中间几乎没有让观众停下来思考的时
间，锤哥蓦然回首，眼神深处的凌厉配合抖森逆光而站，表情松弛眼神却清醒的狠倔，两兄
弟剑拔弩张的感觉让人不觉为他们还未对敌先有可能两败俱伤的状况捏一把汗。


此时如果抖森再逼，缓不过气的气氛反而会过了。所以一句叹息，语调深处的嘲讽配合表情
的缓和，“不愧是奥丁的儿子。”一下子，让所有人都松了口气。


“你得到了她的魔力，而我得到了她的信任。”这句话开始到“你可以相信我的怒火。”攻守双
方易主，克里斯开始引导抖森的情绪失控。


此时锤哥已经被激的不爆发不行了，所以锤哥爆发了。这里克里斯对爆发的处理无迹可寻，
准确的捕捉住锤哥那种承受不住的感情崩溃让他几乎是口不择言的伤害身边可以伤害的人的
心情，表情的痛楚无奈和狠绝苍凉恰到好处，语调语速不稳，但吐字却很清晰。


与他对戏的抖森更精彩，从“信任？这是她对你的遗言，而你就眼睁睁的看着她死去？”到“到
底是谁把我关进去的！”语调一路走高，语速一路加快，语气越来越激动，到了最后含泪吼
出的“到底谁把我关进去的。”一刹那，雷1那个无助恐惧悲愤爱恨交织的小王子回来了！“wh
o take me back?!”和“tell me！”重叠了！那一刻就如一记重锤狠狠的击中了所有观众的心。
所有之前的影像全部在此时快速混乱的涌进星星的大脑。那一刻，突然惊觉，原来所有的不
在乎都是表象，原来到了最后，基神依然是那个被家人伤的彻底却依然苦苦追求着那份爱与
信任的孩子。


此处抖森的表情真的是绝啊！眼角的一滴泪，痛楚，无助，彷徨与怨恨、狠绝、狂怒混乱而
奇妙的交融成一种动人的脆弱，一种伤到极致的苍白脆弱的美丽。


锤哥几乎没让观众透气的“你知道是谁把你关进去的？”和紧接着的推倒戏份，瞬间把哥哥的
焦虑却不知要怎么拯救弟弟的心情传递的恰到好处，也很好的撑住了抖森崩溃的气场。那一
刻两兄弟一起崩溃也一起重生。


“她一定不希望我们起争执。”“但她丝毫不会感到意外。”锤哥真的是不爆发则已一爆发果然
惊人，眼神深处那种无论怎么做都不对的焦虑和想要救弟弟却不知怎么下手的无措在此刻随
着这句话传递出来，语气深处那种强韧很动人。


抖森笑得调皮却坏坏的暖，接了一句“但她丝毫不会感到意外。”立刻把这种两败俱伤的状况
消弭于无形，耸耸肩的调皮和眼神的感叹，配合语调叹息的漫不经心的微扬，一种暖暖的感
觉就出来了。也难怪锤哥会无奈的笑了。


紧接着那句萧索的“我希望我还能相信你。”把锤哥一直想要打开心扉接纳弟弟却害怕背叛的
心情淋漓尽致的传递出来。而看着哥哥萧索的背影，抖森眼神深处的触动和决心配合着那句
第一次没有任何含糊没有任何叹息的漫不经心的“你可以相信我的怒火。”语气很坚定也有种
不顾一切的决心。


那一刻我的脑子里只有一句话“心在灿烂中死去，爱在灰烬里重生。”

接着最后一场重头戏，从背后偷袭开始，到“我不是为他做的。”结束。整场戏抖森的气场始
终压得很低，但那种强烈到不容忽视的光芒还是让看戏的我们有一种情绪跟着急转直下的感
觉。


这里先赞扬一下那个毁灭战士的演员，他的眼睛很抓人。从被刺穿后转身，眼神的阴狠和疑
惑都恰到好处，接着连废话都没有的把基神拎起来对穿时，眼神的心狠手辣和残忍都透着一
种把最美的东西毁灭给人看的悲剧宿命感。到最后惊觉基神的计划，眼神深处的惊愕和恐惧
都极富层次。在没有台词甚至连面部表情都欠奉的情况下，只凭眼神传递出一个精灵族战士
为了自己的理想甘愿把灵魂出卖给魔鬼换取力量的阴狠残冷表现的淋漓尽致。如果他的演技
不够，基神的生死迷局其实就没那么动人了。


而锤哥在这场戏延续了之前的本色演出，出色的完成了一个旁观者的任务，让观众通过他的
视角再次感受那种无能为力只能眼睁睁看着自己重要的人在自己面前消逝的怆痛和惨烈。那
带着哭腔的语调和努力维持不想弟弟带着遗憾离开的语气，配合那欲哭无力的哀求神情和痛
到极致的麻木表情以及眼神深处的无助，自责，怆痛和情义都让抖森倾其所有的临终诀别变
得极其动人，也难怪当时影院要“听取蛙声一片”了。


这里我最欣赏的是娜塔莉，在编剧这么黑她的情况下，在镜头少到只剩一个的情况下，依然
保持水准。把简在最后一刻终于看懂了这个在她印象中原本应该是罪无可赦的罪人最美的自
救的怅惋表现的层次分明，让人在那一刻有种错觉，如果基神活着，如果简能救基神，她会
救，而且他们能成为朋友。


说完外围，说那个主角了。这场戏引发了星星与星妈最大规模的争论，理由就在抖森的成功
演绎。抖森在这里把基神只做自己想做愿意做的任性和他骨子里的狠绝表现的酣畅淋漓。而
且也就是在这段戏，你第一次发现原来基神并不像他前面表现出来那样活泼可爱，配合着后
面的死而复生，他的算无遗策让人叫绝，这才是恶作剧之神。亦正亦邪，恣意妄为，任性邪
魅却也有他的善良侠义。


细化到细节，从偷袭到怪物转身，抖森的眼神是一种静稳狠但又带有一丝惊疑不定，苍白的
容颜在被对穿后瞬间放大，不是痛苦，是一种混合痛与惊，但看深又觉得他的眼神藏着什么
？那一刻，我就开始不自觉的猜他到底在算什么？ 接着躺在地上因为痛微微颤抖的躯体配
合眼神的恨与表情的狠，混合成一种不顾一切的任性的殇，语调因为重伤而不稳但语气却很
稳，吐字的清晰与呼吸的些微急促，都让“地狱里见，魔鬼。”这句话的分量立刻提了个档次
，让你猜到他是算计好的——同归于尽。 然后与锤哥的最后一场对手戏，锤哥的激切和怆
痛与抖森的虚弱和遗憾混合成一幅动人的画面，那种无可奈何花落去的悲与逝如秋叶般的静
美随着抖森语调的越来越弱和语气的渐渐走低逐步把观众的情绪推向崩溃的边缘。那一刻，
抖森的表情细到只用眼神传递基神此时的内心的地步，那种不舍，那种急于想要告诉哥哥自
己不是故意要让他伤心的急切，到哥哥原谅他后那种无憾豁然开朗，全部的情感都在他那双
渐渐黯淡的眼睛里层层推进，到了最后那虚弱的牵了牵嘴角，“我不是为他做的。”就跟打开
闸门的钥匙，瞬间让感情丰沛的女性眼泪决堤。可以说到了这一刻，你突然之间跟简一样读
懂了基神，这个人何其任性，为了自己，可以毫不犹豫的牺牲掉自己的性命，就为了证明那
句“我希望我还可以相信你。”


那一刻，抖森真的是让所有人动容。

写到这里，唠唠叨叨的说了大半天，到了真的说再见的时候，突然不知要怎么做结了。想想
就用母亲在最后一课的《洛基篇》讲完后当时的场景作别吧。


母亲其实早到了退休年龄，只是一来舍不得那三尺讲台，二来舍不得刚刚起步耗了太多心血
准备的《影视鉴赏》。所以退休后接受返聘专讲《影视鉴赏》。


结果这门课被她讲成了一门神课——全文学院唯一一门上课要到可容纳500人的学术报告厅
上的选修课，且这门课从开课到今年彻底结课，几乎每堂课都坐无虚席。


不过有感于精力越来越不济，母亲在这个学期开始时就跟文学院领导提出本学期上完，将不
再接受返聘。也就是说这是母亲教师生涯的绝唱。有幸被选为最后一课的正是反派专场——
《洛基篇》。


当时开讲时，学术报告厅500个座位全部坐满，还有不少别的系的学生专程跑来旁听伍老师
的最后一堂课。于是妈妈在一堆坐着站着的学生陪伴下讲完《洛基篇》，随着她宣布下课，
当时一直弥漫在整个学术报告厅的悲伤气氛终于点燃，但很奇怪的是，大部分学生都含着热
泪却没有哭出声，而是笑着跟妈咪告别。


那一刻，就如我读懂了抖森的洛基，我也读懂了母亲的坚守。所以在角落中陪着妈妈上完最
后一堂课的星星在心里笑着说了一句——


无论将来你在哪里，你若安好，便是晴天。

至此，随着附录结束，影评版到此结束。星星谢谢大家一直的陪伴和鼓励。那么我们在不久的
将来，小说版见了。


作者：wangyuexingye


P`S：这里更正一下，哥哥当时在霸王别姬里亲自演唱只有一句，不过他学了四个月京剧，这
个BUG星星在写的时候不够严谨，这里经朋友说出，特此更正。谢谢提醒。

全部完结


星星谢谢大家陪伴，顺便宣布，这次抢楼的大赢家是——@慕雪琴音，按照承诺，星星将于近日寄出奖品——两张印签照


最后问问大家想看小说版吗？不腐很正的小说。按爪给支持。


爹妈催洗澡睡觉。记得第一个回复者可以获赠奖品哦！


拜拜了。

刚刚被撵下网，忘了说还缺两个结束视频，明天补上，顺便说说小说版的简单设想。

补上最后两终结视频
视频来自：土豆

视频来自：土豆

下面这个视频鸣谢作者@竹湘君湘君谢谢你的视频了

全部完结，彻底封楼


这里谈谈我的小说版设想


小说版是长篇，分为五到六卷


卷一：正年少疏狂 歌笑迷著这一卷主要是写两兄弟年少轻狂，并肩战斗闯祸的快事，也是全篇里最潇洒快意的一卷，这卷的高潮主要是哈瓦金之战，番外将涉及著名的雷神假扮美神取神锤，顺便用这番外引出下面的卷二


卷二：梦里不知身是客 一晌贪欢这一卷主要是雷神1和复联的情节解构重造。也是全篇开始转入凝重的一卷，此卷过渡，故而暂时未知到时写的高潮在哪？应该在彩虹桥放手到漂泊那段，所以卷二的名我到现在还在考虑用上面这句，还是用“惊起却回头 有恨无人省”。此处的番外主要侧重于正文伏笔未能完成的补充，因正文到时较悲，所以可能在番外考虑用兄弟年少的趣事来冲淡正文的悲伤凝重。番外最后一篇涉及著名的洛基讽群神，这里也是承下一卷。


卷三：拣尽寒枝不肯栖 寂寞沙洲冷这一卷对应的是雷神2的情节解构重造。也是全篇承前启后的一卷，本卷高潮在哪跟电影无二致，只是结局为了卷四而做出了一定程度的修改。我在这里开始增加了简的重要性。番外部分暂时未想清楚，但星星的习惯是番外为正文伏笔和承前启后的组成部分。卷三我还有个备用名，也在考虑中“待省荣华心已困 尺素裂笺终寸烬”


卷四：欲将心事付瑶琴 知音少 弦断有谁听这一卷取原著中的灭霸篇，不过故事纯属自编，此处暗藏福兮祸所伏，祸兮福所倚的味道，在这里基神与他哥和复联联手对付灭霸会是高潮。要怎么写还在想。不过主线应该稍甜，所以我在考虑另一个名字“平生事 此时凝睇 谁会凭栏意”，正文稍甜，番外必虐，更何况这篇引起最后高潮篇，所以甜不了。


卷五：落花流水春去也 天上人间这一卷取原著中的围城篇，只是我改了理由，而增加了悲剧宿命，最后高潮就是兄弟······不说，说了就么意思，总之悲剧是肯定的。不过星星的番外还是可以期待的。


这就是现在目前星星脑子里小说版的大致脉络，大家看看如何？会不会看完不想看了。大家要是不想看，星星就不写了。回复数到十个，我就在年后开始写。没办法，年前不可能了，主要是星星是家中独女，要承担的事太多，实在没有什么时间静下心来思考和码字。


文章中将涉及基神与很多人的交集，但最重的还是他跟他哥的兄弟情义。

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