【写作技巧分享】代入感及视角工具
第一人称视角。
这个我就不多解释了，第一人称视角写作时作者是用主角视角来叙述的，因此人称用「我」来进行叙述，一般是用过去时的语态来描写的。
注意，过去时语态并不是日记格式，我看过不少剧情不错的第一人称书就是因为没有理解日记形态和过去时态的区别。
举个例子，日记时态是这样写的。
今天早上，我去李二狗家，在路上不小心目击了杀人现场，杀人凶手发现我了，开始对我展开追杀，中午，我逃到了市区，杀人凶手没有在跟我了，晚上我报了警，警」察迅速立案，晚上，我睡觉时老是不安心。第二天，我得知了杀人凶手被抓捕归案的事情，真是一次惊险的经历啊……
以上，就是日记时态，这种时态，不管你剧情再好，读者都很难产生代入感的。
下面是过去叙述时态，大家可以作一下对比，同一个剧情。
耳边响起了闹钟的刺耳声，揉了揉有些干涩的眼睛，我缓缓地起了床。
今天是和李二狗约定好的日子，我要去他家进行补习。
快速的洗漱完毕，我装备整齐，出门前往李二狗家。
走了不一会儿，我突然听见不远处有人在喊“救命”。
我连忙走过去一看，一个身材魁梧，表情狰狞的大汉正用一把明晃晃的水果刀在砍杀着一个女人。
我只感觉脑袋“嗡”的一声，喉咙里不由自主的发出了尖叫声。
下一刻，我猛地捂住了嘴巴，但是已经晚了，那个魁梧大汉在杀****后，将杀气腾腾的目光扫向了我，并且迅速朝我冲了过来……
以上，就是过去时态的写法，当然由于是举例子，我就没有写的很细致，大家明白意思即可。
第一人称的用法要时刻要用主角视角去叙述事件，主角的感受，主角的心理都要写的明白合理，下面举出几个常见错误
1、我站在广本街上的正中心，一身白色斗篷大衣让我看起来略显神秘。
上面这句话的错误在哪里呢？在视角上面，「我」怎么能透过自己看到自己站在街中心呢？这是不成立的，第三人称视角可以这么写，第一人称绝对不能这么写，不然会很怪异的。
2、我看着沉默不语的李二狗，李二狗此刻心里在想，要不要抢先对我动手，我冷冷的看着他，心里暗暗冷笑。
这段的错误在哪里呢？在视角上面，只有李二狗的视角才能让我们知道他的心中所想，通常情况下「我」是不可能知道除「我」之外的人物内心的，当然某些杠精非要说「劳资有读心术」，那我也管不着，但是萌新第一人称的作者一定要注意这一点，不然会写的很乱，读者看的会很怪异的。
3、我和李二狗坐在屋顶上，天台的门被关着，我听到了变成丧尸的张三牛在撞门的声音。
这一段的错误是「透、视眼」，天台的门被关着「我」虽然能听到声音，但是不可能知道是谁门后。
萌新一定要注意啊，这几个常见错误千万不要犯，当然还有其他几种错误例子比如「千里眼」「顺风耳」之类的，我就不一一举例了。
总之，第一人称一定要注意的是全文必须用「我」的视角叙述来贯穿，
实在需要进入其他人物视角，那最好是用符号来隔开，提醒读者现在劳资要换视角了……
第一人称的优点就是代入感强，读者能够想身临其境般地体验剧情和场景，缺点就是我只能知道我所知道的信息，他人的内心想法，作者是不可以在用我的视角时知道的。
那么，怎么样既有第一人称的代入感，又能知道所有人的信息呢？
答案就是第三人称视角
第三人称分两种，第一种是全知视角也就是所谓的上帝视角，目前某点畅销榜前十的作品都是这个视角，书客差不多也是一样。
第二种是第三人称半知视角，这种视角介于第一人称和第三人称之间，我个人比较喜欢用的视角。
首先，什么是全知视角，还是之前李二狗的例子。
清晨，刘一龙准时在八点钟起床，平日的他并不会起这么早，但昨天已经和好友李二狗约定，今天要去对方家里补习。
刘一龙洗漱完毕，将补习用到的东西准备齐全，便离开家向着李二狗家走去。
走了差不多十几分钟，刘一龙忽然听到了有人求救的声音，他连忙走到声音的源头一看。
一个身材魁梧的凶猛大汉正拿着一把明晃晃的水果刀，对着一个披头散发的女人疯狂的砍杀着。
女人看到了刘一龙，如同见到救星一般，她挣扎着向着刘一龙跑来，只要跑到刘一龙那里，她或许就得救了……
但没跑两步，那身材魁梧的大汉就冲了过来，一刀将女人的头颅砍断，鲜血撒了一地。
刘一龙只感觉脑海一阵翁明，嘴里下意识的发出了一声尖叫，但很快他就捂住了嘴巴。
魁梧大汉猛地看向刘一龙，眼中顿时杀气腾腾，下一刻，他猛地冲向刘一龙，杀人的事情被人目击，他必须杀掉目击者，不然他会有大麻烦……
以上，是第三人称全知视角，这种视角的优点就是可以自由的在各个人物之间相互切换，但注意是同一场景，你写着武林大会的场景，突然把视角切换到远在后宫深处的小太监身上，读者估计会跑过来打你一顿然后还要吐口痰……
第三人称全知视角相当于上帝视角，萌新第三人称作者的最佳选择。
第三人称半知视角则是一种中间视角，它和第一人称一样，以主角视角叙述，但又不一样，它既有第一人称视角的特点也有全知视角的特点。
这个我就不多解释了，第一人称视角写作时作者是用主角视角来叙述的，因此人称用「我」来进行叙述，一般是用过去时的语态来描写的。
注意，过去时语态并不是日记格式，我看过不少剧情不错的第一人称书就是因为没有理解日记形态和过去时态的区别。
举个例子，日记时态是这样写的。
今天早上，我去李二狗家，在路上不小心目击了杀人现场，杀人凶手发现我了，开始对我展开追杀，中午，我逃到了市区，杀人凶手没有在跟我了，晚上我报了警，警」察迅速立案，晚上，我睡觉时老是不安心。第二天，我得知了杀人凶手被抓捕归案的事情，真是一次惊险的经历啊……
以上，就是日记时态，这种时态，不管你剧情再好，读者都很难产生代入感的。
下面是过去叙述时态，大家可以作一下对比，同一个剧情。
耳边响起了闹钟的刺耳声，揉了揉有些干涩的眼睛，我缓缓地起了床。
今天是和李二狗约定好的日子，我要去他家进行补习。
快速的洗漱完毕，我装备整齐，出门前往李二狗家。
走了不一会儿，我突然听见不远处有人在喊“救命”。
我连忙走过去一看，一个身材魁梧，表情狰狞的大汉正用一把明晃晃的水果刀在砍杀着一个女人。
我只感觉脑袋“嗡”的一声，喉咙里不由自主的发出了尖叫声。
下一刻，我猛地捂住了嘴巴，但是已经晚了，那个魁梧大汉在杀****后，将杀气腾腾的目光扫向了我，并且迅速朝我冲了过来……
以上，就是过去时态的写法，当然由于是举例子，我就没有写的很细致，大家明白意思即可。
第一人称的用法要时刻要用主角视角去叙述事件，主角的感受，主角的心理都要写的明白合理，下面举出几个常见错误
1、我站在广本街上的正中心，一身白色斗篷大衣让我看起来略显神秘。
上面这句话的错误在哪里呢？在视角上面，「我」怎么能透过自己看到自己站在街中心呢？这是不成立的，第三人称视角可以这么写，第一人称绝对不能这么写，不然会很怪异的。
2、我看着沉默不语的李二狗，李二狗此刻心里在想，要不要抢先对我动手，我冷冷的看着他，心里暗暗冷笑。
这段的错误在哪里呢？在视角上面，只有李二狗的视角才能让我们知道他的心中所想，通常情况下「我」是不可能知道除「我」之外的人物内心的，当然某些杠精非要说「劳资有读心术」，那我也管不着，但是萌新第一人称的作者一定要注意这一点，不然会写的很乱，读者看的会很怪异的。
3、我和李二狗坐在屋顶上，天台的门被关着，我听到了变成丧尸的张三牛在撞门的声音。
这一段的错误是「透、视眼」，天台的门被关着「我」虽然能听到声音，但是不可能知道是谁门后。
萌新一定要注意啊，这几个常见错误千万不要犯，当然还有其他几种错误例子比如「千里眼」「顺风耳」之类的，我就不一一举例了。
总之，第一人称一定要注意的是全文必须用「我」的视角叙述来贯穿，
实在需要进入其他人物视角，那最好是用符号来隔开，提醒读者现在劳资要换视角了……
第一人称的优点就是代入感强，读者能够想身临其境般地体验剧情和场景，缺点就是我只能知道我所知道的信息，他人的内心想法，作者是不可以在用我的视角时知道的。
那么，怎么样既有第一人称的代入感，又能知道所有人的信息呢？
答案就是第三人称视角
第三人称分两种，第一种是全知视角也就是所谓的上帝视角，目前某点畅销榜前十的作品都是这个视角，书客差不多也是一样。
第二种是第三人称半知视角，这种视角介于第一人称和第三人称之间，我个人比较喜欢用的视角。
首先，什么是全知视角，还是之前李二狗的例子。
清晨，刘一龙准时在八点钟起床，平日的他并不会起这么早，但昨天已经和好友李二狗约定，今天要去对方家里补习。
刘一龙洗漱完毕，将补习用到的东西准备齐全，便离开家向着李二狗家走去。
走了差不多十几分钟，刘一龙忽然听到了有人求救的声音，他连忙走到声音的源头一看。
一个身材魁梧的凶猛大汉正拿着一把明晃晃的水果刀，对着一个披头散发的女人疯狂的砍杀着。
女人看到了刘一龙，如同见到救星一般，她挣扎着向着刘一龙跑来，只要跑到刘一龙那里，她或许就得救了……
但没跑两步，那身材魁梧的大汉就冲了过来，一刀将女人的头颅砍断，鲜血撒了一地。
刘一龙只感觉脑海一阵翁明，嘴里下意识的发出了一声尖叫，但很快他就捂住了嘴巴。
魁梧大汉猛地看向刘一龙，眼中顿时杀气腾腾，下一刻，他猛地冲向刘一龙，杀人的事情被人目击，他必须杀掉目击者，不然他会有大麻烦……
以上，是第三人称全知视角，这种视角的优点就是可以自由的在各个人物之间相互切换，但注意是同一场景，你写着武林大会的场景，突然把视角切换到远在后宫深处的小太监身上，读者估计会跑过来打你一顿然后还要吐口痰……
第三人称全知视角相当于上帝视角，萌新第三人称作者的最佳选择。
第三人称半知视角则是一种中间视角，它和第一人称一样，以主角视角叙述，但又不一样，它既有第一人称视角的特点也有全知视角的特点。
第三人称半知视角。
之前我说了第一人称和第三人称全知视角的写法与常见错误，看过之前帖子的同学应该知道，第一人称虽然有着很强的代入感，但作者无法知道除「我」之外的人物心理以及其他信息，因此第一人称视角其实不太适合写长篇小说，尤其是那些动不动两三百万的小说更是如此。
而第三人称全知视角呢，虽然可以知道各个人物的信息以及内心想法，但却会让读者与主角之间的距离变远，当然写的好的代入感依旧很强，但明显比不上第一人称给人的感觉，那么第三人称半知视角则可以解决这个问题。
什么是第三人称半知视角？
第三人称半知视角是介于第一人称以及第三人称全知视角之间的一个视角，它有比第三人称全知视角更短的与主角间的联系，也有第三人称的一部分宏观信息度。
第三人称半知视角同样是以「他或她以及它」的视角来叙述的，但是对比第三人称全知视角，半知视角注重的是主角全部信息，同一场景下，只能以主角为视角人物，下面来举个例子。
还是李二狗的例子。
先是全知视角。
高楼的天台上，刘一龙神色紧张的看着不断发出剧烈撞击声响的天台房门，丧尸已经连续攻击半个小时了，在不想办法的话，等待他的只能是死路一条 。
对比起刘一龙的紧张，李二狗则表现的镇静多了，他晃了晃手里的消防斧，目光紧紧的盯着不断颤栗的天台房门，丧尸只要一冲破门，他就能抢先出手，然后重新把门堵上……
以上，是第三人称的全知视角写法，大家应该能感觉到，这样写的话，各个人物的内心我们都能得知，同时也能产生画面感，但同时，主角的视角存在就弱了，甚至如果不一开始就告诉你主角是谁，你们可能连主角是谁都不知道，上面这个例子的主角是刘一龙，猜对的同时请举手——
从上可以看出，第三人称全知视角的确有着很好的叙述性以及全局信息观，但明显给读者的感觉只是一副画面，这也是为什么大部分人选择这个视角的原因，更有利于把握情节发展，虽然我个人喜欢用半知视角，但我强烈推荐萌新使用全知视角。
接下来就是半知视角的例子，大家可以做一下对比。
刘一龙站在高楼的天台上，
视线中天台房门正在顽强的颤动着，耳边能听到“碰碰碰”的撞击声音。
刘一龙神色紧张的望着天台房门，胸口一阵发闷，剧烈的心跳速度让他呼吸有些困难。
已经整整半个小时了……那群可怕的丧尸依旧锲而不舍的撞击着天台房门，
如果天台门破，等待他的将会是是死路一条吧……
此刻，唯一能给他安全感的是站在旁边的李二狗，对方看上去极为镇定，手里时不时晃动着消防斧，一双眼睛也紧紧的盯着天台门，仿佛随时要冲过去的样子……
以上，是半知视角，虽然同样是第三人称，但明显这个视角比起全知视角更有代入感，但同时画面感就稍弱了一点。
其实第三人称半知视角与第一人称是很像的，大家可以试着把刘一龙变成「我」，代入效果是一样的，但用「我」来叙述，明显比用刘一龙信息面要窄一些，画面感也弱一些。
比如，用「我」时，你只能这么写：耳边回荡着人群的喧闹声，我站在街道上，冷冷地看着李二狗走过的身影，暗暗握紧了拳头。
但用「主角名」你却可以这么写：耳边回荡着人群的喧闹声，刘一龙一脸冷漠地站在街道上，目光冷冷地看向路过的李二狗，暗暗握紧了拳头。
这两者的区别相信大家能看出来，用主角名信息度和画面感都强于第一人称，虽然代入感是一样的，但情节表现力明显第二种更强。
用半知视角叙述读者可以看到主角的神情，「刘一龙一脸冷漠地站在街道上」，但用第一人称读者是无法看到主角的神情的，因为「我」不可能透过「我」自己看到我的表情，否则就会显得不合理，可能阅读体验差不多，但会比较别扭。
因此，得出结论，第三人称半知视角拥有与第一人称视角一样的代入感，同时又有一部分第三人称的信息度，是一个可以用于长篇小说里的视角。
但是半知视角还可以细分为两种，一种是浅入，一种是深入。
由于时间原因，我就取两个例子，让大家简单的了解一下。
浅入：刘一龙站在布满风雪的道路上，全身布满冰冷……已经是第三天了，他等的人还未出现，不过他并不在意等待，因为善于等待是一个杀手的必备素质。
深入：散落的冰雪落在身上传来一阵冰冷的触感，眼前的道路早已布满风雪，刘一龙神色平静的站在道路上……已经是第三天了，他等的人还未出现，不过他并不在意，作为杀手，善于等待是他的必备素质。
大家可以看到，同样是半知视角，浅入与深入又不一样，浅入的叙述比较简约，深入的叙述比较详细，这两者也可以试用到全知视角里去，剧情过渡的时候就用浅入叙述，剧情紧张刺激的时候就用深入叙述来增强张力，不过何时浅入何时深入需要作者对自己的情节有着清晰的把控度。
小说的本质是讲故事，叙述视角是作者用来展现故事情节的重要工具。
之前我说了第一人称和第三人称全知视角的写法与常见错误，看过之前帖子的同学应该知道，第一人称虽然有着很强的代入感，但作者无法知道除「我」之外的人物心理以及其他信息，因此第一人称视角其实不太适合写长篇小说，尤其是那些动不动两三百万的小说更是如此。
而第三人称全知视角呢，虽然可以知道各个人物的信息以及内心想法，但却会让读者与主角之间的距离变远，当然写的好的代入感依旧很强，但明显比不上第一人称给人的感觉，那么第三人称半知视角则可以解决这个问题。
什么是第三人称半知视角？
第三人称半知视角是介于第一人称以及第三人称全知视角之间的一个视角，它有比第三人称全知视角更短的与主角间的联系，也有第三人称的一部分宏观信息度。
第三人称半知视角同样是以「他或她以及它」的视角来叙述的，但是对比第三人称全知视角，半知视角注重的是主角全部信息，同一场景下，只能以主角为视角人物，下面来举个例子。
还是李二狗的例子。
先是全知视角。
高楼的天台上，刘一龙神色紧张的看着不断发出剧烈撞击声响的天台房门，丧尸已经连续攻击半个小时了，在不想办法的话，等待他的只能是死路一条 。
对比起刘一龙的紧张，李二狗则表现的镇静多了，他晃了晃手里的消防斧，目光紧紧的盯着不断颤栗的天台房门，丧尸只要一冲破门，他就能抢先出手，然后重新把门堵上……
以上，是第三人称的全知视角写法，大家应该能感觉到，这样写的话，各个人物的内心我们都能得知，同时也能产生画面感，但同时，主角的视角存在就弱了，甚至如果不一开始就告诉你主角是谁，你们可能连主角是谁都不知道，上面这个例子的主角是刘一龙，猜对的同时请举手——
从上可以看出，第三人称全知视角的确有着很好的叙述性以及全局信息观，但明显给读者的感觉只是一副画面，这也是为什么大部分人选择这个视角的原因，更有利于把握情节发展，虽然我个人喜欢用半知视角，但我强烈推荐萌新使用全知视角。
接下来就是半知视角的例子，大家可以做一下对比。
刘一龙站在高楼的天台上，
视线中天台房门正在顽强的颤动着，耳边能听到“碰碰碰”的撞击声音。
刘一龙神色紧张的望着天台房门，胸口一阵发闷，剧烈的心跳速度让他呼吸有些困难。
已经整整半个小时了……那群可怕的丧尸依旧锲而不舍的撞击着天台房门，
如果天台门破，等待他的将会是是死路一条吧……
此刻，唯一能给他安全感的是站在旁边的李二狗，对方看上去极为镇定，手里时不时晃动着消防斧，一双眼睛也紧紧的盯着天台门，仿佛随时要冲过去的样子……
以上，是半知视角，虽然同样是第三人称，但明显这个视角比起全知视角更有代入感，但同时画面感就稍弱了一点。
其实第三人称半知视角与第一人称是很像的，大家可以试着把刘一龙变成「我」，代入效果是一样的，但用「我」来叙述，明显比用刘一龙信息面要窄一些，画面感也弱一些。
比如，用「我」时，你只能这么写：耳边回荡着人群的喧闹声，我站在街道上，冷冷地看着李二狗走过的身影，暗暗握紧了拳头。
但用「主角名」你却可以这么写：耳边回荡着人群的喧闹声，刘一龙一脸冷漠地站在街道上，目光冷冷地看向路过的李二狗，暗暗握紧了拳头。
这两者的区别相信大家能看出来，用主角名信息度和画面感都强于第一人称，虽然代入感是一样的，但情节表现力明显第二种更强。
用半知视角叙述读者可以看到主角的神情，「刘一龙一脸冷漠地站在街道上」，但用第一人称读者是无法看到主角的神情的，因为「我」不可能透过「我」自己看到我的表情，否则就会显得不合理，可能阅读体验差不多，但会比较别扭。
因此，得出结论，第三人称半知视角拥有与第一人称视角一样的代入感，同时又有一部分第三人称的信息度，是一个可以用于长篇小说里的视角。
但是半知视角还可以细分为两种，一种是浅入，一种是深入。
由于时间原因，我就取两个例子，让大家简单的了解一下。
浅入：刘一龙站在布满风雪的道路上，全身布满冰冷……已经是第三天了，他等的人还未出现，不过他并不在意等待，因为善于等待是一个杀手的必备素质。
深入：散落的冰雪落在身上传来一阵冰冷的触感，眼前的道路早已布满风雪，刘一龙神色平静的站在道路上……已经是第三天了，他等的人还未出现，不过他并不在意，作为杀手，善于等待是他的必备素质。
大家可以看到，同样是半知视角，浅入与深入又不一样，浅入的叙述比较简约，深入的叙述比较详细，这两者也可以试用到全知视角里去，剧情过渡的时候就用浅入叙述，剧情紧张刺激的时候就用深入叙述来增强张力，不过何时浅入何时深入需要作者对自己的情节有着清晰的把控度。
小说的本质是讲故事，叙述视角是作者用来展现故事情节的重要工具。