诗词中的“用典”，其实是一种合理地“抄袭”


写诗填词，常常遇到“用典”。
许多古诗人或词人，是很喜欢“用典”的呐。有的古诗人或词人，最擅长“用典”。一首诗或词中，多次“用典”。
“用典”与使用“成语”，是同一种形式的文采。如果使用得好，对诗词或文章的表达会有重大的作用。
个人认为：写诗填词中“用典”，其实就是一种“抄袭”——或许可以看作是合理的“剽窃”！这就像美国人对交通规则的评价——合理的“罪恶”！
如果“用典或成语”使用过度，也是一种行文毛病。试想，一首诗词，总共没多少字数却频繁用典，全篇的重头让“典故”支撑了起来。这或许就类似于写文章时的“引用”一般，没多大篇幅的文字，却大量的引用别人的原文，这是很不妥当的吧？
记得在王国维的《人间词话》中提到，有一种作品，有些句词就有“隔”。他的境界说提倡“不隔”。有的诗人或词人的作品，是有“隔”的。这个“隔”的产生，有的就是“用典”而造成哒呀。
写真景物，真感情，要写得真切不隔。“用典”要妙、要精、要准。
但，总起来讲“用典”不如“造典”！每个写诗填词或摆弄文字的人应该有“造典”的志向。下功夫弄出“好东西、真东西”来！
您同意吗？您怎么看？

诗词的“气魄”！


现代的诗词必须追求“气魄”！不能再追求“为写景而写景”；也少些什么“愁呀、苦呀、思呀、念呀”等等的软绵绵的情绪才好。现代人写作诗词应该追求的气魄是什么呐？简单说就是“雄心壮志”啦！
社会的发展，让人的精神境界有了大的伸张。那么负面的情绪应该是越来越少了。生活也富足了，通信也畅通了，视频也普及了呀。所以，似古人的一些“数年无音讯式的离愁别绪、苦苦思恋、无着无落等等等等”负面情绪，现代人就理所应当地少了或没了。现实生活没了的情绪或情景，再反映到诗词中来，就显得不真实了吧？
古往今来，诗词的寄情、明志等，是相当多见的。诗词写作的技法大多也是“借景抒情”“寓情于景”，要么就是纯粹写景的多。有气势的诗词是有的，如岳飞的《满江红》，就相当有气势！李白的诗词，用词夸张，很豪放，但略显气势不足或少些，更不是“气魄”啦。这与他们所处的时代与社会环境限制有关吧。这些意境基本是靠“描写或抒情”的手法达到的。
现代诗词的气魄到底是个什么样子哒？最有代表性的就是毛泽东的《沁园春. 雪》啦，上片写景有气势；下片议论有气魄！据说当年为了截住或接住毛这首词的气势与气魄，蒋公是大动真情与功夫哒，但终究没能如愿哦。估计至今也没有出现超过此词气势和气魄的作品了。
诗词的“气魄”从哪来？从立意来，从抒情来，从议论来。重要的是来自于“议论”！
从技法上说，“描写”通常是出不来大气魄的；抒情容易出气势或许也有点儿气魄，但也显不足；只有“议论”，即“立意深远、深刻独到”的议论，这才是出“气魄”的基本方法。
“立意深远的议论”，本身不是空洞的，写出来也当然是意味深长的。“深刻独到的议论”，再加上诗词本身的排比、对偶或对仗、递进转发等等写作技法的运用，必定会有“气魄”的迸发！
现今的时代，是进步、奋进的时代，“无病呻吟”式的诗词不能说没市场，但应该说没什么意义啦。“恢弘气魄”式的诗词才符合这个时代的总体精神面貌，这才是时代需要哒呐。
当然，诗词作为一种情感寄托，或许还能自娱自乐，或许还可消磨时光，等等等等，大可根据自己的爱好写作吧。还是那句老话：开心就好！
上述只是个人意见或看法，谨供批评！

《千秋岁》


一年一度母亲节，心中总是难抑对母亲的思念与愧疚。生活所致，不能长期陪伴母亲身边。母亲的疼爱与牵挂，久在心怀。心中常常生起对母亲的牵念，母亲对俺的哺养与培育，历历在目。不能回到母亲身旁，觉得惆怅了，真情运笔————


怀胎十月，身重牵急切。孩稚幼、母通达。愁随学子走，梦入千山越。儿嫁娶，悲欢交集难栖歇。
挂念催时节，思虑由呜咽。爱意彻、亲情热。不辞天雨雪，万里圆心结。普天下，最真母爱如荧晔。


注：《千秋岁》，词牌名。双调七十一字，十仄韵。
【荧晔yíng yè】光明貌。《文选·郭璞＜江赋＞》：“紫菜荧曄以丛被，緑苔鬖髿乎研上。” 李善 注：“荧曄，光明貌。”

格律：⊙○⊙▲，⊙●○○▲。『⊙●●、○○▲』。⊙○○●●，⊙●○○▲。○⊙●，⊙○⊙●○○▲。
⊙●○○▲，⊙●○○▲。『⊙●●、○○▲』。⊙○○●●，⊙●○○▲。○⊙●，⊙○⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第十八部。


母亲 - 刘沛洋

《琐窗寒》


真是五月槐花香。上下班途经，或饭后茶余，穿行林荫，槐香扑鼻，沁人心脾。那日，正在沐浴花香，突然手机响起，原来是一久别的同学，从他人处辛苦获知了俺的信息及联络方法。自然是欣喜若狂，久久叙谈，不忍挂机。又心有感悟，世间的亲情外，同学情谊似乎是难忘的吧。当年同窗共读，没有什么利益冲突在，在彼此心里留下的就只有温情，自然少有不爽。想来，同窗情不比人们说的战友情差多少啊。感悟真切，欣然提笔——


串串芳琼，幽香欲醉，玉屏璃影。滴滴沥沥，拢住一荫仙境。望穹枝、斑驳云聚，鸣蜂乱翠织奇颖。恰轻风抚过，飘忽闪烁，色升驰骋。
留步。闻高咏。漫步正情浓，绪心相映。凭阶远眺，郁郁葱葱浮景。仰天空、染透晶莹，嫦娥所在知与竞？又欢欣、久违同窗，再伴槐花盛。


注：《琐窗寒》，词牌名，又名《锁寒窗》，调见《片玉集》，盖寒食词也。因词有“静锁一庭愁雨”及“故人剪烛西窗雨”句，取以为名。正体双调九十九字，前段十句四仄韵，后段十句六仄韵。有变格一百字者；前段九句；后段七仄韵者。
格律：●●○○，○○●●，●○○▲。○○●●，●●⊙○○▲。●○○、○⊙●⊙，⊙○⊙●○○▲。●⊙○⊙●，○○⊙●，●○○▲。
○▲。○○▲。●●●○○，●○⊙▲。○○●●，●●⊙○○▲。●○○、⊙●⊙○，⊙○●●○●▲。●○○、⊙●○○，●●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第十一部仄声。

原创“现代的歌”：锦鲤沙（平水韵——上平三江）

心绪倒海翻江，
情念举世无双；
热恋中开启一扇窗，
吹起故事一桩一桩。
你那眉惹远山的脸庞，
还有那银铃燕语的唱腔；
飞越远去恒久的城邦，
把纷飞的芬芳招降。
过去的跌跌撞撞，
今天的乒乒梆梆；
面对她眼泪泷泷【1】，
你执着地把一切都扛。
身后正步旅跫跫【2】，
前方恰点亮兰缸【3】；
冷雨中怨柳幢幢，【4】，
两人相依走过弯弯的杠【5】，
嘴里依然嚼着那硬硬的豇【6】。


注释：
【1】泷泷 [lóng lóng]，雨滴的样子。
【2】跫跫[qióng qióng]，象声词。足踏地声。 宋 苏辙 《次韵子瞻宿南山蟠龙寺》：“跫跫深迳马蹄响，落落稀星著疎木。” 清 曹寅 《题画》诗之一：“应谁说似千山里，门外跫跫有足音。” 陈炜谟 《狼筅将军》：“每天除跫跫地随着琅琅的钟声，上课，吃饭，睡觉外，乡愁有之，乡梦早已《广陵散》绝了。”
【3】兰缸[lán gāng]，同“ 兰釭 ”。燃兰膏的灯。亦用以指精致的灯具。南朝·齐·王融《咏幔》：“但愿置尊酒，兰釭当夜明。” 唐·施肩吾《夜宴词》：“兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沉香烟。” 宋·张元干《菩萨蛮》词：“兰缸一点窥人小，春浅锦屏寒。”
【4】幢幢 [chuáng chuáng]，形容影子摇晃，如“人影～～”。
【5】杠 [gāng]，小桥。
【6】豇[jiāng]，一年生草本植物。果实为圆筒形长荚果，是普通的蔬菜；这种植物的荚果或种子。

《沁园春》


南海风光，碧涌滔滔，浩瀚水天。更茫茫一色，粼粼波卷，椰林翠岛，肥美时鲜。翔猎群鸥，击空海燕，万顷珊瑚万里妍。适逢雨，又滂沱荡漾，骇浪云翻。
从前历代先贤，记涨海诸沙在史篇。有南沙群岛，中沙群岛，西沙群岛，历尽千年。辖属黄岩，经营列岛，海事商渔郑氏船。曾知否？我中华血性，岂惧危难。


注：《沁园春》，词牌名。东汉窦宪仗势夺取沁水公主园林，后人作诗以咏其事，此调因此得名，又名《寿星明》、《洞庭春色》、《念离群》、《东仙》、《千春词》、《大圣乐》等。双调，一百一十四字。上片十三句，四平韵；下片十二句，五平韵。一韵到底。起首三句均四字，上两句句法相同，俱为仄仄平平。第三句起平韵，重在第三字，必须用仄，是为拗句。第一、二字平仄可不拘。第四、五为四字对句，而加一字豆，第二、四字与第一、三字各可平可仄。第六句与第五句同。第七句四字协韵，平仄恰相反；然第一字亦可平。第八、九句又为四字对句。第十句七字，第一字不拘，下三字务用平仄平，亦拗句也。第十一句三字，应作平平仄，是乃定格。第十二、第十三，实为上五下四之九字句，亦即两句四字对偶尔加一字豆；惟平仄不若第四、五句之可移易耳。后阕起首二字协韵，俱平声。次句四字，同前阕次句。第三句八字，上一下七，盖即前阕第十句而加一字豆也。第四句以下全与前阕同。前阕后九句与后阕后九句字数与平仄相同。此调常用对仗句。前半阕四五句，六七句、八九句，后半阕三四句，五六句，七八句均要求对仗。四个五字句，都是上一下四句法。
格律：⊙●○○，●●○○，⊙●⊙△。『●⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●』，⊙●○○⊙●△。○○●，⊙○○●●，●●○△。
○○●●○△，●⊙●○○⊙●△。『●⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙○⊙●，⊙●○△。⊙●○○，⊙○⊙●』，⊙●○○⊙●△。○○●，●○○●●，⊙●○△。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第七部平声。

青花咒（下平十五咸）


怨泪咸，
紫罗衫，
雨夜那封透心的函。
语已缄，
暗呢喃，
你咋就相信没谱的谗？
你没有头衔，
你也没扬帆；
你比平凡还平凡，
只见你一天比一天馋。
我的身材似红杉，
我的爱恋如红岩，
但愿我的追求不是你的监。
只等心心相嵌，
更愿念念相掺，
请不要把我的真爱节芟【1】。
相爱未必终老相搀，
为了坚守我已面色巉巉【2】。


注：
【1】节芟jié shān：删节。出处清 周中孚 《郑堂札记》卷二：“孰知其（ 朱笠亭 《明人诗钞》）所自为说，大都勦取《静志居诗话》，而或改换其起讫，或节芟其典核者，试取《诗综》而覆阅之，始可以发其覆矣。”
【2】巉巉chán chán：形容面貌瘦削的样子。宋 陆游 《题传神》诗：“巉巉骨法吾能相，难着 凌烟 剑佩中。”

《声声慢》


真真假假，是是非非，形形色色历历。人世沧桑成败，转头空失。闲翁醉陈今古，道慨然、一声嘘息。尽史册，数英雄、流水寒风暗泣。
满眼春花甜蜜，终逝落，却有几人殊特？凤卧梧桐，哪个真实堪忆？浮生场中名利，看昙花、迅倏羞色。月淡淡，念冉冉、情愿燿德。


注：《声声慢》，词牌名。据传蒋捷作此慢词俱用“声”字入韵，故称此名。亦称《胜胜慢》、《凤示凰》、《寒松叹》、《人在楼上》，最早见于北宋晁补之笔下。双调共九十七字，上片十句，押四仄韵，四十九字；下片九句，押五仄韵，四十八字。一般押入声。又有平韵体。
【燿德yào dé】，谓崇尚道化。《国语·周语上》：“先王耀德不观兵。” 韦昭 注：“耀，明也；观，示也。明德，尚道化也。”

格律：○○●●，●●○○，○○●●○▲。⊙●⊙○⊙●，⊙○○▲。○○●○⊙●，●●○、●○○▲。●●●，●○○、⊙●⊙○⊙▲ 。
⊙●⊙○⊙▲，○●●，⊙⊙●○⊙▲。●●○○，⊙●⊙○⊙▲。○○●○⊙●，●○○、●○○▲。●●●，●●●、○●●▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第十七部入声。

《满江红》


义愤填膺，望东海、风云荡烈。好儿女、担承大义，胸怀坦阔。万世中国发奋路，千年华夏图强跋。竞朝夕、凝聚胆识谋，迎昭雪。
屈与辱，悲与血。观近代，家缺裂。展红缨，誓斩东妖魔穴。捍护海疆寸屿岛，痛击倭寇多卑劣。奔复兴、筑建铁长城，冲飞越。


注：《满江红》，词牌名，又名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。唐人小说《冥音录》载曲名《上江虹》，后更名《满江红》。宋以来始填此词调。此调有仄韵平韵两体。《钦定词谱》以柳永“暮雨初收”词为正格。双调九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多。多用以抒发怀抱。另有平声格，双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。前阕五六句，后阕七八句要对仗。后阕三字四字也用对仗。
格律：通仄平平，通通仄、通平通仄（韵）。通通通、通平通仄，通平平仄（韵）。通仄通平平仄仄，通平通仄平平仄（韵）。仄通通、通仄仄平平，平平仄（韵）。
平通仄，平通仄（韵）。平通仄，平平仄（韵）。仄平平，仄仄通平平仄（韵）。通仄通平平仄仄，通平通仄平平仄（韵）。通通通、通仄仄平平，平平仄（韵）。
依《钦定词谱》。按《词林正韵》第十八部入声。

桃花散（平水韵——去声三绛）


走过雨后的青石巷，
园内一树醉人的迷绛，
恰似你憨直的朴戆【1】。
寻遍往昔的心心相撞，
惹来漫天花雨飞降。


注：
【1】朴戆pǔ gàng，朴实憨厚。 明 宋濂 《故温州路总管府判官宣君墓志铭》：“独 濂 朴戇易侮，不敢时相逐为驩。”《明史·丘福传》：“ 福 为人朴戇鷙勇，谋画智计不如 玉 ，敢战深入与 能 埒。” 唐 裴铏 《传奇·封陟》：“ 封陟 性虽执迷，操唯坚洁，实由朴戇，难责风情。” 宋 欧阳修 《蔡州再乞致仕第一表》：“徒缘朴戇，动触机危，每烦君父之保全，不殒终身之名节。”

原创“现代的歌”：翠竹信（平水韵——上声三讲）

摸进你的心港，
你的温情好棒。
不用费劲地宣讲，
担当是你的强项。
你对爱从不停歇地播耩，
证明你实堪那可爱老蚌【1】。

注：
【1】老蚌ǎo bàng，对贤者的誉称。《南史·王珍国传》：“﹝ 王珍国 ﹞还为大司马中兵参军。 武帝 雅相知赏，谓其父 广之 曰：‘ 珍国 应堪大用，卿可谓老蚌也。’”《南齐书·王广之传》作“老蜯”。参见“ 老蚌生珠 ”。

春园夜幻（入声六月）

春园百花同侍月，月淡鸡鸣蛙声忽；
脉脉幽香共生发，发向天际千山越。
塘水淙淙绕石窟，窟外竹林梅枝凸；
雾起流云芳踪没，没隐牡丹假山惚。
万籁留空纤尘歇，但望风中伫诗碣。
池畔幽径人杂讷，坡头丛幕楼突兀。
瞬时雳闪狂风突，林间泉边喊散卒。
滚滚雷电临斧钺，荡荡雨瀑涌滃渤。

注
【诗碣shī jié】，诗碑。清 吴嘉纪 《七夕同诸子集禅智寺硕公房再送王阮亭先生》诗：“入户访诗碣，尘埃试拂拭。”
【滃渤wěng bó】，亦作“ 滃浡 ”。亦作“ 滃勃 ”。云蒸雾涌貌。 《文选·郭璞》：“气滃渤以雾杳，时郁律其如烟。” 李善 注：“滃渤，雾出貌。” 唐 柳宗元 《招海贾文》：“阴阳开阖兮，气雾滃渤。” 清 刘大櫆 《游黄山记》：“山半出云，如冒絮，如白龙，滃浡晃荡，奔逐四会。” 清 魏源 《默觚下·治篇十一》：“冈陵川阜，与宗社之培植，相摩汤、相推移，滃勃郁积，日出而不穷，奚其息也？奚其爱也？” 清 俞樾 《春在堂随笔》卷六：“濡巨笔，就壁作画。须臾之间，画为山水，烟云滃渤，气势淋漓。”

夏初石人山（中华新韵——十一庚）


那天云中行，一路踏歌声。
山横十峰外，瀑挂千仞中。
崖峭同抱日，松亭共举虹。
雾锁壁壑断，云飞峦隘重。
风轻芳草艳，雨细丹霞浓。
栈随脊岭越，梯悬峻险崚。
霞升谷灿灿，溪淌木丛丛。
世上多奇幻，只是此间名。

《昭君怨》


半梦春情怠落，冷雨晚风清阁。一夜百花残，迹斑斑。
花落花开无信，春去春来转瞬。一世水长东，太匆匆。


注：《昭君怨》，词牌名。又名《宴西园》、《一痕沙》。双调四十字，全阕四换韵，两仄两平递转，上下片同。
格律：⊙●⊙○⊙▲，⊙●⊙○⊙▲。⊙●●○△（换平韵），⊙○△。
⊙●⊙○⊙▲(换仄韵)，⊙●⊙○⊙▲。⊙●●○△(换平韵)，⊙○△。

激咏太白山

秦岭主峰太白山，三百六十五神仙。
三教同处儒释道，寺庙洞观紧相连。
云海茫茫翻波浪，积雪皑皑波浪翻。
金松翠柏相拥抱，低山高岭共枕眠。
石海石河一脉脉，冰湖冰斗一环环。
山巅寒冬山脚暖，半坡金碧半坡绵。
灌木幽幽无浅处，松林森森有深渊。
猴熊麅豹鼹猫鼠，鹭鸥隼鸻鹨鸦燕。
拔仙台讼旧风烈，麦垛石话古石原。
太白庙眺蛟龙寺，斗母宫望黑虎关。
铁铸神佛一座座，木雕道圣一端端。
巍巍奇峰起香火，邈邈妙岰筑神坛。
自然景观独一处，文化情愫只一缘。
万千气象成一体，远古文明此一山。

夜雨惊梦


且看那——
细雨轻纱，
翠竹篱巴，
月季樱红如家。
独面菱花，
娇媚面颊，
恰当青春年华。


怎奈得——
梦半风雨哗哗，
晨曦残红泽洼，
呆立窗前泪洗霞。
昨日红花枝桠，
一夜落惨愁煞，
半夜香艳半夜渣。


真道是——
岁月狂风命走沙，
时光流水运临崖。
得悟空无方舍得，
下定忘却才放下。
得欢之时需尽欢，
临悲之刻亦莫怕。
人生如此任如此，
世道由它也由它。

拜游故宫


世界皇城之首，气魄恢宏大观。
金璧辉煌三宫，雄伟壮丽三殿。
门苑廷墙幽径，楼阁亭榭飞檐。
明清近代史证，中华万世资鉴。


注：三宫、三殿，指故宫中轴线六大宫殿，即后三宫：乾清宫、交泰宫、坤宁宫；前三殿：太和殿、中和殿、保和殿。

感佩颐和园


昆明湖西堤桃柳，
万寿山楼台亭殿。
清晏舫长廊伴卧，
画中游牌坊共眠。
宝云阁内扇中扇，
谐趣园里园中园。
北方西湖园林景，
醉梦山水胜江南。

“第四课”——写给儿童节的畅想



接近午饭，
到了黄昏，
骄阳又残阳。
因为我是儿童，
思维早就到了回家的路上或操场。



老师给的作业，
父母反复的叮咛，
记得又忘了，
因为我是儿童，
兴趣早就成了小伙伴的私事与放荡。



书包里的小秘密，
脑子里的小私密。
绿茵茵的操场，
操场边的秋千。
昨天夕霞里的舞步，
昨晚小巷中的嬉戏。
梦中的甜蜜，
心中的假想。
水嫩的纤柔，
还有含苞待放。



虽然我还是儿童，
但已经有了一个特色世界。
脑子里的突发奇想，
早就令大人们惊慌。
明白了男孩与女孩的差异，
晓得了大人与小孩的不同。
似乎知道了太阳落下的地方根本寻不到太阳，
仿佛清楚了月亮挂在的梢头根本找不到月亮。



如果家长管得太严历，
早就学会了不声不响地抵抗。
父母越说东心里就越想西，
身体已经萌发了先天的叛逆。
别拿我与别的孩子比，
我有我的小天地。
人家考100分，
我只考了66分，
怎么了嘛？
我坚信我一定比别人活得强！



外面风儿在唱，
屋内音乐荡漾。
疯狂地舞蹈，
脚步摇晃。
忘了早先的一切，
只有当下的放浪。
远处座位上的女孩，
笑声那么爽朗。
都在那杯酒中，
我已热泪盈眶。



天黑黑，
地茫茫，
背起书包回家吧。
老远就看到18楼的灯光，
才突然觉得心中有了彷徨。
老师给的作业明早能补上？
父母翻看书包会咋样？
老爸旧事重提会吗？
妈妈会不会还要眼泪汪汪？
哎哟，
管那么多干嘛，
因为我是儿童，
手中有大把的时光，
不忘心里的渴望，
和以前一样，
过了一场算一场。