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五绝 题牡丹
风清花更艳，雨细叶添荣。稚蕊熏国色，穹枝衬暖晴。
注：稚蕊【zhì ruǐ】，嫩蕊；新长出来的花蕊。 明 郑若庸 《玉玦记·访姨》：“娇香稚蕊，今看玉树成。”
穹枝【qióng zhī】， 高枝，老枝。 宋 曾慥 《高斋漫录》：“ 南唐 有画黄头子数十枚集於风枝之上。 山谷 题云：‘蒿下蹄间，适燕饮啄；争雄穹枝，竿网将作。’”
按《佩文诗韵》下平声之八庚。
风清花更艳，雨细叶添荣。稚蕊熏国色，穹枝衬暖晴。
注：稚蕊【zhì ruǐ】，嫩蕊；新长出来的花蕊。 明 郑若庸 《玉玦记·访姨》：“娇香稚蕊，今看玉树成。”
穹枝【qióng zhī】， 高枝，老枝。 宋 曾慥 《高斋漫录》：“ 南唐 有画黄头子数十枚集於风枝之上。 山谷 题云：‘蒿下蹄间，适燕饮啄；争雄穹枝，竿网将作。’”
按《佩文诗韵》下平声之八庚。
《雨霖铃》
空巢闺屋，早前家事，睹物湿目。欣闻电信真切，相逢有日，添了和睦。万事精神，喜笑竟难掩寻续。念荡荡、千里传情，恋绪悠悠望参宿。
思愁愈笃增噎郁，是自然、挂念从心属。通宵切盼不寐，观月淡、雾蒸风促。美艳流苏，陈设盆景竹菊清穆。更愿那、时日倏忽，久沐群芳馥。
注：《雨霖铃》，词牌名，也写作《雨淋铃》，节选自《乐章集》。双调一百零三字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。
和睦【hé mù】，指和好相处，不争吵。例如：行阵和睦。——诸葛亮《出师表》：和睦相处。
寻续【xún xù】，相续，连续。 晋 张华 《博物志》卷二：“虽复扑杀有斗斛，而来者如风雨，前后相寻续，不可断截。” 唐 谷神子 《集异记·王涣之》：“俄有妙妓四辈，寻续而至。”
参宿【cān sù】，星座名。二十八宿之一，西方白虎七宿的末一宿。即猎户座的七颗亮星。
噎郁【yē yù】，亦作“ 噎欝 ”。郁闷，忧闷。《文苑英华》卷七九引 唐 卢肇 《鸜鹆舞赋》：“迹屈同 渔阳 之慷慨，鄙 五原 之噎欝。”欝，《全唐文》作“郁”。 唐 范摅 《云溪友议》卷八：“ 李太尉 相公洎谪 潮州 ，有客陈 石仆射 神祠之验，明其盛衰有数，稍抑其噎郁焉。”
切盼【qièpàn 】基本解释：急切盼望；渴望。引证解释： 指殷切期望。
清穆【qīng mù】清静；清和。《晋书·齐献王攸传》：“当今方隅清穆，武夫释甲，广分休假，以就农业。” 宋 苏轼 《答王敏仲书》之三：“春候清穆。”
倏忽【shū hū】，指很快地，忽而间。见《战国策·楚策四》：“[黄雀]昼游乎茂树，夕调乎酸醎，倏忽之间，坠于公子之手。”
芳馥【fāng fù】芳香。 唐·武元衡 《安邑里中秋怀寄高员外》诗：“庭梧变葱蒨，篱菊扬芳馥。” 明·沈德符 《野获编·吏部二·士大夫华整》：“惟协院中丞许少微，朱紫什袭，芳馥遥闻。” 清·吴骞 《扶风传信录》：“[仲仙]以珍果诒客，芳馥异常。”
格律：○○○▲，●○○●，●⊙○▲。○○●●○●，○○●●，○○○▲。●●○○，●●●○●○▲。●●●、○●○○，●●○○●○▲。
○○●●○○▲，●○○、●●○○▲。○○●●○●，○●●、●○○▲。●●○○，○●○○●●○▲。●●●、○●○○，●●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第十五部。
空巢闺屋，早前家事，睹物湿目。欣闻电信真切，相逢有日，添了和睦。万事精神，喜笑竟难掩寻续。念荡荡、千里传情，恋绪悠悠望参宿。
思愁愈笃增噎郁，是自然、挂念从心属。通宵切盼不寐，观月淡、雾蒸风促。美艳流苏，陈设盆景竹菊清穆。更愿那、时日倏忽，久沐群芳馥。
注：《雨霖铃》，词牌名，也写作《雨淋铃》，节选自《乐章集》。双调一百零三字，前后阕各五仄韵，本调常用入声韵，且多用拗句。
和睦【hé mù】，指和好相处，不争吵。例如：行阵和睦。——诸葛亮《出师表》：和睦相处。
寻续【xún xù】，相续，连续。 晋 张华 《博物志》卷二：“虽复扑杀有斗斛，而来者如风雨，前后相寻续，不可断截。” 唐 谷神子 《集异记·王涣之》：“俄有妙妓四辈，寻续而至。”
参宿【cān sù】，星座名。二十八宿之一，西方白虎七宿的末一宿。即猎户座的七颗亮星。
噎郁【yē yù】，亦作“ 噎欝 ”。郁闷，忧闷。《文苑英华》卷七九引 唐 卢肇 《鸜鹆舞赋》：“迹屈同 渔阳 之慷慨，鄙 五原 之噎欝。”欝，《全唐文》作“郁”。 唐 范摅 《云溪友议》卷八：“ 李太尉 相公洎谪 潮州 ，有客陈 石仆射 神祠之验，明其盛衰有数，稍抑其噎郁焉。”
切盼【qièpàn 】基本解释：急切盼望；渴望。引证解释： 指殷切期望。
清穆【qīng mù】清静；清和。《晋书·齐献王攸传》：“当今方隅清穆，武夫释甲，广分休假，以就农业。” 宋 苏轼 《答王敏仲书》之三：“春候清穆。”
倏忽【shū hū】，指很快地，忽而间。见《战国策·楚策四》：“[黄雀]昼游乎茂树，夕调乎酸醎，倏忽之间，坠于公子之手。”
芳馥【fāng fù】芳香。 唐·武元衡 《安邑里中秋怀寄高员外》诗：“庭梧变葱蒨，篱菊扬芳馥。” 明·沈德符 《野获编·吏部二·士大夫华整》：“惟协院中丞许少微，朱紫什袭，芳馥遥闻。” 清·吴骞 《扶风传信录》：“[仲仙]以珍果诒客，芳馥异常。”
格律：○○○▲，●○○●，●⊙○▲。○○●●○●，○○●●，○○○▲。●●○○，●●●○●○▲。●●●、○●○○，●●○○●○▲。
○○●●○○▲，●○○、●●○○▲。○○●●○●，○●●、●○○▲。●●○○，○●○○●●○▲。●●●、○●○○，●●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第十五部。
非格律诗，它在文学史上是有一定份量的。按体名分类，包括先秦的《诗经》、《楚辞》，两汉的《乐府》，以及后来的“古绝”、“古风”等；按每句字数分类，一般为五言、七言、杂言，亦包括三言、四言、六言。因其没有固定的格律限制，创作的空间与自由度较大。
《蝶恋花》
朝沐清明时运好。一脉冬青，翠笼凝新草。叶下黄枝终未老，枝头绿叶春来早。
园里人欢真不少。两位佳人，貌美罗衣俏。篱内牡丹招薵蓼，池边芍药观萝茑。
注：《蝶恋花》，词牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁简文帝：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，本名《鹊踏枝》。又名《黄金缕》、《卷珠帘》、《明月生南浦》、《细雨吹池沼》、《凤栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《转调蝶恋花》。双调，六十字，上下片各四仄韵。
罗衣【luó yī】，轻软丝织品制成的衣服。
薵蓼【zhòu liǎo】，草木覆盖貌。汉 枚乘《七发》：“漃漻薵蓼，蔓草芳苓。”王念孙曰：“寂漻薵蓼四字叠韵，谓草貌也。既言寂漻，又言薵蓼者，文重词复以形容之。”见《读书杂志馀编·文选》。
萝茑【luó niǎo】，女萝和茑。两种蔓生植物。常缘树而生。南朝 梁 沉约 《郊居赋》：“室闇萝蔦，檐梢松栝。” 元 倪瓒 《春日云林斋居》诗：“石梁萝蔦垂，翳翳行踪断。” 清 俞樾 《春在堂随笔》卷五：“山水縈紆，萝蔦幽蔚。”
格律：⊙●⊙○○●▲。⊙●○○，⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。
⊙●⊙○○●▲。⊙●○○，⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第八部仄声。
朝沐清明时运好。一脉冬青，翠笼凝新草。叶下黄枝终未老，枝头绿叶春来早。
园里人欢真不少。两位佳人，貌美罗衣俏。篱内牡丹招薵蓼，池边芍药观萝茑。
注：《蝶恋花》，词牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁简文帝：“翻阶蛱蝶恋花情”为名，本名《鹊踏枝》。又名《黄金缕》、《卷珠帘》、《明月生南浦》、《细雨吹池沼》、《凤栖梧》、《一箩金》、《鱼水同欢》、《转调蝶恋花》。双调，六十字，上下片各四仄韵。
罗衣【luó yī】，轻软丝织品制成的衣服。
薵蓼【zhòu liǎo】，草木覆盖貌。汉 枚乘《七发》：“漃漻薵蓼，蔓草芳苓。”王念孙曰：“寂漻薵蓼四字叠韵，谓草貌也。既言寂漻，又言薵蓼者，文重词复以形容之。”见《读书杂志馀编·文选》。
萝茑【luó niǎo】，女萝和茑。两种蔓生植物。常缘树而生。南朝 梁 沉约 《郊居赋》：“室闇萝蔦，檐梢松栝。” 元 倪瓒 《春日云林斋居》诗：“石梁萝蔦垂，翳翳行踪断。” 清 俞樾 《春在堂随笔》卷五：“山水縈紆，萝蔦幽蔚。”
格律：⊙●⊙○○●▲。⊙●○○，⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。
⊙●⊙○○●▲。⊙●○○，⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲，⊙○⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第八部仄声。
《水调歌头》
万仞雪山耸，西域有神峰。霞涌雾蒸缭绕，“羞女”掩华容。天地相接六幕，玉宇行空飞度，凝塑憾神工。娴静更刚毅，飘逸似穹宫。
景如画，恰梦幻，九州同。人间天上，“实体观念”有无中。云卷云舒常有，花落花开总见，万事属圆通。秀美应恒在，教诲也虚融。
注：《水调歌头》，词牌名，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》、《水调歌 》。唐朝大曲有“水调歌”，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作 。宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。双调九十五字，上片九句四平韵、下片十句四平韵。亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于句句用韵者。
六幕【liù mù】，典故名，典出《汉书》卷二十二〈礼乐志·郊祀歌·天门〉。“六幕”指天地四方。“专精厉意逝九阂，纷云六幕浮大海。” 颜师古 注：“六幕，犹言六合也。” 唐 王初 《自和书秋》诗：“ 汉 宫夜结双茎露，閶闔凉生六幕风。” 宋 王琪 《秋日白鹭亭向夕风晦有作》诗：“是时天宇旷，六幕无纤靄。” 章炳麟 《訄书·定版籍》：“方土者，自然者也。自然者，非材力，席六幕之餘壤，而富斗絶於类丑。”
虚融【xū róng】， 冲虚融和。《隋书·高祖纪下》：“佛法深妙，道教虚融，咸降大慈，济度羣品。” 宋 苏辙 《书<传灯录>后》序：“若人於一切处不住相，於彼相中不生憎爱，亦无取舍，不念利益成坏等事，安闲恬静，虚融澹泊，此名一相三昧。”
格律：⊙●●○●，⊙●●○△。⊙○⊙●○●，⊙●●○△。⊙●○○⊙●，⊙●○○⊙●，⊙●●○△。⊙●●○●，⊙●●○△。
●⊙●，⊙●●，●○△。⊙○⊙●，○●○●●○△。⊙●○○⊙●，⊙●○○⊙●，⊙●●○△。⊙●⊙○●，⊙●●○△。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第一部平声。
万仞雪山耸，西域有神峰。霞涌雾蒸缭绕，“羞女”掩华容。天地相接六幕，玉宇行空飞度，凝塑憾神工。娴静更刚毅，飘逸似穹宫。
景如画，恰梦幻，九州同。人间天上，“实体观念”有无中。云卷云舒常有，花落花开总见，万事属圆通。秀美应恒在，教诲也虚融。
注：《水调歌头》，词牌名，又名《元会曲》、《凯歌》、《台城游》、《水调歌 》。唐朝大曲有“水调歌”，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作 。宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。双调九十五字，上片九句四平韵、下片十句四平韵。亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于句句用韵者。
六幕【liù mù】，典故名，典出《汉书》卷二十二〈礼乐志·郊祀歌·天门〉。“六幕”指天地四方。“专精厉意逝九阂，纷云六幕浮大海。” 颜师古 注：“六幕，犹言六合也。” 唐 王初 《自和书秋》诗：“ 汉 宫夜结双茎露，閶闔凉生六幕风。” 宋 王琪 《秋日白鹭亭向夕风晦有作》诗：“是时天宇旷，六幕无纤靄。” 章炳麟 《訄书·定版籍》：“方土者，自然者也。自然者，非材力，席六幕之餘壤，而富斗絶於类丑。”
虚融【xū róng】， 冲虚融和。《隋书·高祖纪下》：“佛法深妙，道教虚融，咸降大慈，济度羣品。” 宋 苏辙 《书<传灯录>后》序：“若人於一切处不住相，於彼相中不生憎爱，亦无取舍，不念利益成坏等事，安闲恬静，虚融澹泊，此名一相三昧。”
格律：⊙●●○●，⊙●●○△。⊙○⊙●○●，⊙●●○△。⊙●○○⊙●，⊙●○○⊙●，⊙●●○△。⊙●●○●，⊙●●○△。
●⊙●，⊙●●，●○△。⊙○⊙●，○●○●●○△。⊙●○○⊙●，⊙●○○⊙●，⊙●●○△。⊙●⊙○●，⊙●●○△。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第一部平声。
《蓦山溪》
海湾渐暮，军港霞波醉。聊浪抚温情，赤焰焰、江花如翡。悠悠荡荡，塔影入霓虹。风柔细，人小憩，战舰成编队。
海疆万里，浩瀚编通史。岛岸卫中华，忆滔滔、英雄正气。寻寻觅觅，往事有千秋。神州志，民族利，世代尊达义。
注：《蓦山溪》，词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》。《清真集》入“大石调”。双片八十二字，前片后片各五仄韵。亦有前片四仄韵，后片三仄；前片六、后片四仄韵者，列为别格。正格上、下片第四句均为“上三下四”句式，上三字平仄多不拘。第五句四字，第六句五字；第六句可用平韵，亦可不用。第五、第六两句，又可合为“上四下五”结构的九字句，语气须连贯，无须用韵。后两个三字句（即第七、第八句）以对仗为美，且常与尾句三连韵，一气呵成。
聊浪【liáo lànɡ】，浪游；放纵不羁的意思。《文选·扬雄＜羽猎赋＞》：“储与乎大浦，聊浪乎宇内。” 李善 注：“聊浪，放荡也。”《文选·左思＜吴都赋＞》：“悠悠斾旌者，相与聊浪乎昧莫之坰。” 刘逵 注：“聊浪，放旷貌。”
焰焰【yàn yàn】，亦作“燄燄”。明亮貌；鲜明貌。唐 杨炯 《益州温江县令任君神道碑》：“明星燄燄，不临 太丘 之前；暮雨沉沉，不散 巫山 之曲。” 唐 王毂 《苦热行》：“ 祝融 南来鞭火龙，火旗焰焰烧天红。” 宋 范仲淹 《览秀亭》诗：“焰焰众卉明，袞袞新泉流。” 宋 叶适 《奉赋成都新园咏归堂》之一：“沃沃葵莧畦，焰焰棠杏坞。” 宋 朱弁 《炕寝三十韵》：“飞飞涌玄云，燄燄积红玉。”
编队【biān duì】，指船舰或飞机编成的队形。
达义【dá yì】，通理；公认的义理。《韩诗外传》卷四：“不恤乎公道达义，偷合苟同以之持禄养交者，是谓国贼也。”《三国志·吴志·孙权传》“讨不从命” 裴松之 注引 晋 虞溥 《江表传》：“ 李术 凶恶，轻犯 汉 制，残害州司，肆其无道，宜速诛灭，以惩丑类。今欲讨之，进为国朝扫除鲸鯢，退为举将报塞怨讐，此天下达义。”
格律：⊙○⊙●，⊙●○○▲。⊙●●○○，●⊙⊙，○○⊙▲。⊙○⊙●，⊙●●○○，○⊙▲，○⊙▲，⊙●○○▲。
⊙○⊙●，⊙●○○▲。⊙●●○○，●⊙⊙，○○⊙▲。⊙○⊙●，⊙●●○○，○⊙▲，○⊙▲，⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第三部仄韵。
海湾渐暮，军港霞波醉。聊浪抚温情，赤焰焰、江花如翡。悠悠荡荡，塔影入霓虹。风柔细，人小憩，战舰成编队。
海疆万里，浩瀚编通史。岛岸卫中华，忆滔滔、英雄正气。寻寻觅觅，往事有千秋。神州志，民族利，世代尊达义。
注：《蓦山溪》，词牌名。又名《上阳春》、《蓦溪山》。《清真集》入“大石调”。双片八十二字，前片后片各五仄韵。亦有前片四仄韵，后片三仄；前片六、后片四仄韵者，列为别格。正格上、下片第四句均为“上三下四”句式，上三字平仄多不拘。第五句四字，第六句五字；第六句可用平韵，亦可不用。第五、第六两句，又可合为“上四下五”结构的九字句，语气须连贯，无须用韵。后两个三字句（即第七、第八句）以对仗为美，且常与尾句三连韵，一气呵成。
聊浪【liáo lànɡ】，浪游；放纵不羁的意思。《文选·扬雄＜羽猎赋＞》：“储与乎大浦，聊浪乎宇内。” 李善 注：“聊浪，放荡也。”《文选·左思＜吴都赋＞》：“悠悠斾旌者，相与聊浪乎昧莫之坰。” 刘逵 注：“聊浪，放旷貌。”
焰焰【yàn yàn】，亦作“燄燄”。明亮貌；鲜明貌。唐 杨炯 《益州温江县令任君神道碑》：“明星燄燄，不临 太丘 之前；暮雨沉沉，不散 巫山 之曲。” 唐 王毂 《苦热行》：“ 祝融 南来鞭火龙，火旗焰焰烧天红。” 宋 范仲淹 《览秀亭》诗：“焰焰众卉明，袞袞新泉流。” 宋 叶适 《奉赋成都新园咏归堂》之一：“沃沃葵莧畦，焰焰棠杏坞。” 宋 朱弁 《炕寝三十韵》：“飞飞涌玄云，燄燄积红玉。”
编队【biān duì】，指船舰或飞机编成的队形。
达义【dá yì】，通理；公认的义理。《韩诗外传》卷四：“不恤乎公道达义，偷合苟同以之持禄养交者，是谓国贼也。”《三国志·吴志·孙权传》“讨不从命” 裴松之 注引 晋 虞溥 《江表传》：“ 李术 凶恶，轻犯 汉 制，残害州司，肆其无道，宜速诛灭，以惩丑类。今欲讨之，进为国朝扫除鲸鯢，退为举将报塞怨讐，此天下达义。”
格律：⊙○⊙●，⊙●○○▲。⊙●●○○，●⊙⊙，○○⊙▲。⊙○⊙●，⊙●●○○，○⊙▲，○⊙▲，⊙●○○▲。
⊙○⊙●，⊙●○○▲。⊙●●○○，●⊙⊙，○○⊙▲。⊙○⊙●，⊙●●○○，○⊙▲，○⊙▲，⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第三部仄韵。
《桃源忆故人》
太山顾盼霞云岭，幽谷拥依林盛。雾海云溪共影，壁涧崖同映。
道家佛界夺心境，亭阁浓荫翠醒。圣水奇峰通并，峭远泉声净。
注：《桃源忆故人》，词牌名。又名《虞美人影》、《胡捣练》、《醉桃园》、《杏花风》等。双调四十八字，上下阕各四句，四仄韵。
【太山】，指圣莲山(圣米石塘莲花山)，古称太山。位于北京西南，房山区西北的群山峻岭之中。
【圣水】，指圣莲山风景区内圣水寺。
格律：⊙○⊙●○○▲，⊙●⊙○○▲。⊙●⊙○○▲，⊙●○○▲。
⊙○⊙●○○▲，⊙●⊙○○▲。⊙●⊙○○▲，⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第十一部仄声。
太山顾盼霞云岭，幽谷拥依林盛。雾海云溪共影，壁涧崖同映。
道家佛界夺心境，亭阁浓荫翠醒。圣水奇峰通并，峭远泉声净。
注：《桃源忆故人》，词牌名。又名《虞美人影》、《胡捣练》、《醉桃园》、《杏花风》等。双调四十八字，上下阕各四句，四仄韵。
【太山】，指圣莲山(圣米石塘莲花山)，古称太山。位于北京西南，房山区西北的群山峻岭之中。
【圣水】，指圣莲山风景区内圣水寺。
格律：⊙○⊙●○○▲，⊙●⊙○○▲。⊙●⊙○○▲，⊙●○○▲。
⊙○⊙●○○▲，⊙●⊙○○▲。⊙●⊙○○▲，⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第十一部仄声。
《鹊桥仙》
双飞双燕，独居独枕，锦瑟竹池火树。年年数度盼重逢，总难却、千般情愫。
两人相依，三地相守，长夜高车漫路。依依灯下话离别，又直到、鸡鸣朝露。
注：《鹊桥仙》，词牌名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。
格律：『⊙○⊙●，⊙○⊙●』，⊙●⊙○⊙▲。⊙○⊙●●○○，●⊙●、○○⊙▲。
『⊙○⊙●，⊙○⊙●』，⊙●⊙○⊙▲。⊙○⊙●●○○，●⊙●、○○⊙▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第四部仄声。
双飞双燕，独居独枕，锦瑟竹池火树。年年数度盼重逢，总难却、千般情愫。
两人相依，三地相守，长夜高车漫路。依依灯下话离别，又直到、鸡鸣朝露。
注：《鹊桥仙》，词牌名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等。双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。
格律：『⊙○⊙●，⊙○⊙●』，⊙●⊙○⊙▲。⊙○⊙●●○○，●⊙●、○○⊙▲。
『⊙○⊙●，⊙○⊙●』，⊙●⊙○⊙▲。⊙○⊙●●○○，●⊙●、○○⊙▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第四部仄声。
《河传》
雾蒸初暑，正绵绵细雨、花飞溅蕊。晨曲渐升，直入云空幽处。幻重重、追睿绪。
青竹芍药惺忪雾，叶落柔声、乱奏芭蕉谱。淡续竖琴，舒缓悠然乐府。念滔滔、情在诉。
注：《河传》，词牌名。《金奁集》所收令词并入“南吕宫”，《乐章集》入“仙吕调”。这一词牌格式衍变甚多，比较常用的有六十一字、五十五字、五十四字等格式。唐宋人所作令词，句豆韵脚，极不一致。
【睿绪ruì xù】谓神圣之事。《南齐书·乐志》：“纷纶睿绪，菴蔚王风，明进厥始，濬哲文终。”
格律：⊙○⊙▲，●○○●▲、⊙○⊙●。⊙●●○，⊙●⊙○○▲。●⊙○、○●▲。
⊙○⊙●○○▲，⊙●○○、⊙●○○▲。⊙●●○，⊙●⊙○○▲。●⊙○、○●▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第四部仄声。
雾蒸初暑，正绵绵细雨、花飞溅蕊。晨曲渐升，直入云空幽处。幻重重、追睿绪。
青竹芍药惺忪雾，叶落柔声、乱奏芭蕉谱。淡续竖琴，舒缓悠然乐府。念滔滔、情在诉。
注：《河传》，词牌名。《金奁集》所收令词并入“南吕宫”，《乐章集》入“仙吕调”。这一词牌格式衍变甚多，比较常用的有六十一字、五十五字、五十四字等格式。唐宋人所作令词，句豆韵脚，极不一致。
【睿绪ruì xù】谓神圣之事。《南齐书·乐志》：“纷纶睿绪，菴蔚王风，明进厥始，濬哲文终。”
格律：⊙○⊙▲，●○○●▲、⊙○⊙●。⊙●●○，⊙●⊙○○▲。●⊙○、○●▲。
⊙○⊙●○○▲，⊙●○○、⊙●○○▲。⊙●●○，⊙●⊙○○▲。●⊙○、○●▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第四部仄声。
《河传》
雾蒸初暑，正绵绵细雨、花飞溅蕊。晨曲渐升，直入云空幽处。幻重重、追睿绪。
青竹芍药惺忪雾，叶落柔声、乱奏芭蕉谱。淡续竖琴，舒缓悠然乐府。念滔滔、情在诉。
注：《河传》，词牌名。《金奁集》所收令词并入“南吕宫”，《乐章集》入“仙吕调”。这一词牌格式衍变甚多，比较常用的有六十一字、五十五字、五十四字等格式。唐宋人所作令词，句豆韵脚，极不一致。
【睿绪ruì xù】谓神圣之事。《南齐书·乐志》：“纷纶睿绪，菴蔚王风，明进厥始，濬哲文终。”
格律：⊙○⊙▲，●○○●▲、⊙○⊙●。⊙●●○，⊙●⊙○○▲。●⊙○、○●▲。
⊙○⊙●○○▲，⊙●○○、⊙●○○▲。⊙●●○，⊙●⊙○○▲。●⊙○、○●▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第四部仄声。
雾蒸初暑，正绵绵细雨、花飞溅蕊。晨曲渐升，直入云空幽处。幻重重、追睿绪。
青竹芍药惺忪雾，叶落柔声、乱奏芭蕉谱。淡续竖琴，舒缓悠然乐府。念滔滔、情在诉。
注：《河传》，词牌名。《金奁集》所收令词并入“南吕宫”，《乐章集》入“仙吕调”。这一词牌格式衍变甚多，比较常用的有六十一字、五十五字、五十四字等格式。唐宋人所作令词，句豆韵脚，极不一致。
【睿绪ruì xù】谓神圣之事。《南齐书·乐志》：“纷纶睿绪，菴蔚王风，明进厥始，濬哲文终。”
格律：⊙○⊙▲，●○○●▲、⊙○⊙●。⊙●●○，⊙●⊙○○▲。●⊙○、○●▲。
⊙○⊙●○○▲，⊙●○○、⊙●○○▲。⊙●●○，⊙●⊙○○▲。●⊙○、○●▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第四部仄声。
《青玉案》
秀水千岛金腰带，尽葱翠林幽蔼。孔雀龙山听湃湃，霭云渔乐，水光泼黛，群鹿追涛濑。
霞飞淡淡烟波再，山色悠悠雾光彩。天下风情何青睐？水天在望，满怀沧海，壮志云天外。
注：《青玉案》，词牌名，取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”一诗。又名《横塘路》、《西湖路》。正体双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。此调有诸多变体。诸变体词中，有前段第二句六字折腰，后段第二句或七字、或六字、或八字者。有前段第二句七字，后段第二句或七字、或八字者。有前段第二句六字不折腰，后段第二句或七字、或八字者。亦有前段第二句五字者。又有前后段第五句或押韵，或不押韵者。
【秀水千岛金腰带】秀水、千岛、金腰带（岛屿与湖水相接处环绕着有一层金黄色的土带，称之名“金腰带”）是千岛湖的主要特色景观。千岛湖是中国首批国家级风景名胜区之一。
【幽蔼yōu ǎi】亦作“ 幽靄 ”。幽深貌、.盛貌。 唐 李德裕 《寄茅山孙炼师》诗：“石上谿蓀发紫茸，碧山幽蔼水溶溶。” 《汉书·扬雄传上》：“既亡鸞车之幽蔼兮，焉驾八龙之委蛇？” 颜师古 注：“幽蔼，犹晻蔼也。”《文选·左思＜蜀都赋＞》：“楩柟幽蔼於谷底，松柏蓊鬱於山峯。” 李周翰 注：“幽蔼、蓊鬱，茂盛貌。”
【湃湃pài pài】水波相击声。
【泼黛pō dài】谓一片墨绿。 唐 顾况 《华山西岗游赠隐玄叟》诗：“羣峯郁初霁，泼黛若鬟沐。” 宋 黄庭坚 《诉衷情》词：“山泼黛，水挼蓝。”
【涛濑tāo lài】 波涛与急流。《汉书·扬雄传上》：“终回复於旧都兮，何必 湘 渊与涛濑！” 宋 苏轼 《戏作放鱼》诗：“但愁数罟损鳞鬣，未信长堤隔涛濑。” 明 冯梦龙 《智囊补·兵智·李靖》：“时秋潦，涛濑涨恶。”
【雾光wù guāng】雾色，雾气。 【出处】唐·李峤《野》诗：“ 苍梧云影去，涿鹿雾光通。”按，《艺文类聚》卷二引《黄帝玄女之宫战法》：“ 黄帝与蚩尤对，力战九不胜， 黄帝归於泰山 ，三日三夜，天雾冥冥。”
格律：⊙○⊙●○○▲，●⊙●○○▲。⊙●⊙○○●▲，●○○●，●○○▲，⊙●○○▲。
⊙○⊙●○○▲，⊙●○○●○▲。⊙●⊙○○●▲，●○○●，●○○▲，⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第五部仄声。
秀水千岛金腰带，尽葱翠林幽蔼。孔雀龙山听湃湃，霭云渔乐，水光泼黛，群鹿追涛濑。
霞飞淡淡烟波再，山色悠悠雾光彩。天下风情何青睐？水天在望，满怀沧海，壮志云天外。
注：《青玉案》，词牌名，取于东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”一诗。又名《横塘路》、《西湖路》。正体双调六十七字，前后阕各五仄韵，上去通押。此调有诸多变体。诸变体词中，有前段第二句六字折腰，后段第二句或七字、或六字、或八字者。有前段第二句七字，后段第二句或七字、或八字者。有前段第二句六字不折腰，后段第二句或七字、或八字者。亦有前段第二句五字者。又有前后段第五句或押韵，或不押韵者。
【秀水千岛金腰带】秀水、千岛、金腰带（岛屿与湖水相接处环绕着有一层金黄色的土带，称之名“金腰带”）是千岛湖的主要特色景观。千岛湖是中国首批国家级风景名胜区之一。
【幽蔼yōu ǎi】亦作“ 幽靄 ”。幽深貌、.盛貌。 唐 李德裕 《寄茅山孙炼师》诗：“石上谿蓀发紫茸，碧山幽蔼水溶溶。” 《汉书·扬雄传上》：“既亡鸞车之幽蔼兮，焉驾八龙之委蛇？” 颜师古 注：“幽蔼，犹晻蔼也。”《文选·左思＜蜀都赋＞》：“楩柟幽蔼於谷底，松柏蓊鬱於山峯。” 李周翰 注：“幽蔼、蓊鬱，茂盛貌。”
【湃湃pài pài】水波相击声。
【泼黛pō dài】谓一片墨绿。 唐 顾况 《华山西岗游赠隐玄叟》诗：“羣峯郁初霁，泼黛若鬟沐。” 宋 黄庭坚 《诉衷情》词：“山泼黛，水挼蓝。”
【涛濑tāo lài】 波涛与急流。《汉书·扬雄传上》：“终回复於旧都兮，何必 湘 渊与涛濑！” 宋 苏轼 《戏作放鱼》诗：“但愁数罟损鳞鬣，未信长堤隔涛濑。” 明 冯梦龙 《智囊补·兵智·李靖》：“时秋潦，涛濑涨恶。”
【雾光wù guāng】雾色，雾气。 【出处】唐·李峤《野》诗：“ 苍梧云影去，涿鹿雾光通。”按，《艺文类聚》卷二引《黄帝玄女之宫战法》：“ 黄帝与蚩尤对，力战九不胜， 黄帝归於泰山 ，三日三夜，天雾冥冥。”
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依《白香词谱》。按《词林正韵》第五部仄声。
《薄幸》
闻知：2016年4月25日上午11时许，京剧大师梅葆玖病逝，享年82岁。5月3日上午10点，梅葆玖先生的遗体告别仪式在八宝山殡仪馆大礼堂举行。上午11时47分，梅葆玖的灵柩被抬出八宝山殡仪馆，亲友跪地痛哭送别，群众自发高呼“梅先生一路走好”，两分钟后灵车缓缓启动，告别仪式结束。梅葆玖是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子，梅派艺术传人，原北京京剧院梅兰芳京剧团团长。他的去逝，是中国京剧界的重大损失。那正是——
传神身段，妙反串、梨园范典。娇滴滴、字真圆润，甜美迷人唱念。更端庄、抬手投足，华荣扮相腔纤婉。表演寄殊奇，舞台技巧，精湛娴熟丰满。
传噩耗、憾梅派，再不见、界中璀璨。一春消暖意，普天叹泣，功德承继千秋缅。又明心愿，后人应奋进，弘扬粹美成新卷。真情告慰，谨此填词敬挽。
注：《薄幸》，词牌名，调见《东山乐府》。正体 双调一百八字，前段九句五仄韵，后段十句五仄韵 。变格多押一韵、又句读小异；也有减字者。
【纤婉xiān wǎn】细长而美妙。 南朝·宋·鲍照 《舞鹤赋》：“引圆吭之纤婉，顿修趾之洪姱。”
格律：⊙○○▲，●⊙●、○○●▲。●⊙●、○○○●，⊙●⊙○○▲。●⊙○、○●○○，○○●●○○▲。●●●○○，⊙○⊙●，⊙●○○⊙▲。
⊙●●、○○●，○●●、●○⊙▲。⊙○⊙⊙●，○○⊙●，⊙○⊙●○○▲。●○○▲。●○○⊙●，○○●●○○▲。○○●●，⊙●○○⊙▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第七部仄声。
闻知：2016年4月25日上午11时许，京剧大师梅葆玖病逝，享年82岁。5月3日上午10点，梅葆玖先生的遗体告别仪式在八宝山殡仪馆大礼堂举行。上午11时47分，梅葆玖的灵柩被抬出八宝山殡仪馆，亲友跪地痛哭送别，群众自发高呼“梅先生一路走好”，两分钟后灵车缓缓启动，告别仪式结束。梅葆玖是京剧艺术大师梅兰芳的第九个孩子，梅派艺术传人，原北京京剧院梅兰芳京剧团团长。他的去逝，是中国京剧界的重大损失。那正是——
传神身段，妙反串、梨园范典。娇滴滴、字真圆润，甜美迷人唱念。更端庄、抬手投足，华荣扮相腔纤婉。表演寄殊奇，舞台技巧，精湛娴熟丰满。
传噩耗、憾梅派，再不见、界中璀璨。一春消暖意，普天叹泣，功德承继千秋缅。又明心愿，后人应奋进，弘扬粹美成新卷。真情告慰，谨此填词敬挽。
注：《薄幸》，词牌名，调见《东山乐府》。正体 双调一百八字，前段九句五仄韵，后段十句五仄韵 。变格多押一韵、又句读小异；也有减字者。
【纤婉xiān wǎn】细长而美妙。 南朝·宋·鲍照 《舞鹤赋》：“引圆吭之纤婉，顿修趾之洪姱。”
格律：⊙○○▲，●⊙●、○○●▲。●⊙●、○○○●，⊙●⊙○○▲。●⊙○、○●○○，○○●●○○▲。●●●○○，⊙○⊙●，⊙●○○⊙▲。
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依《白香词谱》。按《词林正韵》第七部仄声。
《惜分飞》
春谢芳菲飘正少，四野残红渐小。池畔枯枝老，花开却作花飞了。
两处闲愁千里讨，长夜苍天闷恼。寂寞相思鸟，有情怎奈无情绕。
注：《惜分飞》 ， 又名《惜芳菲》、《惜双双》等。双调，五十字，上、下阙各四句，句句用仄韵。
格律：⊙●⊙○○●▲，⊙●○○●▲。⊙●○○▲，⊙○⊙●○○▲。
⊙●⊙○○⊙▲，⊙●○○●▲。⊙●○○▲，⊙○⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第八部仄声。
落花情 - 七朵组合
春谢芳菲飘正少，四野残红渐小。池畔枯枝老，花开却作花飞了。
两处闲愁千里讨，长夜苍天闷恼。寂寞相思鸟，有情怎奈无情绕。
注：《惜分飞》 ， 又名《惜芳菲》、《惜双双》等。双调，五十字，上、下阙各四句，句句用仄韵。
格律：⊙●⊙○○●▲，⊙●○○●▲。⊙●○○▲，⊙○⊙●○○▲。
⊙●⊙○○⊙▲，⊙●○○●▲。⊙●○○▲，⊙○⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第八部仄声。
落花情 - 七朵组合
《河满子》
远望雪山幡幕，近收圣地佛光。水色绢云共雾笼，烟波律动草场。鸟岛悬分碧浪，千溪漫注苍茫。
嫩翠无垠蒿藓，青白成队牛羊。人若痴愚天教化，阅尽万世沧桑。天地悠悠恒在，红尘滚滚多长？
注：《河满子》，词牌名，也作《何满子》。唐玄宗（李隆基）开元年间（公元713--741年），一个叫何满的人，临就刑时进此曲以赎死罪，后来就以何满的人名为此曲名。有双调、单调之分。双调者，十二句，六平韵。
【鸟岛】，纳木错湖中有3个较大的小岛，这些岛很少受到外界的干扰，故栖息的鸟类繁多，人称鸟岛。
格律：⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●○△。⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。
⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●○△。⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第二部平声。
远望雪山幡幕，近收圣地佛光。水色绢云共雾笼，烟波律动草场。鸟岛悬分碧浪，千溪漫注苍茫。
嫩翠无垠蒿藓，青白成队牛羊。人若痴愚天教化，阅尽万世沧桑。天地悠悠恒在，红尘滚滚多长？
注：《河满子》，词牌名，也作《何满子》。唐玄宗（李隆基）开元年间（公元713--741年），一个叫何满的人，临就刑时进此曲以赎死罪，后来就以何满的人名为此曲名。有双调、单调之分。双调者，十二句，六平韵。
【鸟岛】，纳木错湖中有3个较大的小岛，这些岛很少受到外界的干扰，故栖息的鸟类繁多，人称鸟岛。
格律：⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●○△。⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。
⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。⊙●⊙○○●●，⊙○⊙●○△。⊙●⊙○⊙●，⊙○⊙●○△。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第二部平声。
《烛影摇红》
香栊帷纱，萤灯净几叠书案。柔娇粉面倦清眸，蓬束青丝绾。凝目抚腮依幔，正平心、专情旧卷。胭红颊嫩，难尽遐思，云舒云卷。
慢待良宵，多情怎奈青春短。风华正茂有多时？聚散时空远。遥想当初夙愿，且珍惜、光阴不返。温馨传悟，恰沐春风，魂牵鸿雁。
注：《烛影摇红》，词牌名。又名《忆故人》、《归去曲》、《秋色横空》。双调九十六字，前后片各五仄韵。前后阕同。起为四字平句，第一字可仄。第二句为仄韵七言句，惟第一字必作仄，第三字可平。第三句与《御街行》第三句同。第四句为五言仄句，协韵。第五句六字，为仄仄平平仄仄，第一、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，协韵；平仄不能移易。第七、八、九三句，均为四字，首句仄收不用韵；次句平收；末句为平平平仄，不可假借。
格律：⊙●○○，⊙○⊙●○○▲。⊙○⊙●●○○，⊙●○○▲。⊙●⊙○⊙▲，●○○、○○●▲。⊙○⊙●，⊙●○○，○○○▲。
⊙●○○，⊙○⊙●○○▲。⊙○⊙●●○○，⊙●○○▲。⊙●⊙○⊙▲，●○○、○○●▲。⊙○⊙●，⊙●○○，○○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第七部仄声。
香栊帷纱，萤灯净几叠书案。柔娇粉面倦清眸，蓬束青丝绾。凝目抚腮依幔，正平心、专情旧卷。胭红颊嫩，难尽遐思，云舒云卷。
慢待良宵，多情怎奈青春短。风华正茂有多时？聚散时空远。遥想当初夙愿，且珍惜、光阴不返。温馨传悟，恰沐春风，魂牵鸿雁。
注：《烛影摇红》，词牌名。又名《忆故人》、《归去曲》、《秋色横空》。双调九十六字，前后片各五仄韵。前后阕同。起为四字平句，第一字可仄。第二句为仄韵七言句，惟第一字必作仄，第三字可平。第三句与《御街行》第三句同。第四句为五言仄句，协韵。第五句六字，为仄仄平平仄仄，第一、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，协韵；平仄不能移易。第七、八、九三句，均为四字，首句仄收不用韵；次句平收；末句为平平平仄，不可假借。
格律：⊙●○○，⊙○⊙●○○▲。⊙○⊙●●○○，⊙●○○▲。⊙●⊙○⊙▲，●○○、○○●▲。⊙○⊙●，⊙●○○，○○○▲。
⊙●○○，⊙○⊙●○○▲。⊙○⊙●●○○，⊙●○○▲。⊙●⊙○⊙▲，●○○、○○●▲。⊙○⊙●，⊙●○○，○○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第七部仄声。
诗词中的“用典”，其实是一种合理地“抄袭”
写诗填词，常常遇到“用典”。
许多古诗人或词人，是很喜欢“用典”的呐。有的古诗人或词人，最擅长“用典”。一首诗或词中，多次“用典”。
“用典”与使用“成语”，是同一种形式的文采。如果使用得好，对诗词或文章的表达会有重大的作用。
个人认为：写诗填词中“用典”，其实就是一种“抄袭”——或许可以看作是合理的“剽窃”！这就像美国人对交通规则的评价——合理的“罪恶”！
如果“用典或成语”使用过度，也是一种行文毛病。试想，一首诗词，总共没多少字数却频繁用典，全篇的重头让“典故”支撑了起来。这或许就类似于写文章时的“引用”一般，没多大篇幅的文字，却大量的引用别人的原文，这是很不妥当的吧？
记得在王国维的《人间词话》中提到，有一种作品，有些句词就有“隔”。他的境界说提倡“不隔”。有的诗人或词人的作品，是有“隔”的。这个“隔”的产生，有的就是“用典”而造成哒呀。
写真景物，真感情，要写得真切不隔。“用典”要妙、要精、要准。
但，总起来讲“用典”不如“造典”！每个写诗填词或摆弄文字的人应该有“造典”的志向。下功夫弄出“好东西、真东西”来！
您同意吗？您怎么看？
写诗填词，常常遇到“用典”。
许多古诗人或词人，是很喜欢“用典”的呐。有的古诗人或词人，最擅长“用典”。一首诗或词中，多次“用典”。
“用典”与使用“成语”，是同一种形式的文采。如果使用得好，对诗词或文章的表达会有重大的作用。
个人认为：写诗填词中“用典”，其实就是一种“抄袭”——或许可以看作是合理的“剽窃”！这就像美国人对交通规则的评价——合理的“罪恶”！
如果“用典或成语”使用过度，也是一种行文毛病。试想，一首诗词，总共没多少字数却频繁用典，全篇的重头让“典故”支撑了起来。这或许就类似于写文章时的“引用”一般，没多大篇幅的文字，却大量的引用别人的原文，这是很不妥当的吧？
记得在王国维的《人间词话》中提到，有一种作品，有些句词就有“隔”。他的境界说提倡“不隔”。有的诗人或词人的作品，是有“隔”的。这个“隔”的产生，有的就是“用典”而造成哒呀。
写真景物，真感情，要写得真切不隔。“用典”要妙、要精、要准。
但，总起来讲“用典”不如“造典”！每个写诗填词或摆弄文字的人应该有“造典”的志向。下功夫弄出“好东西、真东西”来！
您同意吗？您怎么看？
诗词的“气魄”！
现代的诗词必须追求“气魄”！不能再追求“为写景而写景”；也少些什么“愁呀、苦呀、思呀、念呀”等等的软绵绵的情绪才好。现代人写作诗词应该追求的气魄是什么呐？简单说就是“雄心壮志”啦！
社会的发展，让人的精神境界有了大的伸张。那么负面的情绪应该是越来越少了。生活也富足了，通信也畅通了，视频也普及了呀。所以，似古人的一些“数年无音讯式的离愁别绪、苦苦思恋、无着无落等等等等”负面情绪，现代人就理所应当地少了或没了。现实生活没了的情绪或情景，再反映到诗词中来，就显得不真实了吧？
古往今来，诗词的寄情、明志等，是相当多见的。诗词写作的技法大多也是“借景抒情”“寓情于景”，要么就是纯粹写景的多。有气势的诗词是有的，如岳飞的《满江红》，就相当有气势！李白的诗词，用词夸张，很豪放，但略显气势不足或少些，更不是“气魄”啦。这与他们所处的时代与社会环境限制有关吧。这些意境基本是靠“描写或抒情”的手法达到的。
现代诗词的气魄到底是个什么样子哒？最有代表性的就是毛泽东的《沁园春. 雪》啦，上片写景有气势；下片议论有气魄！据说当年为了截住或接住毛这首词的气势与气魄，蒋公是大动真情与功夫哒，但终究没能如愿哦。估计至今也没有出现超过此词气势和气魄的作品了。
诗词的“气魄”从哪来？从立意来，从抒情来，从议论来。重要的是来自于“议论”！
从技法上说，“描写”通常是出不来大气魄的；抒情容易出气势或许也有点儿气魄，但也显不足；只有“议论”，即“立意深远、深刻独到”的议论，这才是出“气魄”的基本方法。
“立意深远的议论”，本身不是空洞的，写出来也当然是意味深长的。“深刻独到的议论”，再加上诗词本身的排比、对偶或对仗、递进转发等等写作技法的运用，必定会有“气魄”的迸发！
现今的时代，是进步、奋进的时代，“无病呻吟”式的诗词不能说没市场，但应该说没什么意义啦。“恢弘气魄”式的诗词才符合这个时代的总体精神面貌，这才是时代需要哒呐。
当然，诗词作为一种情感寄托，或许还能自娱自乐，或许还可消磨时光，等等等等，大可根据自己的爱好写作吧。还是那句老话：开心就好！
上述只是个人意见或看法，谨供批评！
现代的诗词必须追求“气魄”！不能再追求“为写景而写景”；也少些什么“愁呀、苦呀、思呀、念呀”等等的软绵绵的情绪才好。现代人写作诗词应该追求的气魄是什么呐？简单说就是“雄心壮志”啦！
社会的发展，让人的精神境界有了大的伸张。那么负面的情绪应该是越来越少了。生活也富足了，通信也畅通了，视频也普及了呀。所以，似古人的一些“数年无音讯式的离愁别绪、苦苦思恋、无着无落等等等等”负面情绪，现代人就理所应当地少了或没了。现实生活没了的情绪或情景，再反映到诗词中来，就显得不真实了吧？
古往今来，诗词的寄情、明志等，是相当多见的。诗词写作的技法大多也是“借景抒情”“寓情于景”，要么就是纯粹写景的多。有气势的诗词是有的，如岳飞的《满江红》，就相当有气势！李白的诗词，用词夸张，很豪放，但略显气势不足或少些，更不是“气魄”啦。这与他们所处的时代与社会环境限制有关吧。这些意境基本是靠“描写或抒情”的手法达到的。
现代诗词的气魄到底是个什么样子哒？最有代表性的就是毛泽东的《沁园春. 雪》啦，上片写景有气势；下片议论有气魄！据说当年为了截住或接住毛这首词的气势与气魄，蒋公是大动真情与功夫哒，但终究没能如愿哦。估计至今也没有出现超过此词气势和气魄的作品了。
诗词的“气魄”从哪来？从立意来，从抒情来，从议论来。重要的是来自于“议论”！
从技法上说，“描写”通常是出不来大气魄的；抒情容易出气势或许也有点儿气魄，但也显不足；只有“议论”，即“立意深远、深刻独到”的议论，这才是出“气魄”的基本方法。
“立意深远的议论”，本身不是空洞的，写出来也当然是意味深长的。“深刻独到的议论”，再加上诗词本身的排比、对偶或对仗、递进转发等等写作技法的运用，必定会有“气魄”的迸发！
现今的时代，是进步、奋进的时代，“无病呻吟”式的诗词不能说没市场，但应该说没什么意义啦。“恢弘气魄”式的诗词才符合这个时代的总体精神面貌，这才是时代需要哒呐。
当然，诗词作为一种情感寄托，或许还能自娱自乐，或许还可消磨时光，等等等等，大可根据自己的爱好写作吧。还是那句老话：开心就好！
上述只是个人意见或看法，谨供批评！
《千秋岁》
一年一度母亲节，心中总是难抑对母亲的思念与愧疚。生活所致，不能长期陪伴母亲身边。母亲的疼爱与牵挂，久在心怀。心中常常生起对母亲的牵念，母亲对俺的哺养与培育，历历在目。不能回到母亲身旁，觉得惆怅了，真情运笔————
怀胎十月，身重牵急切。孩稚幼、母通达。愁随学子走，梦入千山越。儿嫁娶，悲欢交集难栖歇。
挂念催时节，思虑由呜咽。爱意彻、亲情热。不辞天雨雪，万里圆心结。普天下，最真母爱如荧晔。
注：《千秋岁》，词牌名。双调七十一字，十仄韵。
【荧晔yíng yè】光明貌。《文选·郭璞＜江赋＞》：“紫菜荧曄以丛被，緑苔鬖髿乎研上。” 李善 注：“荧曄，光明貌。”
格律：⊙○⊙▲，⊙●○○▲。『⊙●●、○○▲』。⊙○○●●，⊙●○○▲。○⊙●，⊙○⊙●○○▲。
⊙●○○▲，⊙●○○▲。『⊙●●、○○▲』。⊙○○●●，⊙●○○▲。○⊙●，⊙○⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第十八部。
母亲 - 龚玥
一年一度母亲节，心中总是难抑对母亲的思念与愧疚。生活所致，不能长期陪伴母亲身边。母亲的疼爱与牵挂，久在心怀。心中常常生起对母亲的牵念，母亲对俺的哺养与培育，历历在目。不能回到母亲身旁，觉得惆怅了，真情运笔————
怀胎十月，身重牵急切。孩稚幼、母通达。愁随学子走，梦入千山越。儿嫁娶，悲欢交集难栖歇。
挂念催时节，思虑由呜咽。爱意彻、亲情热。不辞天雨雪，万里圆心结。普天下，最真母爱如荧晔。
注：《千秋岁》，词牌名。双调七十一字，十仄韵。
【荧晔yíng yè】光明貌。《文选·郭璞＜江赋＞》：“紫菜荧曄以丛被，緑苔鬖髿乎研上。” 李善 注：“荧曄，光明貌。”
格律：⊙○⊙▲，⊙●○○▲。『⊙●●、○○▲』。⊙○○●●，⊙●○○▲。○⊙●，⊙○⊙●○○▲。
⊙●○○▲，⊙●○○▲。『⊙●●、○○▲』。⊙○○●●，⊙●○○▲。○⊙●，⊙○⊙●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第十八部。
母亲 - 龚玥
《琐窗寒》
真是五月槐花香。上下班途经，或饭后茶余，穿行林荫，槐香扑鼻，沁人心脾。那日，突然手机响起，原来是一久别的同学，从他人处辛苦获知了俺的信息及联络方法。自然是欣喜若狂，久久叙谈，不忍挂机。又心有感悟，世间的亲情外，同学情谊似乎是难忘的吧。当年同窗共读，没有什么利益冲突在，在彼此心里留下的就只有温情，自然少有不爽。想来，同窗情不比人们说的战友情差多少啊。感悟真切，欣然提笔——
串串芳琼，幽香欲醉，玉屏璃影。滴滴沥沥，拢住一荫仙境。望穹枝、斑驳云聚，鸣蜂乱翠织奇颖。恰轻风抚过，飘忽闪烁，色升驰骋。
留步。闻高咏。漫步正情浓，绪心相映。凭阶远眺，郁郁葱葱浮景。仰天空、染透晶莹，嫦娥所在知与竞？又欢欣、久违同窗，再伴槐花盛。
注：《琐窗寒》，词牌名，又名《锁寒窗》，调见《片玉集》，盖寒食词也。因词有“静锁一庭愁雨”及“故人剪烛西窗雨”句，取以为名。正体双调九十九字，前段十句四仄韵，后段十句六仄韵。有变格一百字者；前段九句；后段七仄韵者。
格律：●●○○，○○●●，●○○▲。○○●●，●●⊙○○▲。●○○、○⊙●⊙，⊙○⊙●○○▲。●⊙○⊙●，○○⊙●，●○○▲。
○▲。○○▲。●●●○○，●○⊙▲。○○●●，●●⊙○○▲。●○○、⊙●⊙○，⊙○●●○●▲。●○○、⊙●○○，●●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第十一部仄声。
真是五月槐花香。上下班途经，或饭后茶余，穿行林荫，槐香扑鼻，沁人心脾。那日，突然手机响起，原来是一久别的同学，从他人处辛苦获知了俺的信息及联络方法。自然是欣喜若狂，久久叙谈，不忍挂机。又心有感悟，世间的亲情外，同学情谊似乎是难忘的吧。当年同窗共读，没有什么利益冲突在，在彼此心里留下的就只有温情，自然少有不爽。想来，同窗情不比人们说的战友情差多少啊。感悟真切，欣然提笔——
串串芳琼，幽香欲醉，玉屏璃影。滴滴沥沥，拢住一荫仙境。望穹枝、斑驳云聚，鸣蜂乱翠织奇颖。恰轻风抚过，飘忽闪烁，色升驰骋。
留步。闻高咏。漫步正情浓，绪心相映。凭阶远眺，郁郁葱葱浮景。仰天空、染透晶莹，嫦娥所在知与竞？又欢欣、久违同窗，再伴槐花盛。
注：《琐窗寒》，词牌名，又名《锁寒窗》，调见《片玉集》，盖寒食词也。因词有“静锁一庭愁雨”及“故人剪烛西窗雨”句，取以为名。正体双调九十九字，前段十句四仄韵，后段十句六仄韵。有变格一百字者；前段九句；后段七仄韵者。
格律：●●○○，○○●●，●○○▲。○○●●，●●⊙○○▲。●○○、○⊙●⊙，⊙○⊙●○○▲。●⊙○⊙●，○○⊙●，●○○▲。
○▲。○○▲。●●●○○，●○⊙▲。○○●●，●●⊙○○▲。●○○、⊙●⊙○，⊙○●●○●▲。●○○、⊙●○○，●●○○▲。
依《白香词谱》。按《词林正韵》第十一部仄声。
