金色十月，收获的季节，诗词吧里却乱像纷呈，幸好有诗词做伴。也从这个月开始，每个月都将推出诗词吧月选，旨在推广诗词吧中的精彩作品，肯定会有遗珠，肯定会有鱼目，只是希望大家都能抱以宽容的心态来欣赏吧友们的作品。
感谢梁红艳10的辛苦推荐，感谢如水无空，叶伴霜飞，风霜但自保的精彩点评，还有希望书生能早点将电脑修好，伤不起啊伤不起！
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【渡江云】 啼莺犹唱晚
文/缺月正西窗
序：有阵芜湖，久不长调，今见一壶有渡江云，强而次之。思前时婚后，宴请旧时伙伴一桌，至今难忘。别后亦无暇联系，惶恐于我尚安稳而不知其安稳否。


啼莺犹唱晚，秋岑一碧，放眼正迢遥。
怪淮南有恙，昨日芦花，江上又萧萧。
多情苦主，曾记与、歌酒吟桡。
更认他、伤心千万，都是旧烟条。
形销。
愁酲醒后，铁槛凭时，感鬓华岁老。
怎此间、能容去水，难让归潮。
别来谁管双鱼死，不肯为、再递红绡。
应报我、故人剩也寥寥。


梁红艳10:
大神的作品不必多说，一个字好！稳稳的上片写景下片抒情布局，犹喜过片，形销二字，上承淮南有恙，下接鬓华岁老，情景交融浑然一体。秋岑一碧，歌酒吟桡，能容去水，难让归潮，都是佳句。
如水无空：
词之言情纪事，多重不言之言，委而曲之，因寄所托，喻深于浅，举重若轻。窗神此作虽为次韵，而言语婉转、气韵铿锵，心随意走，有自然而然之态。神情所寄，写景则念念含情，言情则以物借代。纯熟之余，情景相融。酣于其美，感于其意，兄弟之情不在念念之间。其间去水归潮多有警醒之意，故人寥寥颇含无奈之情。久不见西窗之词，今日见此，以词看人，应知西窗婚后人情渐老、仗义犹存。感慨近事，唯叹俗世多磨，望诸安好！
风霜但自保：
起句以莺叫入笔，作者听来如同傍晚在歌唱。接着写秋山只剩下一片绿色了，有声有色，岑指小而高的山。接着境头拉伸，远望江上芦花枯萎，不觉怨恨淮南此时万物萧条，请多而愁苦，还曾记得划着船饮酒高歌的日子，想起往事不觉伤心，任他时光飞逝，现如今形容消瘦，
当愁酒醒后，斜倚栏杆，不觉感到年华易老，时光如流水，过去一去不复返，与友朋别离后就没个音信，即使老朋友已稀疏了，难倒就不能报个音信给我么？双鱼，古人以木制双鲤鱼上下合而装信，后双鱼用来指书信。
全词因景感今而怀旧，借着淮南秋季万物萧条而回忆起往事，联想到故旧，以情语作结，抒发作者的无限哀怨，言有尽而意无穷。

【八声甘州】 正弯弯夜月一钩纤
文/尺疾


正弯弯夜月一钩纤，鳞云荡涟漪。
有清风熏醉，池蛙续唱，旅草萋萋。
浅梦依稀旧事，乍醒更唏嘘。
迢递身心客，苦作甘饴。
记取银潢星汉，待中宵再看，却道今非。
问沧桑何故，如我者稀稀。
向寻常、初程何处，笑我来、是步步岖崎。
归乡路、可堪天晚，泣泪沾衣。


梁红艳:
感怀之作最易共鸣，但情宜落在实处，太过则不实。宣情太过，布景有欠，但长调难为，已是难得。
如水无空：
八声甘州，又名甘州、潇潇雨、宴瑶池，原为唐教坊大曲名，后用作词牌。柳永改令词之逼仄，展慢词之华章，甘州乃其中之一。尺兄词有三变之形影而又有超脱之处。空空试以甘州写法论之，一人之言，求证于大方之家！
长短句中，长句多为词家重器不可不慎。做甘州词，首句8字乃定一词之风骨，领整体之气脉，不容稍逊。尺兄此处用力稍为不足。而后5字句约束之余亦为承转。之后三句以一字领三重风月，其贵不在铺陈而在次递，其难不在工稳而在错落。至此上阙过半，格调已成。后面2句以词家语阐述幽情自如飞檐注水挥洒如虹。上阙最后两句应收而不止如弓之弯，如鞭之回。尺兄此处苦甘正合此理。
之于下阙，首三句承上阙气脉而衷情愈深，此处宜做波折；次二句低开高走又生情之波折；再两句，3+4与3+5,乃波折之后又生波折，此时情不宜促、景不宜喧，莫过于以诸般技法寓内与外、举重以轻。若说甘州首8字句最见词人境界，则此处两句最能见人功力。尺兄此处做的也不错。下阙最后句3+4，4 ，可谓溪流破壁入海，不仅纳下阙波折之力与一处，更兼衔接全篇首尾之用，气之为峰、情之为渊，虽三变复生亦不可不察也。
风霜但自保：
一弯明月当空，云像鱼鳞般随风而浮动。正听着池蛙鸣叫，岸草茂盛，吹着微风不禁让人陶醉，微微欲睡。隐约梦起了往事，猛的醒来，不禁感慨。这些年作客他乡，苦中作乐，有几人能懂，古月曾照今时人，时过境迁，不觉伤心，回思自己异地艰辛岁月，意欲归乡，奈何天已晚，不觉泪湿衣襟……
写景自然，有层次感，上片写景，下片又重复描写，不觉让人感觉杂乱。情感真挚，但读来不免词中略带曲味，即衬字用得不当，如：是步步崎岖。一个是字就使得曲味浮现。这种笔法不可取。

【七律】无题
文/流氓界主

吴刚倚树望冰宫，鹊羽飘萤落瘦桐。
桂扇冷残潇洒酒，铅丸多对寂寥风。
篆消宝鼎闲烟火，笺险红栏恼碧笼。
轻叹烛龙能瞌未，人间何处觅飞鸿。


梁红艳:
词句熟练，转还流畅，不乏佳句！虽自谓无聊之作，然笔法老道，架构清淅，格调不俗！
如水无空：
乍看来似乎有几分李商隐的味道。每一句都是一个奇美绚烂的画面。而这种写法造成人们理解上的后果也经常是差之毫厘谬以千里。空空以管窥豹，来解析一二。
首联，吴刚倚树、鹊羽飘萤以宏观广角摄取，似穿越与美丽的神话之中，以景喻人之法。颔联，桂扇、铅丸，取象奇崛，承冰、痩之意而具与实体，加深了其人的落寞之感。颈联，香篆、红筏继续剪取唯美而细腻的画面，言寂寞之时的优雅。尾联，烛龙之目，开则为昼，闭则为夜。应是以此来叹快乐日短，忧愁日多而自己不能把控。而飞鸿，应指音信，可为此诗的诗眼。于此了然，回溯上文就明白，原来写的是一个与丈夫（情郎）离别之人的情绪。
从作者的取象、借代、用典可见其功底之深，其对与这种写法的驾驭也颇为可观，应是大才！ 若说其所缺之处，空空个人觉得是拟古太过，缺些鲜活之意。

【七律】 夜感
文/作者 付流尘

邻水而居甚羡鸥，天生不用理闲愁。
雨来人共云垂泪，木落谁同我恨秋。
一半韶光全未发，十分良计尽空谋。
可能夜色多怜意，吩咐银辉住进楼。


梁红艳:
也不多说了，大神的作品，直接收了。
如水无空：
这首诗还是带了点词味，不过从中能看出确实学了不少东西。比如，邻水而居甚羡鸥，天生不用理闲愁。这有孔雀的意趣，也带着奉孝的花活儿。这是笔意、格调上的，其实他俩的这种东西大抵由词里得来，你学了若用做古体尚可，用在律中就多少有些问题了。流尘的技法、功底都好，写诗时守之于正，写词时求之于奇即可。以前兄弟，不和你客套，想听就听听，不想听就当空哥装逼了。

【临江仙】勾角回廊院落
文/奥圣马丁

勾角回廊院落，黄花老叶秋风。
寒宵惊寐梦成空。飘零多少事？惆怅五更钟。
我本江南文梓，萧然转作飞蓬。
夜游何处见从容？犹嗔归路远，不在月明中。


梁红艳:
小令难工，此篇思路清晰，结构稳妥，寓情于景，慨而不怨，叹而不伤，语不惊人，而格调不俗。
如水无空：
语出如剑，声锵锵然。读之似风中啖酒、绝岘拂红，有清升浊降之妙。
风霜但自保：
院落中交错的回廊旁已是花黄叶老，秋风吹来，在这寒冷的夜晚，惊醒了梦里人，在这万物凋零的季节又有谁能知道我漂泊孤零的心事呢，只有那五更钟声更懂得我的惆怅。我本是江南俊才，现在去身如飞蓬。夜里庭前信步，又怎能从容，只怨归乡路远，不在那明月所曾照到的地方！文梓，有文理的梓树，这里指良才。
上片写景下片抒情，情真意切。下片第一句即过篇，过篇衔接的当自然。上片的景为情而服务，以黄花老叶为视觉，秋风为触觉，五更钟为听觉，惆怅为感觉，形象的体现出了作者内心的感受。

【高阳台】 侯馆鸣蛩
文/不动如山圆嘟嘟

序：丙申初秋余次武汉，去国千里，周遭残破，兼念曩昔所游多已不辩，因赋此词。
侯馆鸣蛩，点灯弄影，已非故国心情。
无语徘徊，几回空笑流萍。
一番前事翻成梦，更而今，羇旅愁萦。
对酸风，雪帽招沙，临槛孤凭。
自歌郢调残霞底，怅刘郎去也，葵麦青青。
便待归时，忍识潭柳凄清。
从今彩笔慵频赋，怕晚来，山鬼难听。
掩重帘，如海离怀，一线余酲。


梁红艳:
作者词学梦窗，而此篇颇得白石清空雅正之神韵。架构上也借鉴了《杨州曼》淮左名都的写法，由羇旅而追怀，用语纯正，转结紧密，兴叹得宜，颇堪赏读！
无水无空：
词中清雅，笔底风流，开阖间气象渐备。细处于意象取舍、典故化成可再与前贤经典对比印证，以求精熟。
风霜但自保：
驿馆外鸣叫着寒蛩，点灯舞影，已不是以前的心情了，徘徊而无语，只不过笑自己多少次漂泊孤零，往事如梦，如今羁旅满愁。孤倚栏处，寒风凛冽，头上的雪帽更容易被污尘所染。在残霞底下独自唱着楚歌，正值油麦青青，惆怅往事随风，纵便欲归，只怕不识故园潭柳，如今懒得提笔频作赋，只怕晚来写不出像山鬼那样的名篇了，掩重帘，思绪万千，只有微微的醉意罢了。
通篇写景，也融入了情感，只是前三片景物描写处理不当，第一片先写秋夜，第二片再写冬雪，第三片再写春的烟霞与葵麦，时间跨越太大了，且让人觉得混乱。末片山鬼难听句让人不知所云，如海离怀，有点比喻的莫名其妙，不知作者所表达之情。

【七律】中秋寄弟
文/风霜但自保

萧瑟清晖透绮窗，花间酌酒影成双。
清贫岂惧愁千段，老大犹思事一桩，
秉烛三人寻促织，挥衣满口吼秦腔。
如今对月独空饮，聊把闲情寄浙江。
....
注：颈联所说小时候和弟弟及邻居三人夜晚捉蟋蟀，又以前拿弟弟白尿布当唱戏的衣袖。


梁红艳:
读诗至此，想起舍弟了，忽然一别，有似经年！顿起离别之思，飘零之慨，叹叹！！
如水无空：
读风霜诗，我也想起了自己的弟弟。手足情长，真人同此心，心同此理。往古来今，概莫能外。我辈言诗，每多真情处常忘其技艺格调，而唯以情御笔。此种诗就，常出天成之句，亦含万古通情。故，诗文贵在真实，若舍此道多沦游戏。

【锁寒窗】题梅花仕女图
文/兰台太史

暝月凌烟，春星砌碧，玲珑凝盼。
梅花影里，前度绮筵罗扇。
念文君、座上弦脆，流年无主任轻换。
正绛炧添风，佩环垂恨，玉情犹卷。
销黯，溜香泫。
且暗和屏箫，引愁无限。
咸池尘锁，料得重游应倦。
向今宵，白袷飘零，湖烟绿澹寒梦浅。
看十洲，吹冷天霁，酒醒人自远。


梁红艳:
每读先生的词都有做其粉丝的冲动啊！本阕兼白石之清空雅正，梦窗之绮丽花飞，如水击弦，清越空灵！一字未着，而格调自出！
如水无空：
先生词如其人，温婉而清丽，典雅而淡泊。于此篇，意象糅合，精工独到，事以物代，情则景随，景以情染，情以象存，起结随波，渠成自在。虚实间，有星月顾盼；错落处，有絳炧佩環。梅影羅扇成故事，咸池重游作倦言。凡此情思不一而足。不出奇语，神韵天然。

【莺啼序】 闲来倚窗旧馆
文/紫焱焚心

闲来倚窗旧馆，对溟濛细雨。最怜看，双燕衔红，壁影穿柳承露。共绵密、轻姿未减，娇啼婉转栖庭树。
浴冰心、摇曳鸾枝，并磨绡羽。
怨偶欢恩，绿簟翠幔，不谙离别苦。寄繁调、弦缓宫商，凤池音绕何处？料汀州、飘萍有恨，定闻得、些儿凄楚。记当时，濯浪银滩，誓铭南浦。
倾杯易碎，梦破余痕，卷帘已日暮。晴向晚、坠笺芳冷，残蕊侵阶，物事堪寻，总随秋去。逡巡巷陌，嚣尘愦闹，华灯初映霓光漫，叹游人、尽把柔情付。迷神醉引，烟楼坊肆依稀，骤凉寂寂归路。
游缰瘦马，踏芷缘溪，渐软风沁雾。陇间月、形消盈缺，玉练清辉，落寞行歌，流云苍古。霜匀鬓色，愁身憔老，相思终是成病骨，笑痴顽，休与姮娥诉。瑶台回首千年，却问丹犀，泪消几度？


梁红艳:
《惠风词话》尝云:梦窗密处，能令无数丽字一一生动飞舞，如万花为春，非若雕蹙绣，毫无生气也。作者此阕颇得其旨。
如水无空：
像这么长的空空装逼也装不来啊！不敢评。

【莺啼序】 瑶琴久疏素手
文/卞雪英

瑶琴久疏素手，正三春己去。也拟向，野处闲游，暂散积郁情绪。任老马，芳菲泽畔，临流觅浅从容渡。趁芳泥软草，杜鹃声唤亭午。
片柳抟荫，密萍侵水，弄芳烟野树。想旧事，大半依稀，空添怀抱酸楚。也曾闻，旧京轶事，向谁问，斯人无处。水风长，起伏飘摇，绵延离黍。
剪桐封弟，诛纣开疆，先王气吞虎。临碧水，甲士洗剑，丽女浣花，御马驰风。玉楼雕户。
周公吐哺，干戈止息。当年立国诚非易。却问谁，兴废盈亏数。骊山浅笑，轻轻几点烽烟，竟作可怜焦土。
心忧未断，莫问何求，泪把肝肠煮。只应是，郁思难诉。远眺荒台，故垒依然，出没狐兔。无言拭目，烟生河曲，无人会此悲凉意。敛愁心，半靠残墙伫。悠悠暗淡黄昏，一阵轻寒，洒衣微雨。



梁红艳:
雪英功力不俗，单凭能把莺啼这种磨磨叽叽的长调写成大开大盍，风云奔走的豪词，便当叫好！而豪词最易流于叫嚣，此阕尚佳，追昔感今，寓情于景，辞彩华丽，语意隽永，吾固不能为！
如水无空：
莺啼这样的长调，空空是一见就怕啊，不敢评的！
风霜但自保：
芊芊素手久未拨弄瑶琴，趁着三春已去，也打算到野外闲游，暂且驱散郁积在心头的情绪，信马由缰，漫步在河边花丛中，顺着水流，趁着这花香入泥，草叶柔软的时节，杜鹃声声呼唤的中午时光一游。
只见一片柳树底下，浓密的浮萍站着潭水，云霞缠绕着野树。回想往事已模糊不清，平添几分心酸，曾经常听过周朝轶事，又能向谁来问，那史书上的古人又在何处？风生水起，那谷苗随风起伏，不禁想起离黍所表达的亡国之痛。
想当年，周成王以梧桐树叶为圭，封叔虞于唐，周武王伐纣拓疆，先王气势如虎，在碧水处也曾有过战士清洗兵器，佳人浣花，驾马飞驰在风中，看周围无限繁华。
周公旦礼贤下士，国泰民安。当年辅佐周成王治国实在是不易呀，之后却江山兴废无数，骊山之上，幽王烽火戏诸侯，褒姒一笑失天下。
我心中的忧愁未断，请不要问我何所求，腹中热泪如煮肝肠，只不过是郁积在心头之情难以诉说罢了，远望荒台，旧时的壁垒依然如故，只是狐兔出没其间，此景让人无言，手插拭着眼泪，河流弯曲处烟雾笼罩，没有人会理解此刻我心中的悲凉之意，收敛忧愁，半靠着残墙伫立，黄昏悠悠，一阵清寒，微雨淋湿了衣服。
前两片写景铺垫了第三片怀古写史，以社稷兴废感叹世事沧桑，最后一片又以景句作结，言有尽而意无穷。怀古抒怀气势磅礴，耐人寻味。

【五律】客途
文/叶伴霜飞


深村尘迹远，屋舍短篱围。
山抱平湖绿，牛牵白鹭飞。
樵耕还自乐，饮卧总相随。
野叟留人住，黄粱熟可炊。


梁红艳:
没什么可说的，霜飞的律绝在当下的诗词吧，称的佳作。古意阑珊，情致蕴藉，犹其尾句宕开一笔，神来纸上，颇堪赏读！
如水无空：
霜飞建清新派，写清新诗，是吧里的一股清流。而今诗风清新中也颇含质朴，愿共同努力，早日达到反璞归真之境界！
风霜但自保：
用语清新自然，写景角度独到，淡雅精致。

【七古】乡愁
文/心懂稻草人

袅袅云烟月色沉，恍如年少远家门。
将行饮尽乡关酒，唯恐归来白鬓人。
沧海回眸多苦雨，浮生数梦总伤魂。
横琴一把江边卧，又染凄凉四五分。


梁红艳:
由月色而念远，由别酒而怀乡，由怀乡以至生愁，故恐鬓亦为之白，情感贯穿，一气呵成。惜颈联浮夸了，未落实处。“横琴一把江边卧”明显的作者标签，屡见于几首诗中，应该是很写实的一笔，尾句好，正因了对月思乡，故添了此时此地的凄凉况味。
如水无空：
古来词之言情贵乎婉转，诗之言志贵乎蕴藉。二者之分甚为微妙。个见在乎虚实内外中正与否。守之于中则诗庄，求之于奇则词媚。稻草此诗已得其中三味。
风霜但自保：
主题突出，情景交融，起承转合自然，行文流畅，尾联横琴，卧有些不协调，横琴而坐应该更适合吧，且自然过渡到下句琴声凄凉的气氛。

【临江仙】莫说秋风无状
文/独嫁秋风

莫说秋风无状，谁怜春有离痕？
疏枝长影两相亲。
念君还怕懒，一倚一黄昏。
自古愁肠千结，南柯常是惊魂。
柳眉轻扫淡朱唇。多情总易变，
叹也太天真。


梁红艳:
能把相思写入骨的惟有七神#(真棒) 话说这样的小令极富感染力，永远是形只影单，衣带渐宽，这也是选择起来颇难取舍的原因。这一阕独爱尾句，是呀，有多少深情在人事变迁，岁月风雨之后，仍能永驻，其原因无非天真，无非赤子情怀！
风霜但自保：
全词韵味十足，用语自然，落笔如行云流水，但词中略带曲味，末句不如只叹太天真。这样或可词味顿显。

【浣溪纱】欲滴唇间未润朱
文/纤纤素手

欲滴唇间未润朱，小樱艳艳却难如。楚腰风劲不禁扶。
笑问狂生辞绿鬓，更怜双颊上红芙: “江南新恋海棠无”？


梁红艳:
看上片不禁艳羡是怎样的女子有这般风致呢？到尾句方知原来是海棠扶风。通篇拟人，花中见人，人中见花，浑成一体，有趣有情致，赞！
如水无空：
看到这首不禁想起昔日空空与双关派诸兄弟赋诗作词的情形。以双关、借代、象征、比拟等技法来作词要点在于形象、生动、自然，而其根基在于有物、有情，物我合一。具其要点方可鲜活，得其根基自能传神。个见，素手此词鲜活已达，而传神为臻，盖物我未合之故。
风霜但自保：
活波清新，词风缱柔，写景有趣，下笔自然，感情饱满。

【七绝】山中3
文/泛雪公子


由他晨露湿人衣，无限江山觉忘机。
疏柳数行烟补密，瘦峰几座雾添肥。


如水无空：
每看泛雪诗都感慨与其念头之通达，因其念头通达故笔力畅通，无物可滞。既无滞碍，方体天心，天心若见，物性自足。至此写云则云为之起，写水则水为之生。此中功夫，不独在诗词之内，而更在诗词之外。我辈宜学习之。
叶伴霜飞：
泛雪大神的诗作每每极佳，耐读耐品，余韵无穷，可见其笔力深厚！膜拜
风霜但自保：
落笔自然，写景入微，感情细腻，布局合理，字句工整，起承转合衔接得当。

【水龙吟】
文/天道不私

百花开落春秋，年华迢递成追忆。
彤紅日上，飞毂轮下，旧痕新迹。
目遇神游，鸿泥蛛网，联翩翻起。
把羊毫掷了，闲书撇过，浑不灭，伤时意！
白口难言心事，更何堪、岁中沉寂！
疏离渐远，故城山水，愧为知己。
利剑离身，陈思尚叹，多情岂必。
寄蜉蝣到老，浮云天外，数当如此。


梁红艳:
风格近豪放，笔法熟练，贵在写实，犹其状景描物真实宏大，情景交融处稍欠，少浑融。
如水无空：
天兄此词如摇雨树，如吹积雪。意力之间，雅致初备，而未竟自然。推荐语所说情景交融，对君而言，或应向意、力间寻之。正心诚意修身治国平天下虽为儒家功夫，实则与诗道也是互通。感君或好《孟子》，可多读之，时时蕴养浩然之气，使气行于意、力之间，不仅有助于作诗，更有助于人生之道。
风霜但自保：
文字流畅，自然，但主题不明，上片景物描写过少，若一味抒情恐会情感空洞，建议写景与抒情合理搭配。

【喝火令】
文/孔雀翎的翎

露则为吾泣，萧萧是我风。碧霄一行送归鸿。
难得白云几片，吹过了无踪。
桂也吾香也，爱花即我翁。
侍儿夜昨露愁容。
非只黄花，非只女儿红，非只霜天千里，只见月如弓。


梁红艳:
以秋为题，在我则除了悲秋别无可言，先生则不同，把秋日中所有的景致都集中在一首小令中，层次清晰、意境空灵，物我浑融又物我两忘，身在红尘之中，意在红尘之外，别是一番雅量高情。
如水无空：
浪漫一派，诗到李白已无物，词到孔雀始成仙。离骚之下，词门之内，千古以降，苏豪而略俗；辛壮而多愤；余者以至于天朝太祖多即事言实，浪漫之中豪迈实多。至孔雀词，道承李白，以气运笔墨成天外，续王孟之余烬，添苏辛之薪火，更兼温李周姜词家之长，蕴雅正与空灵，合清劲与豪迈，假以时日，终将成一家之格调。
风霜但自保：
风是我的悲声，露如我的眼泪，望着天空，送走了一行鸿雁，只有白云随风而散，犹如鸿雁一去不返。我以桂花之香为我的品德，以爱花之心爱我的父母。昨夜侍奉的我几度愁容，却并非与黄花枯瘦，并非为酒而憔悴，并非与千里寒霜有关，只是因那月缺，人间悲欢离合有关。
上片以大雁南飞，风萧萧，花泣露来渲染气氛，也表达了悲伤之情，下片以景来写情，充分表达了儿女之道，最后以月缺来委婉表达了人间离合，全词情景交融，感情因景而升华，用语自然，笔法流畅。

【浪淘沙】
文/望不断水流东

红日映红枫，菊染篱东，
翻飞彩蝶桂花丛。
晚谢清莲朝结藕，秋也情浓。
佳日舞惊鸿，醉饮千盅，
今时此景去年同。
送罢浮云迎玉露，荣辱从容。


梁红艳:
极平淡直白的一首小令，虽无惊人语却自有意境，喜欢尾句荣辱从容。诗人有诗人的境界，一半赖于文墨，一半源自修养。点赞！
如水无空：
望兄词如冰盘载玉，砗磲捧珠，得陶王五言之纯妙，成柳秦词道之清明。
风霜但自保:
彤日映红了枫叶，菊花装点着东篱，桂花里彩蝶纷飞，荷花凋谢而莲藕愈长，一片秋的收获喜悦，良辰美景，惊鸿飞过，此刻醉饮千杯，如今景色依旧，送走了浮云又来了露水，平常心看待富贵清贫。
全词来看，作者想表达隐者之志，上片写景下片抒情也看似布局合理，但下片醉饮一句就破坏了气氛，建议上下片写景，层次过度，结句以表达作者之志的情语作结。

【七绝】无题
文/梦在江南外

飞蛾无语附灯纱，酒罢阑珊意不佳。
风雨斜来一夜冷，落尽京城半数花。


梁红艳:
淡远清幽，于细微处着笔而能开苍茫境界，喻情于景，耐品耐读，学习！
叶伴霜飞：
首句有飞蛾扑火之意，或为意不佳之缘由。三四句转述风雨落花，收之余韵悠长。斜字可感斜风带雨扑面而来，可见作者炼字功底。
如水无空：
江南此诗以小渐至于大，以实渐至于虚，诸般色受想行识具在期间，乃至于无空无色。
风霜但自保：
飞蛾悄无声息地附在灯纱上，酒后微醉却心情不好，一夜冷风夹雨，京城几乎大半的花都因此而调零了。
全诗用语流畅，情景自然，起承转合衔接平实，前两句是因，末句交待了果。