此外lz还浅涉过《300英雄》、《最后一泡》《镇魔曲》等各种风格的游戏，它们都算是某个成功玩法的复制。是的，连复制一个产品都不需要，仅仅一个玩法就行。这里就说说为什么仅仅一个玩法就能成为一个游戏（或者说为什么国内玩家群体要求那么低）：第一：长期营养不良。国内优质游戏太少，民众观念依旧排斥游戏，导致一些刚玩游戏的玩家、甚至游戏工作者，不知道什么是优质游戏，什么叫产品什么叫作品。第二：市场畸形，国内网游市场起步晚，却全世界第一出现寡头现象，玩家丧失话语权。第三、政治因素，四、贫富差距过于巨大，导致玩家游戏中需求差异过大，网络游戏很难做的。
综合起来，在zf和大公司的指挥棒下，不管玩家喜好与否，国游基本死了

最后还有一个游戏要说，《怪物虐人ol》，这款日本知名IP的首个pc版本由tx独家（由日方提供技术援助）制作，可以说是一款代表tx制作能力，甚至是国内制作能力的最高水准，从发布消息到不删档仅两年半，稳定运营后未出现重大bug，算是国内十分罕见的。虽然掌机玩家表示mhol过于快餐，不过作为童年缺少掌机的lz来说倒是很好玩。mhol动作流畅，打击感明显，还有一堆从掌机遗传的优点（lz没玩过掌机，瞎猜的），此外画面据说是mh系列最佳。可以说是lz近几年来感觉最好的国产网游了，究其不火的原因，或许是定位尴尬，掌机党看不上，网游党也看不上。据说有外国玩家大量入驻，真是院里栽花墙外香。这个游戏体现出tx强大的制作能力，也显露出国内网游界的另一通病

继续。前面说《mhol》体现出tx强大的制作能力的同时，也显露出国内市场的最大弊病之一——文化力不够。从几个方面简单论述：一，大量主创团队文化创作枯竭，游戏剧情千篇一律的起点文，基本都是烂俗桥段支撑整个主线，有的小作坊自己看猫花虎随便应付，大厂商则砸钱买IP。国游极少有丰富支线就是侧证，因为他们想不出来怎样让这个世界丰满。二、换皮产品成本太低，让某些在国战游戏上尝到甜头的厂商误以为剧情没用。三、游戏从业者素质参差不齐，那些什么小说都不看，或者读了点意淫网文的人，你指望他能给你整出个完整的世界观？四，从业者与行业严重脱节，在我接触过的希望从事游戏行业的毕业生，有的没玩过游戏，有的打了几年dotalol就跟我谈天论地，如同井蛙。一个游戏ch需要眼界，如果自己连什么是好游戏都不知道，一味地追求上级的指标，能做出什么游戏？（有一点我觉得很重要，做游戏就像做饭，你做出来，吃得下去吗？）
正如同没看过世界名著，看了本斗罗就奉为经典，那些没玩过好游戏的同事，有时真的让你绝望。

《寻仙》《剑3》这俩游戏，有丰富的支线来配合主线构建世界，这对于代入感极为重要，直接影响到游戏的粘性。《九阴》实现了太多金庸笔下的江湖，虽然支线不多，却用玩法的方式再现了一些经典情节，所以带入感满满。当然，这三个游戏还有一个相同特点——贴切而传神的配乐，相信玩家一定能记起一段熟悉的旋律。配乐和世界观才是游戏的灵魂，能极大地留住玩家（即使他野外被杀，副本被踢，如果他爱上这个世界，他还会留下来，说不定会充钱）。当然只有剧情的游戏是死的，有些剧情空洞的游戏，靠着丰富的玩法也能当僵尸。

现在大部分国内玩家认为，国游的理念是捞一把走，虽然不错，也不全是。先从几个角度论述，第一，在升学、就业等因素影响下，没有多少玩家会坚持一个游戏超过5年，因为5年对于一个人的一生已经很长，你可能从杀马特成为一家之主，也可能从小学生成为高中生。5年能够改变一个人很多，可能5年前它是你喜欢的，5年后就觉得玩这个游戏是脑残。第二，5年已经有足够的时间复制出一款画面更好、玩法更新的游戏，多少人会坚守？（某些点卡游戏会出现新版本复活一大堆玩家的现象，这些玩家在统计时一般不计做活跃用户）
仿佛现在国游已经陷入测三年+见光死的套路。其实放眼世界，无论单机还是网游，大多只有一两年的壮年期。因为现在游戏市场太虚假繁荣了，你很难找到一款惊艳的作品，却能看到一堆觉得还行的商品，久而久之，你就习惯了一段时间换一个游戏。

这里统一说几个游戏。《火瀑》《铁骑》《最后一炮》等等不记得名儿的游戏，这些类型特定的、有一定门槛的游戏，统称小众游戏（包括《mhol》），它们是针对某一特殊群体而产生的，这类游戏情怀对舆论引导较大，面世后评价也就两极化明显，为避免撕逼，本贴就不一一论述，这种游戏嘛，玩的就是情怀。