【长期更新】电影记录与点评
《一条安达鲁狗》
经过了三刷，大概看明白了一些情节吧。电影大概讲的是女性地位的转变而进而带来对男性看法的转变，以及男性对于女性态度的这种改变，而最终男女都抛弃了原有的观念，堕落致死。
结合别人的和自己的理解，说说几个细节。
图2中书的插图为弗美尔的《织花边的女工》，该画中织花边在过去有这较高的薪水，大概意为女性地位的上升。
婴儿服应该是女性最初对男性所希望的模样。如图4/5婴儿服在女性眼中飘忽不定，代表着女性的期望。而而当女性看到男性，手中的蚂蚁时(手中的洞可能原自与耶稣，手表示男性的潜意识，蚂蚁表示着性的欲望)，女性表现出抗拒(腋毛应该是女性的性，腋毛变为海胆，表示抗拒)
盒子，原型应该是潘多拉魔盒，代表这女性潜意识的欲望。
楼下女子玩弄着手(女子对男性的公然挑逗吧)，引来众人围观，警官帮他收起手，女子精神恍惚，被车撞。
男子对女子发泄欲望，图6/7分别是男女的不同视角所见。女性抗拒男性，男性于是拖着钢琴，教士和死驴(大概代表着中产阶级，宗教，和死去的传统，也许是男性想要用这些束缚住女人也说不定)
图8/9非常有趣，按的门铃是人手在摇，表达这是梦吧。
按门铃的是男性的另一个自我(可能表示成熟与性的一面吧)，女子为男子开门(大概女子也希望男子转变吧)，后来的男性扔掉原来男性的婴儿服(表示脱离女性期望)，原来的男性讲书本变为手枪杀了他(不是很懂)。
后来者死了，躺在了草地，女性的果体也随着消失了。(不太明白)
女性看到带有骷髅的蛾子，蛾子化为男性。男性的嘴不见了，女性涂口红(图10，不明意义)，男性嘴上长了女性的腋毛(大概是男性得到了女人的性)，女性有些惊慌，又挑逗着离开了。
女性到海滩赴约了第三个男人，女性和男子说话，男子只给她看了表(大概表示你看看都几点了，你来的太晚了)，女子抚慰男子，男子在海滩看到了扔掉的盒子，婴儿服，女性捡起婴儿服给他，但均被他摒弃。两人娱乐致死。
以上便是我对该片的看法吧，当然也可以认为我纯属扯淡哈。
几组穿帮镜头:
1，女子在楼下被车撞时，镜头的几个切换中，盒子时而在女子手中，时而在地上。
2，女性用门夹男子的手时，门的两面的镜头上，门开合方向居然是相同的。此后所有有关门的镜头都是如此。
经过了三刷，大概看明白了一些情节吧。电影大概讲的是女性地位的转变而进而带来对男性看法的转变，以及男性对于女性态度的这种改变，而最终男女都抛弃了原有的观念，堕落致死。
结合别人的和自己的理解，说说几个细节。
图2中书的插图为弗美尔的《织花边的女工》，该画中织花边在过去有这较高的薪水，大概意为女性地位的上升。
婴儿服应该是女性最初对男性所希望的模样。如图4/5婴儿服在女性眼中飘忽不定，代表着女性的期望。而而当女性看到男性，手中的蚂蚁时(手中的洞可能原自与耶稣，手表示男性的潜意识，蚂蚁表示着性的欲望)，女性表现出抗拒(腋毛应该是女性的性，腋毛变为海胆，表示抗拒)
盒子，原型应该是潘多拉魔盒，代表这女性潜意识的欲望。
楼下女子玩弄着手(女子对男性的公然挑逗吧)，引来众人围观，警官帮他收起手，女子精神恍惚，被车撞。
男子对女子发泄欲望，图6/7分别是男女的不同视角所见。女性抗拒男性，男性于是拖着钢琴，教士和死驴(大概代表着中产阶级，宗教，和死去的传统，也许是男性想要用这些束缚住女人也说不定)
图8/9非常有趣，按的门铃是人手在摇，表达这是梦吧。
按门铃的是男性的另一个自我(可能表示成熟与性的一面吧)，女子为男子开门(大概女子也希望男子转变吧)，后来的男性扔掉原来男性的婴儿服(表示脱离女性期望)，原来的男性讲书本变为手枪杀了他(不是很懂)。
后来者死了，躺在了草地，女性的果体也随着消失了。(不太明白)
女性看到带有骷髅的蛾子，蛾子化为男性。男性的嘴不见了，女性涂口红(图10，不明意义)，男性嘴上长了女性的腋毛(大概是男性得到了女人的性)，女性有些惊慌，又挑逗着离开了。
女性到海滩赴约了第三个男人，女性和男子说话，男子只给她看了表(大概表示你看看都几点了，你来的太晚了)，女子抚慰男子，男子在海滩看到了扔掉的盒子，婴儿服，女性捡起婴儿服给他，但均被他摒弃。两人娱乐致死。
以上便是我对该片的看法吧，当然也可以认为我纯属扯淡哈。
几组穿帮镜头:
1，女子在楼下被车撞时，镜头的几个切换中，盒子时而在女子手中，时而在地上。
2，女性用门夹男子的手时，门的两面的镜头上，门开合方向居然是相同的。此后所有有关门的镜头都是如此。
《红高粱》
故事比较松散吧。旁白其实没什么用，删掉也无妨。(后面剧透)姜文往酒里撒尿怎么个原因，别人怎么也没阻止，没明白(至于酿成了好酒，显然是戏剧性的鬼扯)。最后巩俐去给姜文他们挑饭，一看就是要出事。整个故事中规中矩，没有什么太让人意外的地方。不过乡土气息倒是很浓厚，很有氛围。
故事比较松散吧。旁白其实没什么用，删掉也无妨。(后面剧透)姜文往酒里撒尿怎么个原因，别人怎么也没阻止，没明白(至于酿成了好酒，显然是戏剧性的鬼扯)。最后巩俐去给姜文他们挑饭，一看就是要出事。整个故事中规中矩，没有什么太让人意外的地方。不过乡土气息倒是很浓厚，很有氛围。
《飞不起来的童年》(2014)(古巴)
没有父母疼的小孩像跟草，任由风吹雨打。查拉便是这样的孩子，于是他便比同龄的都要早熟，但是他仍然是幼稚的，总是一时冲动，别人眼里的问题少年，但内心仍然是颗无助的草。好在他有常人难寻的好老师伴着他。
这部电影着实让人感到辛酸。一部非常难得的反映社会现实的电影。故事曲折，令人感同身受。
男女主人公虽然是小孩子，但是演技非常好，而且男帅女靓的。男主角有点像少年版的《变形金刚》里面的那个男主角。
没有父母疼的小孩像跟草，任由风吹雨打。查拉便是这样的孩子，于是他便比同龄的都要早熟，但是他仍然是幼稚的，总是一时冲动，别人眼里的问题少年，但内心仍然是颗无助的草。好在他有常人难寻的好老师伴着他。
这部电影着实让人感到辛酸。一部非常难得的反映社会现实的电影。故事曲折，令人感同身受。
男女主人公虽然是小孩子，但是演技非常好，而且男帅女靓的。男主角有点像少年版的《变形金刚》里面的那个男主角。
《海底总动员2》
第一次看第一部的时候是十年前了。
这一部电影的搞笑幽默的桥段还不错。只是故事的情节完全是由巧合搭建的。(后面剧透)比如多梨很巧合的在海藻群里找到了父母，再比如尼莫父子被困鱼缸很巧合的看见了喷泉于此顺利逃生，再再比如在管道里游的多梨偶遇尼莫父子，整部片子都是这样的巧合，很扯。至于白鲸的逆天声呐，章鱼开车什么的就更胡扯了。这部电影也就是喜剧笑料比较有趣吧。
第一次看第一部的时候是十年前了。
这一部电影的搞笑幽默的桥段还不错。只是故事的情节完全是由巧合搭建的。(后面剧透)比如多梨很巧合的在海藻群里找到了父母，再比如尼莫父子被困鱼缸很巧合的看见了喷泉于此顺利逃生，再再比如在管道里游的多梨偶遇尼莫父子，整部片子都是这样的巧合，很扯。至于白鲸的逆天声呐，章鱼开车什么的就更胡扯了。这部电影也就是喜剧笑料比较有趣吧。
《晚春》
1949年的电影，那一年对于中国有这翻天覆地的变化，而对于曾经的敌国日本来说同样是战后的重建。不过这些这是电影的时代背景，与电影情节无关。
有些电影情节用所谓叙事性诡计的手法刻意的欺骗观众，引观众于误区，比如《骗中骗》，《饮食男女》或者本片。虽然电影的大部分有些平淡，但是看了倒数第二张个场景我才知道了真相，才从中猛的“惊醒”！
这部片子很适合结过婚或者快要结婚的人观看，没结婚的人从中共鸣还是比较困难的。
电影有一段看戏的场景，好长，我差点看睡着。
总的来说，整部片子还是很有水平的，小津安二郎不愧是大师。
1949年的电影，那一年对于中国有这翻天覆地的变化，而对于曾经的敌国日本来说同样是战后的重建。不过这些这是电影的时代背景，与电影情节无关。
有些电影情节用所谓叙事性诡计的手法刻意的欺骗观众，引观众于误区，比如《骗中骗》，《饮食男女》或者本片。虽然电影的大部分有些平淡，但是看了倒数第二张个场景我才知道了真相，才从中猛的“惊醒”！
这部片子很适合结过婚或者快要结婚的人观看，没结婚的人从中共鸣还是比较困难的。
电影有一段看戏的场景，好长，我差点看睡着。
总的来说，整部片子还是很有水平的，小津安二郎不愧是大师。
《秋日和》
被名字吸引来看的。但是当我对本片的婚姻与父母的关系这一主题没法产生共鸣，以及电影缺少意外时，我已经困倦了。而电影两个小时着实冗长，虽然剧情很紧凑，但还是没有意料之外的东西。
电影加了很多的喜剧要素，比如田口经常擦烟斗，平山高兴时总有些小动作，剧中母女闹别扭那个场景也有一定的喜剧意味。但是虽然有喜剧要素，但是却都是弄巧成拙的冷笑话，缺少有新意的笑料。
总体看来，电影冗长而且无聊。
被名字吸引来看的。但是当我对本片的婚姻与父母的关系这一主题没法产生共鸣，以及电影缺少意外时，我已经困倦了。而电影两个小时着实冗长，虽然剧情很紧凑，但还是没有意料之外的东西。
电影加了很多的喜剧要素，比如田口经常擦烟斗，平山高兴时总有些小动作，剧中母女闹别扭那个场景也有一定的喜剧意味。但是虽然有喜剧要素，但是却都是弄巧成拙的冷笑话，缺少有新意的笑料。
总体看来，电影冗长而且无聊。
《不良少女莫妮卡》
什么是大师呢？大师就是即便我创作了一坨翔，别人也会叫好。
虽然没有太注意本片拍摄时间，但是大概属于伯格曼的早期作品吧。这部作品如果我用翔来比喻是非常不恰当的，但是道理还是一样的。那时的伯格曼应该还属于电影创作的初级阶段吧，情节很俗很老套，没有伯格曼后期的那种冷漠，注重内心深处矛盾的风格，就像是一个画家学习画画阶段的一部习作，所以把本片当做好片收藏是完全没有必要的。
我说了电影很俗很新手，为什么呢？(没什么重要剧透，没看过不影响)还是情节咯，比如烧船那个场景，完全没必要，删掉更好。再比如后来男主角回家的境遇，更是俗不可耐了。整部电影充满了陈词滥调。
说说摄影吧，这部分我完全外行，不过还是有想说的。比如下面这个镜头(水印很讨厌啊)，男女在一起缠绵却只给莫妮卡一个特写。在比如电影前期有两段开船的镜头，这两段的配乐明显不一样了，需要表达的东西也有所不同了，稍微有点意思吧。
总的来说，本片很俗，若是想看伯格曼的风格或者久闻伯格曼大名但是没看过他的电影的就别看了，你会失望。喜欢看老套爱情片的，可以看看。
什么是大师呢？大师就是即便我创作了一坨翔，别人也会叫好。
虽然没有太注意本片拍摄时间，但是大概属于伯格曼的早期作品吧。这部作品如果我用翔来比喻是非常不恰当的，但是道理还是一样的。那时的伯格曼应该还属于电影创作的初级阶段吧，情节很俗很老套，没有伯格曼后期的那种冷漠，注重内心深处矛盾的风格，就像是一个画家学习画画阶段的一部习作，所以把本片当做好片收藏是完全没有必要的。
我说了电影很俗很新手，为什么呢？(没什么重要剧透，没看过不影响)还是情节咯，比如烧船那个场景，完全没必要，删掉更好。再比如后来男主角回家的境遇，更是俗不可耐了。整部电影充满了陈词滥调。
说说摄影吧，这部分我完全外行，不过还是有想说的。比如下面这个镜头(水印很讨厌啊)，男女在一起缠绵却只给莫妮卡一个特写。在比如电影前期有两段开船的镜头，这两段的配乐明显不一样了，需要表达的东西也有所不同了，稍微有点意思吧。
总的来说，本片很俗，若是想看伯格曼的风格或者久闻伯格曼大名但是没看过他的电影的就别看了，你会失望。喜欢看老套爱情片的，可以看看。
《未麻的部屋》:认识一个人，他叫今敏
第一次看今敏的短片《早上好》的时候我还不认识他，也不知道这位才华横溢的导演早在7年前便英年早逝，只是记得那部短片富有的想象力，和那个场景房间环境富有生活情趣的真实感。那部短片是放在一个动画大师短片合集里头的，再之后我便把他忘了。
而如今的快餐文化影响着我们的生活。电影也可以变成一种快餐式的消遣。各个网站上电影复述电影梗概的短视频越来越多，播放量也常常高过原电影视频许多许多倍。几个月后，也就是前几天，我的某个app主页便推送了有关今敏的《未麻的部屋》的这样的短视频。标题不记得了，但实在吸引人。于是我点开了，无非是电影梗概，看了个开头便关掉了。
高中的时候我超喜欢漫画的。而最喜欢的一个漫画分类便是悬疑漫画。漫画里悬疑恐怖一步步解开事情真相的故事和气氛令人欲罢不能。看到结尾处，最怕的便是结局令人失望。《未麻的部屋》便是这样一部很会渲染气氛的悬疑片。不但是各种各样被人津津乐道的分镜手法，周围环境画面和声音被刻意放大，电视里播报地震事件，电梯里张贴着杀人犯的剪报，种种都告诉着我们，电影所表达的世界上冷漠残酷可怕的。这便是悬疑了，事件还没有发生的时候，你便知道会有什么事情发生。
虚拟与现实的交织，让人分不清事情的脉络。结局看似给你了答案，但还有一些答案需要自己去思考。我不觉得在观影之后才思考出事情的脉络是好的，但这样的故事也确实是有深度。
为什么要拍成动画而不是真人电影呢？这个问题就像是既然有了色情片为什么还存在色情漫画呢？因为做不到啊。就像某个科普视频说的，真人电影的表现力终有其限制，可能人的动作不会那么快，某些剪辑手法实现起来确实有些困难。但是突破了现实的屏障，用动画构建故事，便可以做到现实很难做到甚至做不到的事情了。长期以来，动画制作的很大一部分参考了电影的拍摄以及叙事手法。如果能够反过来，让动画制作的手法通过真人的电影很难去实现，这便是很厉害的。许多年前，美高美电影公司的《猫和老鼠》中种种夸张幽默的动作行为，再到这些年《未麻的部屋》超短的动作帧数以及神乎其技的匹配剪辑，再到如今已经可以以假乱真的CG技术，这样的动画，真的是很厉害啊！
第一次看今敏的短片《早上好》的时候我还不认识他，也不知道这位才华横溢的导演早在7年前便英年早逝，只是记得那部短片富有的想象力，和那个场景房间环境富有生活情趣的真实感。那部短片是放在一个动画大师短片合集里头的，再之后我便把他忘了。
而如今的快餐文化影响着我们的生活。电影也可以变成一种快餐式的消遣。各个网站上电影复述电影梗概的短视频越来越多，播放量也常常高过原电影视频许多许多倍。几个月后，也就是前几天，我的某个app主页便推送了有关今敏的《未麻的部屋》的这样的短视频。标题不记得了，但实在吸引人。于是我点开了，无非是电影梗概，看了个开头便关掉了。
高中的时候我超喜欢漫画的。而最喜欢的一个漫画分类便是悬疑漫画。漫画里悬疑恐怖一步步解开事情真相的故事和气氛令人欲罢不能。看到结尾处，最怕的便是结局令人失望。《未麻的部屋》便是这样一部很会渲染气氛的悬疑片。不但是各种各样被人津津乐道的分镜手法，周围环境画面和声音被刻意放大，电视里播报地震事件，电梯里张贴着杀人犯的剪报，种种都告诉着我们，电影所表达的世界上冷漠残酷可怕的。这便是悬疑了，事件还没有发生的时候，你便知道会有什么事情发生。
虚拟与现实的交织，让人分不清事情的脉络。结局看似给你了答案，但还有一些答案需要自己去思考。我不觉得在观影之后才思考出事情的脉络是好的，但这样的故事也确实是有深度。
为什么要拍成动画而不是真人电影呢？这个问题就像是既然有了色情片为什么还存在色情漫画呢？因为做不到啊。就像某个科普视频说的，真人电影的表现力终有其限制，可能人的动作不会那么快，某些剪辑手法实现起来确实有些困难。但是突破了现实的屏障，用动画构建故事，便可以做到现实很难做到甚至做不到的事情了。长期以来，动画制作的很大一部分参考了电影的拍摄以及叙事手法。如果能够反过来，让动画制作的手法通过真人的电影很难去实现，这便是很厉害的。许多年前，美高美电影公司的《猫和老鼠》中种种夸张幽默的动作行为，再到这些年《未麻的部屋》超短的动作帧数以及神乎其技的匹配剪辑，再到如今已经可以以假乱真的CG技术，这样的动画，真的是很厉害啊！
《红辣椒》
看《未麻的部屋》想起《穆赫兰道》，看《红辣椒》想起《盗梦空间》。然而今敏的这两部片子都比林奇和诺兰的那两部上映时间早，或者可能影响了后两位导演。
电影的想象力非常丰富。属于那种“玩点子”的电影。就像《逆世界》在两个世界的点子上做文章，本片便是在“DCmini”这个点子上面做文章。显然当你有了个好点子，写出一个新奇的故事是顺理成章的。但是这样的故事一定是好故事吗？
本片带给我的答案是否定的。其一便是代入感，男女主角缺少内在的让人产生代入感的性格特质，红辣椒的内在性格，警官的内在性格，这些电影并没有表现出来，因而难以产生共鸣。所以当我观看本片时，我与画面中的人物是有距离感的。其二是反派目的的合理性以及对抗反派的方式的合理性。显然梦的世界可能不符合现实逻辑，但是如果反派的目的和打败反派的方法都不符合事件的逻辑的话，故事难以令人信服。而其三，电影的想象不简单，但是故事太简单了，有出乎意料的想象力却没有出乎意料的故事情节。
综上所述，电影想象力丰富≠故事情节曲折离奇出人意料令人信服。有个好点子固然能写出新奇的故事，但是如果情节只是照搬以前的陈词滥调，那一样还是烂电影。
看《未麻的部屋》想起《穆赫兰道》，看《红辣椒》想起《盗梦空间》。然而今敏的这两部片子都比林奇和诺兰的那两部上映时间早，或者可能影响了后两位导演。
电影的想象力非常丰富。属于那种“玩点子”的电影。就像《逆世界》在两个世界的点子上做文章，本片便是在“DCmini”这个点子上面做文章。显然当你有了个好点子，写出一个新奇的故事是顺理成章的。但是这样的故事一定是好故事吗？
本片带给我的答案是否定的。其一便是代入感，男女主角缺少内在的让人产生代入感的性格特质，红辣椒的内在性格，警官的内在性格，这些电影并没有表现出来，因而难以产生共鸣。所以当我观看本片时，我与画面中的人物是有距离感的。其二是反派目的的合理性以及对抗反派的方式的合理性。显然梦的世界可能不符合现实逻辑，但是如果反派的目的和打败反派的方法都不符合事件的逻辑的话，故事难以令人信服。而其三，电影的想象不简单，但是故事太简单了，有出乎意料的想象力却没有出乎意料的故事情节。
综上所述，电影想象力丰富≠故事情节曲折离奇出人意料令人信服。有个好点子固然能写出新奇的故事，但是如果情节只是照搬以前的陈词滥调，那一样还是烂电影。
《声之形》
第一次遇见《声之形》是什么时候呢？好多年前了，那时候《声之形》还在《周刊少年Magazine》连载。初看前几话，我便看哭了。于是便一直追着那部漫画，追了几个月终于完结了，有个好结局，但还是太过平淡。但那时候的我，还是很满意的。那时候我对漫画这样美好的事物充满着向往，杂志连载几话后便会看见漫画的单行本宣传:第几册单行本销量突破几百万，似乎百万册的销量是一件很轻松的事情。那时候《声之形》也算是比较火了吧，顺理成章的TV动画化了。那时候我不知道的是，《声之形》得到了一定的社会反向，编辑部曾经也对漫画中关于校园欺凌，歧视残疾人的情节能否连载下去做过一系列的讨论。
几年后《声之形》从漫画变成了电影。电影的开篇就和我刚开始看漫画的时候的感受一样，哭了又哭。西宫一开场就那么温柔可爱，将也小时候也真是调皮捣蛋。电影还原的好吗？嘛，电影本来就不一定要还原原作，但是那个贯穿整个电影的那个关于水的伏笔的那句话，始终没有出现，只有看过漫画的人才能看懂我这些话吧？那是几米来着？看完漫画我便忘了，想了几年也没在意，如今看了电影，电影却只字未提。
电影分镜还是烂了些。身为一个对于镜头拍摄一窍不通的人，我还是知道，一个好的电影没有一个镜头是多余的。《声之形》的导演缺乏这样的分镜水平。有一组镜头，西宫在桥上，给了西宫的脚一个转身挪步的特写，目的是什么？这个特写必要吗？不见得。镜头很好看？没有吧，很一般啊。可能导演只是参考别人的分镜，为了给个特写而给足部特写吧。看了两部今敏的电影，对分镜都开始挑剔了。
除此之外，导演还是缺乏改编能力。电影后期太平淡了。在我看来，要想拍好电影的结局，首要的应该明白男女主角的主要不自觉欲望的内心冲突，将也应该是对他人不在信任的自闭心理，西宫则是自己残疾带给别人的不幸。这两种矛盾，不给我个合情合理不可逆转的事件解决，我是不能满意的。而电影或者是原著中，高潮处，西宫那个行为被安排得太刻意老套了，矛盾的解开也有点不明不白的。如果有一天《声之形》出了真人电影，编剧能够确定男女主角的内心矛盾，改编个好的结尾就好了。
第一次遇见《声之形》是什么时候呢？好多年前了，那时候《声之形》还在《周刊少年Magazine》连载。初看前几话，我便看哭了。于是便一直追着那部漫画，追了几个月终于完结了，有个好结局，但还是太过平淡。但那时候的我，还是很满意的。那时候我对漫画这样美好的事物充满着向往，杂志连载几话后便会看见漫画的单行本宣传:第几册单行本销量突破几百万，似乎百万册的销量是一件很轻松的事情。那时候《声之形》也算是比较火了吧，顺理成章的TV动画化了。那时候我不知道的是，《声之形》得到了一定的社会反向，编辑部曾经也对漫画中关于校园欺凌，歧视残疾人的情节能否连载下去做过一系列的讨论。
几年后《声之形》从漫画变成了电影。电影的开篇就和我刚开始看漫画的时候的感受一样，哭了又哭。西宫一开场就那么温柔可爱，将也小时候也真是调皮捣蛋。电影还原的好吗？嘛，电影本来就不一定要还原原作，但是那个贯穿整个电影的那个关于水的伏笔的那句话，始终没有出现，只有看过漫画的人才能看懂我这些话吧？那是几米来着？看完漫画我便忘了，想了几年也没在意，如今看了电影，电影却只字未提。
电影分镜还是烂了些。身为一个对于镜头拍摄一窍不通的人，我还是知道，一个好的电影没有一个镜头是多余的。《声之形》的导演缺乏这样的分镜水平。有一组镜头，西宫在桥上，给了西宫的脚一个转身挪步的特写，目的是什么？这个特写必要吗？不见得。镜头很好看？没有吧，很一般啊。可能导演只是参考别人的分镜，为了给个特写而给足部特写吧。看了两部今敏的电影，对分镜都开始挑剔了。
除此之外，导演还是缺乏改编能力。电影后期太平淡了。在我看来，要想拍好电影的结局，首要的应该明白男女主角的主要不自觉欲望的内心冲突，将也应该是对他人不在信任的自闭心理，西宫则是自己残疾带给别人的不幸。这两种矛盾，不给我个合情合理不可逆转的事件解决，我是不能满意的。而电影或者是原著中，高潮处，西宫那个行为被安排得太刻意老套了，矛盾的解开也有点不明不白的。如果有一天《声之形》出了真人电影，编剧能够确定男女主角的内心矛盾，改编个好的结尾就好了。
《比利林恩的中场战。事》
大概是面前为止李安的电影里面，我看过的最好的一部吧。少有几部电影能使我看完之后除了好不想说其他的话，本片即是。这是一部颇具反讽意味刻画内心冲突的小情节电影，很不同寻常。闪回与现实的交替逐渐使得事件脉络变得完整，给人以不一样的反讽感受。
大概是面前为止李安的电影里面，我看过的最好的一部吧。少有几部电影能使我看完之后除了好不想说其他的话，本片即是。这是一部颇具反讽意味刻画内心冲突的小情节电影，很不同寻常。闪回与现实的交替逐渐使得事件脉络变得完整，给人以不一样的反讽感受。