【科普】带你近距离看文物·JPZ
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垒丝葫芦形金耳饰一对。
明代。上海观复博物馆藏。
“草里金”是明代盛行的装饰小葫芦，极其小，故贵重，妇女常挂在耳上作为装饰。这垒丝葫芦形金耳饰就是受到“草里金”风气的影响。
垒丝把金片处理为花丝再进行装饰，大大丰富了艺术表现手法，让造型得以精致繁复的同时又节省了材料。这对奢华的明代葫芦耳环，每个都为一大一小两个有精密卷曲藤蔓图案的花瓣形垒丝透空花球，两两相连做成葫芦，腰间以小金珠制成的环焊接做装饰，底托为小金花叶盖，在葫芦与弯钩的接合处还有很多细金线和金珠。
明代。上海观复博物馆藏。
“草里金”是明代盛行的装饰小葫芦，极其小，故贵重，妇女常挂在耳上作为装饰。这垒丝葫芦形金耳饰就是受到“草里金”风气的影响。
垒丝把金片处理为花丝再进行装饰，大大丰富了艺术表现手法，让造型得以精致繁复的同时又节省了材料。这对奢华的明代葫芦耳环，每个都为一大一小两个有精密卷曲藤蔓图案的花瓣形垒丝透空花球，两两相连做成葫芦，腰间以小金珠制成的环焊接做装饰，底托为小金花叶盖，在葫芦与弯钩的接合处还有很多细金线和金珠。
镂空鸾凤穿花纹金霞帔。
明代。上海观复博物馆藏。
霞帔和霞帔坠子作为礼仪服饰，在宋、明时期政治生活中占有重要的地位。霞帔形似披肩，穿着于最外层。霞帔坠子垂于霞帔底部，用以装饰。从存世的霞帔坠子来看，不少都可以开合，似亦可做香囊使用。
明代。上海观复博物馆藏。
霞帔和霞帔坠子作为礼仪服饰，在宋、明时期政治生活中占有重要的地位。霞帔形似披肩，穿着于最外层。霞帔坠子垂于霞帔底部，用以装饰。从存世的霞帔坠子来看，不少都可以开合，似亦可做香囊使用。
白玉金垒丝镶红宝石蹀躞带一组。
明代。上海观复博物馆藏。
此组蹀躞带装饰华美，使用了垒丝镶宝工艺。在明代早期，垒丝镶宝工艺具有等级性，以这件藏品精美的程度来看，应当是明代宫廷制品。垒丝、镶宝这两种工艺都受到西方影响，垒丝最早见于古罗马，在公元前就在中东地区流传开来了，在法蒂玛王朝、塞尔柱王朝时期发扬光大，达到令人叹为观止的复杂性。此外，中国的地质环境导致我国疆域内不盛产宝石，中国古代器物上所镶嵌的宝石几乎全部仰赖进口，通过如郑和下西洋亦或是后期同缅甸及南洋地区的贸易通商，保证了“宝石”这一进口奢侈品的来源。昂贵的工艺和原材料使得“垒丝镶宝”几乎成为精工细作的代名词，因而受到权贵追捧，成为等级身份的一种象征。
此组蹀躞带共37块，每块均以白玉为质，充分利用金的延展性，以垒丝技法包裹白玉，工艺精湛，缠绕朦胧，实乃金镶玉质的集大成之作，并在垒丝工艺上镶嵌红宝石，如颗颗璀璨的明珠映衬在金黄的地子之上，极尽奢华。
明代。上海观复博物馆藏。
此组蹀躞带装饰华美，使用了垒丝镶宝工艺。在明代早期，垒丝镶宝工艺具有等级性，以这件藏品精美的程度来看，应当是明代宫廷制品。垒丝、镶宝这两种工艺都受到西方影响，垒丝最早见于古罗马，在公元前就在中东地区流传开来了，在法蒂玛王朝、塞尔柱王朝时期发扬光大，达到令人叹为观止的复杂性。此外，中国的地质环境导致我国疆域内不盛产宝石，中国古代器物上所镶嵌的宝石几乎全部仰赖进口，通过如郑和下西洋亦或是后期同缅甸及南洋地区的贸易通商，保证了“宝石”这一进口奢侈品的来源。昂贵的工艺和原材料使得“垒丝镶宝”几乎成为精工细作的代名词，因而受到权贵追捧，成为等级身份的一种象征。
此组蹀躞带共37块，每块均以白玉为质，充分利用金的延展性，以垒丝技法包裹白玉，工艺精湛，缠绕朦胧，实乃金镶玉质的集大成之作，并在垒丝工艺上镶嵌红宝石，如颗颗璀璨的明珠映衬在金黄的地子之上，极尽奢华。
鸟首形玉佩。
战国早期。湖北省随州市擂鼓墩1号墓出土。湖北省博物馆藏。
这件鸟首形玉佩出土于曾侯乙内棺，玉佩呈长方形，一端雕刻成鸟的头部轮廓。鸟首至背部的一侧有6个小孔，另一侧透雕出羽毛的纹样。头部两面各有一只凸起的圆眼，身体遍饰云纹。玉佩周边阴刻斜线纹，形成完整的装饰图案。
战国早期。湖北省随州市擂鼓墩1号墓出土。湖北省博物馆藏。
这件鸟首形玉佩出土于曾侯乙内棺，玉佩呈长方形，一端雕刻成鸟的头部轮廓。鸟首至背部的一侧有6个小孔，另一侧透雕出羽毛的纹样。头部两面各有一只凸起的圆眼，身体遍饰云纹。玉佩周边阴刻斜线纹，形成完整的装饰图案。
头面组合。
明代。湖北省钟祥市梁庄王墓出土。湖北省博物馆藏。
明代的女性在婚后都要挽起发髻，她们可以根据不同喜好在发髻上插饰各种挂佩、发钗和发簪，双股形的发簪称为钗，单脚的叫簪。宋代以前，妇女多戴双股钗，明代流行单脚花簪，它的出现使妇女可以插戴更多的头饰。
成套的头饰俗称“头面”，其名目、位置、安插方式各有讲究。明朝女性佩戴的头面一般由挑心、分心、鬓钗和各式小簪组成。梁庄王墓出土的头面有25件之多，依照簪尾插入的方向可分为直插式、平插式和倒插式。
明代。湖北省钟祥市梁庄王墓出土。湖北省博物馆藏。
明代的女性在婚后都要挽起发髻，她们可以根据不同喜好在发髻上插饰各种挂佩、发钗和发簪，双股形的发簪称为钗，单脚的叫簪。宋代以前，妇女多戴双股钗，明代流行单脚花簪，它的出现使妇女可以插戴更多的头饰。
成套的头饰俗称“头面”，其名目、位置、安插方式各有讲究。明朝女性佩戴的头面一般由挑心、分心、鬓钗和各式小簪组成。梁庄王墓出土的头面有25件之多，依照簪尾插入的方向可分为直插式、平插式和倒插式。
金花簪。
明代。湖北省钟祥市梁庄王墓出土。湖北省博物馆藏。
这件金簪俗称“顶簪”，戴于发髻正中，出土时位于梁庄王棺床上，可能是亲王使用。簪头做成一朵牡丹花，由4层花叶组成，每层有8瓣花叶，表面有叶脉的纹路，每层之间夹有花须。花叶先各自捶揲，将金片置于模具中反复捶打，压出叶脉的纹路，再运用祥丝工艺，以金丝将花朵与簪尾缠缚固定，合成一器。
明代。湖北省钟祥市梁庄王墓出土。湖北省博物馆藏。
这件金簪俗称“顶簪”，戴于发髻正中，出土时位于梁庄王棺床上，可能是亲王使用。簪头做成一朵牡丹花，由4层花叶组成，每层有8瓣花叶，表面有叶脉的纹路，每层之间夹有花须。花叶先各自捶揲，将金片置于模具中反复捶打，压出叶脉的纹路，再运用祥丝工艺，以金丝将花朵与簪尾缠缚固定，合成一器。
清乾隆紫檀多寶格方匣
內附珍玩30件
台北故宫藏。
方盒形。工匠運用「開窗」的裝飾手法，一方面讓人能欣賞到書畫；另方面又使人對窗內產生期待的心理。方盒可抽去隔板、推出四個扇形，内有珍玩。方盒底部的須彌座也是一個貯寶空間。
內附珍玩30件
台北故宫藏。
方盒形。工匠運用「開窗」的裝飾手法，一方面讓人能欣賞到書畫；另方面又使人對窗內產生期待的心理。方盒可抽去隔板、推出四個扇形，内有珍玩。方盒底部的須彌座也是一個貯寶空間。
金瓯永固杯。
故宫博物院藏。
杯金质，直口，圆体，鼎式，三足。杯身錾满缠枝宝相花纹，花芯以珍珠及红、蓝宝石等镶嵌而成。两侧有夔龙形耳，龙头上分别嵌饰大珍珠。三足呈象首式， 象鼻卷曲为足尖，象牙纤细，镂空于旁。外口边錾刻回纹一周，并于一面中部錾刻篆书阳文“金瓯永固”铭， 另一面錾刻“乾隆年制”款识。瓯为古代器具之一，《说文》释其为“小盒也”。所谓金瓯，即金制的小盒，珍贵而坚实。古人往往用金瓯喻国土的完整、国家的繁荣。
除夕子夜时，清宫中要举行元旦开笔仪式，金瓯永固杯为皇帝专用的盛酒器具。皇帝将“屠苏酒”（相传是依据华佗之方酿造，元旦饮之可祛恶避邪）注入杯中，陈于案上，在烛光之下，书写新春喜帖，其内容以“福”“寿”等吉祥用语为主，祈求平安健康与国家繁荣。因此，金瓯永固杯是宫廷中重要的礼仪用具，设计及加工皆属上乘，以黄金制造，不惜工本。此杯为嘉庆二年（1797 年）由清宫造办处奉旨制造，时乾隆虽已退位， 但仍以太上皇的身份，实际掌握着国家政权，因此杯上依然署“乾隆”年款。
高12.5 厘米，足高5 厘米， 口径8 厘米
故宫博物院藏。
杯金质，直口，圆体，鼎式，三足。杯身錾满缠枝宝相花纹，花芯以珍珠及红、蓝宝石等镶嵌而成。两侧有夔龙形耳，龙头上分别嵌饰大珍珠。三足呈象首式， 象鼻卷曲为足尖，象牙纤细，镂空于旁。外口边錾刻回纹一周，并于一面中部錾刻篆书阳文“金瓯永固”铭， 另一面錾刻“乾隆年制”款识。瓯为古代器具之一，《说文》释其为“小盒也”。所谓金瓯，即金制的小盒，珍贵而坚实。古人往往用金瓯喻国土的完整、国家的繁荣。
除夕子夜时，清宫中要举行元旦开笔仪式，金瓯永固杯为皇帝专用的盛酒器具。皇帝将“屠苏酒”（相传是依据华佗之方酿造，元旦饮之可祛恶避邪）注入杯中，陈于案上，在烛光之下，书写新春喜帖，其内容以“福”“寿”等吉祥用语为主，祈求平安健康与国家繁荣。因此，金瓯永固杯是宫廷中重要的礼仪用具，设计及加工皆属上乘，以黄金制造，不惜工本。此杯为嘉庆二年（1797 年）由清宫造办处奉旨制造，时乾隆虽已退位， 但仍以太上皇的身份，实际掌握着国家政权，因此杯上依然署“乾隆”年款。
高12.5 厘米，足高5 厘米， 口径8 厘米
雍正御笔之宝
故宫博物院藏。
寿山石质，雕夔龙瓦纽，汉文篆书。
此宝体量硕大，瓦纽上雕出没于云间的九条夔龙， 形态各异，宝周边浅浮雕博古夔龙纹饰，古朴典雅，做工精细，为典型的清早期寿山石雕作品。《清宫内务府造办处活计档》详细记载了此宝的制作过程，可知此宝刻于雍正元年正月，是雍正继位后首批制作的宝玺中最早完成的。宝文由清代著名书法家翰林张照撰写，并按照雍正帝的意见进行了局部修改。为雍正宝玺中的重器。
面13.2厘米 见方，通高15厘米，纽高6.5厘米
故宫博物院藏。
寿山石质，雕夔龙瓦纽，汉文篆书。
此宝体量硕大，瓦纽上雕出没于云间的九条夔龙， 形态各异，宝周边浅浮雕博古夔龙纹饰，古朴典雅，做工精细，为典型的清早期寿山石雕作品。《清宫内务府造办处活计档》详细记载了此宝的制作过程，可知此宝刻于雍正元年正月，是雍正继位后首批制作的宝玺中最早完成的。宝文由清代著名书法家翰林张照撰写，并按照雍正帝的意见进行了局部修改。为雍正宝玺中的重器。
面13.2厘米 见方，通高15厘米，纽高6.5厘米
银镀金浑天仪。
南怀仁造。清康熙。故宫博物院藏。
此浑天仪的重重环架可分三层：外层为地平圈、子午圈、赤道圈；中层是可绕轴旋转的黄道（带）、赤道、白道；最内层为四游环。各环皆刻有度分，环架通轴的中心处嵌一小地球，上刻有“亚细亚”、“欧罗巴”、“阿美利加”、“利未亚”等当时五大洲的名称。在通轴的一侧又设有太阳图形、月亮图形和小游表。
旋转浑天仪可以演示太阳、月亮围绕地球转动以及日月蚀等天体运行情景。
浑天仪是清康熙年间钦天监官员南怀仁等制造，并于康熙八年（1669年）进呈朝廷的。仪器由三层环架组合、上圆下方的造型，是中国传统浑天仪的表现形式，但在刻度和设计原理上却采用了西方法度及5世纪托勒密的地心说，可见这是中西科技融合的作品。由于这件浑天仪能够科学地演示日月交食之成因，一经入宫使用，对于刚刚结束新旧历法之争的康熙朝，在再度应用西洋历法、改进中国测天仪器等方面，都起了积极的诱导作用。
银镀金浑天仪的黄道带上镌刻满汉文，汉文为“康熙八年仲夏臣南怀仁等制”。
南怀仁造。清康熙。故宫博物院藏。
此浑天仪的重重环架可分三层：外层为地平圈、子午圈、赤道圈；中层是可绕轴旋转的黄道（带）、赤道、白道；最内层为四游环。各环皆刻有度分，环架通轴的中心处嵌一小地球，上刻有“亚细亚”、“欧罗巴”、“阿美利加”、“利未亚”等当时五大洲的名称。在通轴的一侧又设有太阳图形、月亮图形和小游表。
旋转浑天仪可以演示太阳、月亮围绕地球转动以及日月蚀等天体运行情景。
浑天仪是清康熙年间钦天监官员南怀仁等制造，并于康熙八年（1669年）进呈朝廷的。仪器由三层环架组合、上圆下方的造型，是中国传统浑天仪的表现形式，但在刻度和设计原理上却采用了西方法度及5世纪托勒密的地心说，可见这是中西科技融合的作品。由于这件浑天仪能够科学地演示日月交食之成因，一经入宫使用，对于刚刚结束新旧历法之争的康熙朝，在再度应用西洋历法、改进中国测天仪器等方面，都起了积极的诱导作用。
银镀金浑天仪的黄道带上镌刻满汉文，汉文为“康熙八年仲夏臣南怀仁等制”。
曾侯乙之寝戈。
战国早期。湖北省博物馆藏。
在曾侯乙墓的主棺东侧，有1件形体很小的戈，刻有“曾侯乙之寝戈”六字错金铭文。这种体量较小的短柄戈，又自名为“寝戈”，应该是一件防身武器，或在寝宫内使用，因此随葬在主棺旁边。它的出土也印证了墓主人就是曾侯乙。
战国早期。湖北省博物馆藏。
在曾侯乙墓的主棺东侧，有1件形体很小的戈，刻有“曾侯乙之寝戈”六字错金铭文。这种体量较小的短柄戈，又自名为“寝戈”，应该是一件防身武器，或在寝宫内使用，因此随葬在主棺旁边。它的出土也印证了墓主人就是曾侯乙。
金爵、银爵、镀金银托盘。
明代。湖北省钟祥市梁庄王墓出土。湖北省博物馆藏。
这组套件由镀金银托盘、金爵和镀金银爵组成。托盘内立有2件托柱，均为树墩形，爵杯的三足刚好卡在托柱外壁相应的凹槽里，起到固定作用。
托柱的外壁纹饰状如山峰，托盘内部有海水纹，海中飞起2条龙，分别缠绕在托柱底部，盘底有4个云形矮足。全器造型组合成海水、山崖、飞云、腾龙托起金银二爵的景象。
金爵高10厘米，中宽4厘米，重162.7克。银爵高10.4厘米，中宽4.6厘米，重97.5克。托盘通高7厘米，长27厘米，宽14厘米，重563.7克。
明代。湖北省钟祥市梁庄王墓出土。湖北省博物馆藏。
这组套件由镀金银托盘、金爵和镀金银爵组成。托盘内立有2件托柱，均为树墩形，爵杯的三足刚好卡在托柱外壁相应的凹槽里，起到固定作用。
托柱的外壁纹饰状如山峰，托盘内部有海水纹，海中飞起2条龙，分别缠绕在托柱底部，盘底有4个云形矮足。全器造型组合成海水、山崖、飞云、腾龙托起金银二爵的景象。
金爵高10厘米，中宽4厘米，重162.7克。银爵高10.4厘米，中宽4.6厘米，重97.5克。托盘通高7厘米，长27厘米，宽14厘米，重563.7克。
顶尊跪坐人像。
三星堆遗址出土。
由山形座和跪坐顶尊人像两部分组成，山形座整体镂空，上面装饰扉棱。人像上身裸露，乳头突出，下身着裙，腰间系带。人像头顶一个带盖的铜尊，双手上托举尊。。
三星堆遗址出土。
由山形座和跪坐顶尊人像两部分组成，山形座整体镂空，上面装饰扉棱。人像上身裸露，乳头突出，下身着裙，腰间系带。人像头顶一个带盖的铜尊，双手上托举尊。。