首先声明，本帖子一楼论述尤为重要，且整贴没有任何哗众取宠的语言，望您耐心观看，请勿断章取义。只是，冯小刚人心论之前，我还认为中国电影人大多只是没有掌握电影，在看到人心论之后，我确定了，这帮电影人根本就没搞明白电影是什么。


电影究竟是什么？通俗的说，是现实中我们内心理性控制住的欲望的荧幕实现。是对物质生活中的产生的意识需求的满足。如果把世界分为物质的和意识的，那么电影注定属于意识领域，现代科学认为物质产生意识，一切的意识源于物质，基于物质，作为意识领域的一员，电影也注定要服从于物质世界，应当服从于物质环境产生的意识需求。


意识需求是一种需，而电影是一种供，这是一个供求关系，就像我们曾经深恶痛绝的作文一样，无论好坏，第一要务是符合题意，在这里即为供求相符。这里我做一个比方，把人想要满足意识看电影比作想运动去买个自行车，最顶尖的商人呢，他会卖给这个人一个材料更轻便，刹车更安全，带GPS，带尾灯的自行车——这就像后面我说的15个系列电影一样；愚蠢的商人会向这个人推销一个能脚蹬的电瓶车——虽然很不尽如人意，但至少还可以理解；而现在很多中国的电影人做的事都是，推销了一台摩托车，然后告诉这个想运动的人：这个摩托车不比杜卡迪的差——可是我想要骑自行车啊。


可能你会认为，符合题意后，还要写得好才行啊，可是很不幸，意识需求这个命题太过模糊，就我个人观察，即便是高投资的好莱坞，三个电影两个以上都跑题了，中国的电影，更是极少去应对需求，从这个角度分析，我认为中国的电影人除了被大家喷的体无完肤的郭敬明，剩下人基本都还在小孩子过家家的阶段。


因此，但凡搞明白欲望如何实现，人们就必然会趋之若鹜的前去观看，就现在这个国内电影取材惨不忍睹的状况，我坚信只要不跑题，不需要什么手法，就算找几个中学老师去背台词，票房都不会不好。很可惜，旁观者清，电影人已经幼稚到了极点。


在分析以前，先说两部烂片，第一部我很喜欢《黑金杀机》这部电影，但是在我心中，这是一部烂到不可救药的电影，剧情晦涩难懂，人们对信仰的虚假的知情，对他人要求的无法实现，人们现实中犯的错无法弥补，影视中需要挽救的时候，他在补砍一刀，几乎可以说是该有的东西它全搞反了。


另一部就是今年奥斯卡得住《鸟人》，这部电影一定意义上可以说搞对了供求，对于电影人来说，每一次演戏，应当都希望那是真的，可是人有理性，不能说也不能实现，剧中虚实结合，但是，它依然烂掉了，其一就是针对的是电影人小团体，其二就是明确的表示了主角幻想内容是假的。


接下来我将从我认为最优秀的15个系列电影开始分析，告诉大家它们为何优秀，以及什么才是真正的欲望实现，当然，本帖子不讨论艺术表现形式，那些虚无飘渺的东西在供求不对等的情况下毫无意义。


当然，部分系列后面会紧跟一个反例，算是逗比奖吧，讲讲他为什么失败，也顺便说明，世界上蠢材不止中国有。

Top 1、漫威电影宇宙


人们想变身超级英雄释放机械生活的压力，但是人们知道这不现实，所以需要一个电影告诉他们，这一切都真的可以实现，让人们找到真正的代入感。在我这种电影观下，我认为钢铁侠1是迄今为止我看过最惊艳的一部电影。




钢铁侠是第一部讲述一个普通人合情合理的成为超级英雄的电影，钢铁侠1中没有强调钢铁侠富贵的背景，他成为钢铁侠的过程中，只是一个天才工程师，从钢铁侠开始，没有任何明显反常识的镜头出现，似乎只要有了微型反应堆，有了反重力引擎，有了……整个漫威宇宙一切都有可能实现。




或许你仅仅是一个文职人员，注定成不了钢铁侠，但是你还可以做美队梦，他成为美队的原理如此合理，后面不会有第二人的理由也如此顺畅，上班时我帮你填写文件，下班后我还要拿起盾牌，拯救世界。




也许你不在办公桌，你有的只是强壮的身躯和善良的灵魂，那么堕入凡间，没有任何超能力的雷神便是为你打造，因为你是感性的人，所以感性的剧情中，雷神选择牺牲获取了超能力，对的，只是他值得，你也值得。这个系列甚至还有专门为了野小子打造的银河护卫队，让人觉得他完全可以胜任星爵。




这个系列唯独失败的是无敌浩克，还是两个原因：其一、真正从事基础研发的人太少，很难找到代入感；其二、没有说明一个普通人如何成为超级英雄的，这也是失败的关键。漫威或者说迪斯尼高层明显对这个有所反思，所以即便黑寡妇人气再高，她个人再想演，也坚决不拍她的个人电影——怎么想这个电影也是个错误。



逗比奖：蜘蛛侠，作为漫威人气头牌，索尼怎么拍怎么赔，现在索尼找到“原因”了，不属于漫威宇宙。漫威的剧情现在和漫画没什么关系，而索尼忠于漫画，说真的，索尼的小蜘蛛总是在强调他的钻二代朋友，甚至强调他的父母，几乎把所有真实感都给打压了，注定失败。

Top 2、速度与激情


我不了解国外，也许对于国外，这个系列有那么一丝可能排不到第二，但对于中国，我确定这个最低排第二，我们管首都北京叫首堵，其实每个城市都这样，就连小县城，也堵的水泄不通，每当被堵住的时候，或者川流不息慢慢蠕动的时候，我相信你们每个人内心一定有一个潜意识，这个潜意识就是速度冲起来，飙起来，挡路的车直接撞开，然后和那些讨厌的司机打一架。




可是我们都知道这不行，这就是理性，我们知道我们该堵在哪里还要堵在哪里，所以我们说服了自己，保持镇静，笑脸对待任何一个人，但即便现实再怎么无奈，我们也无法骗过内心深处的渴望。




速度与激情系列将这种在全世界真实的公路上找不到的快感淋漓尽致的输出到电影荧幕上，每一次的飙车都是公路，都是在一堆私家车的围观下，然后撞毁一辆又一辆碍事的过路车辆，这一番大闹，并不是解决什么社会危机，可能仅仅是为了速度，也可能是为了和朋友的争胜，甚至是罪恶的抢劫。




第三部算是一个败笔吧，花了过多的笔墨去描述车库漂移，出去也是夜间漂移，完全没有找对我们观众希冀的那种公路激情到底是什么，于是不过演员演技，或者拍摄的手法什么，误解了观众的欲望就注定失败，观众的欲望不是看最好的车到底能跑多快，也不是看车技到底多么好，更不是欣赏名车，而是追求在本该拥堵的公路的心灵释放。




第七部表面上看可能并没有那么多赛车，但我认为这个华人导演还是理解正确的，试想每当你和别人在窄路上会车的时候，无奈让步，是不是会有那么一瞬想正面装上去，撞开他；当你被一堆车堵在桥上角落，是否有那么一瞬想要在一堆甩尾的烟雾中，从桥上冲下去，就像多米尼克从山上冲下去一样；甚至在楼宇中，是不是希望自己的车可以在楼和楼之间飞翔？

这才是我们的欲望，可以说，这个地方有多堵，速度与激情就多么的成功！




逗比奖：极品飞车，我实在是想不通，我们平时在公路上堵车，和设计好的赛道有什么关系？然后马路上好不干预其他的车，唯一一次交锋，自己被撞个粉碎，然后跑起来的车，却都是我们买不起的，本来买得起的，也偏偏强调下，这个改过，你买不起。

Top 3、星球大战


这一个系列可能有点老，但是欲望没有改变，所以在很多人眼里尤为重要的特效、节奏云云，在我眼里基本可以算是无关紧要的细枝末节，我们应该先回到事物的本质。




每当我们伸手够不到东西的时候，无奈站起来去拿的时候，我们总是希望我们真的有意念力，可是我们知道，我们没有，而星球大战给了我们最合理的一个解释，按现在的说法就是，我们“正能量”不足，虽然我们知道这是假的，但是似乎只要我们绝对的善良，绝对的正义，绝对的刻苦，绝对的……这种力量还是存在的




即便你已经告别了“正能量”，做了很多很多不那么“正能量”的事，原力与你同在已经不再能够安慰你了，当然，还有一种更强大的“负能量”，黑暗原力，你还可以拥有它，只是你的愤怒，你的恶毒等还没有到达如此程度。




这个电影真正对于人心精髓之处就在于，当你碰到了强者，学业事业上遭遇诸多不顺的时候，他之所以强于你，是因为你是正义的，拥有的是原力，而这个强者是邪恶的，拥有的是黑暗原力，这个电影解决了人在失败的时候最大的懊恼，给了人输的理由，人们恰好有需求这个理由的愿望。




我学习不如他，是因为我一直正直做事，不打小抄，不偷问老师考什么，我是用正义的力量获得的，而他，是黑暗的力量。我工作不如她，一定是她偷偷地讨好老板，或者家庭背景与我不同，用一些下流的手段做到的，他的是黑暗的力量，与我不同。正义的原力注定不如黑暗原力见效快，威力强，但是我们选择正义。电影中更是把这种东西刻画的极其悬殊，敌人丑陋无比，我们潇洒帅气，我们的欲望也正在于此。




逗比奖：木星上行，沃卓斯基二人以前还懵中过一个好系列，到了这个电影，他们把星战的成功理解成了宏伟的宇宙观和漂亮的宇宙观光，然后本来星战和星战前传主角表面都是一个普通孩子，很容易被代入的，到了他俩这，刷马桶……毫无不失败的理由

4、饥饿游戏


我们人生确实像提线木偶，上学时别人告诉你这节课是什么，下节课又是什么，然后可能费尽心机上了大学，发现选这个课，选那个课，依然是别人告诉的，工作了，填这个表，画那个图，甚至可能是搬那块砖，扫那片地，我们没有选择，然后有一天，我们变成了老板，发现还是被告知先办这个证，拿到后去哪里办下一个，然后每个月定个日期，你要遵守。




或许成为了公务员，发现我们告知别人的，正是培训时柜台上师兄师姐告诉自己的，然后爬上去了，成为了官员，发现考勤表上我们每次按空格的时间都是固定的，我们有一种欲望，那就是对这种提线木偶生活的一种安慰。




这种安慰就是：我之所以一切都被设计好，正是因为我是这个世界的主角，我身处舞台中央，他们这样安排我，是因为终有一天我会成为这个世界的英雄。就像饥饿游戏的主角凯特尼斯一样，从第一场游戏就是被安排好的胜利，到第二场，一切都不在她的控制下，是游戏选择了她，而不简单的是她奋斗的结果，这真的可以让这种提线感瞬间释然，也可以安慰自己偶尔的不努力不会带来更多的不良后果。




在这个电影中，至少潜意识中我们代入了这样的场景，我们终有一天，会被提着线，变成真正的英雄，我们从一开始被提上线就恰恰身处舞台中央。




逗比奖：分歧者，主角一开始不是舞台中间的存在，没有提线，毫无代入感，只是一个和饥饿游戏同样奇怪的分割世界，简直是取其糟粕去其精华。（关于我的逗比奖补充一点，这里可能第一部还不赔，但是只要继续拍下去，如此逗比终究要赔的一塌糊涂）

5、指环王（三部曲加霍比特人三部曲）


现代生活中色彩太过单调，我们内心都希望有一个冒险，但是真正的冒险——极限运动我们却不是十分热衷，正如前文所说，我们内心还是存在理性的，不愿意伤害自己，不会轻易违反法律。那么，一个冒险，如何能够又没有那么多危险呢？




指环王，从名字就已经说明了，这部电影，或者说小说真正的主角，真正的核心部分是什么？是那个可以隐形的指环，有了它，再伟大再可怕的中土战争我们也能参与，但是如果全程隐身不就仅仅是个观众了？于是，指环的魔力有着极大的负面效果，不能常用，甚至周围正好有一个法师，都不能让他看到。




将这个指环藏起来，便可以在一堆英雄之间穿梭，风险很低的成为另一个英雄，这个英雄不需要拿命和别人厮杀，不需要每天刻苦练习，只需要一个指环，便可以参与拯救这一片最美好的风景的伟大征程。




指环王正是我们需要的那个安全的冒险。




逗比奖：诸神之战，人们不是想看魔幻世界的美丽，不是想看怪兽的可怕，你搞得既不是冒险，更不存在安全，只是一部普通的神话，毫无代入，尤其是美杜莎的存在，让人根本不想去代入。

6、变形金刚


变形金刚4中，本系列导演迈克尔贝给了我一个信号，他完全明白人的需求是什么了，很多人说这部电影烂，但我认为这是迄今为止，最令我满意的一部变形金刚，在这里，他做出的判断和我一样，所有的主角是谁，大黄蜂怎么样，车好不好看，甚至详细的剧情等一切都是细枝末节，它需要做的仅仅是回应人的需求。




依然是那两个最残酷的字：理性，我们理性的认识到，我们现在所走的路，已经不可能成为英雄，就像变4的主角曾想成为发明家一样，这是你我内心的一个伤疤，无法实现，这时候，我们希冀于身边，但又不希望是其他人，因为那样到头来我们还是一无所获，仍然是个观众。




然而，一辆车我们还是可以拥有的，尤其是变4中那些破烂不堪的旧车，即便在中国，几万块钱也可以买个还不错的旧车，而它们，却在幻想中有可能成就我们的幻想，我们幻想他们变身，带领我们冒险，保护我们不受攻击，即便我们犯了致命失误，也能挽救我们的生命，这，才是变形金刚，主角不再是那么光鲜的背景，而是学生，车手甚至失业的父亲，太好代入了。




能够让我们幻想不用努力成为英雄，就这点，变形金刚就是最好的影片之一。




逗比奖：终结者4（我认为卡梅隆的终结者和别人的不是一个系列），毫无代入感，不明白单纯的抓机器人，然后机器人打机器人有什么好看的，可以说，终结者3开始，完全理解错了卡梅隆的意思，把终结者完全的理解为人工智能穿越时空了。

7、 蝙蝠侠，诺兰三部曲


虽然说我认为这三部曲不如08年开始的漫威电影宇宙的直接，但毫无疑问，先出的蝙蝠侠第一次告诉人们，超级英雄电影该怎么拍。我认为相对于虚无缥缈的深度，结束超级英雄电影过家家才是更为有意义的事。




本电影做了两件事，1、将电车难题做到极致，让我们在做坏事的时候，有一个不得不做的理由2、我们生活中总是需要健身，给人以健身就能变成蝙蝠侠的遐想。这里的蝙蝠侠，虽然有着强大的装备，但是电影中主要还是靠强健的体魄战斗，健身是一个很枯燥的事情，因此，我们有这么一个欲望，那就是健身后的期望值，应当不仅仅是几块腹肌，而是成为超级英雄，只可惜蝙蝠侠还是太过于漫画化，不那么真实，不然的话应该还会更好。




关于第一件事也很重要，从第一部雷小古，到第二部小丑，最后在第三部全城闹剧中得到升华，我们作了件不好的事，只是因为我们不作这件不好的事代价更大，这是无可奈何的。我们内心崇尚善良，只有我们的恶被我们的善洗刷，才会内心坦坦荡荡。只有这样，我们昧着良心挣钱的时候，才能用蝙蝠侠也会害死人安慰自己。


逗比奖：守望者，在两种善良中争执不能给我们安慰也就算了，稍微还能代入的罗夏毫无能力，最后还炸了，然后健身键成曼哈顿还是法老王？本来法老王还是个人，到了电影里，连正常人都不是了。

8、哈利波特


这里先说两句无关的话，我在没看这部电影之前，买过书，一本也没看完，只因为觉得这个故事会很幼稚，但是看完了，我认为幼稚判断正确，但是这也确实是一部讲给成年人的极其优秀的故事。




还有，就是推荐中国的导演编剧们多看看这个故事，他们需要这种安慰。




现实社会要多复杂有多复杂，小时候你不知道朋友到底有多牢，不知道答应你却没做的事是忘了还是出于故意，长大了不知道老板训你是你做错了还是掩盖公司状况，甚至不知道邻座向你要电话的帅气男生和主动或你说话漂亮女生是想与你交友还仅仅是想卖给你东西。




但是，当你走进哈利波特的魔法世界，这里虽然危险重重，但是一切却都是那么的简单，是就是是不是就不是，这可能是我看过最简单的一个世界，一切都那么单纯，朋友一定是单纯的朋友，敌人就是单纯的敌人，指导你的人大多不会轻易骗你，这不正是我们平时梦想的安逸吗？




所以哈利波特适合孩子看，更适合大人看，而其中的世界，正是大人梦寐以求的。




逗比奖：纳尼亚传奇，本应是一个单纯的世界，结果各种危险，而且私心重重，还偶尔比较蠢的尔虞我诈，结构也不是那么简单明了，自然不会太好。

9、007——丹尼尔·克雷格版


生活中我们人模狗样，何尝不想像特工那样飞天遁地，最好还有美女相伴，007实现了这些欲望，但之所以我认为007是最优秀的电影之一，是因为这是最弱的特工，观察能力不是十分强悍，追逐战中身体完全跑不过别人，格斗技巧不如别人。


这个007所拥有的唯一优势，正是我们每个人最看重自己的优点——小聪明，这让我们感觉我们和超级特工如此的接近，没有变态的肌肉，没有天才的头脑，甚至连射击都做不好，如此的有代入感。


007真正意义上成就了大家的特工梦，正是因为这个特工最弱，所以我们才可以做梦。


逗比奖：极限特工——范迪塞尔，你是拍给玩极限运动的人看的吗？那些动作是人能做的了得吗？而且，该有的都没有，赔得一塌糊涂还能出两部……

10、詹姆斯·卡梅隆 导演的影片


这导演不喜欢一个系列拍到底，后续又没人理解他为什么成功（难道发现别人的闪光点那么难？），所以我单独列为一个系列，其实本来排名应该进前5的，但是出于剧情不连贯的缘故，我给它降了五名。




詹姆斯卡梅隆的影片，是构造一种无力抗衡的危机，然后在这个前提下，男主舍弃一切去爱上一个偶然相见的女主，并把自己一切奉献给女主。




如果你是一名男生，毫无疑问你会有那么一瞬，想要拿自己银行卡上所有，口袋里的所有，去追马路上看到的漂亮姑娘，可是你知道无论是道德还是条件甚至是未来的生存，你不行，你不能这么选。如果你是一名女生，我无法想象你不会希望一个为你放弃一切的男生存在，但你知道，他们也是人，而且当你要求过高的时候，你爱的人会离开你，就像那个经典的问题，掉到水里，救谁？




而詹姆斯卡梅隆缔造的世界里，这一切都来得那么合理，无论是世界灭亡、核子危机、游轮撞山甚至最后还搞了个跨越种族跨越审美的毁灭家园，这一切都是那么的顺理成章，让人可以理所当然的拿自己一切去爱另一个人，一个陌生人。




逗比奖：还是终结者3、4，去讲机器人大战的故事了，根本不知道人们为什么被潜意识趋向了终结者。

11、 加勒比海盗


最轻松的犯罪片，你确定不会真的死掉任何一个人的海盗片，我们内心向往冒险，也似乎真的想体验一下犯罪，但是犯罪终归是危险的。




而在加勒比海盗中，海盗不是那么的万恶不赦，从事海盗似乎也轻松诙谐，而且有魔法有怪兽，这是一场完美的冒险，而且毫无负罪感，似乎又显得十分正义。




当你把自己代入角色，你甚至不惧怕怪兽，因为怪兽并没有真正的杀死你，甚至不惧怕死亡，因为海盗开会还是会复活你。

12、 暮光之城


同样是可以填补人在现实中无法达成的恋爱感的影片，这个系列和詹姆斯·卡梅隆的差的不止一点，但是相比于剩下的影片，这还是极其优秀的，因此，某种意义上，这是一个分界线。




这个影片主要针对对象是女生，现实中哪个女生不想找一个超级有钱，超级优雅，永远帅气还极其霸道的老公？至于为什么要霸道的，霸道也许不好，但是至少证明他心中充满自己啊。可是他为什么要找自己？我们理性告诉自己，这种完美男生是不会爱上自己的，除非，像暮光之城给的答案一样：因为他的超能力看不透自己，而这一切的代价，仅仅是做点噩梦。




这是一个完美的玛丽苏的幻想，如果你是男生，可以跳过这个电影，当然，如果你是女生，也不要错过之后的五十度灰，几乎和这个作品如出一辙，唯一的不同就是为何会爱上自己的理由从看不透变成了他喜欢SM。

13、黑客帝国


在我心中，这和指环王有很大类似，只不过这里冒险变成了在虚拟世界中，我们打游戏时，都可以做到奋勇争先，不惧死亡，所以当世界虚拟化后，我们也不害怕死亡了。




在这个世界，我们可以要多勇敢有多勇敢，而且毫无心理负担，但是唯独缺少的是那么一点点的真实感，这就是我认为这个系列不如指环王的原因。而且更多的意义是，给了我们在虚拟世界冒险的理由，对，这让我们玩游戏感觉更真实。这个系列主要针对男生，女生如果不爱，也可以跳过。




当然，现在看来，沃卓斯基姐弟排出这个系列电影可以说：完全是靠蒙的，后面他们拍的其它电影惨不忍睹，我完全不懂V字仇杀队为什么要让主角惨死，更不明白为何说明他伤的来源，至于女主的头发，也已经超乎我的理解，难道一切不能改编？不过看看后来的影片，释然了。

14、 X战警


其实某种意义上，这个系列能够成功完全是金刚狼这一个简单的概念：超强恢复、不老不死（不算漫画，确实毫无杀死他的可能），就这一个概念，无论怎么拍，都不会太烂，都不会没有人看。




人们不怕苦难，不怕疼痛，只是害怕真正的危险，所以在我们把自己代入到金刚狼的身体内的时候，发现一切危险我们的心脏都可以承受，我们甚至敢在尖塔上跳来跳去，敢面对利刃冲锋，敢挑战自己的天敌万磁王，敢面对近乎是神的琴。




而X教授的脑波控制，又给了人以意念控制别人的遐想，人们幻想别人怎么做的时候，别人恰巧做了什么，这两件事的联系，在这个电影中真的被联系到了一起，但是，基因从出生就变异，这决定了你再怎么脑补，你潜意识中也告诉你你不可能成为金刚狼。




这里吐槽一下，漫威电影宇宙拍到第一似乎是情理之中的，貌似漫威或者说迪斯尼想明白很多，比如挖出来的尘封的异人族，似乎就可以弥补人们变不成金刚狼的遗憾，他们明白，给大人看的东西电影和给孩子看的漫画面对的情况可能是相反的。




就像超人，漫画怎么想都是无敌的，但是拍成电影，真心烫手，人人都觉得超人这个概念应该大卖，可是我就是认为这个概念除了赚几张死忠票，谁都玩不转。

15、 玩具总动员


我们都想成为世界的主宰，成为力可拔山的神，但是，我们也同样知道，这些绝无可能，玩具总动员中，我们所在的世界，其它人是小小的玩具，我们在里面就是神一样高大威猛。




这就是玩具总动员，给了我们成为神的感觉，而且让这个神来的稍微那么合情合理一点，我们是玩具的神。放到这个位置，是因为中国人毕竟对动画和玩具都有歧视，认为这些是给小孩子的东西，尤其是动画，很多人感觉看动画很丢人的样子。




说到这里，我认为好电影就是：为成年人量身打造的童话

如果说非要用数据去评价一部电影的话，应该是如下几个数据：
1、合逻辑性（在剧中给定的科技提升或者魔法解释下）
2、易参与性（就是剧中人物能力和我们能力的差值）
3、欲望性（现实中我们对这种欲望究竟有多么的压抑）
4、安全性（就是我们在里面感到的潜在永久性伤害）
5、广泛性（就是上述特性对目标人群的广泛程度）


至于艺术性、特效好坏云云，都是一些细枝末节，决定去电影院的这股潜在动力，基本可以说不关心这些内容，看完电影后的轻松感，也不会被这些细枝末节左右。


那些所谓的评论家，更多的看重这些细枝末节，人们更多的愿意管中窥象，甚至把电影留在内心的震撼，留在内心的恐惧感当成了正确，甚至把电影复杂程度当成了一种美，如果按照这些标准，我不明白人们为什么又管《富春山居图》叫做烂片？


但是电影有时候就像股市，你即便知道这五个特性，你可以拍出一个好电影，但是你无法预测一个电影具体的票房，就像股市一样，决定整体涨跌的也就那么五个变量，但是你无法拿到详细的数据，更无法算出每种变量影响的系数。但你却可以做出大致方向预测——就像股市预测3年走势一样。

可以说，当冯小刚从电影院离场的时候，他的潜意识可能恰好是他一生能拍出来的最卖座的电影——不幸的是，他错过了。


当王晶这个为了钱舍弃一切道德，去拍低俗影片的人内心丧失正义，欣赏不了一切为正义服务的超级英雄而去撒尿的时候，他恰好错过了他一生最璀璨的一部电影。


他们或许专心于批判什么，或许专心讲自己看起来简直像花了3分钟想出来的故事，却不知道自己潜意识如何能够满足。


欲望二字，写起来简单，但是理解起来，是在是太难，王晶等人就属于典型审题错误人事，他把欲望仅仅理解成看美女，看激情，他大错特错，而他内心的追求，那便是再罪恶也要挣钱，这才是真正的欲望。


其实这个真的很容易，设计一个场景，在这个场景人必须短时间内挣钱，而且只有罪恶的路，结束后还不会留下后遗症，政府注定给予宽恕，应该不算难吧？至于冯小刚，你那么急着走，学生上课，员工上班，哪个不着急，这不是个欲望？你不会拍个电影让这个欲望合理？


但是呢，我觉得他这辈子都想不通，国产电影票房低，真不是什么演技差、特效差，不是什么国内观众审美有什么问题，审美有问题的话，《小时代》之类的青春片就不会成功，如果非要说审美的话，那就是现在这种拿着烂片当好片，拿着好片当渣砾的评论界。

最后，在写这个之前，有三个系列我很犹豫，那就是冰河世纪、夺宝奇兵和教父，我犹豫的是15个还是18个比较好，最终我放弃了，因为我这15个主要依靠人心，依靠欲望，而后3个这方面不是那么明显，除去这几个，还有几个单独的电影，对应大声喊（爱美国）口号的独立日，对应叛逆的冰雪奇缘，对应控制梦的盗梦空间等……




当然，在此，如果看到我的28楼，可以明确我这个排名确实和票房无关，但是好电影终归是有好票房的，我也很不理解为什么碟中谍票房会很好，完全不懂……看完007，我对它实在是太失望了。就像我想不通天使与恶魔为什么会失败一样——虽然我也承认这个片在其他方面确实做到了极烂，但是我认为答对了题就不会低分啊，还是说宗教的力量如此强大？