武侠市场衰败的原因
武侠二字。
武是吸引点。以前的武侠小说电影靠着各种神功吸引读者。但现在玄幻小说的武力更强，武侠可写的，玄幻也可以写，玄幻可写的，武侠却不能写，所以对青少年的吸引力更大。
侠是故事的模式。复仇，英雄救美，行侠仗义，获得财富。模式是没有错的（如果有错，玄幻小说和美国魔幻大片是不可能成功的。）。但是在细节和设定上没有创新和增加新元素，导致读者看腻。
而更可笑的是有些作者不学习金庸讲故事的方法，却乱改模式，美其名高雅和创新。那失去市场是必然的。
模式不能改，而应该改变讲故事的角度，不要有门户之见，积极加入其它元素，认真学习金庸等老一辈的讲故事技巧。或许有一线生机。
我对小说还算有一点经验，如果对小说有什么疑问的，比如怎么设置悬念，开头的切入，主角视角，打斗怎么描写，小说的镜头感。都可以在这里提出。大家探讨一下。
武是吸引点。以前的武侠小说电影靠着各种神功吸引读者。但现在玄幻小说的武力更强，武侠可写的，玄幻也可以写，玄幻可写的，武侠却不能写，所以对青少年的吸引力更大。
侠是故事的模式。复仇，英雄救美，行侠仗义，获得财富。模式是没有错的（如果有错，玄幻小说和美国魔幻大片是不可能成功的。）。但是在细节和设定上没有创新和增加新元素，导致读者看腻。
而更可笑的是有些作者不学习金庸讲故事的方法，却乱改模式，美其名高雅和创新。那失去市场是必然的。
模式不能改，而应该改变讲故事的角度，不要有门户之见，积极加入其它元素，认真学习金庸等老一辈的讲故事技巧。或许有一线生机。
我对小说还算有一点经验，如果对小说有什么疑问的，比如怎么设置悬念，开头的切入，主角视角，打斗怎么描写，小说的镜头感。都可以在这里提出。大家探讨一下。
这是跟小说的发展有关。以前古人看侠义小说，比如《三侠五义》《水浒》，他们的武力值是远远超过普通古代人，可以给读者带来爽点。但清末民国初期，西洋枪炮出现和二战时期的坦克飞机出现。读者的期待值大大上升，那原先的力量体系就不够看了。但是直接增加力量体系和玄幻的成分，那读者就不能接受。（这跟现在的武侠作者加入玄幻，直接提高力量体系，被读者痛斥是一个道理。）所以需要一个理由和连接的桥梁。这时仙侠作品出现了内力的设定。侠义小说就把它借来用，顺便把侠义小说改名为武侠小说。同时为了方便把历史背景融入小说，和代入感的问题，所以这个力量体系不可能达到神魔的地步。这也就是为什么武侠小说一直不被严肃小说所接受的原因。明明有玄幻的成分，却声称自己是现实作品。明明力量体系超越正常的武术范畴，却不敢直接迈向神魔鬼怪。
人是偏感性的动物，所以一旦有好的阅读体验，便不会在乎它的逻辑合理（比如几百米的高空超人接住女主）。武侠在当时非常火，喜欢它的人自然就接受了它的力量体系设定。
武侠市场的式微既有玄幻崛起，被金庸古龙等大家挖掘过度，留给后人空间不大的外因。也有作者不懂小说规律，缺乏讲故事的能力。前者不是作者的错，但后者却是有些武侠作者自身能力不够，以及性格固执自大，没有虚心学习前辈讲故事方法和技巧的原因。导致老武侠读者也看不下去，整个武侠市场加快衰败。
忘了说一点，读者一看到一个题材，就决定了什么能写，什么不能写。比如一看到武侠，就认定是古代发生的故事，不能有现代的词汇，主角嘴里就不可能有“可乐”“雪碧”这类词。要想加入这些词，就要从另一种角度出发和加入读者能接受的新元素来利用。比如主角是从现代时光穿越到古代的。这一点读者应该可以接受（寻秦记就是这么设定），那么主角是现代人，虽然在古代，自然也就能说现代话。同样，侠义小说要想加入玄幻成分和提高武力值，也必须借用其他元素。这个元素就是“内力”
有人认为金庸小说的开头拖沓，代入感不强，那是有他的原因的。
金庸的习惯是先写故事环境，再把主角放进去。故事环境一旦立起来，主角的人设容易立起来，主线也就好写，而且会有很强的代入感，再看第二遍的感觉也不一样，非常容易成为经典。但是这种写法有个缺点，由于主角迟迟不出现，导致前期代入感缺失。但是金庸的名气和实力，读者的耐心都足以支撑读者看到主角出现的那一刻，后面的事就简单了。代入感，主线，矛盾，悬念自然而然就起来了。
金庸的习惯是先写故事环境，再把主角放进去。故事环境一旦立起来，主角的人设容易立起来，主线也就好写，而且会有很强的代入感，再看第二遍的感觉也不一样，非常容易成为经典。但是这种写法有个缺点，由于主角迟迟不出现，导致前期代入感缺失。但是金庸的名气和实力，读者的耐心都足以支撑读者看到主角出现的那一刻，后面的事就简单了。代入感，主线，矛盾，悬念自然而然就起来了。