【翻译&科普】从ZONE-EMPIRE说开去
三个主要的扫图组都有可识别的标识。整整三分之一的标记上有“三大”扫图组的标记(占32.1%)。Minutemen甚至更进一步地进行区别，包括每个组员的特定图标。即使在分析了数百个样本之后，仍然很难将所有单个图标关联到个人。与吸墨纸艺术和shake head pills邮票形成鲜明对比的是，这些标签都没有描绘奢侈品牌(93个;23.9%)。他们多是关于电影和电视(13个;3.3%)和漫画本身(5个;1.3%)。令人费解的是，卡尔文·柯立芝和威廉·塔夫脱都曾客串演出，但他们是唯一被人认出的政治人物。
五、结论
总的来说，本文的发现对漫画书D版者可以被理解为对犯罪亚文化的前提提出了质疑。虽然他们从事违法行为，但他们的言行与文化犯罪学文献所大相径庭。虽然承认他们的努力对漫画书扫描很重要，但这似乎不是最重要的事情。事实上，许多荣誉只会在有经验的人眼中出现，这表明扫图组更关心的是获得同行的认可，而不是那些偶尔下载书籍的“游客”。
与那些从事其他犯罪活动的人不同，漫画书D版者的努力一分钱也赚不到。扫图组自己承担费用:在新漫画出版的当天购买，购买和升级高分辨率扫描仪，并在数字化过程中投入无数的时间。它们还会招致相当大的法律风险，却没有任何经济回报。对扫图组来说重要最重要的东西不靠用钱来衡量的;人们的关注是对他们的最大的奖赏。他们为自己寻求关注和同伴的认可，但他们主要关注的是漫画书本身。
如果我们可以通过贴在他们作品上的标记来判断他们的意图，那些将漫画数字化的人就不会给那些认为他们的行为是对主流机构的反抗的人提供太多的支持。尽管海盗们公开表达了他们对知识产权法的漠视，但他们的反抗也仅此而已。这些标签的主导情绪不是反抗和反对;相反，这些标签都是关于漫画媒体的庆祝。
总的来说，本文的发现对漫画书D版者可以被理解为对犯罪亚文化的前提提出了质疑。虽然他们从事违法行为，但他们的言行与文化犯罪学文献所大相径庭。虽然承认他们的努力对漫画书扫描很重要，但这似乎不是最重要的事情。事实上，许多荣誉只会在有经验的人眼中出现，这表明扫图组更关心的是获得同行的认可，而不是那些偶尔下载书籍的“游客”。
与那些从事其他犯罪活动的人不同，漫画书D版者的努力一分钱也赚不到。扫图组自己承担费用:在新漫画出版的当天购买，购买和升级高分辨率扫描仪，并在数字化过程中投入无数的时间。它们还会招致相当大的法律风险，却没有任何经济回报。对扫图组来说重要最重要的东西不靠用钱来衡量的;人们的关注是对他们的最大的奖赏。他们为自己寻求关注和同伴的认可，但他们主要关注的是漫画书本身。
如果我们可以通过贴在他们作品上的标记来判断他们的意图，那些将漫画数字化的人就不会给那些认为他们的行为是对主流机构的反抗的人提供太多的支持。尽管海盗们公开表达了他们对知识产权法的漠视，但他们的反抗也仅此而已。这些标签的主导情绪不是反抗和反对;相反，这些标签都是关于漫画媒体的庆祝。
漫画扫描服务于一种新的漫画爱好者的兴趣，他们喜欢阅读和讲故事，而不是拥有和囤积。杰弗里•布朗(Jeffrey Brown, 1997)在数字漫画书尚处于萌芽阶段时提出，漫画爱好者与所有其他类型的爱好者不同，因为他们的热情“几乎完全集中在一种有形的、可拥有的文本上”。[5] Brown认为《神秘博士》的粉丝可以想买多少漫画和周边就买多少，“但没有一件能像拥有《金刚狼1》那样证明粉丝的真实性。”但是，对于二十一世纪的扫图组来说，拥有一本第一版漫画是不够的。故事必须被分享，艺术必须被欣赏，边缘标题必须被强调——即使这违反了知识产权法。
从这个角度来看，漫画海盗的文化行为与影迷世界中更被社会接受的行为相似。以同人小说社区为例，在这个社区中，成千上万的粉丝创建并发布关于他们喜爱的角色的故事。像《编辑魅影》这样的文化产品的重新组合——这是一部未经授权但被广泛传播的作品，在这部作品中，影迷们通过重新组织影片《幽灵的威胁》(乔治·卢卡斯，1999年)的关键场景和从叙述中完全删除不太受欢迎的角色来“改进”这部电影（感觉像鬼畜和误导向的剪辑视频）。参与这类活动的粉丝和漫画海盗有很多相似之处。他们都有某种执着的激情，都愿意违反知识产权法律，都渴望把人民的注意力集中在自己喜欢的领域上。
本文完。
从这个角度来看，漫画海盗的文化行为与影迷世界中更被社会接受的行为相似。以同人小说社区为例，在这个社区中，成千上万的粉丝创建并发布关于他们喜爱的角色的故事。像《编辑魅影》这样的文化产品的重新组合——这是一部未经授权但被广泛传播的作品，在这部作品中，影迷们通过重新组织影片《幽灵的威胁》(乔治·卢卡斯，1999年)的关键场景和从叙述中完全删除不太受欢迎的角色来“改进”这部电影（感觉像鬼畜和误导向的剪辑视频）。参与这类活动的粉丝和漫画海盗有很多相似之处。他们都有某种执着的激情，都愿意违反知识产权法律，都渴望把人民的注意力集中在自己喜欢的领域上。
本文完。
援引：
1. Wershler, et al., 2014, p. 3.
2. Wershler, et al., 2014, p. 23.
3. Coogan, 2010, p. 50.
4. Coogan, 2010, p. 59.
5. Brown, 1997, p. 22.
6. Op. cit.
援引：
Brigid Alverson, 2011. “Pirates get the jump onJustice League #1,” Comic Book Resources (31 August), athttp://robot6.comicbookresources.com/2011/08/pirates-get-the-jump-on-justice-league-1,accessed13 December 2013.
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Travis Wendel and Ric Curtis, 2000. “The heraldryof heroin: ‘Dope stamps’ and the dynamics of drug markets in New York City,”Journal of Drug Issues, volume 30, number 2, pp. 225–260.
Darrent Wershler, Kalervo Sinervo and Shannon Tien,2014. “A network archaeology of unauthorized comic book scans,” Amodern 2:Network Archaeology, number 2, athttp://amodern.net/article/a-network-archaeology-of-unauthorized-comic-book-scans/,accessed 10 April 2014.
Fredric Wertham, 1954. Seduction of the innocent. NewYork: Rinehart.
Editorial history
Received 8 March 2014; revised 13 April 2014;accepted 16 April 2014.
Creative Commons License
“Scanner tags, comic book piracy and participatoryculture” by Aaron Delwiche is licensed under a Creative Commons Attribution–NonCommercial4.0 International License.
Scanner tags, comic book piracy and participatoryculture
by Aaron Delwiche.
First Monday, Volume 19, Number 5 - 5 May 2014
https://firstmonday.org/ojs/index.php/fm/article/download/5247/4086
doi:http://dx.doi.org/10.5210/fm.v19i5.5247
1. Wershler, et al., 2014, p. 3.
2. Wershler, et al., 2014, p. 23.
3. Coogan, 2010, p. 50.
4. Coogan, 2010, p. 59.
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6. Op. cit.
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Editorial history
Received 8 March 2014; revised 13 April 2014;accepted 16 April 2014.
Creative Commons License
“Scanner tags, comic book piracy and participatoryculture” by Aaron Delwiche is licensed under a Creative Commons Attribution–NonCommercial4.0 International License.
Scanner tags, comic book piracy and participatoryculture
by Aaron Delwiche.
First Monday, Volume 19, Number 5 - 5 May 2014
https://firstmonday.org/ojs/index.php/fm/article/download/5247/4086
doi:http://dx.doi.org/10.5210/fm.v19i5.5247
最后看看大家对扫图组/汉化组是什么态度呢？好像发起投票需要另起一贴，我就直接在这贴里面发了。一共4层楼，支持那种观点点那层楼的赞哦，如果有其他看法欢迎回复！
这篇文章我最喜欢的是结论里一句话的前半句话：故事必须被分享，艺术必须被欣赏。谁说成年了还看漫画就是幼稚的，变种人教人如何看待族群差异，超人教人在自己拥有强大力量的时候如何运用力量，蝙蝠侠教人人最勇敢，这种优秀的品质通过寓教于乐的方式传输给小孩，再让成年人在生活的压力下记住对的东西是什么保持乐观开心的心态，这怎么叫做幼稚了。希望更多人懂得欣赏漫画作品！
关于这篇文章，我个人的观点是：扫图组/汉化组对于漫画的普及、对小白路人兴趣的培养以及对整个漫画行业都是有很大帮助的。说是危害行业我认为是典型的以点概面了，漫画好不好看，有没有人愿意为它买单，最重要的还是故事好不好啊！故事好看了，就算白漂了，包括我自己，也还是会有人来补票的。我记得吧里有谁发过希克曼对于剧透者还是扫图的的看法，我记得大意好像是你只管剧透，最后还是会乖乖买单，这就是一个好的编剧对自己故事的底气。相反一味的说扫图害了自己未免有点小家子气，不好的作品我看了两刊还弃坑了呢。
对于国内的观众来说想要看到漫画，无非自己去getcomics等网站上啃生肉，等汉化组的熟肉或者去买官方的数字版（但这个感觉不是很方便），想要买实体书的基本不可能实现同步追漫画了。所以就这个根本环境而言，扫图组的存在更加是有一定道理的。
但是我不支持文章的最后结论的那句话，漫画必须被分享，艺术必须被欣赏（没错），即使违反著作权法（开玩笑）。就和上面的道理一样，一味地说扫图害了自己过于狭隘，反过来标榜自己违反法律的正当性那就是P。我自己是一个法律职业工作者，我只能说看看扫图的自己开心开心就完了，哪里还轮得到来说这种话。可以说白漂是我们无奈之下或者说困难之下的选择，但是遇到自己真正喜欢的作品日后补个票也还是好同志嘛。
对于国内的观众来说想要看到漫画，无非自己去getcomics等网站上啃生肉，等汉化组的熟肉或者去买官方的数字版（但这个感觉不是很方便），想要买实体书的基本不可能实现同步追漫画了。所以就这个根本环境而言，扫图组的存在更加是有一定道理的。
但是我不支持文章的最后结论的那句话，漫画必须被分享，艺术必须被欣赏（没错），即使违反著作权法（开玩笑）。就和上面的道理一样，一味地说扫图害了自己过于狭隘，反过来标榜自己违反法律的正当性那就是P。我自己是一个法律职业工作者，我只能说看看扫图的自己开心开心就完了，哪里还轮得到来说这种话。可以说白漂是我们无奈之下或者说困难之下的选择，但是遇到自己真正喜欢的作品日后补个票也还是好同志嘛。
@剪刀魔物栖夜-被字数限制了。
我个人没在B站上看过漫画，不知道B站看漫的操作模式，所以大概凭感觉回答一波。
第一点：这人讲到还不是为了赚钱。从两个角度来说都是没问题的：1、B站作为公司买版权再收费为了盈利太正常不过了，哪家公司不是为了挣钱，无非吃相好看与否的问题，比如是不是上来就要我们掏钱，给不给预览这种。2、看正版支持作者遵守著作权法的规定也没什么好辩的。
第二点：这人说的也确实是事实，在我们guo jia确实就是一直在看D版的，甚至在以前想看正版都没途径购买。动漫之家也还开着体验也还不错。这就是在事实上给了我们几种选择，花钱看正版，免费看D版，看完D版买正版。我个人是不会去喷看D版的人的，因为我在有经济能力之前也是看D版的，我现在经济独立以后为了每周追漫画也是看D版的，只不过遇到喜欢的事后买个合订本啊之类的，所以我没有资格去喷，我被喷我认。但是如果说要跑去正版链接下面发表D版有理的言论那是真的招人讨厌。这种行为伤了愿意花钱支持作者的粉丝的感情，用自己的看不惯去描述一种B站的正当盈利行为，表现了我们guojia版权意识的薄弱，真的除了自己爽没啥好处，口嗨行为。
第三点：在现在这种大环境下，尤其是电子漫画，给予花钱者一种“优越感”我觉得是很有必要的。对于有实体书的人，从几个角度实体书都可以给人极大的满足感或者说所谓的“优越感”，比如这本东西就是我“尊重法律”“支持作者”“真粉丝”的表现；比如对于蹭看我漫画的小伙伴，基于所有权，我拿在手里就是安心就是满足；再比如收藏漫画的人，那更不用说了。但是我觉得正版的电子漫画在这点上有他的天然弱势，这里就是我之前说的“不知道B站看漫的操作模式”，我不知道在B站上看漫画和在动漫之家上看漫画，除了官方翻译不同以外是否还有除了要花钱这点以外的区别。如果说有专属的下载链接或者加密模式甚至简单打上一个bilibili正版的水印都是很好的。总的来说就是要在我们很方便下次一定的环境下，让人觉得钱花的真值就对了，这点是B站们要尽可能提升用户体验的地方。
最后总结一下就是，难求立刻做到每个人都花钱看正版，我们起步晚，老美也还有世界上三个最大的扫图组呢，只求某一天在回想起某一盘游戏某一本漫画给我们带来的快乐的时候，补上一张票，即使是买回来吃灰呢。
我个人没在B站上看过漫画，不知道B站看漫的操作模式，所以大概凭感觉回答一波。
第一点：这人讲到还不是为了赚钱。从两个角度来说都是没问题的：1、B站作为公司买版权再收费为了盈利太正常不过了，哪家公司不是为了挣钱，无非吃相好看与否的问题，比如是不是上来就要我们掏钱，给不给预览这种。2、看正版支持作者遵守著作权法的规定也没什么好辩的。
第二点：这人说的也确实是事实，在我们guo jia确实就是一直在看D版的，甚至在以前想看正版都没途径购买。动漫之家也还开着体验也还不错。这就是在事实上给了我们几种选择，花钱看正版，免费看D版，看完D版买正版。我个人是不会去喷看D版的人的，因为我在有经济能力之前也是看D版的，我现在经济独立以后为了每周追漫画也是看D版的，只不过遇到喜欢的事后买个合订本啊之类的，所以我没有资格去喷，我被喷我认。但是如果说要跑去正版链接下面发表D版有理的言论那是真的招人讨厌。这种行为伤了愿意花钱支持作者的粉丝的感情，用自己的看不惯去描述一种B站的正当盈利行为，表现了我们guojia版权意识的薄弱，真的除了自己爽没啥好处，口嗨行为。
第三点：在现在这种大环境下，尤其是电子漫画，给予花钱者一种“优越感”我觉得是很有必要的。对于有实体书的人，从几个角度实体书都可以给人极大的满足感或者说所谓的“优越感”，比如这本东西就是我“尊重法律”“支持作者”“真粉丝”的表现；比如对于蹭看我漫画的小伙伴，基于所有权，我拿在手里就是安心就是满足；再比如收藏漫画的人，那更不用说了。但是我觉得正版的电子漫画在这点上有他的天然弱势，这里就是我之前说的“不知道B站看漫的操作模式”，我不知道在B站上看漫画和在动漫之家上看漫画，除了官方翻译不同以外是否还有除了要花钱这点以外的区别。如果说有专属的下载链接或者加密模式甚至简单打上一个bilibili正版的水印都是很好的。总的来说就是要在我们很方便下次一定的环境下，让人觉得钱花的真值就对了，这点是B站们要尽可能提升用户体验的地方。
最后总结一下就是，难求立刻做到每个人都花钱看正版，我们起步晚，老美也还有世界上三个最大的扫图组呢，只求某一天在回想起某一盘游戏某一本漫画给我们带来的快乐的时候，补上一张票，即使是买回来吃灰呢。