【翻译&科普】从ZONE-EMPIRE说开去
其实无论是看熟肉或者是生肉，对于在国内追漫画大家来说ZONE-EMPIRE这个标签是非常熟悉的，模仿的是九头蛇的标志，并放在正本漫画的最后一页。看得多了我就对这个“人”或者说组织开始感兴趣，他到底是谁。所以我去了一趟美国知乎看了一下，原本打算是借此做一个科普，但是后来还看到了别人写的文章，对扫图组的存在意义和合法性发表了看法，个人觉得写的还是很好的，所以干脆就大概翻译一下搬运过来吧。
关于ZONE-EMPIRE
其实ZONE-EMPIRE不是个组织，EMPIRE才是个组织，这个ZONE应该是组织里的一员，比如还有叫做SON OF ULTRON-EMPIRE和DR&QUINCH-EMPIRE的。Empire是世界上最大的三个漫画扫图组之一，另外两个叫做Minutemen以及DCP，但是貌似M组已经相对没落了。其实个人理解扫图组和我们国内的汉化组就差一个翻译的角色，他们一样需要买实体漫画，拆分然后扫描上传，国内有名的UA以及SLOMO还会精心设计和原始漫画风格相对应的标题和字体，就好像这些国外的扫图组会仔细设计一个自己的logo一样。所以待会翻译的文章其实用来讨论国内汉化组的存在我觉得也是可以的。
其实ZONE-EMPIRE不是个组织，EMPIRE才是个组织，这个ZONE应该是组织里的一员，比如还有叫做SON OF ULTRON-EMPIRE和DR&QUINCH-EMPIRE的。Empire是世界上最大的三个漫画扫图组之一，另外两个叫做Minutemen以及DCP，但是貌似M组已经相对没落了。其实个人理解扫图组和我们国内的汉化组就差一个翻译的角色，他们一样需要买实体漫画，拆分然后扫描上传，国内有名的UA以及SLOMO还会精心设计和原始漫画风格相对应的标题和字体，就好像这些国外的扫图组会仔细设计一个自己的logo一样。所以待会翻译的文章其实用来讨论国内汉化组的存在我觉得也是可以的。
我的翻译完全基于了解文章的基本内容，确实没打算做到字字翻译，文字优美，对于翻译错误的欢迎大家指正。另外原文应该是13到14年写的，相关数据也是彼时的数据，只代表作者观点。
原文地址：https://firstmonday.org/ojs/index.php/fm/article/view/5247/4086
原文地址：https://firstmonday.org/ojs/index.php/fm/article/view/5247/4086
与贩卖假货的商家不同，扫图组不会从他们的违法犯罪行为【译者按：暂时如此称呼，关于是否构成犯罪后文有讨论】中获利。事实上，他们是会购买实体书的。他们为什么要冒这样的风险?由于他们活动的隐蔽性，很难直接问他们。然而，那些扫图组会在每本漫画末尾的数字插图中留下图标。这些图像被称为“扫图组标记”，它们代表是谁负责扫描和编辑这一本漫画，有的会定期劝告读者从合法的漫画书店购买他们最喜欢的作品。虽然有些标签是匆忙制作的，但大多数都代表了极高的艺术水平(参见图1)。
虽然早期关于扫图组的讨论大多集中在道德和法律影响上(Stevens和Bell, 2012)，而本文则关注内容方面。本文通过对389个扫图组标记采样，分析他们的内容进而得出结论。这些标记告诉我们扫图组的动机是什么?它们在哪些方面与其他非法艺术形式相似?它们在哪些方面不同?这些都是重要的问题，但是这些问题由于采样数据的短暂性，会显得更加严重。Wershler等人(2014)认为，扫图组的文化实践值得学者关注，因为它们“是我们数字历史中重要但脆弱的一部分，而且……我们正在清除它们。”[1]
二、文献综述
1、漫画产业
虽然漫画产业曾经是美国流行文化的主导力量，但发行量的下降、封面价格的飙升和实体店的消失已经侵蚀了它的利润和影响力。30年前，最受欢迎的漫画书每月销量超过50万册;如今，TOP1很少能达到六位数(Kalder, 2013)。当出版商试图弥补下降的发行量带来的损失，漫画书的价格飞涨(布里尔，2005)。30年前，《复仇者联盟》等畅销漫画的价格是60美分;通过通胀的折算，相当于今天的1.36美元，但是实际价格是3.99美元。
虽然小漫画店可能因此饱受煎熬，但我们媒体环境的变化给漫画行业注入了活力。21世纪头十年，随着网络变得更加普遍，出版商开始尝试数字漫画。然而，在电脑上看漫画是一种笨拙的体验（译者按：简称没那味）。2010年iPad的推出为全新的阅读体验铺平了道路。平板电脑提供了和阅读实体漫画书差不多的体验，是数字漫画的天然搭配。像comiXology (https://www.comixology.com/)这样的APP已经把漫画阅读体验应用到平板电脑的界面上，比如滑动和缩放屏幕，可以放大单个画面，填满整个屏幕(Ihnatko, 2012)。在comiXology上，零售商新书到货的同一天就会出电子版，而主要的出版商也在逐渐转移阵地。
1、漫画产业
虽然漫画产业曾经是美国流行文化的主导力量，但发行量的下降、封面价格的飙升和实体店的消失已经侵蚀了它的利润和影响力。30年前，最受欢迎的漫画书每月销量超过50万册;如今，TOP1很少能达到六位数(Kalder, 2013)。当出版商试图弥补下降的发行量带来的损失，漫画书的价格飞涨(布里尔，2005)。30年前，《复仇者联盟》等畅销漫画的价格是60美分;通过通胀的折算，相当于今天的1.36美元，但是实际价格是3.99美元。
虽然小漫画店可能因此饱受煎熬，但我们媒体环境的变化给漫画行业注入了活力。21世纪头十年，随着网络变得更加普遍，出版商开始尝试数字漫画。然而，在电脑上看漫画是一种笨拙的体验（译者按：简称没那味）。2010年iPad的推出为全新的阅读体验铺平了道路。平板电脑提供了和阅读实体漫画书差不多的体验，是数字漫画的天然搭配。像comiXology (https://www.comixology.com/)这样的APP已经把漫画阅读体验应用到平板电脑的界面上，比如滑动和缩放屏幕，可以放大单个画面，填满整个屏幕(Ihnatko, 2012)。在comiXology上，零售商新书到货的同一天就会出电子版，而主要的出版商也在逐渐转移阵地。
尽管在过去四年中，comiXology一直是苹果和安卓最盈利的APP之一，但该公司在这个行业中还是一个相对年轻的参与者。而且，虽然有些粉丝担心，如果公司突然宣布破产，可能会失去获得数字漫画收藏的机会(Kozlowski，2014)，但该公司最近被亚马逊(Amazon.com, Streitfeld, 2014年)收购表明，它在短期内不会面临倒闭的危险。
漫画产业也受益于人们对漫画迷态度的转变。虽然“搞笑书”一度被视为儿童fan zui和无脑成年人的专属领域(Wertham, 1954)，但现在情况已经不同了。由于图书馆和教育工作者的努力，人们越来越意识到漫画媒介能够以复杂的方式探索深刻成熟的主题(Botzakis, 2009)。
漫画产业也受益于人们对漫画迷态度的转变。虽然“搞笑书”一度被视为儿童fan zui和无脑成年人的专属领域(Wertham, 1954)，但现在情况已经不同了。由于图书馆和教育工作者的努力，人们越来越意识到漫画媒介能够以复杂的方式探索深刻成熟的主题(Botzakis, 2009)。
2、D版电子漫画
ComiXology并不是阅读电子漫画的唯一平台。近十年来，像Minutemen、DCP和Empire这样的扫图组通过互联网传播了成千上万的漫画。comiXology使用DRM加密，而扫图组采用CBZ/CBR格式进行编码。每个礼拜，扫图组会上传数百个种子到海盗湾的漫画专栏。例如，2013年3月发布的一个种子包含了97本漫画书。另一个三年前的种子文件包含了2283本1939年到2010年的超人漫画。
实体书通常会在扫图组上线几个小时，甚至几天之后才正式上架(Lima, 2011)。Archangel是一个已经退坑的扫图组成员，他说有估计超过100人积极参与扫描漫画书(Johnston，2012)。一些小组是高度组织化的，参与者会提前开会来分配任务(Mcrozowski, 2011a)，其他组织的协调不那么紧密，但几乎所有扫图组都有的扫图、修图、发布之间分工，每个环节花费30分钟到6小时不等(Lima, 2011;Mcrozowski, 2011 b)。
在那些看D版漫画的人当中，对扫图组标记的看法不一。一些读者认为这些图像(大小在25K到2MB之间)占用了太多的硬盘空间(Kerviel, 2011)。还有人质疑扫图组标记的艺术价值，他们说，“剪下一张图片，在上面加上一些文字，很难称得上是一项了不起的艺术壮举。”(Skurvy, 2009)
扫图组的许多人都致力维护自身形象。例如，发布在海盗湾的1969年漫画《沉重的悲剧》的帖子中，一个名叫 Leonard T. Spock的扫图解释了他将漫画从泛黄的新闻纸转变成“明亮的白色，上面有清晰的树状图案和纯黑色”的技术。一个名为Miracle scan的组致力于将Miracle Man和Alias等绝版经典保留在高质量的电子媒介中。扫描组说，漫画需要“被大量编辑以修复小缺陷、矫正颜色和排序错误”。”(Mrclscans, 2013)
当然，历史保护并不是唯一的动机。一名退坑的组员回忆起他在扫图组的经历，认为获得第一手信息的荣誉是他的主要动机。“这一切都是为了先把你的版本尽可能早上线”(Johnston, 2012)。扫图组相互竞争，力争成为第一个发布的人，但当外界试图抨击他们时，他们往往会团结起来(Mcrozowski, 2011a)。
Wershler等人(2014)对2010年大约25000个种子进行了分析，这是少数几个关注漫画扫描活动的学术研究之一。除了对扫描网络的协作性质提供定量确认外，作者还确定了少数“超级行动者”——具有高度积极性的扫描人员。
ComiXology并不是阅读电子漫画的唯一平台。近十年来，像Minutemen、DCP和Empire这样的扫图组通过互联网传播了成千上万的漫画。comiXology使用DRM加密，而扫图组采用CBZ/CBR格式进行编码。每个礼拜，扫图组会上传数百个种子到海盗湾的漫画专栏。例如，2013年3月发布的一个种子包含了97本漫画书。另一个三年前的种子文件包含了2283本1939年到2010年的超人漫画。
实体书通常会在扫图组上线几个小时，甚至几天之后才正式上架(Lima, 2011)。Archangel是一个已经退坑的扫图组成员，他说有估计超过100人积极参与扫描漫画书(Johnston，2012)。一些小组是高度组织化的，参与者会提前开会来分配任务(Mcrozowski, 2011a)，其他组织的协调不那么紧密，但几乎所有扫图组都有的扫图、修图、发布之间分工，每个环节花费30分钟到6小时不等(Lima, 2011;Mcrozowski, 2011 b)。
在那些看D版漫画的人当中，对扫图组标记的看法不一。一些读者认为这些图像(大小在25K到2MB之间)占用了太多的硬盘空间(Kerviel, 2011)。还有人质疑扫图组标记的艺术价值，他们说，“剪下一张图片，在上面加上一些文字，很难称得上是一项了不起的艺术壮举。”(Skurvy, 2009)
扫图组的许多人都致力维护自身形象。例如，发布在海盗湾的1969年漫画《沉重的悲剧》的帖子中，一个名叫 Leonard T. Spock的扫图解释了他将漫画从泛黄的新闻纸转变成“明亮的白色，上面有清晰的树状图案和纯黑色”的技术。一个名为Miracle scan的组致力于将Miracle Man和Alias等绝版经典保留在高质量的电子媒介中。扫描组说，漫画需要“被大量编辑以修复小缺陷、矫正颜色和排序错误”。”(Mrclscans, 2013)
当然，历史保护并不是唯一的动机。一名退坑的组员回忆起他在扫图组的经历，认为获得第一手信息的荣誉是他的主要动机。“这一切都是为了先把你的版本尽可能早上线”(Johnston, 2012)。扫图组相互竞争，力争成为第一个发布的人，但当外界试图抨击他们时，他们往往会团结起来(Mcrozowski, 2011a)。
Wershler等人(2014)对2010年大约25000个种子进行了分析，这是少数几个关注漫画扫描活动的学术研究之一。除了对扫描网络的协作性质提供定量确认外，作者还确定了少数“超级行动者”——具有高度积极性的扫描人员。
3、犯罪亚文化还是一种新型的漫画迷?
乍一看，人们可能会忍不住将扫图组看作犯罪亚文化。毕竟，扫描组标记是一种艺术形式，在这种艺术形式中，创造性的表达与犯罪行为有着千丝万缕的联系。没有未经授权复制知识产权这种扫描漫画书的行为就没有扫描组标记。类似的设计和犯罪的混合可以在blotter art 案(Lyttle, 2004)、ecstasy logos案(Duterte, et al.， 2009)、heroin stamps案 (Wendel and Curtis, 2000)和graffiti案(Taylor, 2012)中看到。在所有这些例子中，包括极简视觉设计的抽象符号，流行的消费者标志，反文化的象征，和标志性的漫画人物，如比巴特辛普森和菲利克斯的猫。
尽管有这些表面上的相似之处，试图将扫描组标记视为犯罪文是错误的。正如Wershler等人(2014)所指出的，扫图组看待自己的方式与那些D版音乐的人非常不同。实体书到数字文件的转换是理解扫图组的关键，因为“阅读数字漫画与阅读印刷漫画是完全不同的体验。”[2]:如果我们真诚地理解扫图组，我们必须认识到他们代表了一种新的漫画爱好者。
Peter Coogan(2010)说“自从有了漫画，就有了漫画迷。[3]很多方面，漫画圈子展示了参与性文化的特征，这一特征最初是由亨利·詹金斯(1988)在对《星际迷航》的粉丝撰写的小说进行开创性分析时发现的。虽然漫画圈子通常始于个人行为，但它经常演变成更广泛的漫画迷社区（比如咱们正吧）的积极参与。一些粉丝仍然在写同人小说，出cosplay，并在博客上表达他们的喜爱之情。
其他的书迷直接进入这个行业，如作家、编辑或零售商;库根认为，在过去的50年里，专业化的进程推动了漫画产业的发展。扫图组在这种新兴的文化形态中扮演着越来越重要的角色;他们坚定地生活在漫画爱好者的世界里，但坚定地生活在漫画产业之外。他们提醒我们，粉丝圈和产业并不是完全相连的。
乍一看，人们可能会忍不住将扫图组看作犯罪亚文化。毕竟，扫描组标记是一种艺术形式，在这种艺术形式中，创造性的表达与犯罪行为有着千丝万缕的联系。没有未经授权复制知识产权这种扫描漫画书的行为就没有扫描组标记。类似的设计和犯罪的混合可以在blotter art 案(Lyttle, 2004)、ecstasy logos案(Duterte, et al.， 2009)、heroin stamps案 (Wendel and Curtis, 2000)和graffiti案(Taylor, 2012)中看到。在所有这些例子中，包括极简视觉设计的抽象符号，流行的消费者标志，反文化的象征，和标志性的漫画人物，如比巴特辛普森和菲利克斯的猫。
尽管有这些表面上的相似之处，试图将扫描组标记视为犯罪文是错误的。正如Wershler等人(2014)所指出的，扫图组看待自己的方式与那些D版音乐的人非常不同。实体书到数字文件的转换是理解扫图组的关键，因为“阅读数字漫画与阅读印刷漫画是完全不同的体验。”[2]:如果我们真诚地理解扫图组，我们必须认识到他们代表了一种新的漫画爱好者。
Peter Coogan(2010)说“自从有了漫画，就有了漫画迷。[3]很多方面，漫画圈子展示了参与性文化的特征，这一特征最初是由亨利·詹金斯(1988)在对《星际迷航》的粉丝撰写的小说进行开创性分析时发现的。虽然漫画圈子通常始于个人行为，但它经常演变成更广泛的漫画迷社区（比如咱们正吧）的积极参与。一些粉丝仍然在写同人小说，出cosplay，并在博客上表达他们的喜爱之情。
其他的书迷直接进入这个行业，如作家、编辑或零售商;库根认为，在过去的50年里，专业化的进程推动了漫画产业的发展。扫图组在这种新兴的文化形态中扮演着越来越重要的角色;他们坚定地生活在漫画爱好者的世界里，但坚定地生活在漫画产业之外。他们提醒我们，粉丝圈和产业并不是完全相连的。
三、研究方法
本文的样本是发布到海盗湾的随机的389个扫图组标记。【译者按：后面一堆不高兴翻了，反正就是作者的随机抽样方式】
扫图组标记被设计成为涂鸦者所说的“伪装的文字”。这通常表现为字母的翻转，用精灵语等虚构语言写的信息，以及被黑客称为l33tspeak的数字字母转换。例如插入聊天气泡里面,用和背景相同的RGB颜色值书写,和精心嵌入漫画 (参见图2)。有的标记还会鼓励读者从当地漫画店购买书籍来支持漫画产业。
在下面这个蝙蝠侠:黑暗骑士#4的标记中，扫描者Rizzen和所属组织(Empire)的名字被分别刻在金字塔楼梯的边缘。（参见图2）
本文的样本是发布到海盗湾的随机的389个扫图组标记。【译者按：后面一堆不高兴翻了，反正就是作者的随机抽样方式】
扫图组标记被设计成为涂鸦者所说的“伪装的文字”。这通常表现为字母的翻转，用精灵语等虚构语言写的信息，以及被黑客称为l33tspeak的数字字母转换。例如插入聊天气泡里面,用和背景相同的RGB颜色值书写,和精心嵌入漫画 (参见图2)。有的标记还会鼓励读者从当地漫画店购买书籍来支持漫画产业。
在下面这个蝙蝠侠:黑暗骑士#4的标记中，扫描者Rizzen和所属组织(Empire)的名字被分别刻在金字塔楼梯的边缘。（参见图2）
四：发现
1、识别
下面这三个扫图组占全部样本的81.2%:DCP(131个)，EMPIRE(106个)，MINUTEMEN(79个)。Wershler等人(2014)在他们对2010年漫画的分析中说DCP保持他的持久优势，并注意到Minutemen group发布率的下降。这两个发现在本研究中都得到了证实。EMPIRE组则在快速崛起，在本研究中他已经是第二活跃的群体了。
绝大多数标记(317个，占81.5%)的意思是组织和组员，有些则只记录个人(38个，占9.8%)，还有一些没提到个人(24个，占 6.2%)。
几乎没有扫图组之间的冲突，也很少有人吹嘘自己组的优越性(18个, 占4.6%)，只有少数标记提到竞争对手的存在(7个, 占1.8%)。更确切地说，扫图组标记是为了区别组织和组员的不同。
1、识别
下面这三个扫图组占全部样本的81.2%:DCP(131个)，EMPIRE(106个)，MINUTEMEN(79个)。Wershler等人(2014)在他们对2010年漫画的分析中说DCP保持他的持久优势，并注意到Minutemen group发布率的下降。这两个发现在本研究中都得到了证实。EMPIRE组则在快速崛起，在本研究中他已经是第二活跃的群体了。
绝大多数标记(317个，占81.5%)的意思是组织和组员，有些则只记录个人(38个，占9.8%)，还有一些没提到个人(24个，占 6.2%)。
几乎没有扫图组之间的冲突，也很少有人吹嘘自己组的优越性(18个, 占4.6%)，只有少数标记提到竞争对手的存在(7个, 占1.8%)。更确切地说，扫图组标记是为了区别组织和组员的不同。
2、美术风格
漫画是最常见的美术风格(43.2%)。紧随其后的是照片(18%)、数字转换图像(18%)、矢量插图(3.9%)、绘画(3.6%)、专辑艺术(2.8%)和电影海报(1.5%)。大约10%的标记以编码或转换后的文本显示。最常见的转换包括在垂直翻转字母，以及黑客用数字代替字母的常见做法(例如，用“g00fy p1rat3”代替“goofy pirate”)。改造后的图像常常让人想起20世纪60年代迷幻的海报艺术 (Jones, 2007)。
在超过一半的标记(226个)中，字符都是与源画仔细混合的。在其最基本的表现形式中，是通过仔细模仿原始图像的字体和RGB颜色值来完成的。然而，更多标记还是需要作者的极大技术和才能(见图3)。
漫画是最常见的美术风格(43.2%)。紧随其后的是照片(18%)、数字转换图像(18%)、矢量插图(3.9%)、绘画(3.6%)、专辑艺术(2.8%)和电影海报(1.5%)。大约10%的标记以编码或转换后的文本显示。最常见的转换包括在垂直翻转字母，以及黑客用数字代替字母的常见做法(例如，用“g00fy p1rat3”代替“goofy pirate”)。改造后的图像常常让人想起20世纪60年代迷幻的海报艺术 (Jones, 2007)。
在超过一半的标记(226个)中，字符都是与源画仔细混合的。在其最基本的表现形式中，是通过仔细模仿原始图像的字体和RGB颜色值来完成的。然而，更多标记还是需要作者的极大技术和才能(见图3)。
3、文本符号
在本研究中，将近三分之一的标签(31.4%)包含了书面信息。通常，这些信息是漫画迷门感兴趣的话题，并常常鼓励读者通过合法途径购买自己喜欢的书来支持图书行业。“如果你喜欢这本书，请支持你当地的漫画书店并购买一本”Wahscan写道。“买了它，别当个水蛭” Geeker写到。扫图组标记还包括阅读建议，突出显示不太知名的标题的名称和即将发布的日期(参见图4)。
在本研究中，将近三分之一的标签(31.4%)包含了书面信息。通常，这些信息是漫画迷门感兴趣的话题，并常常鼓励读者通过合法途径购买自己喜欢的书来支持图书行业。“如果你喜欢这本书，请支持你当地的漫画书店并购买一本”Wahscan写道。“买了它，别当个水蛭” Geeker写到。扫图组标记还包括阅读建议，突出显示不太知名的标题的名称和即将发布的日期(参见图4)。
在扫图组标记中，亲社会的情绪很普遍，而D版者利用这些图片来讨论组员的生活和更广阔的世界。“有了团队合作，一切皆有可能”DCP说。标记了还包括扫图组关注世界事件的证据。Archangel在附在《新复仇者》第50期的标记上写道:“因为意见不同而向人开枪的想法是残酷的，应该受到谴责。”“这个世界需要更多的爱，而不是暴力，要和平!”一个名为“二等公民”(Second Class Citizen)的扫图用一个彩虹拳头作为自己的个人标识，显然是在引用同性婚姻的争议，提醒读者“人生而平等”。节日期间，三个主要组的成员还会用标记互相问候。
最强大的标记是纪念组织中死去的成员(参见图5)。在某些情况下，只引用了扫图组的别名(“纪念我们亲爱的朋友PUCKINFL”，愿你安息。)。也有是真名的，比如uncanny xmen的Dave Cockrum (“A legend among heroes”)和因DC pantheon中的超级英雄而出名的艺术家James Aparo。
最强大的标记是纪念组织中死去的成员(参见图5)。在某些情况下，只引用了扫图组的别名(“纪念我们亲爱的朋友PUCKINFL”，愿你安息。)。也有是真名的，比如uncanny xmen的Dave Cockrum (“A legend among heroes”)和因DC pantheon中的超级英雄而出名的艺术家James Aparo。