【柯哀王道】“审文组的人都出来！我有话要说！”
大家好，我是莉娅❤
因为审文组组长的公司不是人啊！审文组组长只好带着每天沉迷上班，不可自拔，所以本来只是吧务组打杂的我只好暂时负责审文的工作啦，萌新还请大家多指教
之前也一直在审文组打杂，所以14年后半年到现在的吧内文章和精品相关问题都可以找我，这以前的精品区是前审文组的事情，虽然可能在不知道什么时候的将来会清精品区，但暂时这些东西还是要放在那里的，有什么问题找我也不管用哒♪
总之现在审文组暂归我管，所以对于吧里的文章想稍微说点我的想法，姑且算是代表了柯哀吧审文组对文章的看法。
基本分为人物、剧情、文笔、作者态度四方面，我说话可能有点没条理，而且很多东西也是一家之言，所以欢迎大家来跟我讨论，共同将柯哀吧的文章氛围变得更好
但是如果有吵架之类的，我就会化身权限柯基，直接删封不商量啦
贴中举例所用文章皆是对事不对人，我对作者无甚恶意，特此说明。文中一些评价来自审文部文评，感谢审文部可爱的姑娘爱你们。
因为审文组组长的公司不是人啊！审文组组长只好带着每天沉迷上班，不可自拔，所以本来只是吧务组打杂的我只好暂时负责审文的工作啦，萌新还请大家多指教
之前也一直在审文组打杂，所以14年后半年到现在的吧内文章和精品相关问题都可以找我，这以前的精品区是前审文组的事情，虽然可能在不知道什么时候的将来会清精品区，但暂时这些东西还是要放在那里的，有什么问题找我也不管用哒♪
总之现在审文组暂归我管，所以对于吧里的文章想稍微说点我的想法，姑且算是代表了柯哀吧审文组对文章的看法。
基本分为人物、剧情、文笔、作者态度四方面，我说话可能有点没条理，而且很多东西也是一家之言，所以欢迎大家来跟我讨论，共同将柯哀吧的文章氛围变得更好
但是如果有吵架之类的，我就会化身权限柯基，直接删封不商量啦
贴中举例所用文章皆是对事不对人，我对作者无甚恶意，特此说明。文中一些评价来自审文部文评，感谢审文部可爱的姑娘爱你们。
文章作品大致可分为人物、剧情、文笔三方面。诚然，好的文章这三方面是极为平衡，但每个人的喜好也不同。有人偏好人物，像是腹黑控、天然控等，有人喜欢剧情，诸如种田文、科幻文等，也有人注重文笔，优美的文字或宏大的场景描写才能造成“冲着心口开一枪”的效果。
人物
那么就牵出一个问题，同人文中什么最重要呢？
柯哀作为名柯衍生的同人CP，其同人文与原创小说最大的区别莫过于这里面的人物是有原著基础与设定的。
原创小说中，作者笔下的人物属于作者，就算一个人开始的时候高贵冷艳，之后突然变得开朗活泼，读者们也只能说这个人物转换太快，前后矛盾，而不能指责作者你OOC啦！因为这个人物本来就没有什么确切设定，全凭作者开心。
同人文则不同，就柯哀文而言，作者笔下的人物，是青山刚昌原创的，不完全属于作者。如果按照原创小说的写法来写同人文，很容易出现OOC的情况。
OOC是指在同人文学创作中扭曲人物性格，使人物完全脱离原型，说出原角色不可能说出的话，做出原角色不可能做的事。
就我个人而言，人物出现严重OOC的文章，是不能称之为好文的。
人物出于原著，我们喜欢的也正是这些人物。
我喜欢工藤性格中的明朗果敢，喜欢他内心不灭的正义之火，还喜欢他超高智商与严密推理。
也喜欢哀的冷静自持，不论初期的冷艳萝莉还是后期的偶尔卖萌，都能击中我的心口。
之所以喜欢这个CP，也是因为他们之间不能言说的默契与相辅相成的搭档关系。
然而当这些人物不再是他们了，即使剧情再高潮迭起引人入胜，亦或是文笔细腻催人泪下，又有什么意义呢？我看的还是柯哀文吗？好的原创小说多得很，我又何必看这些挂着柯哀名却又不是他们的故事呢？
所以，我个人或者说审文组审理精品时，首先看的是人物是否出现OOC的情况。
确实，原著体现的人物特点也许不够同人作者施展拳脚，但正确做法是合理延伸人物性格，而不是打着为了剧情发展的旗号，大行OOC之事！
我下面略举几例，争取能大致概括柯哀文中的OOC。
1、低幼化
工藤和哀虽然有着小孩子的身体，但心智都已成熟。就算在原著这个时间线极其缓慢的地方，工藤也是高中生了，哀应该接近二十，思维方式基本定型，思考问题也会从成年人的角度出发，而不是与少年侦探团一个想法。原著中那种工藤见势不对，避开众人与哀商量的做法也印证了这一点。
然而在很多文中却看不出这一点上的区别。柯哀二人完全融入少侦，每天只想着上课好好听讲，下课一起玩耍，放学后再一起去吃饭，假期由博士带着郊游，好像案件和组织都消失了一样。
希望作者在下笔时更多地考虑柯哀二人与普通小学生的区别，不要变成每天除了吃睡玩就不再想其他事情的小孩子。
【举例：柯南三天两头跑到博士家看灰原，“灰原你吃饭了吗？”“灰原我给你泡了咖啡。”“灰原你怎么不好好休息一下。”“灰原老师昨天布置的作业你做完了吗？”“灰原我们一起出去玩吧！”】
2、低俗化
暧昧是言情小说的主旋律，优秀的暧昧桥段甚至会比一段激烈的情爱还要让人双脸发烫，少女心炸裂。然而在很多柯哀文中，作者想描述柯哀之前的暧昧，却往往落入低俗之流。
想写好柯哀的暧昧，最好的方法就是多多回忆原作中的柯哀相处模式，回忆起自己是被哪一段剧情、哪一个细节所吸引，从而感受到柯哀之间若有若无的暧昧和情感联结。除此以外，也可以通过观看其它恋爱向的番剧来体会男女之间的暧昧氛围。
当然，如果一定要说的话，作者自己去谈个恋爱也是非常快捷的取材方法（并不是提倡早恋！），毕竟从真实生活中取材总会让小说更加容易引起读者的共鸣。
【举例：少侦一起去野营，哀不小心摔进小溪，衣服湿透，被一旁的柯南看到，两个人瞬间变成红通通的大番茄，谁都不好意思先开口说话。柯南脑内开始幻想哀的果体如何如何……】这种剧情真的是非常幼稚且低俗。
3、智商下线/恋爱脑
工藤作为一名侦探，脑子十分好用，而哀能研制出A药，这智商也不会低。当面对问题时，首先做的大多都是思考方法，
但在许多作者的笔下，柯哀二人智商全面下线，工藤尤甚。有的文中工藤被哀耍的团团转，有的文中哀遇到事件第一反应是我要找工藤而不是动脑子解决。柯哀二人的智商是对等的，原著中哀也不是每次都在说话时让工藤哑口无言，我们喜欢的不就是带脑子的男女主吗？为什么有的作者一定要让柯哀智商不高呢？
还有一种情况就是恋爱脑。许多作者说不清工藤是如何爱上哀的情况，就已工藤深爱着哀为前提进行创作，后果就是文中经常会出现一些工藤莫名其妙的行为。
【……我看了看熟睡中的灰原，该死，她的生活就是每天都面对这些丑陋的公式？】
例如此句。工藤用了“丑陋”一词进行形容，只表现出他对灰原沉迷解药日渐消瘦的愤懑，而没有意识到这些公式正是可能研究出最终解药的关键，这与原著中他对解药的感觉完全不同，显得他特别恋爱脑。
【你割我也割，看谁割得深。】（灰原割腕后，柯南对灰原如是说道。）
再如此例。这种连琼瑶阿姨可能都不会用的台词，竟然出自某篇柯哀文的工藤口中，真是令人大跌眼镜。
诸如此类的例子很多。柯哀文写柯哀恋爱无可厚非，但麻烦作者写这些剧情的时候，把握好情感脉络的发展，而不是让柯哀变成没有智商只会无脑恋爱的人。希望各位能明白，工藤对于感情有些迟钝≠智商低，哀的冷静自持≠性冷淡。
人物
那么就牵出一个问题，同人文中什么最重要呢？
柯哀作为名柯衍生的同人CP，其同人文与原创小说最大的区别莫过于这里面的人物是有原著基础与设定的。
原创小说中，作者笔下的人物属于作者，就算一个人开始的时候高贵冷艳，之后突然变得开朗活泼，读者们也只能说这个人物转换太快，前后矛盾，而不能指责作者你OOC啦！因为这个人物本来就没有什么确切设定，全凭作者开心。
同人文则不同，就柯哀文而言，作者笔下的人物，是青山刚昌原创的，不完全属于作者。如果按照原创小说的写法来写同人文，很容易出现OOC的情况。
OOC是指在同人文学创作中扭曲人物性格，使人物完全脱离原型，说出原角色不可能说出的话，做出原角色不可能做的事。
就我个人而言，人物出现严重OOC的文章，是不能称之为好文的。
人物出于原著，我们喜欢的也正是这些人物。
我喜欢工藤性格中的明朗果敢，喜欢他内心不灭的正义之火，还喜欢他超高智商与严密推理。
也喜欢哀的冷静自持，不论初期的冷艳萝莉还是后期的偶尔卖萌，都能击中我的心口。
之所以喜欢这个CP，也是因为他们之间不能言说的默契与相辅相成的搭档关系。
然而当这些人物不再是他们了，即使剧情再高潮迭起引人入胜，亦或是文笔细腻催人泪下，又有什么意义呢？我看的还是柯哀文吗？好的原创小说多得很，我又何必看这些挂着柯哀名却又不是他们的故事呢？
所以，我个人或者说审文组审理精品时，首先看的是人物是否出现OOC的情况。
确实，原著体现的人物特点也许不够同人作者施展拳脚，但正确做法是合理延伸人物性格，而不是打着为了剧情发展的旗号，大行OOC之事！
我下面略举几例，争取能大致概括柯哀文中的OOC。
1、低幼化
工藤和哀虽然有着小孩子的身体，但心智都已成熟。就算在原著这个时间线极其缓慢的地方，工藤也是高中生了，哀应该接近二十，思维方式基本定型，思考问题也会从成年人的角度出发，而不是与少年侦探团一个想法。原著中那种工藤见势不对，避开众人与哀商量的做法也印证了这一点。
然而在很多文中却看不出这一点上的区别。柯哀二人完全融入少侦，每天只想着上课好好听讲，下课一起玩耍，放学后再一起去吃饭，假期由博士带着郊游，好像案件和组织都消失了一样。
希望作者在下笔时更多地考虑柯哀二人与普通小学生的区别，不要变成每天除了吃睡玩就不再想其他事情的小孩子。
【举例：柯南三天两头跑到博士家看灰原，“灰原你吃饭了吗？”“灰原我给你泡了咖啡。”“灰原你怎么不好好休息一下。”“灰原老师昨天布置的作业你做完了吗？”“灰原我们一起出去玩吧！”】
2、低俗化
暧昧是言情小说的主旋律，优秀的暧昧桥段甚至会比一段激烈的情爱还要让人双脸发烫，少女心炸裂。然而在很多柯哀文中，作者想描述柯哀之前的暧昧，却往往落入低俗之流。
想写好柯哀的暧昧，最好的方法就是多多回忆原作中的柯哀相处模式，回忆起自己是被哪一段剧情、哪一个细节所吸引，从而感受到柯哀之间若有若无的暧昧和情感联结。除此以外，也可以通过观看其它恋爱向的番剧来体会男女之间的暧昧氛围。
当然，如果一定要说的话，作者自己去谈个恋爱也是非常快捷的取材方法（并不是提倡早恋！），毕竟从真实生活中取材总会让小说更加容易引起读者的共鸣。
【举例：少侦一起去野营，哀不小心摔进小溪，衣服湿透，被一旁的柯南看到，两个人瞬间变成红通通的大番茄，谁都不好意思先开口说话。柯南脑内开始幻想哀的果体如何如何……】这种剧情真的是非常幼稚且低俗。
3、智商下线/恋爱脑
工藤作为一名侦探，脑子十分好用，而哀能研制出A药，这智商也不会低。当面对问题时，首先做的大多都是思考方法，
但在许多作者的笔下，柯哀二人智商全面下线，工藤尤甚。有的文中工藤被哀耍的团团转，有的文中哀遇到事件第一反应是我要找工藤而不是动脑子解决。柯哀二人的智商是对等的，原著中哀也不是每次都在说话时让工藤哑口无言，我们喜欢的不就是带脑子的男女主吗？为什么有的作者一定要让柯哀智商不高呢？
还有一种情况就是恋爱脑。许多作者说不清工藤是如何爱上哀的情况，就已工藤深爱着哀为前提进行创作，后果就是文中经常会出现一些工藤莫名其妙的行为。
【……我看了看熟睡中的灰原，该死，她的生活就是每天都面对这些丑陋的公式？】
例如此句。工藤用了“丑陋”一词进行形容，只表现出他对灰原沉迷解药日渐消瘦的愤懑，而没有意识到这些公式正是可能研究出最终解药的关键，这与原著中他对解药的感觉完全不同，显得他特别恋爱脑。
【你割我也割，看谁割得深。】（灰原割腕后，柯南对灰原如是说道。）
再如此例。这种连琼瑶阿姨可能都不会用的台词，竟然出自某篇柯哀文的工藤口中，真是令人大跌眼镜。
诸如此类的例子很多。柯哀文写柯哀恋爱无可厚非，但麻烦作者写这些剧情的时候，把握好情感脉络的发展，而不是让柯哀变成没有智商只会无脑恋爱的人。希望各位能明白，工藤对于感情有些迟钝≠智商低，哀的冷静自持≠性冷淡。
剧情
剧情，是小说里不可或缺的一个元素。作者光有人设和创意，如果拿不出完整的故事剧本，是非常空洞的。没有情节做支撑，只片面刻画人物的内心活动，任期文笔再好充其量只不过是一篇优美又聒噪的碎碎念，申精楼里的《走马灯》就是如此。
那么剧情是何物？其实就是核心冲突。一个大的冲突，包裹着无数小的冲突，就会扩大一个故事的张力。就用几乎所有柯哀吧的成员都看过的《五月雪》来举例，这篇文章人物性格把控先放在一边，大的冲突是工藤新一与毛利兰婚后爱上了灰原哀而后他们二人的恋情如何收场，小的冲突则是工藤新一面对许多亲人和朋友的质疑如何周旋与挣扎，大冲突不断推动着小冲突，而小又不断影响着大的走向，这就是为什么这个故事足够吸引人的原因。当然，这里不得不说，如果认真看过了前面审文组对人物OOC的分析，那么各位自然会对神坛上的《五月雪》有一个更客观的摆位。
我们简单把剧情要求分为三个阶段，合理性，逻辑性，创新性。
· 合理性
现在所有的小说都力求做到「引人注目」这四个字，如何吸引读者，如何讲好一个故事，这都是作者在落笔前需要反复斟酌的东西。前者需要作者的灵光一现，而后者则需要作者的日积月累。读者不是傻子，几乎几分钟就可以领会你的故事发生在怎样一个脑洞里，然而后面是否需要读下去，则是需要剧情的跌宕起伏，而这就会受限于人物性格和剧本合理性。
把弱冲突不断增大，表面的不和，到能力的冲突，而后又上升到主角间精神不合导致的碰撞，最后会引出小说的主题。当然一些写手可以只局限于表面或者能力，这取决于你所希望的受众处于哪个层次。
在这里我们要求小说有最表面直观的合理性。也就是读者在阅读的时候，是否会产生「这种事真的可能发生在这个时代吗」这样的想法，一旦大家产生了这样的疑问，就说明文章是存在一定程度的问题的。
1、人设上是否存在合理性
吧里大多文章都属于非架空，那么必定会面临一个人物角色发展走向的问题。比如在《Revive》一文中，人物出场时工藤新一的角色不再是一个侦探，而黑羽快斗也不再是一位怪盗，乍一看会觉得有些跳跃，但是行文当中作者给出了足够的现实原因来完成这一人设的转变，这就是所谓合理。而举以非典型性反例，一些同人文中工藤新一化身成一位穿名牌开跑车的总裁，而文中并未给出过渡。从原著我们虽然可以得到工藤新一是富二代这样的身份，但是不意味着他就是郭敬明笔下的小开。
对于架空文章，人设虽然可以自由变动，但是性格必须遵从原著。例如灰原哀可以是耀眼的明星，但是她绝不能是一副傲娇的大小姐派头。
2、人物在情节安排上是否存在合理性
剧情发展需要前因后果，吧友曾提到5000字一小高潮。吧内很多文章几乎都是开篇就高潮不断，而且毫无铺垫。
例如某篇曾经存在于首页的文章，前几百字的内容就是，圣诞夜一个人的小哀在跟冲矢昴对话不超过三句后就跟着他回家拆礼物，随后冲矢昴撕掉面具露出赤井秀一的脸。根据这段剧情，不由得产生几处疑问：1. 博士为什么不在，因为什么去了北海道（原文只一句博士去北海道已经好几个星期）？2. 为什么小哀会因为几句话就单独跟冲矢昴走掉？3.为什么冲矢昴会撕掉面具还要硬生生勾起小哀对姐姐的回忆？4. 为什么小哀会在冲矢昴的面前竟然毫无防备地哭了出来？
所以在写完一段后，最简单的办法就是说服自己。如果是宏大叙事，例如黑衣组织捣毁计划，建议作者把人物关系画一个简图，更方便操作各个人物在计划中发挥的重要作用。如果是细腻日常，再简单不过地，就想想你的父母、亲友在相同的情况下会不会说出这样的话，将你文中发生的事搬到你的日常生活里去，看看它是否是生活范围内的。
另外，吧里有很多篇幅短小的文拿过来申精，而且脑洞大的出奇。好点子不是坏事，可是需要非常多的铺垫把这个点子的前因后果讲清楚。你的脑洞半径再大，它只不过就是月球表面荒芜而突兀的环形山。审文组的工作是将一个完整的故事推荐给来到柯哀吧的每一位朋友，不是负责将你的脑洞填完整，所以那种只有想法而没有完整剧情的文章，我们也只能非常看好你的脑洞，并给予“不通过申精”作为回应。
·逻辑性
之所以将逻辑性放在合理性后面说，则是考虑到合理性在于事件会不会发生，而逻辑性是在事件发生后的基础上是否合乎情理的完成。
写文章讲究逻辑，就是要注意文章的开头，中间和结尾是否能相互关联，从而不会产生内在冲突
1、段落之中的逻辑性
句子和句子之间的逻辑性是最容易出错的，有些连词用好会起到完整段落的作用，例如摘抄一段手边的白岩松演讲稿：当下是一个成功学泛滥的世代，中国很多扭曲和乱象，都是与追求表面上的成功有关。我们只是追求现实的结果，往往不追求真理，我们把结果看的非常重，因此我们从不享受过程，我们为了实现某种期待，往往不择手段。
段落中「只是……往往……因此……往往」这样一组词语，便很好的串联起来段落内容，并且条理清楚。
因此同人文中连词的使用正确与否能够决定一个段落整体的逻辑性。
2、 段落之间的逻辑性
段落和段落之间需要衔接自然。
比如第一段记叙小哀把解药给了柯南，第二段工藤就跑去迫不及待地向兰告白，完全没有过渡，然后一章十段几乎能把一个月的事涵盖在其中，这样是行不通的。
3、全文逻辑性
短篇要求首尾呼应，行文排布之中充分点题，内容与前文交代的故事背景不发生冲突。
举两例如下：
1）时间前后矛盾，引用申精结果楼对《一期一会》的一段话：作者原设是一年12个月份对应人的一生（假设为120岁），那么志保一个月就是人的十年，按照这种比例来算，志保处于少女时期（16-27岁期间）应该是每年的2、3月份（按照季节来算，春天从3月份开始的话，也应该是每年的4、5月份），而不是文中她与工藤相遇的夏季（6、7、8月）。反过来讲，按文中所述，志保的16-27岁是盛夏时期（7、8月），那么换算一下志保一个月就是人的五年，那么志保理应在每年的4月-5月期间保持16-27岁的形态，即与上述前提相违背。
2）前文交代的背景没有在后文得到充分的解释，在《末日》一文中，给出的末日（后一天就要地球灭亡）背景，但是出场人物尤其是步美究竟为什么会忘记明天就是末日这一点上作者没有给出充分的解释，好像为了柯哀剧情而强行末日了一样。
剧情，是小说里不可或缺的一个元素。作者光有人设和创意，如果拿不出完整的故事剧本，是非常空洞的。没有情节做支撑，只片面刻画人物的内心活动，任期文笔再好充其量只不过是一篇优美又聒噪的碎碎念，申精楼里的《走马灯》就是如此。
那么剧情是何物？其实就是核心冲突。一个大的冲突，包裹着无数小的冲突，就会扩大一个故事的张力。就用几乎所有柯哀吧的成员都看过的《五月雪》来举例，这篇文章人物性格把控先放在一边，大的冲突是工藤新一与毛利兰婚后爱上了灰原哀而后他们二人的恋情如何收场，小的冲突则是工藤新一面对许多亲人和朋友的质疑如何周旋与挣扎，大冲突不断推动着小冲突，而小又不断影响着大的走向，这就是为什么这个故事足够吸引人的原因。当然，这里不得不说，如果认真看过了前面审文组对人物OOC的分析，那么各位自然会对神坛上的《五月雪》有一个更客观的摆位。
我们简单把剧情要求分为三个阶段，合理性，逻辑性，创新性。
· 合理性
现在所有的小说都力求做到「引人注目」这四个字，如何吸引读者，如何讲好一个故事，这都是作者在落笔前需要反复斟酌的东西。前者需要作者的灵光一现，而后者则需要作者的日积月累。读者不是傻子，几乎几分钟就可以领会你的故事发生在怎样一个脑洞里，然而后面是否需要读下去，则是需要剧情的跌宕起伏，而这就会受限于人物性格和剧本合理性。
把弱冲突不断增大，表面的不和，到能力的冲突，而后又上升到主角间精神不合导致的碰撞，最后会引出小说的主题。当然一些写手可以只局限于表面或者能力，这取决于你所希望的受众处于哪个层次。
在这里我们要求小说有最表面直观的合理性。也就是读者在阅读的时候，是否会产生「这种事真的可能发生在这个时代吗」这样的想法，一旦大家产生了这样的疑问，就说明文章是存在一定程度的问题的。
1、人设上是否存在合理性
吧里大多文章都属于非架空，那么必定会面临一个人物角色发展走向的问题。比如在《Revive》一文中，人物出场时工藤新一的角色不再是一个侦探，而黑羽快斗也不再是一位怪盗，乍一看会觉得有些跳跃，但是行文当中作者给出了足够的现实原因来完成这一人设的转变，这就是所谓合理。而举以非典型性反例，一些同人文中工藤新一化身成一位穿名牌开跑车的总裁，而文中并未给出过渡。从原著我们虽然可以得到工藤新一是富二代这样的身份，但是不意味着他就是郭敬明笔下的小开。
对于架空文章，人设虽然可以自由变动，但是性格必须遵从原著。例如灰原哀可以是耀眼的明星，但是她绝不能是一副傲娇的大小姐派头。
2、人物在情节安排上是否存在合理性
剧情发展需要前因后果，吧友曾提到5000字一小高潮。吧内很多文章几乎都是开篇就高潮不断，而且毫无铺垫。
例如某篇曾经存在于首页的文章，前几百字的内容就是，圣诞夜一个人的小哀在跟冲矢昴对话不超过三句后就跟着他回家拆礼物，随后冲矢昴撕掉面具露出赤井秀一的脸。根据这段剧情，不由得产生几处疑问：1. 博士为什么不在，因为什么去了北海道（原文只一句博士去北海道已经好几个星期）？2. 为什么小哀会因为几句话就单独跟冲矢昴走掉？3.为什么冲矢昴会撕掉面具还要硬生生勾起小哀对姐姐的回忆？4. 为什么小哀会在冲矢昴的面前竟然毫无防备地哭了出来？
所以在写完一段后，最简单的办法就是说服自己。如果是宏大叙事，例如黑衣组织捣毁计划，建议作者把人物关系画一个简图，更方便操作各个人物在计划中发挥的重要作用。如果是细腻日常，再简单不过地，就想想你的父母、亲友在相同的情况下会不会说出这样的话，将你文中发生的事搬到你的日常生活里去，看看它是否是生活范围内的。
另外，吧里有很多篇幅短小的文拿过来申精，而且脑洞大的出奇。好点子不是坏事，可是需要非常多的铺垫把这个点子的前因后果讲清楚。你的脑洞半径再大，它只不过就是月球表面荒芜而突兀的环形山。审文组的工作是将一个完整的故事推荐给来到柯哀吧的每一位朋友，不是负责将你的脑洞填完整，所以那种只有想法而没有完整剧情的文章，我们也只能非常看好你的脑洞，并给予“不通过申精”作为回应。
·逻辑性
之所以将逻辑性放在合理性后面说，则是考虑到合理性在于事件会不会发生，而逻辑性是在事件发生后的基础上是否合乎情理的完成。
写文章讲究逻辑，就是要注意文章的开头，中间和结尾是否能相互关联，从而不会产生内在冲突
1、段落之中的逻辑性
句子和句子之间的逻辑性是最容易出错的，有些连词用好会起到完整段落的作用，例如摘抄一段手边的白岩松演讲稿：当下是一个成功学泛滥的世代，中国很多扭曲和乱象，都是与追求表面上的成功有关。我们只是追求现实的结果，往往不追求真理，我们把结果看的非常重，因此我们从不享受过程，我们为了实现某种期待，往往不择手段。
段落中「只是……往往……因此……往往」这样一组词语，便很好的串联起来段落内容，并且条理清楚。
因此同人文中连词的使用正确与否能够决定一个段落整体的逻辑性。
2、 段落之间的逻辑性
段落和段落之间需要衔接自然。
比如第一段记叙小哀把解药给了柯南，第二段工藤就跑去迫不及待地向兰告白，完全没有过渡，然后一章十段几乎能把一个月的事涵盖在其中，这样是行不通的。
3、全文逻辑性
短篇要求首尾呼应，行文排布之中充分点题，内容与前文交代的故事背景不发生冲突。
举两例如下：
1）时间前后矛盾，引用申精结果楼对《一期一会》的一段话：作者原设是一年12个月份对应人的一生（假设为120岁），那么志保一个月就是人的十年，按照这种比例来算，志保处于少女时期（16-27岁期间）应该是每年的2、3月份（按照季节来算，春天从3月份开始的话，也应该是每年的4、5月份），而不是文中她与工藤相遇的夏季（6、7、8月）。反过来讲，按文中所述，志保的16-27岁是盛夏时期（7、8月），那么换算一下志保一个月就是人的五年，那么志保理应在每年的4月-5月期间保持16-27岁的形态，即与上述前提相违背。
2）前文交代的背景没有在后文得到充分的解释，在《末日》一文中，给出的末日（后一天就要地球灭亡）背景，但是出场人物尤其是步美究竟为什么会忘记明天就是末日这一点上作者没有给出充分的解释，好像为了柯哀剧情而强行末日了一样。
·创新性
我们可以分两种情况讨论创新性。
1、老梗新用
一般是文笔更胜一筹的写手良选，让人觉得老梗也可以化用得这么自然。
例如在吧内精品《棕发少女》中曾写道志保转学进入新兰二人所在的高中，原文描写如下：
【“我是宫野志保，请多指教。”
听到这样的自我介绍我并不意外，意外的是站在讲台上的是一个蓬松卷曲的棕色长发遮住大半张脸，目光低垂似乎有些羞涩，穿着略略显宽松的蓝色西装和及膝校服裙的普普通通的女孩子。除了高挑的身材和明显比一般日本人白的肤色较为引人注目之外，超群的美貌和清冷的气质仿佛阳光下的水珠，消失不见了。】
几乎吧内绝大多数涉及志保转学进入帝丹的描写时，无一例外地全场惊艳叹为观止，但上文作者却反其道而行之。后文作者给出了解释：
【上了一整天的课，可以看出老师为了让新同学尽快融入集体，会有意识地让宫野来回答问题。她的答案大多也都是平平，偶尔还会有些小错误。不用推理我也知道，除非解药的副作用还有一项是降低智商，鉴于我没有出现这种情况，可以排除这种假设，那么她一定是刻意为之。】
可以看出同样是老梗，作者给了新的思路，也就是她认为志保转学进入高中是求得一份不那么出风头的生活，后文也给出了合情合理的解释。这样旧瓶装新酒的写法，是极为提倡的。因为写东西不免落入俗梗，但是如何化腐朽为神奇，却是对作者功力的考验。
2、剧情方面的创新
这是大多数写手都要考虑吸引读者的手段——如何让剧情更加新颖出彩。
此种情况大多出现在架空故事背景下，例如精品区的《令人憎恶的面孔》和推文贴里的《藏起来的一天》，但吧内也不乏具有足够创意的非架空文章。
例如推文贴第二期第四篇《在味蕾上前行》，黑衣组织一笔带过，后文则是像日本美食番剧一样的展开，作者还会悉心地配以图片，让人在看文的同时有一种视觉的享受。
3、古风
古风文章也是喜闻乐见的架空类型一种，但是因为板块较为特殊所以单独拿出来另说。
吧内古风分为两类，最常见的即为将名柯人物代入进中国古代背景进行描绘，另一种则是代入日本历史环境。中国古风是读者和写手都比较熟悉的，所以写起来比后者稍微容易一些，但是也必须要注意历史大环境，避免犯常识性错误。
而日本历史环境做背景的文章，则读起来更需要作者做足调研工作。另外值得一提的是，由于大部分读者在有关历史知识方面相对匮乏，所以该类文章受众较少。所以建议作者可以将一些不常见的知识渗透在行文之中是为最好，这样读者读起来会更连贯。
4、借梗&抄袭
吧内的柯哀同人文曾出现过这几类情况：
【1】好喜欢这篇原创言情小说！感觉就像是在写柯哀呢！我来改成柯哀文吧！
然后把全篇人名进行简单替换，故事剧情和名柯人物关系靠拢，一篇柯哀（古风/校园/宫斗）文就轻轻松松炮制成功啦！
【2】我要写别人写不出来的柯哀推理剧情，但是我想不出来严谨的推理剧情怎么办？Σ( ° △ °|||)︴有了！我去找找网上有没有什么推理题目，然后扩展一下就是一段推理剧情！
【3】今天看了《时间旅行者的妻子》这部电影，实在太感人了，我来写一部柯哀版的时间旅行者的妻子吧！
请问，以上____属于借梗，_____属于抄袭？
想回答这个问题，首先要确定一下借梗和抄袭的异同，相同点——并非自己纯原创；不同点——借梗借的是设定，是基本的世界观或人设，而全篇的故事到底如何发展，主角之间的关系会发生什么样的变化，不看到最后读者是不得而知的；抄袭则是主要部分或细节描述从头到脚全盘照搬，完全不管这个设定是搬给火影同人还是名柯同人，反正主角永远是主角，反派永远是反派，故事结局从读者看到开头设定那一刻起就已经知晓。
举个例子：
哈利波特火遍全球，魔法世界的设定真的很吸引人，很想让柯哀也能接触到魔法世界呢！
于是——
【1】工藤新一成了大难不死的黄金男孩，魔法界的救世主，酒厂成了食死徒组织的代称，Gin成了杀死柯南父母的罪人。工藤和青梅竹马的毛利兰毛利家生活了10年，11岁生日的时候收到录取通知书被魔法学校录取，然后每年歼灭一个组织成员，策反一个组织成员，发现一个组织成员是凤凰社卧底……
【2】工藤新一是日本有名的高中生侦探，在和青梅竹马的小兰一起去游乐园的那天，工藤意外发现神秘黑衣人用未知武器轻而易举杀害某人，追查途中被黑衣人灌下未知魔药变小，并觉醒魔法能力，在阿笠博士家收到魔法学校录取通知书，为了解除自己身上的诅咒选择去魔法世界寻找真相……
【3】工藤新一是日本名侦探，在一次查案中以外发现了科学无法解释的魔法画面，被前来扫尾的女巫Sherry带去组织，Sherry原以为组织会将工藤消除记忆后放人，结果Gin表示要直接灭口。Sherry出于自己的良心决定背叛组织带着工藤逃走，于是让自己和工藤服下缩龄剂变成小孩子，一边逃亡一边教工藤基本魔法原理等等……
很明显，最拙劣的借梗几近抄袭，基本就是设定里的人物角色替换成名柯人物，然后再加一点名柯里的柯哀相处梗（不可爱&啊啦啦&鲨豚天魔等）；而最能够吸引人眼球的借梗文则能借自己借鉴的人气设定吸引读者点开看文，然后用自己【独特的构思】将读者的目光留住，让更多的人能继续追更。说到底，无论怎样借梗，作者必须保证文中最吸引人的部分并非来自借鉴的他人作品，而是作者本人的原创部分。
借梗借得好，就是一篇有趣的好文；借得差，那就是踩在抄袭的悬崖。
希望各位柯哀文的写手们拒绝生搬硬套，多多尝试借梗。
如若自己暂时想不到什么富有创意的新梗，我们同样建议多看一些优秀的中外电影作品，或哪怕是去各大网文论坛、其它同人圈的优秀作品中取取经。希望各位想要创作出一篇优秀经典的柯哀同人作品的写手们，尽可能拓宽自己的创作思路，可别局限于原作、校园、古风这几种简单的故事背景设定上。
我们可以分两种情况讨论创新性。
1、老梗新用
一般是文笔更胜一筹的写手良选，让人觉得老梗也可以化用得这么自然。
例如在吧内精品《棕发少女》中曾写道志保转学进入新兰二人所在的高中，原文描写如下：
【“我是宫野志保，请多指教。”
听到这样的自我介绍我并不意外，意外的是站在讲台上的是一个蓬松卷曲的棕色长发遮住大半张脸，目光低垂似乎有些羞涩，穿着略略显宽松的蓝色西装和及膝校服裙的普普通通的女孩子。除了高挑的身材和明显比一般日本人白的肤色较为引人注目之外，超群的美貌和清冷的气质仿佛阳光下的水珠，消失不见了。】
几乎吧内绝大多数涉及志保转学进入帝丹的描写时，无一例外地全场惊艳叹为观止，但上文作者却反其道而行之。后文作者给出了解释：
【上了一整天的课，可以看出老师为了让新同学尽快融入集体，会有意识地让宫野来回答问题。她的答案大多也都是平平，偶尔还会有些小错误。不用推理我也知道，除非解药的副作用还有一项是降低智商，鉴于我没有出现这种情况，可以排除这种假设，那么她一定是刻意为之。】
可以看出同样是老梗，作者给了新的思路，也就是她认为志保转学进入高中是求得一份不那么出风头的生活，后文也给出了合情合理的解释。这样旧瓶装新酒的写法，是极为提倡的。因为写东西不免落入俗梗，但是如何化腐朽为神奇，却是对作者功力的考验。
2、剧情方面的创新
这是大多数写手都要考虑吸引读者的手段——如何让剧情更加新颖出彩。
此种情况大多出现在架空故事背景下，例如精品区的《令人憎恶的面孔》和推文贴里的《藏起来的一天》，但吧内也不乏具有足够创意的非架空文章。
例如推文贴第二期第四篇《在味蕾上前行》，黑衣组织一笔带过，后文则是像日本美食番剧一样的展开，作者还会悉心地配以图片，让人在看文的同时有一种视觉的享受。
3、古风
古风文章也是喜闻乐见的架空类型一种，但是因为板块较为特殊所以单独拿出来另说。
吧内古风分为两类，最常见的即为将名柯人物代入进中国古代背景进行描绘，另一种则是代入日本历史环境。中国古风是读者和写手都比较熟悉的，所以写起来比后者稍微容易一些，但是也必须要注意历史大环境，避免犯常识性错误。
而日本历史环境做背景的文章，则读起来更需要作者做足调研工作。另外值得一提的是，由于大部分读者在有关历史知识方面相对匮乏，所以该类文章受众较少。所以建议作者可以将一些不常见的知识渗透在行文之中是为最好，这样读者读起来会更连贯。
4、借梗&抄袭
吧内的柯哀同人文曾出现过这几类情况：
【1】好喜欢这篇原创言情小说！感觉就像是在写柯哀呢！我来改成柯哀文吧！
然后把全篇人名进行简单替换，故事剧情和名柯人物关系靠拢，一篇柯哀（古风/校园/宫斗）文就轻轻松松炮制成功啦！
【2】我要写别人写不出来的柯哀推理剧情，但是我想不出来严谨的推理剧情怎么办？Σ( ° △ °|||)︴有了！我去找找网上有没有什么推理题目，然后扩展一下就是一段推理剧情！
【3】今天看了《时间旅行者的妻子》这部电影，实在太感人了，我来写一部柯哀版的时间旅行者的妻子吧！
请问，以上____属于借梗，_____属于抄袭？
想回答这个问题，首先要确定一下借梗和抄袭的异同，相同点——并非自己纯原创；不同点——借梗借的是设定，是基本的世界观或人设，而全篇的故事到底如何发展，主角之间的关系会发生什么样的变化，不看到最后读者是不得而知的；抄袭则是主要部分或细节描述从头到脚全盘照搬，完全不管这个设定是搬给火影同人还是名柯同人，反正主角永远是主角，反派永远是反派，故事结局从读者看到开头设定那一刻起就已经知晓。
举个例子：
哈利波特火遍全球，魔法世界的设定真的很吸引人，很想让柯哀也能接触到魔法世界呢！
于是——
【1】工藤新一成了大难不死的黄金男孩，魔法界的救世主，酒厂成了食死徒组织的代称，Gin成了杀死柯南父母的罪人。工藤和青梅竹马的毛利兰毛利家生活了10年，11岁生日的时候收到录取通知书被魔法学校录取，然后每年歼灭一个组织成员，策反一个组织成员，发现一个组织成员是凤凰社卧底……
【2】工藤新一是日本有名的高中生侦探，在和青梅竹马的小兰一起去游乐园的那天，工藤意外发现神秘黑衣人用未知武器轻而易举杀害某人，追查途中被黑衣人灌下未知魔药变小，并觉醒魔法能力，在阿笠博士家收到魔法学校录取通知书，为了解除自己身上的诅咒选择去魔法世界寻找真相……
【3】工藤新一是日本名侦探，在一次查案中以外发现了科学无法解释的魔法画面，被前来扫尾的女巫Sherry带去组织，Sherry原以为组织会将工藤消除记忆后放人，结果Gin表示要直接灭口。Sherry出于自己的良心决定背叛组织带着工藤逃走，于是让自己和工藤服下缩龄剂变成小孩子，一边逃亡一边教工藤基本魔法原理等等……
很明显，最拙劣的借梗几近抄袭，基本就是设定里的人物角色替换成名柯人物，然后再加一点名柯里的柯哀相处梗（不可爱&啊啦啦&鲨豚天魔等）；而最能够吸引人眼球的借梗文则能借自己借鉴的人气设定吸引读者点开看文，然后用自己【独特的构思】将读者的目光留住，让更多的人能继续追更。说到底，无论怎样借梗，作者必须保证文中最吸引人的部分并非来自借鉴的他人作品，而是作者本人的原创部分。
借梗借得好，就是一篇有趣的好文；借得差，那就是踩在抄袭的悬崖。
希望各位柯哀文的写手们拒绝生搬硬套，多多尝试借梗。
如若自己暂时想不到什么富有创意的新梗，我们同样建议多看一些优秀的中外电影作品，或哪怕是去各大网文论坛、其它同人圈的优秀作品中取取经。希望各位想要创作出一篇优秀经典的柯哀同人作品的写手们，尽可能拓宽自己的创作思路，可别局限于原作、校园、古风这几种简单的故事背景设定上。
文笔
文字，是构成文章的基本。虽然我并不想在此篇中过多地说一些基础问题，但就申精楼的作品而言，我认为吧里的许多作者并没有搞好基础。
1、标点
这应当属于小学语文老师所负责的范畴，虽然一直说柯哀吧小学生众多，但我觉得目在柯哀吧写文的大多数还是在小学学历之上的，所以请各位作者展现一下自己的学识，不要随意使用标点符号。
· 中文句号是。而不是. 另外一大段描写中一直用逗号分句，而缺少句号或者别的符号。
· 省略号是……而不是......也不是。。。。。。更不要用一长串句号
· 对话时用的是引号“”而不是[]也不是【】
· 心理描写只要写出来就可以了，不要用符号括起来，比如哀想【工藤怎么了】，这样是不对的。
· 频繁用标点将一段话割离，举例如下：
【“所以，推理的结果是，如果不是我脸上沾了什么的话，你一定也是像我爱你一样爱着我……哀…不……志保……我愿意为你…成为那个独一无二的工藤新一……”】
↑原文这里工藤说话的语气应该是坚定而有底气的，用上省略号就显得毫无底气而且拖沓。
【原本，他以为时间会洗刷了过去，但是，时隔三年之后，再次遇见她，那种莫名的感觉却似雨后竹笋一般，疯狂的增长。】
↑【原本他以为时间会洗刷了过去，但是时隔三年之后，再次遇见她，那种莫名的感觉却似雨后竹笋一般疯狂的增长。】为什么不能这样说呢？
所以建议作者写作前切好自己的输入法，写中文时就要用中文的标点，英文自然要用英文的标点，日文也有日文的标点用法，既然写文就请用心，这些细小的东西也应该注意。
2、错字、病句
错字没什么好说的，就是作者写作时多检查，尤其是人物名字：
·是工藤新一，不是工腾，也不是工滕。
·是宫野志保，不是质保，也不是至宝。
·是灰原哀，不是汇源，也不是爱。
·是angel，不是angle。
“的地得”的用法：虽然现在机打对此有许多忽略，就连本篇文字我也不能保证通篇没有此类错误，但也请作者不要在自己的文章之中大量出现此种错误。
日文乱入列入其中：如将工藤成为滚筒洗衣机，把哀称作AI，马萨卡、那路或多等，这样会显得文章非常不正式。
病句：分为语法错误和逻辑错误，这方面上学时候应该都讲过，连百科说得应该也比我好，我这里仅举一例。
【本想吃下解药后用工藤新一的身体与那个漆黑的，像乌鸦一般组织正面对决，可组织突然送到阿笠博士家，且收信人为工藤新一×宫野志保的挑战书让我们有些乱了阵脚，果然，我和她的身份还是瞒不住吗？】
↑可组织突然送到阿笠博士家，且收信人为工藤新一×宫野志保的挑战书让我们有些乱了阵脚，→可突然送到阿笠博士家、收信人为工藤新一×宫野志保的挑战书让我们有些乱了阵脚
Or→可组织突然将收信人为工藤新一×宫野志保的挑战书送到阿笠博士家，这让我们有些乱了阵脚。
希望作者在写作能好好读读自己笔下的语句，至少保证通顺。
还有一点就是作者不要自创词语：
【广阔的玫瑰花田，虽然现在差不多过了它们盛开的季节，可是若生若落的景色还是别有一番韵味。】
↑若生若落即为自创，且放在句中语义有些模糊。
3、分段/排版
分段是为了让读者方便阅读，没必要单独成段落的语句连在一起就好了。
例如：
【那些不痛不痒好多年的回忆忽然就涌现了出来。
我很久没有触碰这些东西了，就一如我很久没有想起那段日子了一样。
我忽然想哭泣，想哀鸣。
我忽然被噎住了一般。
回忆忽然在心底发疯了一般发芽滋长，过往的日子铺天盖地地压过来。】
但是该分段也要分段，如果好长一段文字堆在一起，是在给读者造成阅读障碍。
排版同样，虽然现在许多平台都是吞格式的，但不代表作者们在写作时可以完全不考虑这件事。
基础问题不再赘述，以下转回文笔。
文笔是指文字表达能力。评论文字好坏之前要点明一个观点，那就是文笔是为人物与剧情服务的。
好的文字能让人物不再平面化，使之变得立体，特点鲜明。好的文字能让剧情更加饱满，令其起承转合明显，一些灵魂语句更可以使剧情升华。但这些都是建立在文章的人物与剧情没有什么大问题的情况下，如果人物OOC或者根本没有剧情可言的文章，即使文笔再优美或者开阔、再动人心弦或者跌宕起伏，又有什么用呢？
关于人物与剧情的重要性上文已详述，此处说回此段中心。
衡量文笔好坏，大致有3个层次的标准。
第一个层次是准确——能够准确表达出心中所想。
第二个层次是合理——文字描述的东西要符合逻辑。
第三个层次是优美——读起来朗朗上口，让人觉得是一种享受。（百度百科）
由此可见，文笔最主要的是准确。作者对于人物、剧情的想法都是要由文笔体现的，但有许多作者却连第一层次都做不到，就开始追求第三层次，这完全是本末倒置。同理，许多读者觉得所谓文笔好就是文字漂亮，而忽略文字本身的作用，这是一种很严重的误解。
许多来申精的文章，都自认为文笔极佳，但细看之下，却大多数属于矫揉造作、辞藻堆砌的情况。
诸如以下例子：
【冰凉的触感刺激着我手上的皮肤，神经联动着，冰冷的刺痛感一直从指尖传导到心脏深处。】
【金属质感从指尖传来的无尽阵痛，几乎火烧一样带来了我所承受的所有痛苦。】
↑用力过猛，原文中明明只是触碰砝码，就算是内心引发与之相关的感情，也没必要有如此强烈的感觉。
【但是，那个说自己是鲨鱼，永远不可能有海豚的纯真的淡然女孩，到哪里去了？】
【当那个咖啡色发的女孩睁开那蕴含着无数悲伤的冰雪蓝眸时。】
↑用很多不必要的词语来修饰的复杂长句。
【静谧了他的岁月，温柔了他的时光。】
【书上说，留着厚厚刘海的女生是为了一伤心时，低下头，别人就会看不到。此刻灰原低下了头，清丽的眸子被藏匿在厚厚的茶色刘海下。】
↑将网络上一些毒鸡汤强行插入柯哀文中。
所以就目前而言，审文组推崇准确合理、能引起读者感情共鸣的文字，反对无病呻吟、故作高深的文字。
就比如描写的主体是一个鸡蛋，那么文字方面只需要说一个圆的鸡蛋，如果没有特殊环境不必再赘述。有些作者写的文章，却能把一个鸡蛋的描述扩写成一大段，读者可能根本不知道这说的就只是一个蛋。
希望作者们能注意到这一点，不再一味追求所谓“优美”的文字，而应该确切把文字写扎实。
文字，是构成文章的基本。虽然我并不想在此篇中过多地说一些基础问题，但就申精楼的作品而言，我认为吧里的许多作者并没有搞好基础。
1、标点
这应当属于小学语文老师所负责的范畴，虽然一直说柯哀吧小学生众多，但我觉得目在柯哀吧写文的大多数还是在小学学历之上的，所以请各位作者展现一下自己的学识，不要随意使用标点符号。
· 中文句号是。而不是. 另外一大段描写中一直用逗号分句，而缺少句号或者别的符号。
· 省略号是……而不是......也不是。。。。。。更不要用一长串句号
· 对话时用的是引号“”而不是[]也不是【】
· 心理描写只要写出来就可以了，不要用符号括起来，比如哀想【工藤怎么了】，这样是不对的。
· 频繁用标点将一段话割离，举例如下：
【“所以，推理的结果是，如果不是我脸上沾了什么的话，你一定也是像我爱你一样爱着我……哀…不……志保……我愿意为你…成为那个独一无二的工藤新一……”】
↑原文这里工藤说话的语气应该是坚定而有底气的，用上省略号就显得毫无底气而且拖沓。
【原本，他以为时间会洗刷了过去，但是，时隔三年之后，再次遇见她，那种莫名的感觉却似雨后竹笋一般，疯狂的增长。】
↑【原本他以为时间会洗刷了过去，但是时隔三年之后，再次遇见她，那种莫名的感觉却似雨后竹笋一般疯狂的增长。】为什么不能这样说呢？
所以建议作者写作前切好自己的输入法，写中文时就要用中文的标点，英文自然要用英文的标点，日文也有日文的标点用法，既然写文就请用心，这些细小的东西也应该注意。
2、错字、病句
错字没什么好说的，就是作者写作时多检查，尤其是人物名字：
·是工藤新一，不是工腾，也不是工滕。
·是宫野志保，不是质保，也不是至宝。
·是灰原哀，不是汇源，也不是爱。
·是angel，不是angle。
“的地得”的用法：虽然现在机打对此有许多忽略，就连本篇文字我也不能保证通篇没有此类错误，但也请作者不要在自己的文章之中大量出现此种错误。
日文乱入列入其中：如将工藤成为滚筒洗衣机，把哀称作AI，马萨卡、那路或多等，这样会显得文章非常不正式。
病句：分为语法错误和逻辑错误，这方面上学时候应该都讲过，连百科说得应该也比我好，我这里仅举一例。
【本想吃下解药后用工藤新一的身体与那个漆黑的，像乌鸦一般组织正面对决，可组织突然送到阿笠博士家，且收信人为工藤新一×宫野志保的挑战书让我们有些乱了阵脚，果然，我和她的身份还是瞒不住吗？】
↑可组织突然送到阿笠博士家，且收信人为工藤新一×宫野志保的挑战书让我们有些乱了阵脚，→可突然送到阿笠博士家、收信人为工藤新一×宫野志保的挑战书让我们有些乱了阵脚
Or→可组织突然将收信人为工藤新一×宫野志保的挑战书送到阿笠博士家，这让我们有些乱了阵脚。
希望作者在写作能好好读读自己笔下的语句，至少保证通顺。
还有一点就是作者不要自创词语：
【广阔的玫瑰花田，虽然现在差不多过了它们盛开的季节，可是若生若落的景色还是别有一番韵味。】
↑若生若落即为自创，且放在句中语义有些模糊。
3、分段/排版
分段是为了让读者方便阅读，没必要单独成段落的语句连在一起就好了。
例如：
【那些不痛不痒好多年的回忆忽然就涌现了出来。
我很久没有触碰这些东西了，就一如我很久没有想起那段日子了一样。
我忽然想哭泣，想哀鸣。
我忽然被噎住了一般。
回忆忽然在心底发疯了一般发芽滋长，过往的日子铺天盖地地压过来。】
但是该分段也要分段，如果好长一段文字堆在一起，是在给读者造成阅读障碍。
排版同样，虽然现在许多平台都是吞格式的，但不代表作者们在写作时可以完全不考虑这件事。
基础问题不再赘述，以下转回文笔。
文笔是指文字表达能力。评论文字好坏之前要点明一个观点，那就是文笔是为人物与剧情服务的。
好的文字能让人物不再平面化，使之变得立体，特点鲜明。好的文字能让剧情更加饱满，令其起承转合明显，一些灵魂语句更可以使剧情升华。但这些都是建立在文章的人物与剧情没有什么大问题的情况下，如果人物OOC或者根本没有剧情可言的文章，即使文笔再优美或者开阔、再动人心弦或者跌宕起伏，又有什么用呢？
关于人物与剧情的重要性上文已详述，此处说回此段中心。
衡量文笔好坏，大致有3个层次的标准。
第一个层次是准确——能够准确表达出心中所想。
第二个层次是合理——文字描述的东西要符合逻辑。
第三个层次是优美——读起来朗朗上口，让人觉得是一种享受。（百度百科）
由此可见，文笔最主要的是准确。作者对于人物、剧情的想法都是要由文笔体现的，但有许多作者却连第一层次都做不到，就开始追求第三层次，这完全是本末倒置。同理，许多读者觉得所谓文笔好就是文字漂亮，而忽略文字本身的作用，这是一种很严重的误解。
许多来申精的文章，都自认为文笔极佳，但细看之下，却大多数属于矫揉造作、辞藻堆砌的情况。
诸如以下例子：
【冰凉的触感刺激着我手上的皮肤，神经联动着，冰冷的刺痛感一直从指尖传导到心脏深处。】
【金属质感从指尖传来的无尽阵痛，几乎火烧一样带来了我所承受的所有痛苦。】
↑用力过猛，原文中明明只是触碰砝码，就算是内心引发与之相关的感情，也没必要有如此强烈的感觉。
【但是，那个说自己是鲨鱼，永远不可能有海豚的纯真的淡然女孩，到哪里去了？】
【当那个咖啡色发的女孩睁开那蕴含着无数悲伤的冰雪蓝眸时。】
↑用很多不必要的词语来修饰的复杂长句。
【静谧了他的岁月，温柔了他的时光。】
【书上说，留着厚厚刘海的女生是为了一伤心时，低下头，别人就会看不到。此刻灰原低下了头，清丽的眸子被藏匿在厚厚的茶色刘海下。】
↑将网络上一些毒鸡汤强行插入柯哀文中。
所以就目前而言，审文组推崇准确合理、能引起读者感情共鸣的文字，反对无病呻吟、故作高深的文字。
就比如描写的主体是一个鸡蛋，那么文字方面只需要说一个圆的鸡蛋，如果没有特殊环境不必再赘述。有些作者写的文章，却能把一个鸡蛋的描述扩写成一大段，读者可能根本不知道这说的就只是一个蛋。
希望作者们能注意到这一点，不再一味追求所谓“优美”的文字，而应该确切把文字写扎实。
当作者们可以讲自己所想确实落在文字上时，就可以考虑如何用文字将人物、剧情渲染得更加到位了。
1、文题/题记
好的文题能让眼前一亮，而有些的文题也能让根本没有点进去的欲望。就我个人而言，例如《最深的爱，最好的你》《灰原，你是我永不磨灭的星辰》等，此类文章没有必要都不会去看。
所谓“题好文一半”，题目是用来概括内容，可以是文章中一段线索、一件重要事物，也可以文章主旨大意，当然也可以是作者的灵感来源。
但不是作者单纯的情感表达，而且标题既然是概括，就不要写一段话上去，类似《你说过，我们是命运共同体》这种，就不是很好的标题。应想办法将标题简洁化。
题记同样是能概括文章内容、凸显文章主题的，不是用来展现文笔好坏的。当作者不能准确的提取文章主旨时，还是不要写了，少了这个东西不会有什么影响，但如果水平不够却非要写，那就会变成了画蛇添足。
2、人物描写
好文章中的人物，是立体的，是跃然纸上的，这就需要贴合人物、能展现人物特点的描写，其中包含着外表、动作、神态、语言、心理诸多方面。名柯连载许久，人物基本已经定型。很多作者明明已经抓住了人物特点，却很难将其写活。有的作者属于废话太多，而有的作者又属于描写过少。
就像是外表，外貌衣着描写基本都是用来点明身份，当然也有用来突出人物特点。那么当描写外表时，只需要简略描述或者压根儿不写不能达到写作目的的点，而将重要的点写出来。
语言描写也是为了体现人物性格，那么许多不必要的废话就可以省略，例如很多低幼化的柯哀文中，少侦为了郊游或吃饭去哪里而对话了很长一段，这样的对话完全就可以转为陈述性的【他们讨论了很多郊游地点，最终确定了XXX】。同时，在必要的对话中也要注意用语言区分人物，比如少侦是小孩子，性格活泼，描写可以多用语气词和叹号，哀性格冷静，说话可多用句号。将语言刻画到位，也就不用大量使用XX说这样的句式了。
至于神态与动作描写，这就需要作者对于人物的细致观察了。日常中看电影、电视剧时，好的演员能用一个细微眼神、动作或表情来反映人物当时的心情，而花瓶型演员就只能是用面瘫脸或者过于夸张的动作来表达，但其实细微之处才更能显意味深长。许多作者在描写这方面也是流于表面，高兴的时候就是笑，伤心的时候就是哭，生气的时候就是瞪眼，这太简单了，如果整篇文章都是这样的描写，那么也太过定式。但如果一个人高兴的时候哭，伤心的时候笑，愤怒的时候愈加心平气和，不仅能体现出这个人物与其他人的不同，也能让读者去琢磨这个人物所透露出的信息，从而达到一个作者与读者之间的交互。
最后说说心理，想要表达一个人物的思想，心理反而是最为直接的。但如果在描写人物时只有心理，那不算是一篇小说，毕竟小说是来讲故事的。那么平衡心理与叙事就很重要。同时，既然是心理描写，那就是相对有深度或者不方便表达出来的想法与感情，一些可以用其他方面描写东西就没必要用心理描写。【去度蜜月叫上我，工藤你的情商简直低的无下限了是吗！还叫上白马！】类似这种宛若作者突破次元壁式的心理描写就干脆别写了。至于心理描写是否贴切，就还是要看作者对人物理解了，人物方面不再赘述。
总得来说，人物描写就是要贴切确实的文字凸显人物性格，将人物塑造立体。
3、环境描写
文章不可能只有人物描写和剧情叙事，适当的环境描写可以起到渲染气氛的作用，但也要注意，不是所有地方都可以加入的，多余的环境描写会给读者以拖沓之感，直白地讲就是废话太多。
比如柯哀准备告白，可以适当写写树叶之间的缝隙漏过朦胧的月光或者湖面波光粼粼宛如恋人的眼等，所谓适当，就是一两行搞定，三四行顶天。作者要是非用个三四百字把周围环境包括什么样的树多大的湖描写全面的话，读者会认为你是在拖字数之类的，十分没必要。
4、语句修饰/连词
我很久以前在练笔楼说过这个问题，这里依旧借用我并不想提名字的某位大大说过的话“可写可不写，就不用写了。”也同时再借用某位我忘记名字的大大说过的话“恰当的物品描写虽然不一定能传递信息，但是却能让你的文章活过来。”这里将两句话同时延伸到形容词与连词方面。
【“那不是你教的嘛。”哀又笑笑，随即继续说：“果酱和花生酱拌饭味道应该要比吃罐头的好得多，对吧，大侦探。”】
↑又属于多余连词。
【小哀立刻紧张地看向柯南询问道：“是谁？”但之后表情又渐渐消失，像是什么也没发生一般。】
↑描写过于生硬，犹如一张自截gif动图
【有着蕴含着无数悲伤的冰雪蓝眸的咖啡色发的女孩手中拿着一个印有香奈儿logo做工精细价值不菲的黑色包包。】
↑冗长而无意义的描述。太过繁冗复杂的语句不能体现自己丰富的文学功底，只会降低读者的阅读体验，要知道，过犹不及。
总之，要让自己的文章详略得当，不要把一句话搞得像一段那么长，也不要把一句话搞得像一个字那么简洁。掉书袋和行文干涩都不是值得炫耀的事情。
文字方面其实还是要多看多写。不只是看同人文、网文，那些历史之中的珍珠，近现代的好文章，著名的武侠、言情等，都要去看。再看了足够多的东西后，知识储备够了，才能知道自己到底是什么水平，应该向什么方向努力，然后尽量在日常中将所见所感写下来，长此以往，才会有进步。
看书是好事。
1、文题/题记
好的文题能让眼前一亮，而有些的文题也能让根本没有点进去的欲望。就我个人而言，例如《最深的爱，最好的你》《灰原，你是我永不磨灭的星辰》等，此类文章没有必要都不会去看。
所谓“题好文一半”，题目是用来概括内容，可以是文章中一段线索、一件重要事物，也可以文章主旨大意，当然也可以是作者的灵感来源。
但不是作者单纯的情感表达，而且标题既然是概括，就不要写一段话上去，类似《你说过，我们是命运共同体》这种，就不是很好的标题。应想办法将标题简洁化。
题记同样是能概括文章内容、凸显文章主题的，不是用来展现文笔好坏的。当作者不能准确的提取文章主旨时，还是不要写了，少了这个东西不会有什么影响，但如果水平不够却非要写，那就会变成了画蛇添足。
2、人物描写
好文章中的人物，是立体的，是跃然纸上的，这就需要贴合人物、能展现人物特点的描写，其中包含着外表、动作、神态、语言、心理诸多方面。名柯连载许久，人物基本已经定型。很多作者明明已经抓住了人物特点，却很难将其写活。有的作者属于废话太多，而有的作者又属于描写过少。
就像是外表，外貌衣着描写基本都是用来点明身份，当然也有用来突出人物特点。那么当描写外表时，只需要简略描述或者压根儿不写不能达到写作目的的点，而将重要的点写出来。
语言描写也是为了体现人物性格，那么许多不必要的废话就可以省略，例如很多低幼化的柯哀文中，少侦为了郊游或吃饭去哪里而对话了很长一段，这样的对话完全就可以转为陈述性的【他们讨论了很多郊游地点，最终确定了XXX】。同时，在必要的对话中也要注意用语言区分人物，比如少侦是小孩子，性格活泼，描写可以多用语气词和叹号，哀性格冷静，说话可多用句号。将语言刻画到位，也就不用大量使用XX说这样的句式了。
至于神态与动作描写，这就需要作者对于人物的细致观察了。日常中看电影、电视剧时，好的演员能用一个细微眼神、动作或表情来反映人物当时的心情，而花瓶型演员就只能是用面瘫脸或者过于夸张的动作来表达，但其实细微之处才更能显意味深长。许多作者在描写这方面也是流于表面，高兴的时候就是笑，伤心的时候就是哭，生气的时候就是瞪眼，这太简单了，如果整篇文章都是这样的描写，那么也太过定式。但如果一个人高兴的时候哭，伤心的时候笑，愤怒的时候愈加心平气和，不仅能体现出这个人物与其他人的不同，也能让读者去琢磨这个人物所透露出的信息，从而达到一个作者与读者之间的交互。
最后说说心理，想要表达一个人物的思想，心理反而是最为直接的。但如果在描写人物时只有心理，那不算是一篇小说，毕竟小说是来讲故事的。那么平衡心理与叙事就很重要。同时，既然是心理描写，那就是相对有深度或者不方便表达出来的想法与感情，一些可以用其他方面描写东西就没必要用心理描写。【去度蜜月叫上我，工藤你的情商简直低的无下限了是吗！还叫上白马！】类似这种宛若作者突破次元壁式的心理描写就干脆别写了。至于心理描写是否贴切，就还是要看作者对人物理解了，人物方面不再赘述。
总得来说，人物描写就是要贴切确实的文字凸显人物性格，将人物塑造立体。
3、环境描写
文章不可能只有人物描写和剧情叙事，适当的环境描写可以起到渲染气氛的作用，但也要注意，不是所有地方都可以加入的，多余的环境描写会给读者以拖沓之感，直白地讲就是废话太多。
比如柯哀准备告白，可以适当写写树叶之间的缝隙漏过朦胧的月光或者湖面波光粼粼宛如恋人的眼等，所谓适当，就是一两行搞定，三四行顶天。作者要是非用个三四百字把周围环境包括什么样的树多大的湖描写全面的话，读者会认为你是在拖字数之类的，十分没必要。
4、语句修饰/连词
我很久以前在练笔楼说过这个问题，这里依旧借用我并不想提名字的某位大大说过的话“可写可不写，就不用写了。”也同时再借用某位我忘记名字的大大说过的话“恰当的物品描写虽然不一定能传递信息，但是却能让你的文章活过来。”这里将两句话同时延伸到形容词与连词方面。
【“那不是你教的嘛。”哀又笑笑，随即继续说：“果酱和花生酱拌饭味道应该要比吃罐头的好得多，对吧，大侦探。”】
↑又属于多余连词。
【小哀立刻紧张地看向柯南询问道：“是谁？”但之后表情又渐渐消失，像是什么也没发生一般。】
↑描写过于生硬，犹如一张自截gif动图
【有着蕴含着无数悲伤的冰雪蓝眸的咖啡色发的女孩手中拿着一个印有香奈儿logo做工精细价值不菲的黑色包包。】
↑冗长而无意义的描述。太过繁冗复杂的语句不能体现自己丰富的文学功底，只会降低读者的阅读体验，要知道，过犹不及。
总之，要让自己的文章详略得当，不要把一句话搞得像一段那么长，也不要把一句话搞得像一个字那么简洁。掉书袋和行文干涩都不是值得炫耀的事情。
文字方面其实还是要多看多写。不只是看同人文、网文，那些历史之中的珍珠，近现代的好文章，著名的武侠、言情等，都要去看。再看了足够多的东西后，知识储备够了，才能知道自己到底是什么水平，应该向什么方向努力，然后尽量在日常中将所见所感写下来，长此以往，才会有进步。
看书是好事。
柯哀吧粉丝众多，年龄跨度也很大，文章良莠不齐也在意料之内，毕竟谁都有黑历史嘛。之前审文组进行了文贴整顿，现在相关条例也还在置顶，只作参考但还是希望各位有空看看。随着管理条例一起推出的还有初级练笔楼和雷文举报楼，不可否认的，可能做法有些过激，但是柯哀吧的文章质量确实有所上升，借用一位吧友的话【虽然质量算不上多高，至少能看得下去了。】然而后续效果却不理想。初级练笔楼先期尚有讨论的氛围，越到后面仿佛变成了审文组单方面输出文评，得不到作者的回应，也看不到作者的改进，收效甚微。雷文举报楼也因为缺少群众支持而暂停。但柯哀吧的文贴整顿却并非到此为止，既然删文行不通，那走另一条路，就是将文贴质量提高，这样雷崩苏的小白文自然也就会减少许多。
所以，自2017.1.1起，审文组审理精品推出精品线——
1、人物性格贴合原著或在原著基础上合理延伸，无崩坏。不抹黑主要角色及配角；
2、剧情发展合理，行文有逻辑性，故事圆满；
3、文字流畅自然，有感染力，无矫揉造作、辞藻堆砌等情况；
对于未达到精品线的作品，审文组将只给出点名主要问题的短评。
这样一来，审文组给出长评的作品，可以和定期推出的推文贴进行互动，同时推文贴也可分为推荐与教学两类，方便改善柯哀吧文贴质量。
如果推文贴互动良好，审文组还可再推出高级练笔楼、脑洞记录楼等促进柯哀吧文章作者进步的活动。但这一切都建立在有互动的前提之上，也就是说希望柯哀吧的作者与读者与我们一同努力。
说到底，整顿雷文、提高文贴质量这件事情绝非吧务一己之力可以完成的，如果只靠吧务起头，而柯哀圈的写手照样任尔风吹雨淋，我自岿然不动，那吧务的努力又能起到什么作用呢？
这么说并非为了那些只会吐槽文贴寻个乐子的围观党、也绝非为了那些说着柯哀文就是垃圾、我从来不看柯哀文的嘴炮党，这些话真真切切是为了各位还有心为柯哀圈产粮做贡献的写手们和依然喜欢热爱柯哀、对柯哀文报以热情和信心的读者们。如果我圈的各位作者在下笔前能好好考虑一下自己文中的人物设定，如果各位活泼的读者们能在看到优秀的柯哀文时给予鼓励，在看到人设崩坏的柯哀文时能够及时指正，从而让好文淘汰劣文，那么柯哀圈的文贴怎么可能不会越来越优秀呢？
仅以此篇文字献给还在为柯哀圈而奋斗的各位。
最后，衷心祝愿柯哀吧里的文贴质量蒸蒸日上。
—END—
所以，自2017.1.1起，审文组审理精品推出精品线——
1、人物性格贴合原著或在原著基础上合理延伸，无崩坏。不抹黑主要角色及配角；
2、剧情发展合理，行文有逻辑性，故事圆满；
3、文字流畅自然，有感染力，无矫揉造作、辞藻堆砌等情况；
对于未达到精品线的作品，审文组将只给出点名主要问题的短评。
这样一来，审文组给出长评的作品，可以和定期推出的推文贴进行互动，同时推文贴也可分为推荐与教学两类，方便改善柯哀吧文贴质量。
如果推文贴互动良好，审文组还可再推出高级练笔楼、脑洞记录楼等促进柯哀吧文章作者进步的活动。但这一切都建立在有互动的前提之上，也就是说希望柯哀吧的作者与读者与我们一同努力。
说到底，整顿雷文、提高文贴质量这件事情绝非吧务一己之力可以完成的，如果只靠吧务起头，而柯哀圈的写手照样任尔风吹雨淋，我自岿然不动，那吧务的努力又能起到什么作用呢？
这么说并非为了那些只会吐槽文贴寻个乐子的围观党、也绝非为了那些说着柯哀文就是垃圾、我从来不看柯哀文的嘴炮党，这些话真真切切是为了各位还有心为柯哀圈产粮做贡献的写手们和依然喜欢热爱柯哀、对柯哀文报以热情和信心的读者们。如果我圈的各位作者在下笔前能好好考虑一下自己文中的人物设定，如果各位活泼的读者们能在看到优秀的柯哀文时给予鼓励，在看到人设崩坏的柯哀文时能够及时指正，从而让好文淘汰劣文，那么柯哀圈的文贴怎么可能不会越来越优秀呢？
仅以此篇文字献给还在为柯哀圈而奋斗的各位。
最后，衷心祝愿柯哀吧里的文贴质量蒸蒸日上。
—END—
附录——
1、围脖链接
【htp://weibo.com/5037267067/El2ovA2DD?ref=collection&type=comment#_rnd1483224490166】
【http://weibo.com/5037267067/ElkWxxh2U?ref=collection&type=comment#_rnd1483224482631】
2、奢望的爱吐槽
1、围脖链接
【ht
p://weibo.com/5037267067/El2ovA2DD?ref=collection&type=comment#_rnd1483224490166】【h
ttp://weibo.com/5037267067/ElkWxxh2U?ref=collection&type=comment#_rnd1483224482631】2、奢望的爱吐槽
题外话。
不是审文组负责人，也不是吧主，只是被羡煞的咸鱼的一点废话。
名柯连载数十年，柯哀圈的年纪也不小了，这个圈子甚至于名柯圈在当下来看，都不是什么热门圈子，各大网络平台上名柯的tag也一定比不上最新的新番们。
我现在使用这个id有8年的吧龄，以前认识我的人知道，在用这个id之前我还有一个类似的id，算下来，我来这个地方也有快十年了。从没有格式到现在的【柯哀王道】，从每个发帖人我都能叫出昵称到现在的小透明，即使柯哀吧现在也将近20W关注，它在我眼中依旧不是什么大吧。
这个不是什么大吧的地方，也算记录了我的中二时期，我现在依旧还在这里，还写了这么一长篇东西，其实并不是我现在还狂热地爱着柯哀这个cp，无非是这里还有我的朋友，我想让这个地方变好。
不管是审文组负责人，还是活动部的临时负责人，或者现在的大吧，归根结底其实我就是打杂的，一块金砖哪里需要哪里搬。和我一起努力的吧务小伙伴有，但我觉得那远远不够，就像是整顿文贴质量一样，这种事情只有审文组或者吧务出力是不够的，需要吧亲的互动，需要吧亲的反馈。活动亦然，定期推出寒暑假活动，看到有人玩有人喜欢的时候，还真的挺有成就感的。
柯哀吧禁水，我们推出了聊天室、周水，柯哀吧放水，我们推出了干货楼。每次吧规的更改，我们都会有相应的变化，但每次的互动却不尽如人意。
我希望柯哀吧的吧友们不再都做潜水党，管理贴吧跟写文其实一样的，需要反馈需要回应，这样我们才知道原来我们做的有人在看，有人觉得好，这样我们才能越做越好，不是吗？毕竟柯哀吧也不只有吧务组。
就像是之前有人提出想搞新番推荐，我们是支持的。只不过毕竟是柯哀吧，吧务组不方便直接宣传别的新番或者游戏之类的，但是吧友就可以，如果质量可以，我们也能给话题。
要知道，滴水不成海，独木难成林。我希望有更多的人能一起来改变柯哀吧，而不是一边听着所谓“老人”“前辈”说的话（讲道理，我真想问那些老人有我久吗？），一边怀念XX年的盛世，然后继续冷眼旁观或者说风凉话。
希望柯哀吧越来越好。
祝大家新年快乐❤
2017.1.1 莉娅
不是审文组负责人，也不是吧主，只是被羡煞的咸鱼的一点废话。
名柯连载数十年，柯哀圈的年纪也不小了，这个圈子甚至于名柯圈在当下来看，都不是什么热门圈子，各大网络平台上名柯的tag也一定比不上最新的新番们。
我现在使用这个id有8年的吧龄，以前认识我的人知道，在用这个id之前我还有一个类似的id，算下来，我来这个地方也有快十年了。从没有格式到现在的【柯哀王道】，从每个发帖人我都能叫出昵称到现在的小透明，即使柯哀吧现在也将近20W关注，它在我眼中依旧不是什么大吧。
这个不是什么大吧的地方，也算记录了我的中二时期，我现在依旧还在这里，还写了这么一长篇东西，其实并不是我现在还狂热地爱着柯哀这个cp，无非是这里还有我的朋友，我想让这个地方变好。
不管是审文组负责人，还是活动部的临时负责人，或者现在的大吧，归根结底其实我就是打杂的，一块金砖哪里需要哪里搬。和我一起努力的吧务小伙伴有，但我觉得那远远不够，就像是整顿文贴质量一样，这种事情只有审文组或者吧务出力是不够的，需要吧亲的互动，需要吧亲的反馈。活动亦然，定期推出寒暑假活动，看到有人玩有人喜欢的时候，还真的挺有成就感的。
柯哀吧禁水，我们推出了聊天室、周水，柯哀吧放水，我们推出了干货楼。每次吧规的更改，我们都会有相应的变化，但每次的互动却不尽如人意。
我希望柯哀吧的吧友们不再都做潜水党，管理贴吧跟写文其实一样的，需要反馈需要回应，这样我们才知道原来我们做的有人在看，有人觉得好，这样我们才能越做越好，不是吗？毕竟柯哀吧也不只有吧务组。
就像是之前有人提出想搞新番推荐，我们是支持的。只不过毕竟是柯哀吧，吧务组不方便直接宣传别的新番或者游戏之类的，但是吧友就可以，如果质量可以，我们也能给话题。
要知道，滴水不成海，独木难成林。我希望有更多的人能一起来改变柯哀吧，而不是一边听着所谓“老人”“前辈”说的话（讲道理，我真想问那些老人有我久吗？），一边怀念XX年的盛世，然后继续冷眼旁观或者说风凉话。
希望柯哀吧越来越好。
祝大家新年快乐❤
2017.1.1 莉娅
好像还是忘了一件事儿。
审文组长期长期长期招新。有意向可留言本贴或直接私信我。
然后就是本文剧情部分由@海棠岛屿@ptl0307负责，作者态度由 @ptl0307 负责，其余都是我的废话。
顺便感谢最近一个月来清理申精楼的姑娘们，@左岸流伤@柳梦璃6以及以上两位。
爱你们哦（づ￣3￣）づ╭❤～
审文组长期长期长期招新。有意向可留言本贴或直接私信我。
然后就是本文剧情部分由@海棠岛屿@ptl0307负责，作者态度由 @ptl0307 负责，其余都是我的废话。
顺便感谢最近一个月来清理申精楼的姑娘们，@左岸流伤@柳梦璃6以及以上两位。
爱你们哦（づ￣3￣）づ╭❤～
有些话正文时候忘记写，这里补上好了。
吧里很多写中式古风文的作者，你们写的时候用工藤新一、灰原哀等日本文搭配采儿、环佩之类的中国女性名，不觉得奇怪吗？你们写宫野志保住在东宫、储秀宫这种地方，不觉得别扭吗？当权的是工藤家，国家名却是个中国朝代名，真有种岛国全面侵占大陆的既视感啊喂，不觉得违和吗？
而且动不动就是写宫斗，但真斗起来简直犹如菜鸡互啄，真想问问作者们写之前看过几部宫斗小说、几部宫斗戏，谁家宫斗就那么几个妃子？斗得起来啥啊？没几天就都死没了好吗？而且就算真那么几个妃子斗，也麻烦作者们写点有技术含量的宫斗戏，毕竟你人物就已经OOC的一塌糊涂了，还不用剧情来讨巧，难道要用文笔吗？
说起文笔，真不是我针对各位，只是柯哀吧大多数（不是全部）受人追捧（其实我已经不知道我们吧里到底要烂成什么样的文才会没人追捧了）的中式古风文（注意是中式）完全就是辣鸡。别的很多圈子的古风文只以文笔来说，也完全可以吊打吧里大多数写中式古风的了。
某些作者笔下看似精致的文字，有的说不定还是从各大网站或是什么报亭杂志上直接复制粘贴的，这样说绝不是空穴来风，但这里就先不点名了。有些就属于前面文笔中所说辞藻堆砌矫揉造作派。
还有一点，不仅限于古风文作者。
希望我吧作者不要固步自封，自我感觉太过良好不是什么好事儿，在这个吧发文被人夸并不意味着你就真的写得有多好，毕竟柯哀吧人数这么大，什么样的文都会有人夸，多萌几个CP多去几个别的圈子看看，就知道你笔下的文章，其实写得一点都不怎么样。
同样希望我吧读者也拓宽眼界，看过真正的佳作之后再回来看你眼中所谓的好文，会发现，其实不过是辣鸡。
可能会有作者认为我高高在上，但我真的想说，就目前来看，我吧大多数（至少也得有个70%吧）飘在首页回复过百上千的文，不管是从对人物理解还是脑洞的创新亦或是文字的把控，都不行。
那些想说你行你上和不喜勿喷的人还是算了吧，省省时间回去多练练吧。
吧里很多写中式古风文的作者，你们写的时候用工藤新一、灰原哀等日本文搭配采儿、环佩之类的中国女性名，不觉得奇怪吗？你们写宫野志保住在东宫、储秀宫这种地方，不觉得别扭吗？当权的是工藤家，国家名却是个中国朝代名，真有种岛国全面侵占大陆的既视感啊喂，不觉得违和吗？
而且动不动就是写宫斗，但真斗起来简直犹如菜鸡互啄，真想问问作者们写之前看过几部宫斗小说、几部宫斗戏，谁家宫斗就那么几个妃子？斗得起来啥啊？没几天就都死没了好吗？而且就算真那么几个妃子斗，也麻烦作者们写点有技术含量的宫斗戏，毕竟你人物就已经OOC的一塌糊涂了，还不用剧情来讨巧，难道要用文笔吗？
说起文笔，真不是我针对各位，只是柯哀吧大多数（不是全部）受人追捧（其实我已经不知道我们吧里到底要烂成什么样的文才会没人追捧了）的中式古风文（注意是中式）完全就是辣鸡。别的很多圈子的古风文只以文笔来说，也完全可以吊打吧里大多数写中式古风的了。
某些作者笔下看似精致的文字，有的说不定还是从各大网站或是什么报亭杂志上直接复制粘贴的，这样说绝不是空穴来风，但这里就先不点名了。有些就属于前面文笔中所说辞藻堆砌矫揉造作派。
还有一点，不仅限于古风文作者。
希望我吧作者不要固步自封，自我感觉太过良好不是什么好事儿，在这个吧发文被人夸并不意味着你就真的写得有多好，毕竟柯哀吧人数这么大，什么样的文都会有人夸，多萌几个CP多去几个别的圈子看看，就知道你笔下的文章，其实写得一点都不怎么样。
同样希望我吧读者也拓宽眼界，看过真正的佳作之后再回来看你眼中所谓的好文，会发现，其实不过是辣鸡。
可能会有作者认为我高高在上，但我真的想说，就目前来看，我吧大多数（至少也得有个70%吧）飘在首页回复过百上千的文，不管是从对人物理解还是脑洞的创新亦或是文字的把控，都不行。
那些想说你行你上和不喜勿喷的人还是算了吧，省省时间回去多练练吧。
我就差公开婊某篇文章了，居然还有人上赶着来洗白，难道我说的不是中国话？？？为了所谓剧情发展扭曲人物性格就是OOC，还隐情，性情大变到那种份儿上除非工藤被魂穿，其他的隐情我都不能接受
再补一点好了。没想好分在哪里，反正算是剧情把控就当作剧情吧。
取舍
文章从剧情分为很多类，柯哀文当然都可算作言情，但是到底是推理类的言情还是恋爱类的言情什么的，要看作者剧情到底写的是什么。
如果你想写推理类，那现场勘测、案件手法、嫌疑人的确定等等这些就是重点，应该占大头而且争取做到没有大问题，毕竟作者已经自定义为推理文了。
而如果你只想写个谈恋爱，那其他都是旁枝末节，作者只需将爱情这一条线写通畅，写清相识、相知、相爱、相守的过程（当然BE也可，只不过我不太写BE此处先略）主线一定要明了，有趣的情节是锦上添花，也只是点缀。就像是想写谈恋爱，却在开头把组织如何灭亡写了大几千，这就是不会取舍。
但是取舍也不是绝对的，就像是许多柯哀文绕不过的组织与小兰，在感情问题时或多或少会提起小兰，如果一点都没说会有一种抛弃原著的感觉。如果没想好如果描写小兰，可以说其已结婚或者出国等，但不可直接忽略。还有一点，虽然有趣的情节只是点缀，但是如果一点都没有或者量很少就会产生文章干涩之感。比如推理文，如果从头到尾都在推理，会太过紧绷，而如恋爱文，如果从头到尾都只是儿女情长，又会太过油腻。如将严肃与轻松协调好，正是作者需要考虑的。
作者在写文前一定要想好写什么，切不可随性落笔，不然文章出来也会没有主线。在确定想写什么之后，落笔时就会有取舍，不重要的东西一笔带过，重要的东西要尽善尽美，这其中再辅以其余情节作润滑，文章才会有重点，才会好看。
取舍
文章从剧情分为很多类，柯哀文当然都可算作言情，但是到底是推理类的言情还是恋爱类的言情什么的，要看作者剧情到底写的是什么。
如果你想写推理类，那现场勘测、案件手法、嫌疑人的确定等等这些就是重点，应该占大头而且争取做到没有大问题，毕竟作者已经自定义为推理文了。
而如果你只想写个谈恋爱，那其他都是旁枝末节，作者只需将爱情这一条线写通畅，写清相识、相知、相爱、相守的过程（当然BE也可，只不过我不太写BE此处先略）主线一定要明了，有趣的情节是锦上添花，也只是点缀。就像是想写谈恋爱，却在开头把组织如何灭亡写了大几千，这就是不会取舍。
但是取舍也不是绝对的，就像是许多柯哀文绕不过的组织与小兰，在感情问题时或多或少会提起小兰，如果一点都没说会有一种抛弃原著的感觉。如果没想好如果描写小兰，可以说其已结婚或者出国等，但不可直接忽略。还有一点，虽然有趣的情节只是点缀，但是如果一点都没有或者量很少就会产生文章干涩之感。比如推理文，如果从头到尾都在推理，会太过紧绷，而如恋爱文，如果从头到尾都只是儿女情长，又会太过油腻。如将严肃与轻松协调好，正是作者需要考虑的。
作者在写文前一定要想好写什么，切不可随性落笔，不然文章出来也会没有主线。在确定想写什么之后，落笔时就会有取舍，不重要的东西一笔带过，重要的东西要尽善尽美，这其中再辅以其余情节作润滑，文章才会有重点，才会好看。