【美轮美奂，登峰造极】明代建筑界画和楼阁实物对照
界画即是中国传统的亭台楼阁之画，因为画直线要藉用到界尺而得名。楼阁，是中国传统界画中最常见的一种建筑形式，这表现出楼阁是中国人表达建筑美学最重要的一种媒介。
明代建筑 山西代县 边境楼
明代建筑 山西代县 边境楼
明代的建筑技术在宋元的基础上继续发展。自南宋起，建筑方法有减小斗拱用材而将梁柱关系更为直接化的趋势，这种建筑技术的改进，不单有助於建造开间极阔的大殿，也使楼阁的设计和建造更为方便。因此，南宋开始出现了十字歇山等新式的楼阁形式。
到了明代，随著城市经济的繁荣发展，精美的楼阁遍布天下。除了南宋的十字歇山，明代楼阁将各种折角，十字，多层，甚至凌空而设的悬空抱厦运用得炉火纯青。楼阁的设计摆脱了程式化的造型而真正变成了一种多变的艺术。
而明代的建筑界画，尤其是明代画院的宫廷界画，除了继承南宋精准细致的画风，其中描绘的建筑外形更为复杂精湛。明代建筑界画的新发展则是将大幅的山水画与建筑界画结合在一起，虽然建筑在巨大的篇幅中只占一部分，却毫不疏於细节，显示出明代院体画家全面而深厚的绘画功底。
明代中后期的院体界画，则将更为丰富的设色融入山水和界画当中。
先从全能画家仇英的滕王阁图看起吧。仇英虽不是画院的画师，这位全能画家在山水，人物，界画方面却毫不逊色於任何一位宫廷画师。
明 仇英 滕王阁图
明代中后期的院体界画，则将更为丰富的设色融入山水和界画当中。
先从全能画家仇英的滕王阁图看起吧。仇英虽不是画院的画师，这位全能画家在山水，人物，界画方面却毫不逊色於任何一位宫廷画师。
明 仇英 滕王阁图
明代仇英版的滕王阁，呈丁字的折角，这种结构在现存明代楼阁中存在建筑实例。那就是山西介休的明代楼阁玄神楼。
明代建筑 山西 介休 玄神楼
明代建筑 山西 介休 玄神楼
玄神楼与滕王阁同属於丁字形的折角结构，但是在丁字“一竖”的部分，居然又做了一个重檐的十字歇山！更令人称奇的是在四面歇山（其实只有三面）下各置一个悬空的歇山抱厦，论精妙更在仇英版的滕王阁之上！
玄神楼将上层的回廊柱直接立於平坐的边缘，沿用了在北宋建筑绘画中的重檐楼阁出现过的做法。这种做法在明代的北方建筑中多有存留。
而仇英版的滕王阁图，则将平坐伸出上层的回廊柱之外，然后再设擎檐柱（黑色的小柱）於斗拱之外。这种做法常见於宋元明清的南方建筑，以及北京的明代官式建筑（源於南方），在明代的北方建筑中比较罕见。这种做法需要在建筑外侧再设柱子来放置平坐，论柱网结构更为复杂。
明代建筑 山西 介休 玄神楼
玄神楼将上层的回廊柱直接立於平坐的边缘，沿用了在北宋建筑绘画中的重檐楼阁出现过的做法。这种做法在明代的北方建筑中多有存留。
而仇英版的滕王阁图，则将平坐伸出上层的回廊柱之外，然后再设擎檐柱（黑色的小柱）於斗拱之外。这种做法常见於宋元明清的南方建筑，以及北京的明代官式建筑（源於南方），在明代的北方建筑中比较罕见。这种做法需要在建筑外侧再设柱子来放置平坐，论柱网结构更为复杂。
明代建筑 山西 介休 玄神楼
明代院体建筑界画，一般将建筑与宏大的山水作品结合在一起，而仍能做到建筑描绘的精准细致。尤其加入了丰富设色的作品，更是明代后期院体界画的特徵。
明 佚名 滕王阁图轴 （旧传元人）
台北故宫博物院藏
绢本 设色
纵154公分 横96公分
滕王阁位於江西南昌城外，为唐高祖为其子李元婴洪州（今南昌）刺史所建，元婴后被封滕王故得名。由许多附属建筑组成一个完整的建筑群，沿著中轴线排列，高低错落的亭台楼阁，围绕著一些附属的廊子。
明 佚名 滕王阁图轴
明 佚名 滕王阁图轴 （旧传元人）
台北故宫博物院藏
绢本 设色
纵154公分 横96公分
滕王阁位於江西南昌城外，为唐高祖为其子李元婴洪州（今南昌）刺史所建，元婴后被封滕王故得名。由许多附属建筑组成一个完整的建筑群，沿著中轴线排列，高低错落的亭台楼阁，围绕著一些附属的廊子。
明 佚名 滕王阁图轴
画名山胜景之楼殿仙阁，必法古本，又需参照工匠方圆曲直之营造尺度，高低凹凸，上下折算，自然结构如真。画家巧妙运用山峦地势树木，表现环境的纵深空间，又利用狭小院落为先导空间，衬托主体建筑物。
中国绘画运用透视和斜投影法相结合，画面上近处的楼阁，都用斜平行线处理，并不会合。远处楼阁按近大远小比例画小些，不是单一消点的透视，各房子各有消点。图中用俯视法，视点高，同时显示多景的场面。此图山水搭配工整界画，已从纯粹描绘建筑物，变成与自然环境结合的风景画面。全图色彩艳丽，不失雅致。从画风来看，当非元，应为十五世纪以后明代宫廷画师所作。
明 佚名 滕王阁图轴
中国绘画运用透视和斜投影法相结合，画面上近处的楼阁，都用斜平行线处理，并不会合。远处楼阁按近大远小比例画小些，不是单一消点的透视，各房子各有消点。图中用俯视法，视点高，同时显示多景的场面。此图山水搭配工整界画，已从纯粹描绘建筑物，变成与自然环境结合的风景画面。全图色彩艳丽，不失雅致。从画风来看，当非元，应为十五世纪以后明代宫廷画师所作。
明 佚名 滕王阁图轴
右方大门入口阶梯式踏道中央多加一条垂带，将台阶分为左中右三路，称为「连三踏垛」，是垂带踏垛中较讲究的作法。石阶沿边护以栏杆，其次是窗牖栏楯，梁枋斗栱，样样都描绘精丽。
明 佚名 滕王阁图局部 连三踏垛
明 佚名 滕王阁图局部 连三踏垛