【原创】文艺的创作谈的干活
文艺的创作谈的干活
文/程远
功力不深，妄言创作，一家之言，请勿打脸。
写在前面
破而后立
一开始的时候，是准备用“破而后立”作为本文的标题的。后来仔细想想，关于本文要谈到的，远远不止破而后立这么简单。
破而后立，指打破原有的规则才能创建新的法则。（来自百度百科）
就现有的本吧内的同人文创作来说，似乎是并没有什么明显规则存在的。但是，楼主在审文部的这几年，也算是见识到了一些同人文中所谓的潜规则。
当然当然，有很多吧友的同人文阅读量远远大于楼主的，于是他们也不止一次的指出了这些个潜在规则的存在。关于这个潜规则的论题一度成为了“年经”甚至“月经”的存在。但是这些月经和年经贴所能做的也就是发现并吐槽，再无更多。所以那些问题只是被指出被发现，却并没有得到遏制或者改正。
这就是只破不立。而且，在找到更优越的“立”的方式之前，那些曾经“破”的依旧会卷土重来。
基于这种破而后立的想法，楼主写了《Truth or Dare》（后文简称《TD》）。（没错，这里就是打广告求评的http://tieba.baidu.com/p/2827503757）
说回本文。
文/程远
功力不深，妄言创作，一家之言，请勿打脸。
写在前面
破而后立
一开始的时候，是准备用“破而后立”作为本文的标题的。后来仔细想想，关于本文要谈到的，远远不止破而后立这么简单。
破而后立，指打破原有的规则才能创建新的法则。（来自百度百科）
就现有的本吧内的同人文创作来说，似乎是并没有什么明显规则存在的。但是，楼主在审文部的这几年，也算是见识到了一些同人文中所谓的潜规则。
当然当然，有很多吧友的同人文阅读量远远大于楼主的，于是他们也不止一次的指出了这些个潜在规则的存在。关于这个潜规则的论题一度成为了“年经”甚至“月经”的存在。但是这些月经和年经贴所能做的也就是发现并吐槽，再无更多。所以那些问题只是被指出被发现，却并没有得到遏制或者改正。
这就是只破不立。而且，在找到更优越的“立”的方式之前，那些曾经“破”的依旧会卷土重来。
基于这种破而后立的想法，楼主写了《Truth or Dare》（后文简称《TD》）。（没错，这里就是打广告求评的http://tieba.baidu.com/p/2827503757）
说回本文。
1.文题
还在义务教育阶段的时候，语文老师就曾不止一次的说过这样一句话“题好文一半”。当然，那个时候伴随着这句话展开的往往是能不能吸引改卷老师的目光的论题。在贴吧里发表同人文当然也不存在所谓的“改卷老师”，但是众多吧友的目光，是每一个作者都想要吸引的。
如何在无内容提要的情况下，吸引吧友，除了艾特好基友的艾迪之外，就只能依靠一目了然的文题了。但文题的作用并不止于此。
有人说过：“题目概括内容，读者根据题目决定阅读方式。”所以，文题不仅仅要解决的是“读不读”的问题，还有“怎样读”的问题。且“读不读”决定回复有多少，“怎样读”决定回复有多长。当然如果你只是为了艾特好基友来灌水聊天长挂首页，算我没说。
——不过你真的觉得你基友看着一个《我要我们在一起》《我们不是相爱么》《 注定要爱你》之类的怂爆了的题目会忍住不吐槽你？
而且这种结局都反应在文章题目上的文，你还需要看吗？
文章的题目应该是能够反映文章内容或者主旨的，当然如果只求点击率的话，文题只要够有噱头就行了。我真的没有在开玩笑。那么怎样才是有噱头的题目？
关于这个问题，只用明白一点就好了——普通大众都是要输给文艺逼的！！！我没有开玩笑，你看我真诚的眼睛
。
别忘记文艺脸,把楼主的话牢记于心。
切记，一定要文艺。.
@拜仁慕尼菲特别在此提到了一些文艺的更正案例：
我要我们在一起 变成了 应是一处
我们不是相爱么 变成了 心未在彼岸
是不是瞬间高大上，一秒钟变高富帅白富美！
当然，也提供以下选择仅供参考：
① 诗词或者化用的古诗词（一定要冷门，唐诗三百首什么的就别瞎了。推荐选择：元曲）
② 精简的常用字非常用组合（生僻字容易造成歧义误读，甚至是他人不认识，故不推荐使用）
③ 高大上的其他语种（千万注意使用方法，千万不要出现语法错误以及小学英文造句水平的标题）
插播一点题外话：一般标了【渣】的，我都不会费心点开，对于自己写的东西首先要有一个基本信心和态度在。如果真的很渣那发出来干嘛呢？如果知道明知道很渣为什么不再走心改一改呢？
还在义务教育阶段的时候，语文老师就曾不止一次的说过这样一句话“题好文一半”。当然，那个时候伴随着这句话展开的往往是能不能吸引改卷老师的目光的论题。在贴吧里发表同人文当然也不存在所谓的“改卷老师”，但是众多吧友的目光，是每一个作者都想要吸引的。
如何在无内容提要的情况下，吸引吧友，除了艾特好基友的艾迪之外，就只能依靠一目了然的文题了。但文题的作用并不止于此。
有人说过：“题目概括内容，读者根据题目决定阅读方式。”所以，文题不仅仅要解决的是“读不读”的问题，还有“怎样读”的问题。且“读不读”决定回复有多少，“怎样读”决定回复有多长。当然如果你只是为了艾特好基友来灌水聊天长挂首页，算我没说。
——不过你真的觉得你基友看着一个《我要我们在一起》《我们不是相爱么》《 注定要爱你》之类的怂爆了的题目会忍住不吐槽你？
而且这种结局都反应在文章题目上的文，你还需要看吗？
文章的题目应该是能够反映文章内容或者主旨的，当然如果只求点击率的话，文题只要够有噱头就行了。我真的没有在开玩笑。那么怎样才是有噱头的题目？
关于这个问题，只用明白一点就好了——普通大众都是要输给文艺逼的！！！我没有开玩笑，你看我真诚的眼睛
。别忘记文艺脸,把楼主的话牢记于心。
切记，一定要文艺。.
@拜仁慕尼菲特别在此提到了一些文艺的更正案例：
我要我们在一起 变成了 应是一处
我们不是相爱么 变成了 心未在彼岸
是不是瞬间高大上，一秒钟变高富帅白富美！
当然，也提供以下选择仅供参考：
① 诗词或者化用的古诗词（一定要冷门，唐诗三百首什么的就别瞎了。推荐选择：元曲）
② 精简的常用字非常用组合（生僻字容易造成歧义误读，甚至是他人不认识，故不推荐使用）
③ 高大上的其他语种（千万注意使用方法，千万不要出现语法错误以及小学英文造句水平的标题）
插播一点题外话：一般标了【渣】的，我都不会费心点开，对于自己写的东西首先要有一个基本信心和态度在。如果真的很渣那发出来干嘛呢？如果知道明知道很渣为什么不再走心改一改呢？
2.题记
关于题记，我只有一条建议：最好还是不写。最好还是不写。最好还是不写。
重要的事情说三遍。
别多想什么楼主是不是看不起别人的文笔了，只因为题记不是容易驾驭的东西，并且题记是会暴露作者不高的文字能力和低下的概括水平。
一般题记要求文字优美的同时还要兼具简洁性和哲理性，至少是要能够凸显文章主题的一句话。而不是伪文艺，耍腔调，装清新的看似华丽丽实则空洞无物的句子。因为题记并非是你正文中用来抒发各种情感，展示各类文笔，体现不同风情的文字。它相当于是一个帮助你点题或讲明你文章主旨抑或是提示你文章内容的工具。
应要求列举两例找了很久才发现的符合要求的成功案例：
① sherryshirley《令人憎恶的面孔》：
绝对的丑陋是没有的。
——罗斯金
② 南派三叔《盗墓笔记》第五部封面：
比鬼神更可怕的，是人心。
反面案例简直不要太多，而且还有好多都是吧友们所认为的神作，此处只公布一条线索：某吧的精品贴最尾页的某些贴。
所以当文章大体内容不确定时，或者是心血来潮不曾列有提纲时，还是别乱写题记吧！！！
关于题记，我只有一条建议：最好还是不写。最好还是不写。最好还是不写。
重要的事情说三遍。
别多想什么楼主是不是看不起别人的文笔了，只因为题记不是容易驾驭的东西，并且题记是会暴露作者不高的文字能力和低下的概括水平。
一般题记要求文字优美的同时还要兼具简洁性和哲理性，至少是要能够凸显文章主题的一句话。而不是伪文艺，耍腔调，装清新的看似华丽丽实则空洞无物的句子。因为题记并非是你正文中用来抒发各种情感，展示各类文笔，体现不同风情的文字。它相当于是一个帮助你点题或讲明你文章主旨抑或是提示你文章内容的工具。
应要求列举两例找了很久才发现的符合要求的成功案例：
① sherryshirley《令人憎恶的面孔》：
绝对的丑陋是没有的。
——罗斯金
② 南派三叔《盗墓笔记》第五部封面：
比鬼神更可怕的，是人心。
反面案例简直不要太多，而且还有好多都是吧友们所认为的神作，此处只公布一条线索：某吧的精品贴最尾页的某些贴。
所以当文章大体内容不确定时，或者是心血来潮不曾列有提纲时，还是别乱写题记吧！！！
3.修饰词
以前有人评价过楼主常用白描的手法。可是，楼主认为这应该是评论者对于楼主的修饰词过于贫乏的缺点而找到的一个比较客套的说辞。
我们常常会用到一个“你文笔好”或者“你文笔不好”的评价。大部分的人一直以为“文笔好”就是说“文字漂亮”，所以楼主一直对于这种评价拒而不受，因为楼主自认为我这种修饰词过于贫乏的人是万万当不起“文字漂亮”的评价。
后来我才发现，我们很多人在文笔的方面存在一个非常严重的误解。
大家经常谈论的，你文笔好，他文笔不好。这里的文笔是指文字表达能力。
衡量文笔好坏，大致有3个层次的标准。
第一个层次是准确——能够准确表达出心中所想。
第二个层次是合理——文字描述的东西要符合逻辑。
第三个层次是优美——读起来朗朗上口，让人觉得是一种享受。（百度百科）
根据以上，文笔好的正确公式应该是这样文笔好=准确+合理+优美。
但是在长久的阅读活动中，楼主发现其实第一层次的准确反而是最难做到的。有太多太多的人为了做到优美而放弃了准确，不得不说是一种本末倒置和得不偿失。
当然，“漂亮的不准确”同样也可以带来很多赞誉——出于类似“皇帝的新衣”的不明觉厉的想法。
以上关于文笔的讨论基本上是一点题外话。下面说回修饰词。
修饰词在文章中是有起到相当的作用的，但不是唯一作用。妄图通过修饰词来掩盖自己人物塑造或者情节架构方面的短板的行为是极度错误的，木桶的可容量是由最短板决定的。
在谈到修饰词的问题的时候，我觉得有一个词可以完美地描述它的性质——过犹不及。
可以用一个修饰词搞定的东西，为什么还要冒着语句不通以及成分赘余的危险来使用多个呢？为了展示自己丰沛的词汇量？
可以用简洁的常用词形容的事物，为什么还要用生僻繁琐的非常用词来形容呢？为了体现自己不俗的文字功底？
举一个网上搜到的简单粗暴的例子：
张成辉头上系着一条随风飘扬非常柔软相当珍贵带着金丝边的天蓝色的出自大陆最为有名的丝绸世家限量出产的”龙傲天牌“的绝世神巾。
繁冗会挑战读者的耐心，而掉书袋则会挑战读者的耐性。我可以负责任的告诉你，没有任何读者想要看你秀智商。
所以，请尽量把描述一个事物的修饰词控制在两个以内。
以前有人评价过楼主常用白描的手法。可是，楼主认为这应该是评论者对于楼主的修饰词过于贫乏的缺点而找到的一个比较客套的说辞。
我们常常会用到一个“你文笔好”或者“你文笔不好”的评价。大部分的人一直以为“文笔好”就是说“文字漂亮”，所以楼主一直对于这种评价拒而不受，因为楼主自认为我这种修饰词过于贫乏的人是万万当不起“文字漂亮”的评价。
后来我才发现，我们很多人在文笔的方面存在一个非常严重的误解。
大家经常谈论的，你文笔好，他文笔不好。这里的文笔是指文字表达能力。
衡量文笔好坏，大致有3个层次的标准。
第一个层次是准确——能够准确表达出心中所想。
第二个层次是合理——文字描述的东西要符合逻辑。
第三个层次是优美——读起来朗朗上口，让人觉得是一种享受。（百度百科）
根据以上，文笔好的正确公式应该是这样文笔好=准确+合理+优美。
但是在长久的阅读活动中，楼主发现其实第一层次的准确反而是最难做到的。有太多太多的人为了做到优美而放弃了准确，不得不说是一种本末倒置和得不偿失。
当然，“漂亮的不准确”同样也可以带来很多赞誉——出于类似“皇帝的新衣”的不明觉厉的想法。
以上关于文笔的讨论基本上是一点题外话。下面说回修饰词。
修饰词在文章中是有起到相当的作用的，但不是唯一作用。妄图通过修饰词来掩盖自己人物塑造或者情节架构方面的短板的行为是极度错误的，木桶的可容量是由最短板决定的。
在谈到修饰词的问题的时候，我觉得有一个词可以完美地描述它的性质——过犹不及。
可以用一个修饰词搞定的东西，为什么还要冒着语句不通以及成分赘余的危险来使用多个呢？为了展示自己丰沛的词汇量？
可以用简洁的常用词形容的事物，为什么还要用生僻繁琐的非常用词来形容呢？为了体现自己不俗的文字功底？
举一个网上搜到的简单粗暴的例子：
张成辉头上系着一条随风飘扬非常柔软相当珍贵带着金丝边的天蓝色的出自大陆最为有名的丝绸世家限量出产的”龙傲天牌“的绝世神巾。
繁冗会挑战读者的耐心，而掉书袋则会挑战读者的耐性。我可以负责任的告诉你，没有任何读者想要看你秀智商。
所以，请尽量把描述一个事物的修饰词控制在两个以内。
4.取舍
之前在知乎上看到有人提问：文章怎样写才不散（大意）？
我记得有个答案是：不要用电脑打，用笔写，废话还多了改不掉就用毛笔写。（大意）
其实说这个完全是想谈信息的取舍问题。文章散大部分是次要信息和无关信息过多导致的。
我曾经在一篇文评里说过：可写可不写的，就别写了。
举一个简单粗暴的例子：
比如你正写到女主角看着窗外在等男主角过来打一炮。
那么这个时候窗外的景色需不需要写明呢？
两个选择：一，想炫技的话，就可以试试简洁宏观描述一下和男主角最近的景物，一两句话就够，然后落笔到男主角匆忙赶路着急过来打一炮的身影；笔力不够的，就去掉那个景物描写，直接落笔跑的气喘嘘嘘的男主正奔过来要打一炮。
必须要强调的是：选择一的条件在于——你真的精通某种写作技巧。
在这个例子中，男主角正着急过来打一炮就是你确定可写的部分，窗外的景物就是可写可不写的≈你可以舍掉的信息。
如此说来这个景物就是次要信息。
当然啦，如果男主旁边的景物突然暴起变身咬死了男主，那这个景物显然就是主要信息，是确定可写的了。
——不过挂这么快，他真的是男主吗？
下面说明无关信息：
还是那个打一炮的例子。
你正要写男主和女主马上要打一炮啦！！！是不是有点小激动呢？读者都有点小激动准备开撸了呢！
但是你笔锋突然一转开始写挂在卧室墙上那个40寸大屏、高清分辨率、4核CPU、16G超大闪存的某品牌云电视。那么这个电视就是无关信息。
有人肯定觉得这个例子太粗俗，我们不妨换一个场景。
男女主去餐厅吃饭，菜已经上齐了准备开吃，读者看着都有点小饿呢！
但是你突然写了隔壁桌的炫酷桌椅或者酒店前台站着的张三李四王五赵六，←这就是无关信息。
麻烦在写这些无关信息的时候请考虑一下读者的心声：
说好的打炮呢？！说好的蒸羊羔，蒸熊掌，烧花鸭，烧子鹅，酱鸡，腊肉，松花，晾肉，香肠，什锦苏盘呢？！
——裤脱就给看这？！
读者觉得被驴了，内心受到了伤害，于是弃文了。
写《TD》的时候在先贴完了第一章之后，楼主就卡文了整整三天，因为楼主当时面临着很严重的信息取舍问题——工藤找宫野谈人生的部分需不需要详写？
由于在一开始的构思中，TD的定位就是一个短篇。卡尔维诺：短篇小说是压缩的文学。于是楼主决定压缩，用一段概括性的话带过了这一段。如果详细写了这一段会不会有效果，答案是“有，但效用非常有限”，而且只能证明楼主段子手的身份，但楼主并不想做一个段子手。
所以，总的还是那句话：可写可不写的，就别他妈写了！
之前在知乎上看到有人提问：文章怎样写才不散（大意）？
我记得有个答案是：不要用电脑打，用笔写，废话还多了改不掉就用毛笔写。（大意）
其实说这个完全是想谈信息的取舍问题。文章散大部分是次要信息和无关信息过多导致的。
我曾经在一篇文评里说过：可写可不写的，就别写了。
举一个简单粗暴的例子：
比如你正写到女主角看着窗外在等男主角过来打一炮。
那么这个时候窗外的景色需不需要写明呢？
两个选择：一，想炫技的话，就可以试试简洁宏观描述一下和男主角最近的景物，一两句话就够，然后落笔到男主角匆忙赶路着急过来打一炮的身影；笔力不够的，就去掉那个景物描写，直接落笔跑的气喘嘘嘘的男主正奔过来要打一炮。
必须要强调的是：选择一的条件在于——你真的精通某种写作技巧。
在这个例子中，男主角正着急过来打一炮就是你确定可写的部分，窗外的景物就是可写可不写的≈你可以舍掉的信息。
如此说来这个景物就是次要信息。
当然啦，如果男主旁边的景物突然暴起变身咬死了男主，那这个景物显然就是主要信息，是确定可写的了。
——不过挂这么快，他真的是男主吗？
下面说明无关信息：
还是那个打一炮的例子。
你正要写男主和女主马上要打一炮啦！！！是不是有点小激动呢？读者都有点小激动准备开撸了呢！
但是你笔锋突然一转开始写挂在卧室墙上那个40寸大屏、高清分辨率、4核CPU、16G超大闪存的某品牌云电视。那么这个电视就是无关信息。
有人肯定觉得这个例子太粗俗，我们不妨换一个场景。
男女主去餐厅吃饭，菜已经上齐了准备开吃，读者看着都有点小饿呢！
但是你突然写了隔壁桌的炫酷桌椅或者酒店前台站着的张三李四王五赵六，←这就是无关信息。
麻烦在写这些无关信息的时候请考虑一下读者的心声：
说好的打炮呢？！说好的蒸羊羔，蒸熊掌，烧花鸭，烧子鹅，酱鸡，腊肉，松花，晾肉，香肠，什锦苏盘呢？！
——裤脱就给看这？！
读者觉得被驴了，内心受到了伤害，于是弃文了。
写《TD》的时候在先贴完了第一章之后，楼主就卡文了整整三天，因为楼主当时面临着很严重的信息取舍问题——工藤找宫野谈人生的部分需不需要详写？
由于在一开始的构思中，TD的定位就是一个短篇。卡尔维诺：短篇小说是压缩的文学。于是楼主决定压缩，用一段概括性的话带过了这一段。如果详细写了这一段会不会有效果，答案是“有，但效用非常有限”，而且只能证明楼主段子手的身份，但楼主并不想做一个段子手。
所以，总的还是那句话：可写可不写的，就别他妈写了！
5.情节
去掉了题记、修饰词、次要信息和无关信息，很多人会惊讶地发现：“啊呀呀，怎么没剩多少字儿了？！”
恭喜你，你暴露了你的文章没有情节的弱点。
但是太过于俗套的梗大家都写烂了，我想你作为一个聪明活泼逼格又高的作者一定不屑于为之。
推荐阅读：http://tieba.baidu.com/p/1182270559?see_lz=1&pn=1
就个人而言经验之谈就是一条：反其道而行之。
去掉了题记、修饰词、次要信息和无关信息，很多人会惊讶地发现：“啊呀呀，怎么没剩多少字儿了？！”
恭喜你，你暴露了你的文章没有情节的弱点。
但是太过于俗套的梗大家都写烂了，我想你作为一个聪明活泼逼格又高的作者一定不屑于为之。
推荐阅读：http://tieba.baidu.com/p/1182270559?see_lz=1&pn=1
就个人而言经验之谈就是一条：反其道而行之。
6.刺激
Ok，文题确定，大纲情节也已经敲定了，怎么样通过开头来吸引住读者的注意力呢？
答曰：刺激性。这种刺激性往往是带有悬念的。
举一个简单粗暴的例子：
假设，我正在写一篇《名柯》同人：
一句话是：工藤新一是个大傻逼！
读者纷纷就来劲了认为“你丫凭什么说工藤是大傻逼？”“我看作者才是大傻逼！”，想看下去的兴趣是不是也随之高涨了呢？
然后你再缓缓道来，为什么说工藤是个大傻逼。开始铺陈情节，情节走完了之后，大家也许就会明白“原来工藤新一真是个傻逼啊！”“居然被作者看出来了”。
再比如，楼主放在第一楼的那句话。
当然，有些作者并不需要类似楼主这样的哗众取宠的强刺激来吸引读者注意，因为他（她）的ID本身就是刺激：“这个太太好棒，上次写了一个xx我超爱的。”
Ok，文题确定，大纲情节也已经敲定了，怎么样通过开头来吸引住读者的注意力呢？
答曰：刺激性。这种刺激性往往是带有悬念的。
举一个简单粗暴的例子：
假设，我正在写一篇《名柯》同人：
一句话是：工藤新一是个大傻逼！
读者纷纷就来劲了认为“你丫凭什么说工藤是大傻逼？”“我看作者才是大傻逼！”，想看下去的兴趣是不是也随之高涨了呢？
然后你再缓缓道来，为什么说工藤是个大傻逼。开始铺陈情节，情节走完了之后，大家也许就会明白“原来工藤新一真是个傻逼啊！”“居然被作者看出来了”。
再比如，楼主放在第一楼的那句话。
当然，有些作者并不需要类似楼主这样的哗众取宠的强刺激来吸引读者注意，因为他（她）的ID本身就是刺激：“这个太太好棒，上次写了一个xx我超爱的。”
7.节奏
刺激是好事，但并不能整篇文章从头到脚都是刺激。否则，读者的“抗药性”一旦增强，大家会纷纷散伙走人，再也不跟你玩了——“这个作者明明只会高潮嘛！”。
所以要掌握好节奏。
其实就楼主自己而言，节奏也是一个有待加强的方面，能够说明的有限。于是只能稍微地浅谈一点：
TD第二章写得非常痛苦。这一部分有相当的过渡性的桥段，怎么样让这些过渡性的桥段的信息铺陈速度控制在读者舒服的范围，是我在写TD的过程中一直没能解决的问题。基于这种短时间无法的问题，于是我在第三章的时候采用了另一种写法——转换场景。就相当于是我在一轨钢琴中加入了另一轨鼓点，让它间接的起到了相当于是节拍器的作用。总算这次尝试还算可行。
由于节奏的问题，楼主也一直并未拿捏地特别好，所以能说的也相当有限。
但是最最起码的是：节奏不能够乱，不能入题太慢而高潮来得太快就像龙卷风。虽说做不到节奏一致，但也尽量请把节奏控制在一个不大的区间内变动。
刺激是好事，但并不能整篇文章从头到脚都是刺激。否则，读者的“抗药性”一旦增强，大家会纷纷散伙走人，再也不跟你玩了——“这个作者明明只会高潮嘛！”。
所以要掌握好节奏。
其实就楼主自己而言，节奏也是一个有待加强的方面，能够说明的有限。于是只能稍微地浅谈一点：
TD第二章写得非常痛苦。这一部分有相当的过渡性的桥段，怎么样让这些过渡性的桥段的信息铺陈速度控制在读者舒服的范围，是我在写TD的过程中一直没能解决的问题。基于这种短时间无法的问题，于是我在第三章的时候采用了另一种写法——转换场景。就相当于是我在一轨钢琴中加入了另一轨鼓点，让它间接的起到了相当于是节拍器的作用。总算这次尝试还算可行。
由于节奏的问题，楼主也一直并未拿捏地特别好，所以能说的也相当有限。
但是最最起码的是：节奏不能够乱，不能入题太慢而高潮来得太快就像龙卷风。虽说做不到节奏一致，但也尽量请把节奏控制在一个不大的区间内变动。
8.结尾
结尾是HE或者BE根本就不重要！！！
重要的是：结尾必须贴合你文章的主线并符合逻辑，让读者可以接受。
为什么说还需要读者能够接受呢？
因为读者一直在随着你文章的展开而做一些情节推导，你需要给他们一个符合你前文设定的结局。
举一个例子：
假设你一直在讲A大陆上的故事，在A大陆已经有一个非常完整的世界观，你之前所有的故事都是在A大陆上进行的，但是结局却在你前文从来没有露出过一笔伏线的、没有任何出场人物了解过的E大陆上发生。←这就是读者不能够接受的。
说好听点，这种行为叫做神展开；说难听点，这种行为就是扯淡。
因为你在前文中铺陈的情节，都有意无意中强加给读者某些设定，当大家都接受了，走到故事结尾的时候，你自己却肆意地突破了这种设定。这就是扯淡，就是在愚弄读者。
这就好比你建立了某种游戏的规则，大家接受规则开始玩这种游戏，但是最后你却为了赢得游戏，而私自修改了规则。这就是一种赤果果的挑衅。
结尾是HE或者BE根本就不重要！！！
重要的是：结尾必须贴合你文章的主线并符合逻辑，让读者可以接受。
为什么说还需要读者能够接受呢？
因为读者一直在随着你文章的展开而做一些情节推导，你需要给他们一个符合你前文设定的结局。
举一个例子：
假设你一直在讲A大陆上的故事，在A大陆已经有一个非常完整的世界观，你之前所有的故事都是在A大陆上进行的，但是结局却在你前文从来没有露出过一笔伏线的、没有任何出场人物了解过的E大陆上发生。←这就是读者不能够接受的。
说好听点，这种行为叫做神展开；说难听点，这种行为就是扯淡。
因为你在前文中铺陈的情节，都有意无意中强加给读者某些设定，当大家都接受了，走到故事结尾的时候，你自己却肆意地突破了这种设定。这就是扯淡，就是在愚弄读者。
这就好比你建立了某种游戏的规则，大家接受规则开始玩这种游戏，但是最后你却为了赢得游戏，而私自修改了规则。这就是一种赤果果的挑衅。