【图文贴】【日记】文字日记思考楼
#一年一记##一年之记#在失去之后，我希望可以把失去的都当做牺牲，可今天现在看来“牺牲”似乎又不是一个好词了。本来事物都该有着自己的位置和权利，如果被剥夺了，势必是要偿还的，如果时间和空间是偷来抢来的，还不如有更多空隙用来放手。我永远都蒙给自己机会，只要我愿意，把某些习惯的东西做出变动和牺牲。
这几天我更是需要这样的觉悟，因为类似的困境很可能再次来临，这次也许不会那么持久强烈，但每一次否要当做是真正的挑战。不是等着它过去，而是要在其中有所改变。虽然已经是第无数次的这么说了，可这次我依然觉得自己是空前接近于成功的。
我所理解的放弃不是彻底的断绝，而是某种减弱冲淡，无论爱还是恨其实都不会消失，它们只是换了一种方式存在着。我能做的就是改变我看待它们的方式，用自己新的状态与之相处。好的没那么好了，坏的也没那么坏了，对我的生存而言似乎是一件让一切变容易的好事。
“我接受的生存有很多种方式”这句《黑客帝国：重装上阵》里的公映配音版里台词成了我信奉的生存之道。但同时我也相信《侏罗纪公园》的“生命会找到出路”，不过进化的方式总是在其他方面退化的，在更不舒适的环境中生存，我愿意称之为进化。
本来我有着许多更强烈的情感想要表达出来，但我依然说不出来。这也是我不端更深接受的现实，在改变之前，只能是无止境的接受。
这几天我更是需要这样的觉悟，因为类似的困境很可能再次来临，这次也许不会那么持久强烈，但每一次否要当做是真正的挑战。不是等着它过去，而是要在其中有所改变。虽然已经是第无数次的这么说了，可这次我依然觉得自己是空前接近于成功的。
我所理解的放弃不是彻底的断绝，而是某种减弱冲淡，无论爱还是恨其实都不会消失，它们只是换了一种方式存在着。我能做的就是改变我看待它们的方式，用自己新的状态与之相处。好的没那么好了，坏的也没那么坏了，对我的生存而言似乎是一件让一切变容易的好事。
“我接受的生存有很多种方式”这句《黑客帝国：重装上阵》里的公映配音版里台词成了我信奉的生存之道。但同时我也相信《侏罗纪公园》的“生命会找到出路”，不过进化的方式总是在其他方面退化的，在更不舒适的环境中生存，我愿意称之为进化。
本来我有着许多更强烈的情感想要表达出来，但我依然说不出来。这也是我不端更深接受的现实，在改变之前，只能是无止境的接受。
#一年一记##一年之记#昨天我就该结束这年记，但我太过拖拉，又被很多诱惑所干扰，所以还是要把想说的话试着在今天说完，虽然很大的可能也还是说不完的。
这一年我是被打击了不少，就如同这个世界一样，我可以说是面目全非了。而且有一定的可能是再也无法恢复到之前的秩序的。可是我还是存着一线希望，我相信人和世界是相连相通的，什么样的自我就会看到什么样的世界。我还是相信这个世界是可以恢复的，也许这一年的伤害需要用几年甚至几十年的时间才能重新生长到一个不会再疼痛的水平。但我觉得我可以等，不知道等什么的等了那么多年，我想这次说不定能有一个目标，怎么也该更容易才对。
对于过去这一年可能很多人都会讨厌它，可我觉得过去的每一年每一分每一秒都不该去怨恨它。就算有着太多的伤痛和失败，它们也有着必须存在的意义。我不能说我真的理解了其中所有的意义，只是我认为我是在越来越多的走进自己的内心世界，试着更多的理解这个世界。在迷茫和干扰中，找出一些重要的东西，抓住它们支撑自己前行。
这一年我是被打击了不少，就如同这个世界一样，我可以说是面目全非了。而且有一定的可能是再也无法恢复到之前的秩序的。可是我还是存着一线希望，我相信人和世界是相连相通的，什么样的自我就会看到什么样的世界。我还是相信这个世界是可以恢复的，也许这一年的伤害需要用几年甚至几十年的时间才能重新生长到一个不会再疼痛的水平。但我觉得我可以等，不知道等什么的等了那么多年，我想这次说不定能有一个目标，怎么也该更容易才对。
对于过去这一年可能很多人都会讨厌它，可我觉得过去的每一年每一分每一秒都不该去怨恨它。就算有着太多的伤痛和失败，它们也有着必须存在的意义。我不能说我真的理解了其中所有的意义，只是我认为我是在越来越多的走进自己的内心世界，试着更多的理解这个世界。在迷茫和干扰中，找出一些重要的东西，抓住它们支撑自己前行。
#梦影像##无人之颜##残片剧本#除了面孔视觉上的恐怖，那个鬼的存在方式也十分诡异。在她从一个人身上显形之后，另一个人拿出了枪或是符咒（也有可能是二者结合）的东西准备解决掉鬼，但此时那个鬼有转移到了这另一个人的身上。而那个之前被上身的人又恢复了正常的状态和模样。于是恢复正常的人又准备对付新被伤身的人，可在这个时候交换却再次发生了，并且这样的转换之后不断重复发生。似乎只要感觉到了敌意，鬼魂就会更换所附身的躯体，并且也许她只会在人数大于等于两个人才会出现。
这种近乎鬼畜式的变换现在想来其实是一种有些可笑的呈现方式，但在当时的情况下这种魔性的重复却在加深到了一定程度时就变成了某种不正常恐怖。而究其根源一切恐怖的根源都是来自于异常的凸显与重复。这个梦最可怕的地方也是来自于这种无法逃脱无法破解的轮回感，同时鬼从来都不是在外部最吓人，鬼在自己的心里才是最可怕的。鬼只是一个想法一个错误不能停止的妖魔化。
跳出这个梦我可以随时停止它，对于我的生活，我也多希望可以做到如此。比起活得像恐怖片，活得不像一部完整的片子才更可怕。
这种近乎鬼畜式的变换现在想来其实是一种有些可笑的呈现方式，但在当时的情况下这种魔性的重复却在加深到了一定程度时就变成了某种不正常恐怖。而究其根源一切恐怖的根源都是来自于异常的凸显与重复。这个梦最可怕的地方也是来自于这种无法逃脱无法破解的轮回感，同时鬼从来都不是在外部最吓人，鬼在自己的心里才是最可怕的。鬼只是一个想法一个错误不能停止的妖魔化。
跳出这个梦我可以随时停止它，对于我的生活，我也多希望可以做到如此。比起活得像恐怖片，活得不像一部完整的片子才更可怕。
#两日一记#我还是要选择一种不稳定的文字来应付不稳定的状态。我是遇到了不收我控制的问题，我也知道自己禁不起打击，实际上我认为人是不该受到打击的，谁能承受住核打击还能像没事人一样？那是超人，而超人到底会有多疼估计没有人想体会没有人会知道。我知道自己绝对成为不了超人，我只是一个超弱的人，但我还是能在无法避免摔倒的时候选择摔得不要那么残的。
我今天所犯下最大的错误就是没有选择最快止损的断尾求生，却选择了相信自己的运气不会那么坏，把放任自流当做了安享天命。我的运气的确不算最坏的，可我这么不满意自己的处境，也就证明了我的运气没那么好。所以我越早放弃侥幸，才越有可能做到那些运气没有给我现成的事。
我总是做出超出自己承受限度的选择，包括对于很多事的忍耐，我都是吃下了我无法消化的东西，这样造成的消化不良甚至不比放纵自己的伤害要轻。在两个极端之间找一个最合适的平衡，永远是我所追求而又很难做到的事。不管第多少次，还是要继续踏上自己认为正确的路。
我今天所犯下最大的错误就是没有选择最快止损的断尾求生，却选择了相信自己的运气不会那么坏，把放任自流当做了安享天命。我的运气的确不算最坏的，可我这么不满意自己的处境，也就证明了我的运气没那么好。所以我越早放弃侥幸，才越有可能做到那些运气没有给我现成的事。
我总是做出超出自己承受限度的选择，包括对于很多事的忍耐，我都是吃下了我无法消化的东西，这样造成的消化不良甚至不比放纵自己的伤害要轻。在两个极端之间找一个最合适的平衡，永远是我所追求而又很难做到的事。不管第多少次，还是要继续踏上自己认为正确的路。
#半影评##九尾狐传##不烂片单#说起来这不算是一部公众口碑太烂的作品，但作为同类型韩剧来说，它已经可以算是评分比较低的一部了。可对我来说它却是韩剧里少有的能让我一直保持着观看乐趣（最后两集除外，不过对于剧集烂尾这种事，如果从整体来看是大部分能保持水准的，那烂尾就是可以原谅的），甚至在某些部分是叫我拍案叫绝的。
首先在开播前我对这部剧就是保持着谨慎期待的，因为从预告和口碑来看整部剧是有可能比较塑料糖精质感完全不是我的菜的。所以在看到第二集之前我是完全没准备把它当做一部好剧，只是随便看看而已。但正是看预告最为越南杀马特网红（对于以上三个群体本人没有任何偏见，只是用这三个词汇才能形容我对这一集的预判观感）让我彻底决定了这部剧必须追下去，而且还特意返回去把第一集重新好好看了一遍。
当第二集追船那一段音乐响起的时候，真的有一种久违的奇幻的感动出现，这种感觉上次出现我忘记是在看《狼的孩子雨和雪》时，还是更早的《千与千寻》甚至是《仙剑奇侠传》。
这种感动是先由音乐所带来的，好不夸张的说这段的配乐完全是坂本龙一水平的，而且还是《末代皇帝》时的水平。虽说这段音乐是有着很多似曾相识的熟悉感的，但其实仔细想来
首先在开播前我对这部剧就是保持着谨慎期待的，因为从预告和口碑来看整部剧是有可能比较塑料糖精质感完全不是我的菜的。所以在看到第二集之前我是完全没准备把它当做一部好剧，只是随便看看而已。但正是看预告最为越南杀马特网红（对于以上三个群体本人没有任何偏见，只是用这三个词汇才能形容我对这一集的预判观感）让我彻底决定了这部剧必须追下去，而且还特意返回去把第一集重新好好看了一遍。
当第二集追船那一段音乐响起的时候，真的有一种久违的奇幻的感动出现，这种感觉上次出现我忘记是在看《狼的孩子雨和雪》时，还是更早的《千与千寻》甚至是《仙剑奇侠传》。
这种感动是先由音乐所带来的，好不夸张的说这段的配乐完全是坂本龙一水平的，而且还是《末代皇帝》时的水平。虽说这段音乐是有着很多似曾相识的熟悉感的，但其实仔细想来
#拆弹专家2##一秒钟##送你一朵小红花#本来这三部片子都是不够格让我写些什么的，但把这三个片名连在一起却似乎是一句有点意思的话。而且其实我是有些话想说的，所以就不管那么多了，抛开一切限制，只是为了自己的乐趣，我决定写些什么。
这三部的质量前两部算差不多，都有一些优点但不够值得一看，最后这部就是彻底的令人发指无法忍受了。不过它们都有一个共同点，就是都能令人联想到一些其他的电影。这似乎有些指向所谓的“融梗”，但对于借鉴与抄袭我是无法界定的，我所在乎的只有用的好不好。这三部就是用的不好，没一点能比有关的作品做得更好的。
首先是拆弹2，从剧本上讲看出是用了一些心的，算是勉强完整的商业类型剧本。但视觉上算是虚假特效，剧本也没好到《疯狂麦克斯：狂暴之路》的程度，整体质量就是一部剔除了所有能让人记住动作场面的《真实的谎言》。而《真实的谎言》本质上就是一部视觉出色内容一般的爆米花经典。
整部戏从失忆部分开始像《紫雨风暴》；列车炸弹像《蝙蝠侠：开端》；最后男主在火光中坠落的戏份是动人的，但仔细想想这又是《复仇者联盟》里钢铁侠的坠落。不过平心而论，一个凡人的坠落比超人的坠落更动人。
可这动人也盖不过植入记忆那段的尴尬，就凭那一段，这部直接可以归入百分之九十九的网大和录像带水准。
这三部的质量前两部算差不多，都有一些优点但不够值得一看，最后这部就是彻底的令人发指无法忍受了。不过它们都有一个共同点，就是都能令人联想到一些其他的电影。这似乎有些指向所谓的“融梗”，但对于借鉴与抄袭我是无法界定的，我所在乎的只有用的好不好。这三部就是用的不好，没一点能比有关的作品做得更好的。
首先是拆弹2，从剧本上讲看出是用了一些心的，算是勉强完整的商业类型剧本。但视觉上算是虚假特效，剧本也没好到《疯狂麦克斯：狂暴之路》的程度，整体质量就是一部剔除了所有能让人记住动作场面的《真实的谎言》。而《真实的谎言》本质上就是一部视觉出色内容一般的爆米花经典。
整部戏从失忆部分开始像《紫雨风暴》；列车炸弹像《蝙蝠侠：开端》；最后男主在火光中坠落的戏份是动人的，但仔细想想这又是《复仇者联盟》里钢铁侠的坠落。不过平心而论，一个凡人的坠落比超人的坠落更动人。
可这动人也盖不过植入记忆那段的尴尬，就凭那一段，这部直接可以归入百分之九十九的网大和录像带水准。
#拆弹专家2一秒钟送你一朵小红花#对于一秒钟本来期待就没有太高，预估会是和归来差不多的品质，结果还真是，甚至是也许还要差些，虽然归来也不怎么样。其实与归来相同，一秒钟也是一个比较类型的故事，归来是韩剧式的失忆爱情，一秒钟则是西部杀手和孩子的故事。类型只是一个骨架，里面可以表达的东西是包罗万象的。但既然用了类型的外壳，就该做得有模有样一点才对。
而这点一秒钟就做得太不够了。首先男主的性格就不够强硬，既然有了打架才被人陷害的前史，那么性格上更加彪悍也是完全合理的。同样女孩的角色也应该更野小子，这样两个本来都看起来不好亲近的角色在产生羁绊的时候才会更加动人。
相比两个主线角色，放电影的角色的确要好一些，甚至在某些时刻显示出了些把自己的能力——电影——当做霸权的小小黑暗面。但这种黑暗又是浅尝辄止没有深挖的。
至于受到盛赞的抬胶片我是完全没看出震撼，只觉得那是一种不应有的不正常的日常而已。其实这个场面是可以处理的更煽情的，但就如同对于整个类型故事没有加入适当剂量的调味一样，整部片子总是在每个地方都差了一口气
而这点一秒钟就做得太不够了。首先男主的性格就不够强硬，既然有了打架才被人陷害的前史，那么性格上更加彪悍也是完全合理的。同样女孩的角色也应该更野小子，这样两个本来都看起来不好亲近的角色在产生羁绊的时候才会更加动人。
相比两个主线角色，放电影的角色的确要好一些，甚至在某些时刻显示出了些把自己的能力——电影——当做霸权的小小黑暗面。但这种黑暗又是浅尝辄止没有深挖的。
至于受到盛赞的抬胶片我是完全没看出震撼，只觉得那是一种不应有的不正常的日常而已。其实这个场面是可以处理的更煽情的，但就如同对于整个类型故事没有加入适当剂量的调味一样，整部片子总是在每个地方都差了一口气
#四日一记#又是新的话题，我本以为是能轻松应对才把日记延后的，但目前看来还是几个小的波折就又把我逼迫到了几乎无计可施的地步。我知道起起伏伏是不能避免的，可似乎永无止境的绝望还是会继续伤害我。我想要生活究竟是什么样子的我其实从没有仔细想过，而要付出什么代价才能做到就更是不在考虑范围了。我一直没有真的解决根本的问题，每当我觉得自己占了上风时就会想着手下留情不要对自己或问题太狠了，然后下一秒我就会再次被问题狠狠地打翻在地。
我不知道该不该怪自己运气不好，因为我是不想再把事情推托给不确定不可控的东西了，可我可能也到了逼自己的极限，不管是不是方法错了，我都没有再继续深入的能力了，连悔改的力气也没有，我现在能做的只有原地停下，承受一切的打击。
我当然不想再受更多的打击，但我知道它是一定会来的，而我必须留出足够的空间给它，就算它是无穷无尽没完没了怎么准备也不可能万全的，我也要尽量多的去做一些准备。其实任何事发展下去都是会没有穷尽的，所以才更要控制自己修剪自己，把握能把握的，掌握有限东西。
我不知道该不该怪自己运气不好，因为我是不想再把事情推托给不确定不可控的东西了，可我可能也到了逼自己的极限，不管是不是方法错了，我都没有再继续深入的能力了，连悔改的力气也没有，我现在能做的只有原地停下，承受一切的打击。
我当然不想再受更多的打击，但我知道它是一定会来的，而我必须留出足够的空间给它，就算它是无穷无尽没完没了怎么准备也不可能万全的，我也要尽量多的去做一些准备。其实任何事发展下去都是会没有穷尽的，所以才更要控制自己修剪自己，把握能把握的，掌握有限东西。
#拆弹专家2一秒钟送你一朵小红花#，比如男主威胁放电影那段，本来应该是全片最搞笑的有着三翻四抖语言错位的部分，但实际效果却因为两人的表演完全不在一个节奏里，导致该有的效果全都没有出来。
从一个细节就能看出对整体的把控，如果不擅长幽默片子里可以没有这样安排。做了却又没做好，就是敷衍了事，连一个基本正确的态度都没有。
不过虽然整体哟肯定是对其持否定态度的，但其中还是有几段我是被打动了的。第一段是第一次真正开始放电影的时候，那种巨大的人潮发出的山呼海啸般的声浪的确是震撼人心的，众人的意志是强大的，无论是善还是恶；与此同时在人群中迷惘寻找胶片的男主则显得更加渺茫，众人皆知唯独醒成了某种不正常不应当。
第二段是找到胶片后刘闺女说男主很快就会走了那一段，虽然前期的表演和人物都不是太立得住的，可那一刻两人之间形成的无形羁绊还是感人的。人与人之间从陌生到重要的过程总是可贵动人的。
至于第三部分就是那个都说是画蛇添足的结尾。与大多数的看法不同，对于有些片子的删减修改我是赞成的，尤其是对于本来没有那么优秀的作品，
从一个细节就能看出对整体的把控，如果不擅长幽默片子里可以没有这样安排。做了却又没做好，就是敷衍了事，连一个基本正确的态度都没有。
不过虽然整体哟肯定是对其持否定态度的，但其中还是有几段我是被打动了的。第一段是第一次真正开始放电影的时候，那种巨大的人潮发出的山呼海啸般的声浪的确是震撼人心的，众人的意志是强大的，无论是善还是恶；与此同时在人群中迷惘寻找胶片的男主则显得更加渺茫，众人皆知唯独醒成了某种不正常不应当。
第二段是找到胶片后刘闺女说男主很快就会走了那一段，虽然前期的表演和人物都不是太立得住的，可那一刻两人之间形成的无形羁绊还是感人的。人与人之间从陌生到重要的过程总是可贵动人的。
至于第三部分就是那个都说是画蛇添足的结尾。与大多数的看法不同，对于有些片子的删减修改我是赞成的，尤其是对于本来没有那么优秀的作品，
#拆弹专家2一秒钟送你一朵小红花#比如像无人区这样的作品（当然无人区是比一秒钟好很多的，但也是让人觉得没有必要重看或给出太高评价，不过二者十分类似的都是有减有加），如果不加上一个结尾，品质还会更差。因为片子本身就不是像《终结者2：审判日》或《老无所依》那样可以开放式结局的完整甚至完美叙事，加上的结尾就像文字或旁白说明，虽然也不是太高明恶方式，可总比不清不楚装模作样的表达不清要好得太多。
在一秒钟里这个结尾我觉得可以说是拔高了整部片子的，因为男主从找胶片找女儿的行为来说其实是一种执念，就算有了女儿去世这个理由我觉得依然是有些矫情的。从这个角度来说，删除了表明女儿去世的这个前史也是有可能把某些情节情绪在模糊中提升到更好水平的。比如在真的看到了新闻的时候，他有可能是多年不见认不出女儿的，甚至更有可能他女儿是根本就不在新闻里的，他的执念只是必须给自己一个说法，结果并不是最重要，重要的是必须有一个结果。而如果在刘闺女说“你女儿怎么没压死”的时候，观众能突然才领悟到他女儿是去世了，这个震撼的效果一定能比有铺垫的前史更加强烈。但从片子的各个方面来看，根本没有埋下这样伏笔再揭开的野心和能力。
这个据说补拍的结尾却是正好解决了这个执念的
在一秒钟里这个结尾我觉得可以说是拔高了整部片子的，因为男主从找胶片找女儿的行为来说其实是一种执念，就算有了女儿去世这个理由我觉得依然是有些矫情的。从这个角度来说，删除了表明女儿去世的这个前史也是有可能把某些情节情绪在模糊中提升到更好水平的。比如在真的看到了新闻的时候，他有可能是多年不见认不出女儿的，甚至更有可能他女儿是根本就不在新闻里的，他的执念只是必须给自己一个说法，结果并不是最重要，重要的是必须有一个结果。而如果在刘闺女说“你女儿怎么没压死”的时候，观众能突然才领悟到他女儿是去世了，这个震撼的效果一定能比有铺垫的前史更加强烈。但从片子的各个方面来看，根本没有埋下这样伏笔再揭开的野心和能力。
这个据说补拍的结尾却是正好解决了这个执念的
#拆弹专家2一秒钟送你一朵小红花#，因为一段旅程应该是对人物来说能使人物有所转变的，最好是能从迷茫到到执着再到放下使人物有所升华的。最好的例子还是可以说是《终结者2：审判日》，最后的结局不是在于一个明确的未来的答案，而是无论如何都要面对都要继续下去的坚定勇气。绝望本身并不一定是多高的，停在被掩埋的胶片上只是一个看似绝望甚至卖惨的无力结局。
现在的结局则正好相反，男主寻找胶片是为了留住闺女，丢失了胶片却得到了一个新的闺女不是遗忘了过去抛弃了记忆。放下了执念决定珍惜现在才是执着的真正意义，才是人物能得以升华的高光时刻。
这个角色取名叫刘闺女，应该是在创作时就有着这方面意思的。可惜这最后的结尾也拯救不了整体质量的不够过硬。不过和小红花相比就能理解这部的高口碑是从何而来了。
小红花和少你类似都有一个类似却更好的例子来对比，我依然不评价它是否是融梗，但距离两部片子不远的再见少年和悲伤逆流成河的确是明显好于前者的。虽然后两部也不是多完美的经典之作，可至少故事完整整体没有让人不堪忍受的部分，不至于后悔看过
现在的结局则正好相反，男主寻找胶片是为了留住闺女，丢失了胶片却得到了一个新的闺女不是遗忘了过去抛弃了记忆。放下了执念决定珍惜现在才是执着的真正意义，才是人物能得以升华的高光时刻。
这个角色取名叫刘闺女，应该是在创作时就有着这方面意思的。可惜这最后的结尾也拯救不了整体质量的不够过硬。不过和小红花相比就能理解这部的高口碑是从何而来了。
小红花和少你类似都有一个类似却更好的例子来对比，我依然不评价它是否是融梗，但距离两部片子不远的再见少年和悲伤逆流成河的确是明显好于前者的。虽然后两部也不是多完美的经典之作，可至少故事完整整体没有让人不堪忍受的部分，不至于后悔看过
#拆弹专家2一秒钟送你一朵小红花#。就算和同样不值一看的少你相比，红花也是差了太多，少你至少在前半段是有出色的部分的，只是后半段割裂严重彻底崩盘。
小红花好的部分恐怕也就只有男女主相遇露脸前纯丧的那么一点儿了。其实说起来丧的戏好编也好演，不高兴谁不会，面瘫更是形容一个演员最低水平的标准词语（史泰龙除外，人家是真的有面瘫这种疾病，可就用眼神也能把《洛奇》演的出神入化），而要说男主最高光的时刻还就是那个面瘫脸上硬挤出来的那个笑容，居然有了美式三维动画特有的塑料恐怖谷幽默。
不过接下来这种塑料动画感就开始一发不可收拾的泛滥，演员的演技根动画片似的除非是疯狂喜剧，否则就是观众的灾难，红花堪称后者的典范。
就拿都说尬的吃串和雨中两段来说，吃串的确是尬到搞笑了，可这个笑是在笑我自己居然看了这么个尬玩意儿。而当雨中那段说出了“出师表儿”的时候，我就真的对“导眼儿“对于“表眼儿“的“理姐儿”简直让我竖然起敬甚至有些想祭拜他的先祖并带去“诸葛亮儿”的问候。
至于之后还有没有更尬的情节我是不知道了，因为真的无所谓，就算后面能整出个《人鬼情未了》我也不可能说这不是烂片，而且它要能烂了一半后面还能超神，我就可以**了。
小红花好的部分恐怕也就只有男女主相遇露脸前纯丧的那么一点儿了。其实说起来丧的戏好编也好演，不高兴谁不会，面瘫更是形容一个演员最低水平的标准词语（史泰龙除外，人家是真的有面瘫这种疾病，可就用眼神也能把《洛奇》演的出神入化），而要说男主最高光的时刻还就是那个面瘫脸上硬挤出来的那个笑容，居然有了美式三维动画特有的塑料恐怖谷幽默。
不过接下来这种塑料动画感就开始一发不可收拾的泛滥，演员的演技根动画片似的除非是疯狂喜剧，否则就是观众的灾难，红花堪称后者的典范。
就拿都说尬的吃串和雨中两段来说，吃串的确是尬到搞笑了，可这个笑是在笑我自己居然看了这么个尬玩意儿。而当雨中那段说出了“出师表儿”的时候，我就真的对“导眼儿“对于“表眼儿“的“理姐儿”简直让我竖然起敬甚至有些想祭拜他的先祖并带去“诸葛亮儿”的问候。
至于之后还有没有更尬的情节我是不知道了，因为真的无所谓，就算后面能整出个《人鬼情未了》我也不可能说这不是烂片，而且它要能烂了一半后面还能超神，我就可以**了。
#半影评##九尾狐传#来仙剑的配乐也不是全无熟悉旋律的，只要用得好，灵感来自哪里其实没那么重要。
在这一幕之前的确还是有些劝退我的，可音乐和画面同步上的那一刻，我就是真的被感动了。超越性命、对抗天地的爱情在很多时候是让人觉得不信服的矫情的，这是因为真实生活中的确很难遇到，在虚构之中处理不好也会只有尴尬没有感人。但在这个时刻本剧里却做到了吧所有的不真实都做到了极致就成了某种奇迹。这正是玄幻这种东方特有的脱离实际的魅力。
不过虽然说这种类型是东方特有，但韩剧里能让我觉得真的有触动的目前来看还只有这一部。之前的鬼怪开头虽然不错，之后的走向却是完全不在于这种纯粹的情感，而且浪费了很多可以发展的设定。
而《九尾狐传》却正好相反，爱情线是没有偏离，动作和惊悚的类型方向更是做到了同样是韩剧里我所未见的出色。尤其第一集的打戏来说在二刷的情况下依然是保持着相当程度精彩，不夸张的说甚至有一些把《谍影重重》式的动作《X战警》的意思。至于惊悚的部分
在这一幕之前的确还是有些劝退我的，可音乐和画面同步上的那一刻，我就是真的被感动了。超越性命、对抗天地的爱情在很多时候是让人觉得不信服的矫情的，这是因为真实生活中的确很难遇到，在虚构之中处理不好也会只有尴尬没有感人。但在这个时刻本剧里却做到了吧所有的不真实都做到了极致就成了某种奇迹。这正是玄幻这种东方特有的脱离实际的魅力。
不过虽然说这种类型是东方特有，但韩剧里能让我觉得真的有触动的目前来看还只有这一部。之前的鬼怪开头虽然不错，之后的走向却是完全不在于这种纯粹的情感，而且浪费了很多可以发展的设定。
而《九尾狐传》却正好相反，爱情线是没有偏离，动作和惊悚的类型方向更是做到了同样是韩剧里我所未见的出色。尤其第一集的打戏来说在二刷的情况下依然是保持着相当程度精彩，不夸张的说甚至有一些把《谍影重重》式的动作《X战警》的意思。至于惊悚的部分
#五日一记#具体忘了几天没写我自己的这堆烂事儿了，不过我也不在乎，我只是想再加这么一个话题，占个地方做什么无所谓而已。而且这样做的意义就是在于要更多的不在乎，不把很多东西再放在眼里，不尊重也不惧怕，如果毁灭就是日常，那么就随它去好了。
当然我不是就这么一丧到底什么都不打算做了的，只是我决定了要保持轻松的进行文字，无论写出来东西有多么垃圾都要把轻松当做最高的前提继续下去。我不是不爱我的文字了，是以我目前的能力写不出我要的文字，在我们做到之前只有无数的牺牲。
其实从某些角度来说牺牲也不是就绝对的不好，就比如文字，当我决定就写让我没有负担可能就是垃圾的文字时，我真的不再为文字而焦虑了。虽然貌似其他方面的焦虑都是有增无减，可这说不定就是我能给自己的一片净土，哪怕只是一片废土也好。
我知道要写出我满意的文字是不会太容易的，不过我需要这样一个容易的阶段来作为过渡，我真的能摸到一些门道了再开始爬山也不算太迟。
四百字变得没那么难了，因为我可以接受说不完，甚至喜欢说不完了。接下来要做的就是让其他事也别这么难了。
当然我不是就这么一丧到底什么都不打算做了的，只是我决定了要保持轻松的进行文字，无论写出来东西有多么垃圾都要把轻松当做最高的前提继续下去。我不是不爱我的文字了，是以我目前的能力写不出我要的文字，在我们做到之前只有无数的牺牲。
其实从某些角度来说牺牲也不是就绝对的不好，就比如文字，当我决定就写让我没有负担可能就是垃圾的文字时，我真的不再为文字而焦虑了。虽然貌似其他方面的焦虑都是有增无减，可这说不定就是我能给自己的一片净土，哪怕只是一片废土也好。
我知道要写出我满意的文字是不会太容易的，不过我需要这样一个容易的阶段来作为过渡，我真的能摸到一些门道了再开始爬山也不算太迟。
四百字变得没那么难了，因为我可以接受说不完，甚至喜欢说不完了。接下来要做的就是让其他事也别这么难了。
#半影评##九尾狐传#虽说不是那么的吓人，但的确一直保持一种足够的悬念和邪气。
实际上这正是这部剧最出色的地方，除了最后一集之外，整部剧几乎都保持着某种微妙的危险气息，能够一直吸引我有继续探究联想的兴趣。其中有些设定是没有做到足够好的展开，可整体有了一种极大的漫画宇宙式叙事可能。甚至如果能更进一步有所发展的话，就是比《与神同行》更宏大的前所未有的东方魔幻史诗。
最先吸引我的是音画上的出色和设定的完全，但毫无疑问韩剧和任何剧集都最打动人的部分往往是人物。而这部剧做到了人物里又难最好的部分：反派。如果有了足够强大又有魅力的反派角色，基本一部作品就不可能不好看了。
这其中做得最好的当属李浪这个角色，虽然最后几集的洗白加工具人属性降低了角色的完成度，可仅凭之前的表现来看他就可以称为韩剧中最好的反派角色。
好的反派真要说起来都是在有一些方面不那么“坏“的，是要有一些纯真的人的情感的，因为这样设定才能让角色有人性的能力，更能使角色最后必然的毁灭有足够的悲剧色彩。而真正让一个角色变成反派的可能只是一种小小执念或错误的选择，如果换一种情况重来，这个角色也许就能是好人是绝对的主角。
在这里要有一个偏题，在看到后半段剧情已经彻底让我确定不会弃剧的时候我才突然意识到，这部剧大的架构是反过来改写的犬夜叉故事
实际上这正是这部剧最出色的地方，除了最后一集之外，整部剧几乎都保持着某种微妙的危险气息，能够一直吸引我有继续探究联想的兴趣。其中有些设定是没有做到足够好的展开，可整体有了一种极大的漫画宇宙式叙事可能。甚至如果能更进一步有所发展的话，就是比《与神同行》更宏大的前所未有的东方魔幻史诗。
最先吸引我的是音画上的出色和设定的完全，但毫无疑问韩剧和任何剧集都最打动人的部分往往是人物。而这部剧做到了人物里又难最好的部分：反派。如果有了足够强大又有魅力的反派角色，基本一部作品就不可能不好看了。
这其中做得最好的当属李浪这个角色，虽然最后几集的洗白加工具人属性降低了角色的完成度，可仅凭之前的表现来看他就可以称为韩剧中最好的反派角色。
好的反派真要说起来都是在有一些方面不那么“坏“的，是要有一些纯真的人的情感的，因为这样设定才能让角色有人性的能力，更能使角色最后必然的毁灭有足够的悲剧色彩。而真正让一个角色变成反派的可能只是一种小小执念或错误的选择，如果换一种情况重来，这个角色也许就能是好人是绝对的主角。
在这里要有一个偏题，在看到后半段剧情已经彻底让我确定不会弃剧的时候我才突然意识到，这部剧大的架构是反过来改写的犬夜叉故事
#半影评##九尾狐传#。同样的兄弟一个纯妖一个半妖，同样杀了多少次否死不了的反派和救不回来的女主，不过关系却是完全反过来，女杀男变男啥女，男二变男一。
其实也许是因为我喜欢这部剧，所以我不认为这该算是抄袭，一个故事的框架的确很重要，但更重要的是具体细节的处理。从这个角度来说很多日本都是在概念先行的情况下很快就烂尾浪费了设定，犬夜叉就是个本来完全看不下去的例子。可当一些真人的电影或剧集让人联想到了这些动漫时，却很容易让我对真人作品给出较高的评价，比如《环太平洋：雷霆再起》就让我想到了EVA，虽然整体是不能和前者的剧场版相提并论的，但我还是觉得比环太平洋第一部强出太多。
我想这不是因为我对真人电影的要求比较低，而是在于能把动漫中很多不现实的设定合理的真人化没又有劣质的塑料感，就是一种很了不起的还原和转化。
再回到李浪这个角色来说，正是这种他也有可能是主角的感觉让人更能认可角色的变化和成长。虽说洗白人物不是高明的手段，可不得不承认人物的高光时刻的确就在由坏变好的瞬间
其实也许是因为我喜欢这部剧，所以我不认为这该算是抄袭，一个故事的框架的确很重要，但更重要的是具体细节的处理。从这个角度来说很多日本都是在概念先行的情况下很快就烂尾浪费了设定，犬夜叉就是个本来完全看不下去的例子。可当一些真人的电影或剧集让人联想到了这些动漫时，却很容易让我对真人作品给出较高的评价，比如《环太平洋：雷霆再起》就让我想到了EVA，虽然整体是不能和前者的剧场版相提并论的，但我还是觉得比环太平洋第一部强出太多。
我想这不是因为我对真人电影的要求比较低，而是在于能把动漫中很多不现实的设定合理的真人化没又有劣质的塑料感，就是一种很了不起的还原和转化。
再回到李浪这个角色来说，正是这种他也有可能是主角的感觉让人更能认可角色的变化和成长。虽说洗白人物不是高明的手段，可不得不承认人物的高光时刻的确就在由坏变好的瞬间
#半影评##九尾狐传#。
第一个时刻就是他在古代被砍前看到男主的那一个眼神，上一秒还是蔑视人命大开杀戒，下一秒的眼神里却是某种孩子般的纯真和委屈。之前的很多细节虽然也能体现出他比较天真的一面，可还是在依然是作恶只不过是在惩罚恶人以暴制暴的范畴之内的，但在这个时刻却是一种卸下了所有防备和准则彻底孩童一样状态。这种巨大的反差所带来的不是割裂感，而是像眼看着一颗本来有了裂缝的心突然在眼前一下子碎裂，流淌出的很难说是血还是泪。
第二个时刻是知道小孩是小狗转世的那个瞬间，在这里不得不说这点是编剧太戳人的一招，李浪的反应几乎和我的反应到达了同步。那种感觉简直就是叫人想骂编剧完全是犯规了，却又的确被戳到了心坎里不得不五体投地的心服口服。这种完全的感同身受感在我的认知里极少数最好的（其实是我最喜欢的，不一定是给出评分很高的。因为很多我极度喜欢的作品在客观上我不会给出太高的分数，同时不喜欢的作品也不会因为简单的不认同给出低分。）电影里才有的，在我的印象里剧集中从未有过。
除了李浪这个男二同时也是反二角色的出色，作为好的类型片最终反派的人设也是极值得学习的。我之所以说是“人设”是因为演员在表演是不够出色的，可角色依然立得住，分清这二者就像我对于这部剧整体的评价不会真的因为喜欢就给出过高的分数
第一个时刻就是他在古代被砍前看到男主的那一个眼神，上一秒还是蔑视人命大开杀戒，下一秒的眼神里却是某种孩子般的纯真和委屈。之前的很多细节虽然也能体现出他比较天真的一面，可还是在依然是作恶只不过是在惩罚恶人以暴制暴的范畴之内的，但在这个时刻却是一种卸下了所有防备和准则彻底孩童一样状态。这种巨大的反差所带来的不是割裂感，而是像眼看着一颗本来有了裂缝的心突然在眼前一下子碎裂，流淌出的很难说是血还是泪。
第二个时刻是知道小孩是小狗转世的那个瞬间，在这里不得不说这点是编剧太戳人的一招，李浪的反应几乎和我的反应到达了同步。那种感觉简直就是叫人想骂编剧完全是犯规了，却又的确被戳到了心坎里不得不五体投地的心服口服。这种完全的感同身受感在我的认知里极少数最好的（其实是我最喜欢的，不一定是给出评分很高的。因为很多我极度喜欢的作品在客观上我不会给出太高的分数，同时不喜欢的作品也不会因为简单的不认同给出低分。）电影里才有的，在我的印象里剧集中从未有过。
除了李浪这个男二同时也是反二角色的出色，作为好的类型片最终反派的人设也是极值得学习的。我之所以说是“人设”是因为演员在表演是不够出色的，可角色依然立得住，分清这二者就像我对于这部剧整体的评价不会真的因为喜欢就给出过高的分数
#半影评##九尾狐传#。
在反派真正的完全现身之前，铺垫的部分几乎是无懈可击的。从邪教的崇拜到命运中的巧合与内在必然逻辑的安排可以说都是此类型中的典范，甚至有些接近《真探》或《盲探》这样神秘学克苏鲁经典的意思。而在真身出于幼年阶段时更是在一些细节使人联想到了《龙珠》里小时的比克，虽然之后的剧情没有再涉及更多从魔性到人性的讨论，但这个点也的确是一个更丰富角色的注脚。
后面变成成体后演员面瘫式的演技产生的扣分，不过阴谋一步步的铺陈依然是非常严密没有太多漏洞的。可以说如果不是最后一集的崩坏，其实他的计划不能算是完全失败，是有可能让剧情达到有些《黑暗骑士》式的有一个悲剧结尾的。可在其中内在结构是基于情感的情况下，剧情是无法外化到社会和哲学思辨的层面上的，一方面情感的纽带是其做得最好的部分，另一方面优势也成为了某种限制。
这个角色人设中最能强化情感纽带的就是在于女主和反派的共生重合，同时在两个人格之间又有些制衡和互相牵绊的部分。而单就女主的表演来说反倒是反派部分比正常的部分更加出色
在反派真正的完全现身之前，铺垫的部分几乎是无懈可击的。从邪教的崇拜到命运中的巧合与内在必然逻辑的安排可以说都是此类型中的典范，甚至有些接近《真探》或《盲探》这样神秘学克苏鲁经典的意思。而在真身出于幼年阶段时更是在一些细节使人联想到了《龙珠》里小时的比克，虽然之后的剧情没有再涉及更多从魔性到人性的讨论，但这个点也的确是一个更丰富角色的注脚。
后面变成成体后演员面瘫式的演技产生的扣分，不过阴谋一步步的铺陈依然是非常严密没有太多漏洞的。可以说如果不是最后一集的崩坏，其实他的计划不能算是完全失败，是有可能让剧情达到有些《黑暗骑士》式的有一个悲剧结尾的。可在其中内在结构是基于情感的情况下，剧情是无法外化到社会和哲学思辨的层面上的，一方面情感的纽带是其做得最好的部分，另一方面优势也成为了某种限制。
这个角色人设中最能强化情感纽带的就是在于女主和反派的共生重合，同时在两个人格之间又有些制衡和互相牵绊的部分。而单就女主的表演来说反倒是反派部分比正常的部分更加出色
#半影评##九尾狐传#。那种独立的气质本来就经常从女主的表演中不经意的流露出来，成为了反派之后更是独立于人类之外。
而归根结底来说，韩剧始终以女主为中心带入观众以男主为理想欲望投射的，所以女主有了少有的两面性和丰富性就使得整部剧有了明显区别于同类的气质。就连一般来说非常劝退我的男女主确定关系后开始“发糖”的部分剧中的处理也不是那么油腻，相反的呈现出的状态是像拉进了关系的朋友一样更放得开更自如的。这可能就是我认为理想的恋爱状态，不是会害羞会小心翼翼，是彻底的能袒露出最真实的自己。
至于男主其实就是理想的工具人，但的确颜值演技都是很好，尤其动作戏的部分看得出是有足够好的素质，所以大量苦战、受刑的戏份都有足够的说服力。
最后一众配角方面也是十分难得罕见的没有太过尴尬拉胯的角色，每个人不多的戏份说不上是多有深度可都保持了足够的有趣。这最难的最好的就是见好就收，没有太多余的加戏，相比之下太多的剧集都在后期全速跑偏给什么女二配角疯狂加戏。仔细想想这部剧却是好像根本就没有女二级别的配角，简直是干净利落到不行。当然还是要除了最后一集的话。
而归根结底来说，韩剧始终以女主为中心带入观众以男主为理想欲望投射的，所以女主有了少有的两面性和丰富性就使得整部剧有了明显区别于同类的气质。就连一般来说非常劝退我的男女主确定关系后开始“发糖”的部分剧中的处理也不是那么油腻，相反的呈现出的状态是像拉进了关系的朋友一样更放得开更自如的。这可能就是我认为理想的恋爱状态，不是会害羞会小心翼翼，是彻底的能袒露出最真实的自己。
至于男主其实就是理想的工具人，但的确颜值演技都是很好，尤其动作戏的部分看得出是有足够好的素质，所以大量苦战、受刑的戏份都有足够的说服力。
最后一众配角方面也是十分难得罕见的没有太过尴尬拉胯的角色，每个人不多的戏份说不上是多有深度可都保持了足够的有趣。这最难的最好的就是见好就收，没有太多余的加戏，相比之下太多的剧集都在后期全速跑偏给什么女二配角疯狂加戏。仔细想想这部剧却是好像根本就没有女二级别的配角，简直是干净利落到不行。当然还是要除了最后一集的话。
#偏科片单##声电影##八甲田山[电影]##兴登堡遇难记[电影]#实际上这是一个很特别的标签，因为虽然整体我不是那么喜欢或认同一部电影，可在某些方面它们又太过优秀，让我不得不钦佩万分甚至有想要收藏的冲动。
而这种感觉的第一次出现就是看《八甲田山》的的时候。我常说好的电影是有一种音染的，《八甲田山》却甚至是好到过分有些喧宾夺主了。虽然我是觉得整部片子大部分都采用中景拍摄对话的风格是比较容易让我觉得太过平淡无聊的，可从几个我稍微认真了一点去看的部分来说，也许是有可能通过台词进入到某种更深感受当中的。
但我舍不得那种极舒适的音染，那是一种不同于同时代电影的——同时也比现在绝大多数技术更好片子的更优秀，真正的艺术从来就不只是单纯的技术，这在后面谈论的《兴登堡遇难记》中更可以体现——一种绝对的也许超越了真实的清晰。我不知道这是同期录制的还是配音，因为如此干净的声音是同期所不不具备的精致，可极度的真实又是棚内很难模拟出的自然。
而这种感觉的第一次出现就是看《八甲田山》的的时候。我常说好的电影是有一种音染的，《八甲田山》却甚至是好到过分有些喧宾夺主了。虽然我是觉得整部片子大部分都采用中景拍摄对话的风格是比较容易让我觉得太过平淡无聊的，可从几个我稍微认真了一点去看的部分来说，也许是有可能通过台词进入到某种更深感受当中的。
但我舍不得那种极舒适的音染，那是一种不同于同时代电影的——同时也比现在绝大多数技术更好片子的更优秀，真正的艺术从来就不只是单纯的技术，这在后面谈论的《兴登堡遇难记》中更可以体现——一种绝对的也许超越了真实的清晰。我不知道这是同期录制的还是配音，因为如此干净的声音是同期所不不具备的精致，可极度的真实又是棚内很难模拟出的自然。