【其他】给文手的一点建议
给新人文手的一点建议
1.凡没有累计5w字完结作品的，都是新人文手。哪怕你已经写了50w，但分别属于500个坑掉的文，那你也是新人。
2.你之所以会弃坑，就是因为你知道你要写，但是不知道写什么。等你把你脑洞的东西都写完鸡血都用光又硬挤了三千字后，来，弃坑吧。
3.论大纲的重要性，至少让你知道要写什么，还有什么可写，接下来是什么，还能让你明晰文的结构。千万不要以为你小学、初中、高中的语文课都是废的。
4.论大纲的重要性2，不得不承认，人把要做的事情分条列出的时候，确实更容易把它做完。
5.文笔和内容没有必然联系，但是好文笔能给烂故事贴一层金，烂文笔能把好故事剥一层皮。
6.你错误的写作方式不是你炫耀、找存在感、和人找共同点的资本。同样，渣也不是。
7.把你收藏夹里文段生成器、人名地名物品名生成器地址删了，你是文手，别说你取名废，谁天生也不是触。
8.多听取建议，少关注吐槽，并不是所有评论你文的人都是大大，时刻留心那些以刷存在感、秀**、贬低他人来获取自我满足的可怜人。
9.同样也不要以为自己很厉害。如果你已经这样想了，那我告诉你：如果你有你想象中的自己的十分之一厉害，你都不会这么想。
10.还不要以为自己看了多少多少写作经验介绍、读了多少多少书就觉得自己会写文了，吃了一辈子饭也不见得就会做饭。
11.在把旧的东西学到之前不要胡乱研究创新，开宗立派。巨人的肩膀再矮也比站在平地高。
12.想的永远不要比懂得多，思而不学则殆也不是白说了几千年的。
13.如果你不想去学，就不要想当然地写你不懂的东西，免得闹笑话。被人指出硬伤的时候一点都不好玩。
14.自信些。如果你自己都觉得自己的文渣，那么别人在你的影响下很难觉得它好——但是不要过度，参见条目9。
15.千万不要以为批评你的人才是为你好，夸奖你的人都是奉承和取悦你，原因有三：第一，他们不是，第二，参见条目8，第三，你远没达到值得奉承和取悦的水平。
16.你有时间逛贴吧刷微博聊QQ煲剧补番好好好买买买烧烧烧prprpr拳打联盟狗脚踢部落猪，就是没时间打开文档口胡几句。
17.干货1，脑子里得有点干货，有干货高冷叫高冷，没有就***，有干货中二叫中二，没有也***。
17.5.干货是指你觉得有用的东西，可以到经典著作、专业学科著作和古籍里面去找找看。
18.干货2，脑子里得有点干货，有干货不一定能开出好脑洞，但是没干货一定开不出来。
19.抄袭是让你的作品迅速low逼起来最有效的方法，别说什么“我抄的大作所以不low”，偷金偷针都是贼，还有那些说“我向xxx致敬 ”，“参考了xxx”的自己都摸摸良心，摸了良心再摸键盘。
20.你探求人生的意义，你揭露人性之恶，你窥探人类欲望的本质，你揭示信仰的价值，在这个无信仰的时代支撑起一片净土，你追求的是对黑暗现实最最尖刻辛辣的讽刺，可是你连个故事都说不好，说不完，甚至说不出。
1.凡没有累计5w字完结作品的，都是新人文手。哪怕你已经写了50w，但分别属于500个坑掉的文，那你也是新人。
2.你之所以会弃坑，就是因为你知道你要写，但是不知道写什么。等你把你脑洞的东西都写完鸡血都用光又硬挤了三千字后，来，弃坑吧。
3.论大纲的重要性，至少让你知道要写什么，还有什么可写，接下来是什么，还能让你明晰文的结构。千万不要以为你小学、初中、高中的语文课都是废的。
4.论大纲的重要性2，不得不承认，人把要做的事情分条列出的时候，确实更容易把它做完。
5.文笔和内容没有必然联系，但是好文笔能给烂故事贴一层金，烂文笔能把好故事剥一层皮。
6.你错误的写作方式不是你炫耀、找存在感、和人找共同点的资本。同样，渣也不是。
7.把你收藏夹里文段生成器、人名地名物品名生成器地址删了，你是文手，别说你取名废，谁天生也不是触。
8.多听取建议，少关注吐槽，并不是所有评论你文的人都是大大，时刻留心那些以刷存在感、秀**、贬低他人来获取自我满足的可怜人。
9.同样也不要以为自己很厉害。如果你已经这样想了，那我告诉你：如果你有你想象中的自己的十分之一厉害，你都不会这么想。
10.还不要以为自己看了多少多少写作经验介绍、读了多少多少书就觉得自己会写文了，吃了一辈子饭也不见得就会做饭。
11.在把旧的东西学到之前不要胡乱研究创新，开宗立派。巨人的肩膀再矮也比站在平地高。
12.想的永远不要比懂得多，思而不学则殆也不是白说了几千年的。
13.如果你不想去学，就不要想当然地写你不懂的东西，免得闹笑话。被人指出硬伤的时候一点都不好玩。
14.自信些。如果你自己都觉得自己的文渣，那么别人在你的影响下很难觉得它好——但是不要过度，参见条目9。
15.千万不要以为批评你的人才是为你好，夸奖你的人都是奉承和取悦你，原因有三：第一，他们不是，第二，参见条目8，第三，你远没达到值得奉承和取悦的水平。
16.你有时间逛贴吧刷微博聊QQ煲剧补番好好好买买买烧烧烧prprpr拳打联盟狗脚踢部落猪，就是没时间打开文档口胡几句。
17.干货1，脑子里得有点干货，有干货高冷叫高冷，没有就***，有干货中二叫中二，没有也***。
17.5.干货是指你觉得有用的东西，可以到经典著作、专业学科著作和古籍里面去找找看。
18.干货2，脑子里得有点干货，有干货不一定能开出好脑洞，但是没干货一定开不出来。
19.抄袭是让你的作品迅速low逼起来最有效的方法，别说什么“我抄的大作所以不low”，偷金偷针都是贼，还有那些说“我向xxx致敬 ”，“参考了xxx”的自己都摸摸良心，摸了良心再摸键盘。
20.你探求人生的意义，你揭露人性之恶，你窥探人类欲望的本质，你揭示信仰的价值，在这个无信仰的时代支撑起一片净土，你追求的是对黑暗现实最最尖刻辛辣的讽刺，可是你连个故事都说不好，说不完，甚至说不出。
21.文笔2，什么是烂文笔？凡病句错字词语乱用满天飞颇有小学语文改错题之风，说不明白一个事情的就是烂文笔。因此既然你有写文的打算，我就默认你文笔不烂。
22.文笔3，在“文笔不烂”、可以连句成篇并保证没有明显硬伤的前提下，谁一来就对你文笔发表评论的，不是没认真看，就是故意找喷点。
23.虽然世界上没有“不会制冷就不能评论冰箱”的道理，但还是会制冷而评论冰箱更有力量。
24.不要胡乱的嘲笑人，嘲笑那些批评起别人一套一套的结果自己动起手就萎的人除外。
25.把作品整个写完再修改，不然你永远写不完，尤其是听了人几句“我觉得”就回去大改小改的孩子注意了。
26.写文不是写作业，***没人逼你写。
27.醒醒吧，每天惦记着“没人看我就不写了”的孩子。
28.懒？很好，继续。不要紧的，真的，写文真的不重要。懒不是缺点，是萌点，甚至是优点，真的。不骗你。
29.除非你文笔烂（参见21）不要随便让别人帮你修改。第一，不论他多么大大多么厉害，也不是你肚子里的蛔虫。第二，如果你自己都不知道写成什么样自己满意，别人更不知道。第三，写文不是写作文，每个人喜好都不同。
30.请严格区分“我不喜欢”和“它不好”。
31.没有所谓“正确的写作方法”，但错误的肯定有，还不少。
32.真正促使你能够写完一个故事的不是大纲，是“我知道这个故事的来龙去脉并且要把它讲出来”，但是，首先，你得把故事编出来。
33.实在写不出来就别硬写了，去玩一会儿，开心些。又不靠它吃饭，留下不好的回忆多可惜。
34.请严格区分“实在写不出来”和“懒”。
35.勇敢的少年快去创造奇迹。
36.脑洞来得快去得快又不想/没条件马上写的的请把它们记在固定的地方，攒多了再写。
22.文笔3，在“文笔不烂”、可以连句成篇并保证没有明显硬伤的前提下，谁一来就对你文笔发表评论的，不是没认真看，就是故意找喷点。
23.虽然世界上没有“不会制冷就不能评论冰箱”的道理，但还是会制冷而评论冰箱更有力量。
24.不要胡乱的嘲笑人，嘲笑那些批评起别人一套一套的结果自己动起手就萎的人除外。
25.把作品整个写完再修改，不然你永远写不完，尤其是听了人几句“我觉得”就回去大改小改的孩子注意了。
26.写文不是写作业，***没人逼你写。
27.醒醒吧，每天惦记着“没人看我就不写了”的孩子。
28.懒？很好，继续。不要紧的，真的，写文真的不重要。懒不是缺点，是萌点，甚至是优点，真的。不骗你。
29.除非你文笔烂（参见21）不要随便让别人帮你修改。第一，不论他多么大大多么厉害，也不是你肚子里的蛔虫。第二，如果你自己都不知道写成什么样自己满意，别人更不知道。第三，写文不是写作文，每个人喜好都不同。
30.请严格区分“我不喜欢”和“它不好”。
31.没有所谓“正确的写作方法”，但错误的肯定有，还不少。
32.真正促使你能够写完一个故事的不是大纲，是“我知道这个故事的来龙去脉并且要把它讲出来”，但是，首先，你得把故事编出来。
33.实在写不出来就别硬写了，去玩一会儿，开心些。又不靠它吃饭，留下不好的回忆多可惜。
34.请严格区分“实在写不出来”和“懒”。
35.勇敢的少年快去创造奇迹。
36.脑洞来得快去得快又不想/没条件马上写的的请把它们记在固定的地方，攒多了再写。
我个人再讲几点：
1.剥夺文章道德底线的永远都不是题材，而是作者。如果你就想写猎奇和三观不正，也请注意，有绝对绝对不能触碰的底线，比如吸|毒或者贩|毒，在触及此方面内容时，请尊重现实。相信我，如果你越过了这条底线，你绝对会被挂在墙上。
2.你的文章逻辑至少要先能说服你自己，才有机会说服其他人。
3.你需要先了解工藤新一和黑羽快斗是什么样的人，才能知道在一件事情发生时，他会做出什么样的选择。
1.剥夺文章道德底线的永远都不是题材，而是作者。如果你就想写猎奇和三观不正，也请注意，有绝对绝对不能触碰的底线，比如吸|毒或者贩|毒，在触及此方面内容时，请尊重现实。相信我，如果你越过了这条底线，你绝对会被挂在墙上。
2.你的文章逻辑至少要先能说服你自己，才有机会说服其他人。
3.你需要先了解工藤新一和黑羽快斗是什么样的人，才能知道在一件事情发生时，他会做出什么样的选择。
如何把人物写得立体。
有两篇我个人觉得很有价值的文章，但因为都是五年前的，肯定要不到授权，所以在这层楼中楼给一下链接，来自知乎。
第一篇是 ChuckPalahniuk 的建议：如何把人物写的立体。重点偏在如何「用文章细节代替思想动词」。内容比较单一，教你用有形的细节和动作来描写你角色的思想，如何用一段剧情来体现角色的爱与恨、喜欢的讨厌等等，详情见链接。
个人认为对行文会很有帮助，以增强阅读时的代入感，毕竟你不能全篇都靠心理描写和思想动词推进，当我看文在一段里看到三四个“知道”、“想”的时候，可能已经感觉有点无聊了。
第二篇是另一位答主说的比较简略，其观点在于：如果想让人物变得立体，你要「对笔下的人物历史了如指掌」，以及「横向展现人物表象和人物真相」。
一个人的本质需要在对关键选择的反应上揭示，详情见链接。
每个人有不同的写作方法，而人物的呈现效果和他选择的文体、行文结构、剧情内容乃至人物都有一定联系，全世界共通的写作方式是没有的，诸君共勉。
链接走楼中楼。
有两篇我个人觉得很有价值的文章，但因为都是五年前的，肯定要不到授权，所以在这层楼中楼给一下链接，来自知乎。
第一篇是 ChuckPalahniuk 的建议：如何把人物写的立体。重点偏在如何「用文章细节代替思想动词」。内容比较单一，教你用有形的细节和动作来描写你角色的思想，如何用一段剧情来体现角色的爱与恨、喜欢的讨厌等等，详情见链接。
个人认为对行文会很有帮助，以增强阅读时的代入感，毕竟你不能全篇都靠心理描写和思想动词推进，当我看文在一段里看到三四个“知道”、“想”的时候，可能已经感觉有点无聊了。
第二篇是另一位答主说的比较简略，其观点在于：如果想让人物变得立体，你要「对笔下的人物历史了如指掌」，以及「横向展现人物表象和人物真相」。
一个人的本质需要在对关键选择的反应上揭示，详情见链接。
每个人有不同的写作方法，而人物的呈现效果和他选择的文体、行文结构、剧情内容乃至人物都有一定联系，全世界共通的写作方式是没有的，诸君共勉。
链接走楼中楼。
先贴一下这位的授权。
这位是全职圈的太太，在槽全职高手电视剧的时候，发表的“速成选手创作OOC同人的典型病例”。
我将从中截取一段进行分享。
作者链接给在楼中楼，希望不会被吞（
这位是全职圈的太太，在槽全职高手电视剧的时候，发表的“速成选手创作OOC同人的典型病例”。
我将从中截取一段进行分享。
作者链接给在楼中楼，希望不会被吞（
【剧版阿直，速成选手创作OOC同人的典型病例】（有删改）
我不知道你们有没有看过那种同人……就是那种，架空AU，整个故事进程套用了原作的大纲模板，就是换了个世界观换了个背景，主要角色经历的主要矛盾冲突基本跟原作一样，于是直接套用大量原作的桥段和名台词，的同人。
然后在一些这样的作品里，你可能就会发现这样的问题。
明明剧情走向和原作差不多，可它就是变得莫名其妙的没逻辑；明明对白台词都跟原作一样，可它就是莫名其妙地OOC。
你可能看到过那种，某角色在同人作品中重复了他在原作中的某个举动，某种操作，某句台词，可能作者都觉得，啊，这不就是这个角色的招牌吗，我已经照着写了，够还原了吧。
然而它就是莫名其妙的OOC了。
为什么呢？
合理推测，写出这样同人的，多半是没有完整看过原作的，比如看一下重点名场面和名台词，还有人物介绍，这种经过二次提炼的东西，然后就开始动笔。
当然我说的肯定不是八百字故事梗概一句话人物介绍那种级别的，我揣测应该还是比较详细的，但是肯定没有完整的原作那么详细。
（这里指全职高手，不是名侦探柯南。但个人觉得，如果想写好工藤新一，名侦探柯南也至少要看过前十一部剧场版+有名的剧集）
所以乍一看它挺有趣/挺戳人/有那么点儿意思，但是不管是情节还是人物都经不起推敲，只要你停下来稍微琢磨一下就会发现，它这人物行为有时候就不符合剧本呈现出来的角色逻辑，情节展开也是那种稍微捋一捋就觉得前因后果完全不搭的效果。
所以可能是因为这些原因，这类作者的作品，貌似表现出来了每个角色很招牌的最引人注意的那些元素，然而其他方面就疯狂跑偏；貌似复刻了很多经典的场面和对白，然而前因后果改得莫名其妙导致逻辑全崩效果全毁。
总结一下，造成这些问题主要由于以下两点：
1.简单地把角色标签化，而忽略了其他细节，导致解读错误或者表现偏离。
2.明明完全保留了原台词，可是因为情节铺设不同，所以营造出的氛围和表达效果也完全跑偏。
了解了这些，下面我借快新吧最常见的OOC现象谈谈标签化和情节塑造的问题。
我不知道你们有没有看过那种同人……就是那种，架空AU，整个故事进程套用了原作的大纲模板，就是换了个世界观换了个背景，主要角色经历的主要矛盾冲突基本跟原作一样，于是直接套用大量原作的桥段和名台词，的同人。
然后在一些这样的作品里，你可能就会发现这样的问题。
明明剧情走向和原作差不多，可它就是变得莫名其妙的没逻辑；明明对白台词都跟原作一样，可它就是莫名其妙地OOC。
你可能看到过那种，某角色在同人作品中重复了他在原作中的某个举动，某种操作，某句台词，可能作者都觉得，啊，这不就是这个角色的招牌吗，我已经照着写了，够还原了吧。
然而它就是莫名其妙的OOC了。
为什么呢？
合理推测，写出这样同人的，多半是没有完整看过原作的，比如看一下重点名场面和名台词，还有人物介绍，这种经过二次提炼的东西，然后就开始动笔。
当然我说的肯定不是八百字故事梗概一句话人物介绍那种级别的，我揣测应该还是比较详细的，但是肯定没有完整的原作那么详细。
（这里指全职高手，不是名侦探柯南。但个人觉得，如果想写好工藤新一，名侦探柯南也至少要看过前十一部剧场版+有名的剧集）
所以乍一看它挺有趣/挺戳人/有那么点儿意思，但是不管是情节还是人物都经不起推敲，只要你停下来稍微琢磨一下就会发现，它这人物行为有时候就不符合剧本呈现出来的角色逻辑，情节展开也是那种稍微捋一捋就觉得前因后果完全不搭的效果。
所以可能是因为这些原因，这类作者的作品，貌似表现出来了每个角色很招牌的最引人注意的那些元素，然而其他方面就疯狂跑偏；貌似复刻了很多经典的场面和对白，然而前因后果改得莫名其妙导致逻辑全崩效果全毁。
总结一下，造成这些问题主要由于以下两点：
1.简单地把角色标签化，而忽略了其他细节，导致解读错误或者表现偏离。
2.明明完全保留了原台词，可是因为情节铺设不同，所以营造出的氛围和表达效果也完全跑偏。
了解了这些，下面我借快新吧最常见的OOC现象谈谈标签化和情节塑造的问题。
写了点小论文，是一些个人对于人物性格塑造的看法，主要写给新人，请大佬一笑而过。说实话我不是很会写小论文……我在这搁块儿砖，希望能引出各种各样的玉=v=
个人见解，欢迎讨论。
——————
让我们先来老生常谈这样一个问题：OOC。
我知道你们都很烦这个词，out of character，指角色崩坏，其中character，主要指人物性格。实话讲，我也烦这个词，因为有了对于人物的性格限制，就意味着我不能按照自己的心意去随意发挥，而是必须在原作规划出的角色框架里去创作。
先说我的一个结论：OOC这个东西，仁者见仁，智者见智，而且是不可避免的。
性格，是很微妙的一个东西。一个人对于某件事作出的决定，往往依托于他的性格。打个老套的比方，一个耿直的人，和一个机灵的人，对于困难的解决办法往往是不一样的，一般是撞破南墙和绕过南墙的区别，我相信你们能理解，这里不多说。
而一个同人小说，既然是小说，就必然要依托在故事上开展（纯抒情除外），这个故事里包含着复杂的人物、曲折和矛盾的剧情，而关键人物在事件来临时的选择，很大程度上决定了剧情的走向。
为了使这段话更有说服力，我再举个例子。比如工藤新一要是没有很强的好奇心和正义感，他明哲保身，不去追琴酒，不去凑热闹，也没有后面这八百一千多集了不是？
所以我们可以在这里做出一个总结：人物性格在某种程度上决定并引导着剧情走向。
那么问题来了，如果你的人物性格崩了，你的剧情会怎么样呢？
毫无疑问，会看起来非常奇怪。这个奇怪不是指逻辑不顺或者文笔不好，而是指，我们这些读者会产生一个想法：这是谁啊？左看右看不像他会做的事，不像他会说的话。
不像他。
这是一个很可怕的问题，你写的是他，又不是他。你写的是心里的他，却跟我们心中的形象产生了矛盾。那会发生什么？看不顺眼。——你侮辱了我偶像啊，我家哥哥不是这样的人啊（
知道举报帖里的举报是怎么来的了吧。
然而OOC，这也不是一个很可怕的问题。因为OOC是不可避免的。名侦探柯南是一部很长很——长的漫/动画，他能让你从小学追到大学。所以在这漫长的时间里，不同年龄段的读者，乃至作者本人对于角色性格的把握都会产生一个偏差。
人类的性格是很复杂的东西。一个人可以是耿直的也可以同时是变通的，他可以是活泼的但也不会永远快乐，低落、茫然这类情绪也会出现在乐观主义者或目标坚定者身上。
而在什么情况下，一个人会有什么反应，甚至有时候连自己都说不清。比如毫无来由的委屈想哭，或者莫名其妙的发笑，这些连接着我们和外界的情绪，奇妙而难以把控。
说的更多一点，乃至于人性，那就更成为只能讨论而不可考据的内容了。
个人见解，欢迎讨论。
——————
让我们先来老生常谈这样一个问题：OOC。
我知道你们都很烦这个词，out of character，指角色崩坏，其中character，主要指人物性格。实话讲，我也烦这个词，因为有了对于人物的性格限制，就意味着我不能按照自己的心意去随意发挥，而是必须在原作规划出的角色框架里去创作。
先说我的一个结论：OOC这个东西，仁者见仁，智者见智，而且是不可避免的。
性格，是很微妙的一个东西。一个人对于某件事作出的决定，往往依托于他的性格。打个老套的比方，一个耿直的人，和一个机灵的人，对于困难的解决办法往往是不一样的，一般是撞破南墙和绕过南墙的区别，我相信你们能理解，这里不多说。
而一个同人小说，既然是小说，就必然要依托在故事上开展（纯抒情除外），这个故事里包含着复杂的人物、曲折和矛盾的剧情，而关键人物在事件来临时的选择，很大程度上决定了剧情的走向。
为了使这段话更有说服力，我再举个例子。比如工藤新一要是没有很强的好奇心和正义感，他明哲保身，不去追琴酒，不去凑热闹，也没有后面这八百一千多集了不是？
所以我们可以在这里做出一个总结：人物性格在某种程度上决定并引导着剧情走向。
那么问题来了，如果你的人物性格崩了，你的剧情会怎么样呢？
毫无疑问，会看起来非常奇怪。这个奇怪不是指逻辑不顺或者文笔不好，而是指，我们这些读者会产生一个想法：这是谁啊？左看右看不像他会做的事，不像他会说的话。
不像他。
这是一个很可怕的问题，你写的是他，又不是他。你写的是心里的他，却跟我们心中的形象产生了矛盾。那会发生什么？看不顺眼。——你侮辱了我偶像啊，我家哥哥不是这样的人啊（
知道举报帖里的举报是怎么来的了吧。
然而OOC，这也不是一个很可怕的问题。因为OOC是不可避免的。名侦探柯南是一部很长很——长的漫/动画，他能让你从小学追到大学。所以在这漫长的时间里，不同年龄段的读者，乃至作者本人对于角色性格的把握都会产生一个偏差。
人类的性格是很复杂的东西。一个人可以是耿直的也可以同时是变通的，他可以是活泼的但也不会永远快乐，低落、茫然这类情绪也会出现在乐观主义者或目标坚定者身上。
而在什么情况下，一个人会有什么反应，甚至有时候连自己都说不清。比如毫无来由的委屈想哭，或者莫名其妙的发笑，这些连接着我们和外界的情绪，奇妙而难以把控。
说的更多一点，乃至于人性，那就更成为只能讨论而不可考据的内容了。
——所以我说每个人都会OOC。这和作者自身有关，在我眼里是这个样子，在你眼里是另一个样子，这并不是难以理解的事情。
你给我一个卖萌搞笑的黑羽快斗，他给我一个优雅的黑羽快斗，我都会欣然接受。
因为这些都是他，是他性格里的一面。
我说工藤新一可以坚强也可以软弱，可以乐观也可以茫然，可以积极也可以低落，这都是包含在一个人性格里的一部分，不过是他自身积极向上一面占比比较大，而我们又进一步把他主体性格里的某个面放大化——我把这个理解为标签化。
我们平常说起一个人。我们说他坚定，说他机灵，说他悲观主义——这样用一个词概括一个人主体性格表现的行为，我说这叫标签化。注意一下，我说主要性格。
标签化有错吗？
并没有错。我们自身在平日生活里也常用，只不过在纸片人身上体现的更明显一点。
那标签有错吗？
哎嘿，这个还真出问题。我给一个美少女打个弱柳扶风的标签，你大概觉得没什么问题。
我给工藤新一也打个弱柳扶风的标签？那这签问题大了！
因为弱柳扶风绝对不是工藤新一的主体性格，这个娇滴滴地朝别人撒娇的是谁啊？我觉得不行。原因上文谈过，我家哥哥不是这样的。
而且，标签化，确实是一个新手入坑写文最快的捷径。就算你写个全篇理智到冷酷无情的工藤新一，也只能说有些问题，把性格里的一面放得太大了，形象有点纸片，但我已经不会因为这个去举报了。
当你写个理智里带着柔情的会哭会笑的工藤新一，我说那这张纸片人已经丰满了很多。我再多加几个标签，然后把这些性格完整地穿插到剧情里，哎，这样就已经很立体了。
再进一步。设身处地地想一想，如果你是一个这样的人，处在那样一个环境下，你会做些什么，你的生活是怎么样的，你的决定是怎么样的，甚至我能看到随着时间流逝，你在不断的成长，变得成熟——这种类型的延伸已经见仁见智了，其中带着作者的影子。
举个例子，假如随着剧情发展，工藤十年后没能变回来，只要合情合理，逻辑通顺，不论你写一个迷茫找不到方向的，还是一个毫无动摇的，我都会点个巨大的赞。
写到这里，基本想说的都说了。我个人给OOC和标签化行为正个名，OOC很正常，标签化也不是问题。只要OOC别过度，标签别贴的太过分，你都一定能找到和你志同道合的人，也不会给别人产生巨大的困扰。
其实这篇小论文这里还没完。因为上面谈了谈标签化的优点。那标签化会不会有缺点？有。标签的过度解读和放大也会导致诡异的剧情发展，包括剧情发展逻辑方面的事情，都放到第二点里再说。
（（还有（2），没想到吧.jpg。
贴两篇lof太太的小论文。
太太16年退坑停更了，授权是肯定要不到的，所以楼中楼贴下链接，被吞了请务必告诉我（……
1.《人从不畏惧写小论文》：讲了四件比较杂的事情，关于对文章的理解之类的。
2.《小论文三号》：柯南和新一是一个人吗？基德和快斗是一个人吗？
太太16年退坑停更了，授权是肯定要不到的，所以楼中楼贴下链接，被吞了请务必告诉我（……
1.《人从不畏惧写小论文》：讲了四件比较杂的事情，关于对文章的理解之类的。
2.《小论文三号》：柯南和新一是一个人吗？基德和快斗是一个人吗？
然后夹杂一篇私货
我知道各位都是同时作为读者而存在的，所以这一篇是关于读者评论的……
有兴趣的可以看一看，同样找不到原作者了所以贴链接。
我知道各位都是同时作为读者而存在的，所以这一篇是关于读者评论的……
有兴趣的可以看一看，同样找不到原作者了所以贴链接。
关于这个贴里的评论，我说一下。
毫无疑问的是——欢迎讨论，热烈欢迎，欢迎各路太太留下看法ww
然后对于其他的类似于“很有用”，“很棒”之类的我就不回复了，因为我觉得我并没有资格代替原作者去回复你们的赞美
总之如果希望能对大家起到帮助，搬运工就很开心了w。
毫无疑问的是——欢迎讨论，热烈欢迎，欢迎各路太太留下看法ww
然后对于其他的类似于“很有用”，“很棒”之类的我就不回复了，因为我觉得我并没有资格代替原作者去回复你们的赞美
总之如果希望能对大家起到帮助，搬运工就很开心了w。
还有接上的小论文（2）。上面吹了一通反向彩虹屁，现在我们来看看标签化的缺点，槽他一下。
在我们心里工藤新一的性格是什么样的？最明显的几点：冷静，理智，正义，敬畏生命，这些贯穿整篇《名侦探柯南》，交织成了工藤新一最突出的特质。
他说过，“对于人为什么要杀人的理由，不管别人怎么解释我还是无法理解，就算我能够理解，还是无法接受，因为那毕竟不能成为残害一条生灵的理由……”，也说过很喜欢福尔摩斯的名言：“如果可以让你毁灭，为了公众的利益，我很乐意迎接死亡。”
同时他也是一个普通的高中生，这是我们可以推测出来的：阳光，张扬，有点小自傲，或许还会为青春期的爱情烦恼着。
如果你想写一个日常文，甜饼之类的，没问题，这些完全够用了。
但是。
如果你想写一篇原著向，或者架空，总之是个正剧向，你就要更加小心了。因为名侦探柯南的背景并没有我们想象的那么阳光。那个东京有个酒厂，有个动物园，每天柯南身边必死几个……咳咳，扯远了。
原著向的文章，总会遇到一个不可避免的问题——死亡，以及牺牲。当然，如果你不写类似的剧情，这篇小论文你完全可以跳过，我也只是写一点我自己理解的东西，请轻喷（
这里举个例子。假如剧情已经推进到了警方联合FBx攻进了酒厂，那么工藤新一在对待死亡的问题上会是什么态度。
他看见敌人的死亡会冷漠得无动于衷吗？他看见朋友/爱人倒下时会悲伤愤怒吗，到什么程度？在不得已的万一（指BE），真的被困了，逃不出来了，他会怎么面对自己的处境呢？这些情绪交织在一起，其中的程度都是需要我们去把控的。
这里标签化的缺点可能就会体现出来了：
如果“工藤新一是理智不会动摇的”，这个观点在你心里根深蒂固。那我脑测一下，写一段简陋的剧情，可能会是这样：
马上就要结束了。工藤新一趴伏在草地上，草帘坚硬地顶着他的肚腹。他手里握着一把枪，滚滚的浓烟和烟尘呛进他的肺里，一颗子弹擦着他的耳边划过，带起一阵血花和针扎般的刺痛。他的身边是一条河，汩汩水声凿进他的鼓膜，水面上已经染上了红色。他眯着眼睛，手很稳地瞄着裹着黑色布料的腿，扣下了板机。
还不错，但是感觉差了点什么，我决定改一改：
马上就要结束了。工藤新一趴伏在草地上，草帘坚硬地顶着他的肚腹。他手里握着一把枪，滚滚的浓烟和烟尘呛进他的肺里，也呛的他眼泪不自觉地在眼眶里打转。一颗子弹擦着他的耳边划过，带起一阵血花和针扎般的刺痛。他的身边是一条河，汩汩水声凿进他的鼓膜。他听到扑通一声。他的朋友倒下了，他的同事倒下了，他的对手倒下了，水面上已经染上了红色。他有些茫然地看着水面上漫开的，觉得这水注定要被永恒的坚冰封死其中。他的灵魂在噪声和杂乱中摇摇欲坠。他深吸一口气，眯着眼睛，手把枪柄握得很死，瞄着裹着黑色布料的腿，扣下了板机，他感到一股力道将他整个人向后一震，就连打转的泪水也被震得掉在了厚重的草丛里。
这样怎么样，是不是感觉有点改变了。因为我觉得「不管工藤新一怎么理智，他在面对死亡的时候都不会无动于衷，因为他也同时敬畏着生命」。标签化是有极限的，一切都不要过度，在写一段东西前后，问问自己：人物有着这样的行为，真的合理吗？
就像直肠子不代表没智商，理智不代表冷酷，一切都是过犹不及，说到底还是要符合行为逻辑，要经得起推敲。
在我们心里工藤新一的性格是什么样的？最明显的几点：冷静，理智，正义，敬畏生命，这些贯穿整篇《名侦探柯南》，交织成了工藤新一最突出的特质。
他说过，“对于人为什么要杀人的理由，不管别人怎么解释我还是无法理解，就算我能够理解，还是无法接受，因为那毕竟不能成为残害一条生灵的理由……”，也说过很喜欢福尔摩斯的名言：“如果可以让你毁灭，为了公众的利益，我很乐意迎接死亡。”
同时他也是一个普通的高中生，这是我们可以推测出来的：阳光，张扬，有点小自傲，或许还会为青春期的爱情烦恼着。
如果你想写一个日常文，甜饼之类的，没问题，这些完全够用了。
但是。
如果你想写一篇原著向，或者架空，总之是个正剧向，你就要更加小心了。因为名侦探柯南的背景并没有我们想象的那么阳光。那个东京有个酒厂，有个动物园，每天柯南身边必死几个……咳咳，扯远了。
原著向的文章，总会遇到一个不可避免的问题——死亡，以及牺牲。当然，如果你不写类似的剧情，这篇小论文你完全可以跳过，我也只是写一点我自己理解的东西，请轻喷（
这里举个例子。假如剧情已经推进到了警方联合FBx攻进了酒厂，那么工藤新一在对待死亡的问题上会是什么态度。
他看见敌人的死亡会冷漠得无动于衷吗？他看见朋友/爱人倒下时会悲伤愤怒吗，到什么程度？在不得已的万一（指BE），真的被困了，逃不出来了，他会怎么面对自己的处境呢？这些情绪交织在一起，其中的程度都是需要我们去把控的。
这里标签化的缺点可能就会体现出来了：
如果“工藤新一是理智不会动摇的”，这个观点在你心里根深蒂固。那我脑测一下，写一段简陋的剧情，可能会是这样：
马上就要结束了。工藤新一趴伏在草地上，草帘坚硬地顶着他的肚腹。他手里握着一把枪，滚滚的浓烟和烟尘呛进他的肺里，一颗子弹擦着他的耳边划过，带起一阵血花和针扎般的刺痛。他的身边是一条河，汩汩水声凿进他的鼓膜，水面上已经染上了红色。他眯着眼睛，手很稳地瞄着裹着黑色布料的腿，扣下了板机。
还不错，但是感觉差了点什么，我决定改一改：
马上就要结束了。工藤新一趴伏在草地上，草帘坚硬地顶着他的肚腹。他手里握着一把枪，滚滚的浓烟和烟尘呛进他的肺里，也呛的他眼泪不自觉地在眼眶里打转。一颗子弹擦着他的耳边划过，带起一阵血花和针扎般的刺痛。他的身边是一条河，汩汩水声凿进他的鼓膜。他听到扑通一声。他的朋友倒下了，他的同事倒下了，他的对手倒下了，水面上已经染上了红色。他有些茫然地看着水面上漫开的，觉得这水注定要被永恒的坚冰封死其中。他的灵魂在噪声和杂乱中摇摇欲坠。他深吸一口气，眯着眼睛，手把枪柄握得很死，瞄着裹着黑色布料的腿，扣下了板机，他感到一股力道将他整个人向后一震，就连打转的泪水也被震得掉在了厚重的草丛里。
这样怎么样，是不是感觉有点改变了。因为我觉得「不管工藤新一怎么理智，他在面对死亡的时候都不会无动于衷，因为他也同时敬畏着生命」。标签化是有极限的，一切都不要过度，在写一段东西前后，问问自己：人物有着这样的行为，真的合理吗？
就像直肠子不代表没智商，理智不代表冷酷，一切都是过犹不及，说到底还是要符合行为逻辑，要经得起推敲。
除了死亡，另一个问题：怎么面对牺牲。
在这个问题上，工藤确实说过他喜欢福尔摩斯的话：“如果可以让你毁灭，为了公众的利益，我很乐意迎接死亡。”在原作里，他也确实做过这样的事情：《震动的警视厅 1200万人质》2小时特别篇里，江户川柯南和高木警官被困在即将爆炸的电梯里，为了得到提示，一直等到爆炸前三秒。
歹徒要他们面对的是一个被讨论已久的问题：是选择自救，还是救整个东京的1200万人。
个人认为，这个剧情脱胎于一个经典博弈论问题，火车问题：一个人和五个人被分别绑在两条铁轨上，一辆失控的火车正冲向那五个人，而你手边有一个控制器，可以让火车变轨，你会选择扳动控制器救五个人，让一个人死去，还是让那一个人活下来。
在这里的条件被置换了一下，而另一方的筹码被加大：假如那个人是你自己，而另一条铁轨上是几百几千，乃至千万的生命，你会怎么选择。或者，你会让工藤新一怎么选择。
如果工藤新一没有退路。
他当然有着牺牲自我的气魄和觉悟。但当作者在面对这种充满着激烈矛盾碰撞的剧情时，你要质问。质问原作，也质问自己。——你想突出的是什么？你想表达的是什么？
他是个普通人，一个凡人。有着家庭、同学、朋友，可能有个恋人，未来会有着幸福的生活，他会留恋吗，会不甘吗，他会像死前把人生的走马灯再看一遍那样怀念吗。毕竟工藤新一不是冷冰冰的推理机器，也不是掌握一切的神，他是一个凡人。
一个渺小的凡人。
比如你写，工藤新一在破旧的地牢里静待死亡。
不如这样写：
工藤新一坐在地牢的一个角落。他的手被绑在背后，时不时蹭上蜘蛛在黑暗里结下的网。这个阴暗的房间充斥着灰尘和霉味，而在尘土里露出一点红光，他和旁边滴滴答答的计时器作伴，数字已经快走到尽头。白色的墙皮剥落，露出了青灰色的狰狞面目，而地牢上面的一扇铁栅窗估计是组织留下的仅有的良心。工藤新一毫不在意地把头靠在潮湿发霉的墙上。他的头发已经结成了绺，上面覆着已经凝固的鲜血。
工藤新一感觉自己想了很多。像什么高中，什么统考。像什么足球，什么福尔摩斯。像什么月下魔术，什么怪盗基德。他又觉得自己什么都没想，他的头脑里充斥着混乱的白色和凝滞的黑色，觉得浮动的空气里已经没有了生命的鲜活和希望，觉得眼耳口鼻全都被堵住，觉得吸不进氧气，觉得肺要爆炸。他想挣扎，但身体已经动弹不得。
时间的沙马上就要流尽了，他向前挣动了两下，剧痛穿破了他的大脑，他倒在地上，有什么挣扎着想要出来。他吸气，呼气，思考，伸出一只颤抖的手握向栅窗透进的光线，然后被吞没在一片耀眼的白里。
我这里用这两个举例，不知道是否合适，但我仍持我的观点：仁者见仁，智者见智。写文章各有各的风格，可以描写环境，描写面部表情，也可以写心理，或者写对话，只要逻辑通顺能说服我，体现出应该体现的东西，一切好说。
只不过生命和死亡，这是两个很厚重又不可避免的话题。如果在涉及到这方面内容的时候，写前请三思。
————
好了好了，小论文到此为止。我一直觉得表现的像个导师太有毒了，只有片段脑得很开心也写的很开心……总之dbq，我再也不写小论文了QAQ（
在这个问题上，工藤确实说过他喜欢福尔摩斯的话：“如果可以让你毁灭，为了公众的利益，我很乐意迎接死亡。”在原作里，他也确实做过这样的事情：《震动的警视厅 1200万人质》2小时特别篇里，江户川柯南和高木警官被困在即将爆炸的电梯里，为了得到提示，一直等到爆炸前三秒。
歹徒要他们面对的是一个被讨论已久的问题：是选择自救，还是救整个东京的1200万人。
个人认为，这个剧情脱胎于一个经典博弈论问题，火车问题：一个人和五个人被分别绑在两条铁轨上，一辆失控的火车正冲向那五个人，而你手边有一个控制器，可以让火车变轨，你会选择扳动控制器救五个人，让一个人死去，还是让那一个人活下来。
在这里的条件被置换了一下，而另一方的筹码被加大：假如那个人是你自己，而另一条铁轨上是几百几千，乃至千万的生命，你会怎么选择。或者，你会让工藤新一怎么选择。
如果工藤新一没有退路。
他当然有着牺牲自我的气魄和觉悟。但当作者在面对这种充满着激烈矛盾碰撞的剧情时，你要质问。质问原作，也质问自己。——你想突出的是什么？你想表达的是什么？
他是个普通人，一个凡人。有着家庭、同学、朋友，可能有个恋人，未来会有着幸福的生活，他会留恋吗，会不甘吗，他会像死前把人生的走马灯再看一遍那样怀念吗。毕竟工藤新一不是冷冰冰的推理机器，也不是掌握一切的神，他是一个凡人。
一个渺小的凡人。
比如你写，工藤新一在破旧的地牢里静待死亡。
不如这样写：
工藤新一坐在地牢的一个角落。他的手被绑在背后，时不时蹭上蜘蛛在黑暗里结下的网。这个阴暗的房间充斥着灰尘和霉味，而在尘土里露出一点红光，他和旁边滴滴答答的计时器作伴，数字已经快走到尽头。白色的墙皮剥落，露出了青灰色的狰狞面目，而地牢上面的一扇铁栅窗估计是组织留下的仅有的良心。工藤新一毫不在意地把头靠在潮湿发霉的墙上。他的头发已经结成了绺，上面覆着已经凝固的鲜血。
工藤新一感觉自己想了很多。像什么高中，什么统考。像什么足球，什么福尔摩斯。像什么月下魔术，什么怪盗基德。他又觉得自己什么都没想，他的头脑里充斥着混乱的白色和凝滞的黑色，觉得浮动的空气里已经没有了生命的鲜活和希望，觉得眼耳口鼻全都被堵住，觉得吸不进氧气，觉得肺要爆炸。他想挣扎，但身体已经动弹不得。
时间的沙马上就要流尽了，他向前挣动了两下，剧痛穿破了他的大脑，他倒在地上，有什么挣扎着想要出来。他吸气，呼气，思考，伸出一只颤抖的手握向栅窗透进的光线，然后被吞没在一片耀眼的白里。
我这里用这两个举例，不知道是否合适，但我仍持我的观点：仁者见仁，智者见智。写文章各有各的风格，可以描写环境，描写面部表情，也可以写心理，或者写对话，只要逻辑通顺能说服我，体现出应该体现的东西，一切好说。
只不过生命和死亡，这是两个很厚重又不可避免的话题。如果在涉及到这方面内容的时候，写前请三思。
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好了好了，小论文到此为止。我一直觉得表现的像个导师太有毒了，只有片段脑得很开心也写的很开心……总之dbq，我再也不写小论文了QAQ（
百度17年之前的帖子居然回来了。
这里的文字类教程比较少，如果想看具体怎么使用语言、怎么描写、怎么刻画，指路精品教程区一位大前辈的帖子，前缀是【迷之教程】，非常、非常的详细，几乎可以说你想看的全都有……
在这里更希望和大家讨论，有什么疑惑的，有什么问题的，都可以在这里交流，希望和大家共勉
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