【康熙十年】那些上过康熙已经逝世的综艺咖盘点
在所有上过康熙的嘉宾中我最喜欢的时这一位：
大师李国修
还记得陈汉典模仿李国修老师的“哭”三种方法吗？大家只知道李国修老师在康熙中的表现，却不知他是大师中的大师，一生热爱戏剧，遗世前曾说：“我的一生，除了戏剧，就只有王月了。”
李国修师承马季是华人剧坛中难得的全方位剧场艺术家，集创办人、剧作家、导演、演员于一身，第一届国家文化艺术基金会文艺奖戏剧类得主。迄今原创编导共30出叫好又叫座的大型舞台剧，个人演出超过百种角色、舞台表演逾千场，是台湾剧坛创作力最旺盛的风云人物。其对於台湾剧场的发展举足轻重，贡献卓着。
大师李国修
还记得陈汉典模仿李国修老师的“哭”三种方法吗？大家只知道李国修老师在康熙中的表现，却不知他是大师中的大师，一生热爱戏剧，遗世前曾说：“我的一生，除了戏剧，就只有王月了。”
李国修师承马季是华人剧坛中难得的全方位剧场艺术家，集创办人、剧作家、导演、演员于一身，第一届国家文化艺术基金会文艺奖戏剧类得主。迄今原创编导共30出叫好又叫座的大型舞台剧，个人演出超过百种角色、舞台表演逾千场，是台湾剧坛创作力最旺盛的风云人物。其对於台湾剧场的发展举足轻重，贡献卓着。
《那一夜我们说相声》——与李立群一起合演的相声，于上世纪80年代初在引起巨大轰动，相声段子家喻户晓；
《三人行不行》——连演32场、场场爆满的《三人行不行》
在话剧《征婚启事》里一人分饰22角，被称为台湾的“莫里哀”
“外省”的生活背景还令李国修创作了《西出阳关》，在台湾的外省老兵已经渐渐被社会边缘化，他们的生活和感情很少被关注，李国修为他们创作了一部《西出阳关》。写了几个喜欢留连在红包场（歌厅）里的老兵的辛酸生活，写他们的梦想和幻灭，展现出这个人群心底最深处的悲凉，每一场演出观众都会泪如雨下。更被舆论惊呼为“李国修最接近卓别林高度的一次演出”。
以母亲为原型创作的《女儿红》，在2003年首演时震撼了所有观众的心灵。李国修的母亲在战乱中从大陆辗转到了台湾，终日思乡，得了严重的忧郁症，从来不踏出家门一步。少年李国修曾为这样的母亲感受羞耻，他避谈自己的母亲，以致同学们都以为他没有母亲。直到人到中年，见过人生百态之后，李国修开始对母亲充满同情与歉疚，他体会到经历了动荡的生活，母亲的内心一定有难以抑制的风暴才会一生与抑郁困苦纠缠。于是，他拿起笔来，借着一件母亲的嫁衣，书写了一个在时代变迁中辗转流徙的女人的故事。故事横跨70年，从山东莱阳的纯朴、上世纪30年代的战乱迁徙、内战的炮火、60年代风光一时的台北市中华商场以及现代的台湾客家庄，李国修用历史找到母亲的坚毅、善良、忠厚以及生命中无可奈何的挫折与伤痛，用《女儿红》完成了对母亲的追忆与敬意。
引发台湾剧评赞誉最多的《京戏启示录》，是李国修为自己做京戏戏鞋的父亲而写。李父家训“人，一辈子能做好一件事，就功德圆满了。”更成为李国修的座右铭。戏剧专家评誉“李国修以个人生命经验，触动集体记忆之海”、“《京戏启示录》可说是有如神助，场面调度在这出戏里灵活到了极点”、“它亦喜亦悲，悲喜交迸，充盈着时代风雨与人生际遇，蕴蓄着历史厚度与生活实感”；“《京戏启示录》最明显的符号就是戏鞋和中华商场，这对新一代的我们来说，已经成为一种文化遗产”等。此剧启发无数观众众对人生追求的意义，成为华人剧坛的荣耀之作。
《三人行不行》——连演32场、场场爆满的《三人行不行》
在话剧《征婚启事》里一人分饰22角，被称为台湾的“莫里哀”
“外省”的生活背景还令李国修创作了《西出阳关》，在台湾的外省老兵已经渐渐被社会边缘化，他们的生活和感情很少被关注，李国修为他们创作了一部《西出阳关》。写了几个喜欢留连在红包场（歌厅）里的老兵的辛酸生活，写他们的梦想和幻灭，展现出这个人群心底最深处的悲凉，每一场演出观众都会泪如雨下。更被舆论惊呼为“李国修最接近卓别林高度的一次演出”。
以母亲为原型创作的《女儿红》，在2003年首演时震撼了所有观众的心灵。李国修的母亲在战乱中从大陆辗转到了台湾，终日思乡，得了严重的忧郁症，从来不踏出家门一步。少年李国修曾为这样的母亲感受羞耻，他避谈自己的母亲，以致同学们都以为他没有母亲。直到人到中年，见过人生百态之后，李国修开始对母亲充满同情与歉疚，他体会到经历了动荡的生活，母亲的内心一定有难以抑制的风暴才会一生与抑郁困苦纠缠。于是，他拿起笔来，借着一件母亲的嫁衣，书写了一个在时代变迁中辗转流徙的女人的故事。故事横跨70年，从山东莱阳的纯朴、上世纪30年代的战乱迁徙、内战的炮火、60年代风光一时的台北市中华商场以及现代的台湾客家庄，李国修用历史找到母亲的坚毅、善良、忠厚以及生命中无可奈何的挫折与伤痛，用《女儿红》完成了对母亲的追忆与敬意。
引发台湾剧评赞誉最多的《京戏启示录》，是李国修为自己做京戏戏鞋的父亲而写。李父家训“人，一辈子能做好一件事，就功德圆满了。”更成为李国修的座右铭。戏剧专家评誉“李国修以个人生命经验，触动集体记忆之海”、“《京戏启示录》可说是有如神助，场面调度在这出戏里灵活到了极点”、“它亦喜亦悲，悲喜交迸，充盈着时代风雨与人生际遇，蕴蓄着历史厚度与生活实感”；“《京戏启示录》最明显的符号就是戏鞋和中华商场，这对新一代的我们来说，已经成为一种文化遗产”等。此剧启发无数观众众对人生追求的意义，成为华人剧坛的荣耀之作。
国修老师初上康熙
康熙来了 李国修 （下）
080905节目康熙来了康熙舞台剧开演