川崎导演认为，平成奥特曼（戴拿、盖亚、高斯）的创作者都有某种迪迦情结，或者说是由迪迦造成的精神创伤，那就是如何超越这部作品？
今天的一个个“令和迪迦”、“新生代迪迦”涌现，也客观上证明了这个来自大约20年前观察的准确性。

川崎乡太：
在『迪迦奥特曼』开始的时候，好像据说「制作迪迦的家伙们，都有赛文情结」，但大概有那个的是小中桑和长谷川君…虽然他还没到那个程度，但我觉得差不多。
我甚至都不知道赛文，所以就大致看了一下，但我一点都不喜欢。
可是，我早就在想，平成系列的『盖亚』『高斯』中是否都有迪迦情结（ティガ・コンプレックス）呢？
迪迦已经成为心理阴影或精神创伤。
戴拿因为是直接相关的故事，就已经令人怀疑了，虽然制作者是相同的，但「已经比不上迪迦了」。或者说他们本人虽然没有认输，但总觉得最后还是超不过迪迦。

上面的截图是：2002年川崎乡太导演在“Tokyo Movie Networx 2周年記念企画”时接受的采访。
图中这段内容放在今天的背景下重新审视，真是让人感慨颇多。
川崎导演认为，平成奥特曼（戴拿、盖亚、高斯）的创作者都有某种迪迦情结，或者说是由迪迦造成的精神创伤，那就是如何超越这部作品？今天一个个“令和迪迦”、“新生代迪迦”涌现，也客观上证明了这个大约20年前观察的准确性。
下图上面的为川崎导演。

川崎导演参与的迪迦剧集：
第5集《怪兽出没的日子》
第6集《第二次解除》
第15集《梦幻疾驰》
第16集《鬼神醒来》
第27集《再见了奥比克》
第28集《呼唤……》
第38集《蜃楼怪兽》
第28集《你好奥特曼》
第39集《呼唤……》

顺便说一下，对迪迦结局持反对意见的庵野秀明认为：
“应该是这样的构图。至少喜欢《迪迦》最后一集的人会觉得《Eva》不行。
我在《迪迦》中能同意的终究只是川崎桑负责的剧集。因此对我来说《迪迦》就等于川崎桑。”
原文翻译和科普：《Eva》的导演庵野秀明到...

顺便说一下，对迪迦结局持反对意见的庵野秀明认为：
“应该是这样的构图。至少喜欢《迪迦》最后一集的人会觉得《Eva》不行。
我在《迪迦》中能同意的终究只是川崎桑负责的剧集。因此对我来说《迪迦》就等于川崎桑。”

川崎导演的创作思路是很有意思的。
第5集，“宗方根本不会那个”梗，小中千昭的剧本里并没有，是他加入的。
例如第27集奥比克，太田爱的原剧本是要让迪迦把奥比克带往宇宙，但是这段情节被川崎导演删掉，避免了无形中造成奥比克“客死异乡”的残忍。
还有令人印象深刻的第39集《你好奥特曼》，从人物设定、视觉效果到剧情氛围，都是川崎的创意成果。

@qu8405@一道疾风哈塞个@Ultra球球@季若远行@龙辰月辉

这是2002年的观察，可以说是基于已经拍出迪迦后续作品的现实，身为创作者的川崎对同行成果的总结。

事实上，其他奥特曼创作者也有类似的表达。

“——在『盖亚』中，根源性的破减招来体的存在成为连接整个系列的大轴。
小中：
在『迪迦』中也有超古代怪兽，但那几乎是奇迹般的东西，能够前后贯通要多亏了设计师丸山浩桑。
在『盖亚』中，那是需要让我抽象地说出侵略者的意图，所以就设定了根源性的破灭招来体。而如果不设置这样的东西，甚至于连组织飞行基地的理由都无法正当化。啊，在「新奥特曼」的企划会议上，会川氏知道我强行主张「亚波人之类的东西不要加进来」，一听就会感觉到「你到底在说什么」吧。
但是，现阶段我所想的也是「好好地做亚波人的话会怎样呢」的实验。结果，亚波人失败的原因是，他没有成为一个普通的反派宇宙人以上的存在，且所说与所做的事全都被他喋喋不休地泄露出来的缘故。当然，在『盖亚』的结局，也派出了像泽布卜一样的代言人，但他所说的事不知道是不是真的，我做出了这样的描写方式。这样回过头来看的话，与『盖亚』有关的事情，自始至终都感觉沉重。
作为编剧的成果，我觉得在『迪迦』这边写了更精彩有趣的剧本。”

其实川崎导演的本意真不是要吹迪迦，而是冷静地指出当时奥特曼创作者们所面临的问题，迪迦是他们超越不了的极限。
虽然结果可能是吹了波迪迦，但他本意真的不是这个。

长谷川圭一：
由于主演长野博桑很忙，确保不了档期，也就导致了对其他队员的细致刻画。
小中千昭：
从一开始讨论的内容都是大古、大古的话，那么我们对其他角色的把握就会推迟。如果是这样的话，GUTS的团队合作来得会更靠后一些，节目自身的风格就改变了。
长野君并不是那种说着「老子就是英雄！」 的类型，他是个非常有透明感的人。我单方面地想过，虽然有点烦恼，他会以「可是没办法啊」的感觉来做奥特曼。但这说起来容易，其实不然。暂且考虑着，就像是能够成为奥特曼的只有我了，所以加油吧。

关于戴拿的“超越”，来看1997年制片人笈田雅人的说法。
当时曾有人提议拍迪迦第二季，但圆谷认为新奥必须要创新，就没有采纳。他们在《戴拿》中创新的方式，其实是把《迪迦》的拍摄理念（追求新颖的东西）给废掉。


『ホビージャパン』341期、1997年11月、第105页：
“企划制作人笈田雅人谈『戴拿』
托您的福，因为『迪迦』项目的进展顺利，（奥特曼）系列的延长方案出台了。也有善意的意见说，甚至『迪迦』的延长也挺好。这样的评价是值得感谢的，但毕竟从迈向下一代的意义上来说，也不可以维持原样。既然也是从下周开始的新节目，就也有突然想改变的地方。
因为是近未来的故事，所以就想以形形色色的可能性为主题。『迪迦』的情况是从负3走向0的人类文明的进步时代，在『戴拿』中如果能从那里走向正3的话，我们想要描绘出还能走下去的可能性。
与高野专务、小中导演也讨论过，整体而言是明朗的。“迪迦”是以来自变身的3种形态的印度尼西亚语的“3”为词源，“戴拿”顾名思义就是做出“充满活力的”（ダイナミック/dynamic）奥特曼。在简单的世界观中，充满活力地前进。
设定是在『迪迦』的7年后。虽然可以考虑『迪迦』的常规客串演出，但眼下还是想推出『戴拿』的色彩。譬如如果让居间扮演参谋角色，我想需要2个季度以后。虽然是在『迪迦』中获得成功的女队长，但在『戴拿』中改变方向成为男子气十足的男队长。
在『迪迦』中，一切都追求新颖的东西，但这次我想简单的东西反而会让人感到新颖。
与变化多端的『迪迦』相比，我认为『戴拿』是想要在全系列中每集都描绘出新的惊奇感的世界。敬请期待。”

有些朋友对第28集的主旨有疑问，其实，那一集是没有明确的主旨的。川崎导演理智地指出，仅仅把主题带到“如何与怪兽共存”的角度，这是片面的想法。
“——剧本只写了「泡沫…」这一部吧，被称为名作。
川崎乡太：
毁誉参半吧。或者说是否定的人更多吧。
——把怪兽的存在意义作为问题了呢。
川崎乡太：
我从迪迦开始的时候，就把觉得有疑问的事情全部抛了出来，为什么我们现在要拍奥特曼，奥特曼为什么要战斗，奥特曼的本来面目是什么等等。
如果最初预先就在设定中决定好的话，就会含糊其辞，不是什么大不了的事。那么，那我就反过来将其作为主题。
——剧中并没有得出结论。
川崎乡太：
我没有下结论，这没有结果。最近，看过「幽灵公主」（1997年）的人对我说这很像「泡沫…」，而被拿来与之相比，我也吓了一跳。
如果要得出与怪兽共存的结论的话，从下周开始就不能再做奥特曼了。虽然走到把大家都杀了的地步也是可笑的，但感觉确实得出了人类一方是错误的结论。那就将是奥特曼故事的终结。
我单纯地想拍一部讨论剧或群像剧。我不想做那种只有主人公一个人说着正确的话，周围人好像是故意为了炒热气氛而说错话的事。我想将每个人都有正确的地方或不正确的地方的讨论拍出来。”

第28集还有一个作用是拍出大古对身份的思考。
“——迪迦、不是作为奥特曼而是作为大古烦恼，也是那集有趣的地方吧。
川崎乡太：
是这样。果然、大古的自问自答是另一个主题。
因为一开始完全没有描写他为什么会变成奥特曼。那么，迪迦是什么呢？大古也没想过吧。什么都没想的话，而如果这个人每周都变身，我就会觉得他是个奇怪的青年，所以就这么拍了。
这样的话，那就变成了大古=迪迦，奥特曼的神秘性不就消失了吗？我想反对派的意见是，如果不是超人，而是变成了单纯地坐进去驾驶的机器人就麻烦了，那就不是奥特曼了。
非要说的话，我还想让你们看看视觉效果。但大家会不会去那边看看呢？我拍了一场相当华丽的坦克战，搞了大规模的特摄，我以为会把注意力集中在这里，结果都没什么人关心？
有人对我说，青年的主张请在别的地方做……怪兽出来了，只要把它打到的奥特曼，这样就可以了。但如果在90年代后期复合奥特曼，我想要一种相应的风格。”

加精了？谢谢吧主

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