权藤俊辅《フィギュア王》访谈：活出英雄的人生就是如此
“那不是我心中25年前的、早已消逝的过去的记忆吗？
即使超越了语言和国家，孩子们的思念之灯仍未熄灭，而时至今日，每天都会有意想不到的、令人吃惊的邂逅，所谓活出英雄的人生就是如此…”
即使超越了语言和国家，孩子们的思念之灯仍未熄灭，而时至今日，每天都会有意想不到的、令人吃惊的邂逅，所谓活出英雄的人生就是如此…”
本帖内容来自以迪迦真骨雕为封面的《フィギュア王》第277期。
这期杂志官宣了真骨雕的相关信息，且有对权藤本人的特别专访。
有网友分享了内页照片，虽然不太清晰，但内容大体能够都能看到。至于我订的这期杂志，待到货会于本帖后面补拍照片。
事先强调：
我不是所有内容都翻译了，涉及他出演戴拿、盖亚皮套以及《盖亚》中神山笃志全都略过了，感兴趣的朋友可以自行查阅。
这期杂志官宣了真骨雕的相关信息，且有对权藤本人的特别专访。
有网友分享了内页照片，虽然不太清晰，但内容大体能够都能看到。至于我订的这期杂志，待到货会于本帖后面补拍照片。
事先强调：
我不是所有内容都翻译了，涉及他出演戴拿、盖亚皮套以及《盖亚》中神山笃志全都略过了，感兴趣的朋友可以自行查阅。
——首先，请告诉我成为饰演迪迦的皮套演员的经过。
权藤：
在JAC修行了两年时间后，我以自由的身份活动着。某次，多方劝说我：「时隔很久的奥特曼TV系列好像要复活了，你去试个镜吧」。因为在20多岁的时候，能够饰演特摄英雄是我的一个目标，所以我立刻回答说我要参加选拔会，是节目名字还没决定好的「新奥特曼角色试镜」吧？
后来我被录用了，但最开始听到和中村浩二桑饰演同一个角色时感到很困惑。随后得知了形态转换的设定后就接受了。在实际的影像中，也很好地利用了两个人体格的差异。
权藤：
在JAC修行了两年时间后，我以自由的身份活动着。某次，多方劝说我：「时隔很久的奥特曼TV系列好像要复活了，你去试个镜吧」。因为在20多岁的时候，能够饰演特摄英雄是我的一个目标，所以我立刻回答说我要参加选拔会，是节目名字还没决定好的「新奥特曼角色试镜」吧？
后来我被录用了，但最开始听到和中村浩二桑饰演同一个角色时感到很困惑。随后得知了形态转换的设定后就接受了。在实际的影像中，也很好地利用了两个人体格的差异。
关于《迪迦》的选角过程，请参考：
《迪迦》的幕后趣闻：迪迦和大古等人的名字是怎么起的？
https://tieba.baidu.com/p/6799236162
《迪迦》的幕后趣闻：迪迦和大古等人的名字是怎么起的？
https://tieba.baidu.com/p/6799236162
——第一次当皮套演员是迪迦吗？
权藤：
在JAC的养成所时代，作为修行我在百货商店等的Show中有出演。作为影像作品，『迪迦』是第一部。
顺便说一下，在Show中我担任『恐龙战队兽连者』的猛犸象连者。皮套由于是紧身衣、视野也是护目镜，所以在表演上没有感到不自由。因此，作为潜水服皮套的奥特拍摄是很辛苦的。
权藤：
在JAC的养成所时代，作为修行我在百货商店等的Show中有出演。作为影像作品，『迪迦』是第一部。
顺便说一下，在Show中我担任『恐龙战队兽连者』的猛犸象连者。皮套由于是紧身衣、视野也是护目镜，所以在表演上没有感到不自由。因此，作为潜水服皮套的奥特拍摄是很辛苦的。
——具体是种怎样的辛苦呢？
权藤：
首先，不管怎么说，都在于使脸部和皮套一体化而连接的构造。正常的站立动作自不必说，在空中跳跃的时候，身体的控制是靠着脖子的转动来掌舵的，那里的可动区域受限的话是很不利的。
然后是潜水服皮套哦。本来，这就是以保护潜水员在水中的体温下降为目的的材料。由于当时是胶片拍摄，照明的光亮要比现在强，而且在摄影棚内使用微缩模型布景的巨大特摄是为了表现出那种空气感、隐约可见地燃烧的烟幕不能流动的情况，所以不能开空调。活动的话身体当然会发热，就要出汗和散热，但是潜水服皮套反而控制住了那个。因此，我出了难以置信程度的汗。
还有就是面部的视野很差。在迪迦之后我也饰演了戴拿和盖亚，但是我和迪迦面具的窥孔是非常地不投缘啊。此后也让我出演了几次，但每次都很辛苦。即使是迪迦的正面看到了怪兽，实际上看到的大约是对方左脚的爪尖。另外，四足行走的怪兽不会突然从视野中消失，但是星人类型的怪兽一更换后马上就不知道去哪儿了，所以我不擅长跟宇宙人战斗。
另外虽然在平时的生活中没有意识到，但我深切地体会到「氧气真的很必要」。总之很痛苦。在面具的嘴部有个大概能容纳一枚剃刀的缝隙，但通过那样的小孔是进不了多少空气的。我经常在想，就算视野没有办法，吸入口就不能想个什么办法吗？
权藤：
首先，不管怎么说，都在于使脸部和皮套一体化而连接的构造。正常的站立动作自不必说，在空中跳跃的时候，身体的控制是靠着脖子的转动来掌舵的，那里的可动区域受限的话是很不利的。
然后是潜水服皮套哦。本来，这就是以保护潜水员在水中的体温下降为目的的材料。由于当时是胶片拍摄，照明的光亮要比现在强，而且在摄影棚内使用微缩模型布景的巨大特摄是为了表现出那种空气感、隐约可见地燃烧的烟幕不能流动的情况，所以不能开空调。活动的话身体当然会发热，就要出汗和散热，但是潜水服皮套反而控制住了那个。因此，我出了难以置信程度的汗。
还有就是面部的视野很差。在迪迦之后我也饰演了戴拿和盖亚，但是我和迪迦面具的窥孔是非常地不投缘啊。此后也让我出演了几次，但每次都很辛苦。即使是迪迦的正面看到了怪兽，实际上看到的大约是对方左脚的爪尖。另外，四足行走的怪兽不会突然从视野中消失，但是星人类型的怪兽一更换后马上就不知道去哪儿了，所以我不擅长跟宇宙人战斗。
另外虽然在平时的生活中没有意识到，但我深切地体会到「氧气真的很必要」。总之很痛苦。在面具的嘴部有个大概能容纳一枚剃刀的缝隙，但通过那样的小孔是进不了多少空气的。我经常在想，就算视野没有办法，吸入口就不能想个什么办法吗？
——皮套有过改善吗？
权藤：
皮套是经过了多次改良的。首先是着色吸附的情况不好，胸部的护甲从1号机的树脂制，以后改为潜水服材质。或者就是修正轮廓多余的松弛等等，还有就是为了适应背部的扩展，精心于身体干部的塑形所做的剪裁。皮套的集大成者就是剧场版『THE FINAL ODYSSEY』。
本来是想制作出突出肌肉的3mm潜水服皮套的，但由于耐久性较弱，不适合现场，以及紫色的3mm潜水服材料的供应搞不到，所以没能实现。但是，『THE FINAL ODYSSEY』的卡蜜拉的皮套演员是女性，为了展现女性特有的线条，所以是3mm。
明明提案了，却有点遗憾吧。
权藤：
皮套是经过了多次改良的。首先是着色吸附的情况不好，胸部的护甲从1号机的树脂制，以后改为潜水服材质。或者就是修正轮廓多余的松弛等等，还有就是为了适应背部的扩展，精心于身体干部的塑形所做的剪裁。皮套的集大成者就是剧场版『THE FINAL ODYSSEY』。
本来是想制作出突出肌肉的3mm潜水服皮套的，但由于耐久性较弱，不适合现场，以及紫色的3mm潜水服材料的供应搞不到，所以没能实现。但是，『THE FINAL ODYSSEY』的卡蜜拉的皮套演员是女性，为了展现女性特有的线条，所以是3mm。
明明提案了，却有点遗憾吧。
——伸出一只手的战斗姿势是如何决定的呢？
权藤：
并没有特别仔细地讨论。在现场很容易就决定「就这样做吧」。作为构思是分为三种类型的石头和布（译者注：就是石头、剪刀、布的手势）。强力型是两手做出石头、空中型是两手做出布、中间的复合型是石头布。
——哉佩利敖光线也是以这样的感觉决定的吗？
权藤：
嗯。不仅是哉佩利敖，其他的光线技也是如此。每回都询问「这次的新光线要如何做」，每次都以「这样不好吗」的感觉当场简单决定。自己甚至也担心，「诶、再稍微考虑一下不好吗？」。所以第一次的哉佩利敖光线让我很不安。因为自己也明白，现在看了很难受呢。
权藤：
并没有特别仔细地讨论。在现场很容易就决定「就这样做吧」。作为构思是分为三种类型的石头和布（译者注：就是石头、剪刀、布的手势）。强力型是两手做出石头、空中型是两手做出布、中间的复合型是石头布。
——哉佩利敖光线也是以这样的感觉决定的吗？
权藤：
嗯。不仅是哉佩利敖，其他的光线技也是如此。每回都询问「这次的新光线要如何做」，每次都以「这样不好吗」的感觉当场简单决定。自己甚至也担心，「诶、再稍微考虑一下不好吗？」。所以第一次的哉佩利敖光线让我很不安。因为自己也明白，现在看了很难受呢。
——是否曾和担当强力型的中村桑推敲过角色呢？
权藤：
没有、没有特别地商量过。因为可能不会相同，所以就在各自的自尊与信念的基础上，做着各自想要主张的表演。我们彼此互相尊重，这就足够了。因此我信任中村桑，中村桑也信任我。中村桑是无双形象的强力型担当，是「力量即正义」的无论如何强大可靠的英雄应有的姿态。与其说我是「完美无缺」，不如说是表现了动辄就可能会输掉的不完美的危险。
嗯，这样说来虽然是同样的角色，但确实很矛盾呢。总而言之，中村桑的复合型像强力型那样强大，这是我个人的观点。
权藤：
没有、没有特别地商量过。因为可能不会相同，所以就在各自的自尊与信念的基础上，做着各自想要主张的表演。我们彼此互相尊重，这就足够了。因此我信任中村桑，中村桑也信任我。中村桑是无双形象的强力型担当，是「力量即正义」的无论如何强大可靠的英雄应有的姿态。与其说我是「完美无缺」，不如说是表现了动辄就可能会输掉的不完美的危险。
嗯，这样说来虽然是同样的角色，但确实很矛盾呢。总而言之，中村桑的复合型像强力型那样强大，这是我个人的观点。
（译者注：问题看不清楚，但根据权藤的回答，应该是问那个“权藤强力型”、“中村空中型”的皮套的事。）
权藤：
最初的强力型1号机是以我的体型、空中型的1号机是以中村桑的体型做成的。
所以，在开始拍摄前的资料室镜头（ライブラリーカット）是用那个皮套拍摄的。所谓的资料室镜头是指描绘登场场景和空中旋转等今后也能反复随意使用的镜头。
没办法，那时候我姑且穿着权藤强力型，而被告知「尝试一下强力型的光线技」，于是想到的就是迪拉修姆光流的造型。那个动作编排是我想到的。
总之，我觉得应该是不费劲地简单的动作，「将大地之气汇集成能量，做出像球一样的东西投掷出去的感觉如何？」，这样展示后就被录用了。
这是中村的必杀技，我在正片中一次也没有用过。
——原本的皮套赶上正片拍摄了吗？
权藤：
的确赶上了。只是绘本和儿童杂志的写真，还有玩具的包装都使用了1号的照片。
权藤：
最初的强力型1号机是以我的体型、空中型的1号机是以中村桑的体型做成的。
所以，在开始拍摄前的资料室镜头（ライブラリーカット）是用那个皮套拍摄的。所谓的资料室镜头是指描绘登场场景和空中旋转等今后也能反复随意使用的镜头。
没办法，那时候我姑且穿着权藤强力型，而被告知「尝试一下强力型的光线技」，于是想到的就是迪拉修姆光流的造型。那个动作编排是我想到的。
总之，我觉得应该是不费劲地简单的动作，「将大地之气汇集成能量，做出像球一样的东西投掷出去的感觉如何？」，这样展示后就被录用了。
这是中村的必杀技，我在正片中一次也没有用过。
——原本的皮套赶上正片拍摄了吗？
权藤：
的确赶上了。只是绘本和儿童杂志的写真，还有玩具的包装都使用了1号的照片。
——饰演初代奥特曼的古谷敏桑的动作，你注意到了吗？
权藤：
我知道这是一堵无法逾越的墙，所以没有想过要模仿古谷桑。斯卑修姆光线的左手的「弯曲」现在看也很美，因此我非常重视创造出自己的奥特曼。
权藤：
我知道这是一堵无法逾越的墙，所以没有想过要模仿古谷桑。斯卑修姆光线的左手的「弯曲」现在看也很美，因此我非常重视创造出自己的奥特曼。
——是以怎样的奥特曼形象来表演的呢？
权藤：
曾经主演的黑部进桑、森次晃嗣桑，当时自然都很年轻，但小时候所看到的早田队员、诸星团队员都是非常成熟的成年男性。然而，长野博桑饰演的大古显然不是个叔叔，而是个美男子的哥哥。于是我就意识到了，与初代奥特曼和赛文不同，作为成熟的男性在走向成熟的途中，还包含着未成熟的「年轻的青年奥特曼」。
虽然很时尚，但遇到困难的苦恼的姿态，也要深入挖掘。比方说，战斗不只是进攻，我还注意想要强调被击败的痛苦，最后请中村桑好好地处理（残局）。
另外，我小时候看过的奥特曼喋喋不休的情况是很少的，所以就像从前的自己、为了从与怪兽的无台词的对峙中感受其中的意义而紧盯画面，我希望孩子们也能这样，感觉就像是接过了接力棒。
权藤：
曾经主演的黑部进桑、森次晃嗣桑，当时自然都很年轻，但小时候所看到的早田队员、诸星团队员都是非常成熟的成年男性。然而，长野博桑饰演的大古显然不是个叔叔，而是个美男子的哥哥。于是我就意识到了，与初代奥特曼和赛文不同，作为成熟的男性在走向成熟的途中，还包含着未成熟的「年轻的青年奥特曼」。
虽然很时尚，但遇到困难的苦恼的姿态，也要深入挖掘。比方说，战斗不只是进攻，我还注意想要强调被击败的痛苦，最后请中村桑好好地处理（残局）。
另外，我小时候看过的奥特曼喋喋不休的情况是很少的，所以就像从前的自己、为了从与怪兽的无台词的对峙中感受其中的意义而紧盯画面，我希望孩子们也能这样，感觉就像是接过了接力棒。
关于权藤对迪迦的塑造，请参考：
权藤《宇宙船》访谈：看到大古的眼神后，我赋予了迪迦温柔的性格
https://tieba.baidu.com/p/7116109195
权藤《宇宙船》访谈：看到大古的眼神后，我赋予了迪迦温柔的性格
https://tieba.baidu.com/p/7116109195
——饰演过的奥特曼中，印象最深的是哪一个？
权藤：
果然是迪迦啊。第一部作品，虽然是有着不习惯的初次经验，其视野之差在3作中首屈一指，虽然被狠狠地骂过，但结果是让我演了很长时间，回忆是无穷无尽的。
在20多岁时的夏日里，从以迪迦开始，再以迪迦结束，真的很幸福啊。
权藤：
果然是迪迦啊。第一部作品，虽然是有着不习惯的初次经验，其视野之差在3作中首屈一指，虽然被狠狠地骂过，但结果是让我演了很长时间，回忆是无穷无尽的。
在20多岁时的夏日里，从以迪迦开始，再以迪迦结束，真的很幸福啊。
——回想起25年前饰演迪迦，你有何想法吗？
权藤：
去年，我受邀参加了上海的奥特曼活动。在中国有一段时期，『迪迦』是曾有过一天被播放三次程度的人气，我在会场也和很多的粉丝们进行了交流。其中有位青年通过翻译对我说道。他满脸通红，以非常紧张的表情、用想必是努力练习过的结结巴巴的日语寒暄了几句话后，害羞地这样说道：「 小时候为战败的迪迦痛哭，我用家里的手电筒，一边哭着、一边照亮了画面中的你」。
当被告知这样的事，已经在哭泣了吧。那不是我心中25年前的、早已消逝的过去的记忆吗？
即使超越了语言和国家，孩子们的思念之灯仍未熄灭，而时至今日，每天都会有意想不到的、令人吃惊的邂逅，所谓活出英雄的人生就是如此……
权藤：
去年，我受邀参加了上海的奥特曼活动。在中国有一段时期，『迪迦』是曾有过一天被播放三次程度的人气，我在会场也和很多的粉丝们进行了交流。其中有位青年通过翻译对我说道。他满脸通红，以非常紧张的表情、用想必是努力练习过的结结巴巴的日语寒暄了几句话后，害羞地这样说道：「 小时候为战败的迪迦痛哭，我用家里的手电筒，一边哭着、一边照亮了画面中的你」。
当被告知这样的事，已经在哭泣了吧。那不是我心中25年前的、早已消逝的过去的记忆吗？
即使超越了语言和国家，孩子们的思念之灯仍未熄灭，而时至今日，每天都会有意想不到的、令人吃惊的邂逅，所谓活出英雄的人生就是如此……