圆谷原计划是让大古在《星光战士》中登场救援戴拿（附废稿剧情）
在《平成ウルトラ映画全集》的第83页，谈到了这部戴拿的剧场版《星光战士》的创作过程。
阅读全文后，我们会发现在电影筹备期间圆谷制作方的纠结点，就在于以何种形式确保迪迦的登场、而且能够震撼人心。
简单列个目录：
1、迪迦出现在《戴拿》里是一个卖点。
2、从大古出场到没有大古的剧情构架——长野博的日程表是关键。
3、大古登场变身迪迦的原废稿剧情。
4、长谷川圭一、小中和哉等创作者的杂谈摘录。
阅读全文后，我们会发现在电影筹备期间圆谷制作方的纠结点，就在于以何种形式确保迪迦的登场、而且能够震撼人心。
简单列个目录：
1、迪迦出现在《戴拿》里是一个卖点。
2、从大古出场到没有大古的剧情构架——长野博的日程表是关键。
3、大古登场变身迪迦的原废稿剧情。
4、长谷川圭一、小中和哉等创作者的杂谈摘录。
下面正文开始：
第一个问题是：为了确保迪迦能够出现在《星光战士》中，圆谷制作方的数次调整——
翻译：
长谷川圭一：“电影剧本的预定，是在第1·2话形成决定稿后紧接着的事。在那个阶段，虽然是以戴拿为中心的故事，但将迪迦插入到《戴拿》的世界观中已成为卖点（ウリ）。”
如此，在7月加快进度，随着企划工作的向前推进，情节的收尾工作在月末完成，8月第1周完成第1稿，第2稿于8月13日完成。
于是到了第4稿，但由于长野博的日程表无论如何都排不开，所以在8月27日改变了构架，决定在没有大古（ダイゴ）的情况下的剧情展开上下功夫。
随后，在9月11日完成了决定稿。啊！这是第6稿了。
第一个问题是：为了确保迪迦能够出现在《星光战士》中，圆谷制作方的数次调整——
翻译：
长谷川圭一：“电影剧本的预定，是在第1·2话形成决定稿后紧接着的事。在那个阶段，虽然是以戴拿为中心的故事，但将迪迦插入到《戴拿》的世界观中已成为卖点（ウリ）。”
如此，在7月加快进度，随着企划工作的向前推进，情节的收尾工作在月末完成，8月第1周完成第1稿，第2稿于8月13日完成。
于是到了第4稿，但由于长野博的日程表无论如何都排不开，所以在8月27日改变了构架，决定在没有大古（ダイゴ）的情况下的剧情展开上下功夫。
随后，在9月11日完成了决定稿。啊！这是第6稿了。
第二个问题是：
在大古出场的原废稿中，有哪些情节与最后的电影不同——
翻译：
袭击克里莫斯诸岛的，是另外一只红色的盖朗达（ゲランダ）。
然后，普罗米修斯号变身成为机械生命体Silver Bishop（シルバービショップ）——顺便一提，之后还变成Geno Cyber（ジェノサイバー）这样的名字——在决战的K3地区，戴拿再次与Silver Bishop对决，但失败了。
这时，在模糊的飞鸟的意识中，父亲的声音……接着，舞台在粉碎机械岛的亚特迪斯号上。
亚特迪斯号在强烈的光芒的包围下，出现在《戴拿》的时代，对Silver Bishop发起攻击。
紧接着，大古变身为迪迦，将自己的光芒分给戴拿，两人共同奋战。
在大古出场的原废稿中，有哪些情节与最后的电影不同——
翻译：
袭击克里莫斯诸岛的，是另外一只红色的盖朗达（ゲランダ）。
然后，普罗米修斯号变身成为机械生命体Silver Bishop（シルバービショップ）——顺便一提，之后还变成Geno Cyber（ジェノサイバー）这样的名字——在决战的K3地区，戴拿再次与Silver Bishop对决，但失败了。
这时，在模糊的飞鸟的意识中，父亲的声音……接着，舞台在粉碎机械岛的亚特迪斯号上。
亚特迪斯号在强烈的光芒的包围下，出现在《戴拿》的时代，对Silver Bishop发起攻击。
紧接着，大古变身为迪迦，将自己的光芒分给戴拿，两人共同奋战。
第三个问题：
如何才能让迪迦的出场、两大奥特曼携手作战震撼人心——
翻译：
的确，知道戴拿全部数据的戴斯法萨（デスフェイサー）很强。虽然明白这点，但若说是否到了打倒戴拿、甚至必须要迪迦来登场的程度？
作为实感，感觉也没到那么严重的地步。
就此而言，视觉上巨大的一方更容易直接传达其强度，这一点是合理的。
再进一步，包括敌人的躯体成为“死亡之舰”（死の艦）的想法在内，决定让可以说只有电影才有可能有的角色莫奈拉女王（クイーン·モネラ）登场，效果非常明显，而这也关系到凸显出胜利的两大奥特曼的强大。
如何才能让迪迦的出场、两大奥特曼携手作战震撼人心——
翻译：
的确，知道戴拿全部数据的戴斯法萨（デスフェイサー）很强。虽然明白这点，但若说是否到了打倒戴拿、甚至必须要迪迦来登场的程度？
作为实感，感觉也没到那么严重的地步。
就此而言，视觉上巨大的一方更容易直接传达其强度，这一点是合理的。
再进一步，包括敌人的躯体成为“死亡之舰”（死の艦）的想法在内，决定让可以说只有电影才有可能有的角色莫奈拉女王（クイーン·モネラ）登场，效果非常明显，而这也关系到凸显出胜利的两大奥特曼的强大。
最后，则是来自圆谷制作方的其他回顾摘录——
长谷川圭一：
“工作圆熟的GUTS和Super GUTS的共演，是鈴木先生（鈴木清）提出的想法。于是，小中（小中和哉）导演写了个简单的梗概，然后开始创作剧本。”
渋谷浩康：
“这部电影可以被视作「鈴木主义」「小中主义」。据说迪迦可以作为所有孩子的「希望之光」而实现，不是吗？另外，这也在暗示大人们也可以根据自己的心态，能够进入到光之中。”
小中和哉：
“这部电影是关于在《迪迦》最终回中产生了光辉（グリッター）的全世界的人们的心愿（思い）被飞鸟所接受的故事。因此，光与光融合后，在进入到飞鸟内的影像的声音中悄悄地添加了欢呼声。因为这件事，飞鸟成长了很多。”
长谷川圭一：
“工作圆熟的GUTS和Super GUTS的共演，是鈴木先生（鈴木清）提出的想法。于是，小中（小中和哉）导演写了个简单的梗概，然后开始创作剧本。”
渋谷浩康：
“这部电影可以被视作「鈴木主义」「小中主义」。据说迪迦可以作为所有孩子的「希望之光」而实现，不是吗？另外，这也在暗示大人们也可以根据自己的心态，能够进入到光之中。”
小中和哉：
“这部电影是关于在《迪迦》最终回中产生了光辉（グリッター）的全世界的人们的心愿（思い）被飞鸟所接受的故事。因此，光与光融合后，在进入到飞鸟内的影像的声音中悄悄地添加了欢呼声。因为这件事，飞鸟成长了很多。”
帮大家提炼一下关键信息：
1、这部电影的关键就在于迪迦的登场。圆谷官方视其为卖点。因此《星光战士》的全名是：
《ウルトラマンティガ&ウルトラマンダイナ：光の星の戦士たち》
翻译为《迪迦奥特曼&戴拿奥特曼：星光战士》
这就是为什么明明是戴拿的剧场版，标题却要带上迪迦的原因。
2、电影的筹备工作开始于1997年7月《戴拿》第1-2话剧本创作完成后，当时圆谷曾想要让大古登场。在剧本的前4稿中，一直都没放弃大古登场的计划。但由于长野博的工作太忙，腾不出时间，所以这个企划案作废，自第5稿起开始调整剧情结构，思考在没有大古的情况下如何确保迪迦登场的问题。第6稿为剧本决定稿。
3、关于大古登场的废稿剧情——
大古和GUTS队员们在《奔向宇宙》消灭机械岛那集时，短暂地穿越到《戴拿》的时空。亚特迪斯号对戴拿面对的怪兽发起攻击，大古变身迪迦，将力量分给戴拿。
与最终的电影成品相比，“迪迦将光分给戴拿”的这一核心剧情没有丝毫改变。
4、为了确保迪迦出现、两大奥特曼联手作战的效果能够震撼人心，圆谷在电影最终Boss莫奈拉女王的设计、特效上做了很多努力。
1、这部电影的关键就在于迪迦的登场。圆谷官方视其为卖点。因此《星光战士》的全名是：
《ウルトラマンティガ&ウルトラマンダイナ：光の星の戦士たち》
翻译为《迪迦奥特曼&戴拿奥特曼：星光战士》
这就是为什么明明是戴拿的剧场版，标题却要带上迪迦的原因。
2、电影的筹备工作开始于1997年7月《戴拿》第1-2话剧本创作完成后，当时圆谷曾想要让大古登场。在剧本的前4稿中，一直都没放弃大古登场的计划。但由于长野博的工作太忙，腾不出时间，所以这个企划案作废，自第5稿起开始调整剧情结构，思考在没有大古的情况下如何确保迪迦登场的问题。第6稿为剧本决定稿。
3、关于大古登场的废稿剧情——
大古和GUTS队员们在《奔向宇宙》消灭机械岛那集时，短暂地穿越到《戴拿》的时空。亚特迪斯号对戴拿面对的怪兽发起攻击，大古变身迪迦，将力量分给戴拿。
与最终的电影成品相比，“迪迦将光分给戴拿”的这一核心剧情没有丝毫改变。
4、为了确保迪迦出现、两大奥特曼联手作战的效果能够震撼人心，圆谷在电影最终Boss莫奈拉女王的设计、特效上做了很多努力。
顺便我帮杰尼斯辩解几句。我对这个公司没有好感，当然也没有恶感。
我只看客观的、现实的证据。
本贴内容不能指向“杰尼斯阻止长野博接触奥特曼”、“杰尼斯要求非主角不演”这两个奥圈流传甚广、但是没有任何证据的说法。
长野博不仅客串过奥特曼，详见《戴拿》TV第50集，也客串过其他的影视作品，非主角不演纯属胡说。
至于所谓杰尼斯阻止长野博接触奥特曼这种荒唐的谣言，更是无从谈起，只要对迪迦的相关衍生比较熟悉，就不会相信这种言论。
事实上，前些日子日推上也有人发了类似的推，而且转发点赞上万，被V6粉丝打脸后灰溜溜地删帖了。
关于超八的问题看这里：
https://tieba.baidu.com/p/6440289048
长野博的主演问题并非杰尼斯要求的结果，而是万代的干预。
我只看客观的、现实的证据。
本贴内容不能指向“杰尼斯阻止长野博接触奥特曼”、“杰尼斯要求非主角不演”这两个奥圈流传甚广、但是没有任何证据的说法。
长野博不仅客串过奥特曼，详见《戴拿》TV第50集，也客串过其他的影视作品，非主角不演纯属胡说。
至于所谓杰尼斯阻止长野博接触奥特曼这种荒唐的谣言，更是无从谈起，只要对迪迦的相关衍生比较熟悉，就不会相信这种言论。
事实上，前些日子日推上也有人发了类似的推，而且转发点赞上万，被V6粉丝打脸后灰溜溜地删帖了。
关于超八的问题看这里：
https://tieba.baidu.com/p/6440289048
长野博的主演问题并非杰尼斯要求的结果，而是万代的干预。
顺便说一点《超时空大决战》的信息
长谷川接到撰写剧场版剧本的任务，是在《盖亚》第4集《天空の我夢》完成后。
看看这是什么时候的事？1998年9月26日是播放的日子，剧本完成至少还要再往前推两个月。
戴拿剧场版的准备时间是1997年的7月。
也难怪迪迦在播放时候没有剧场版，因为当时根本没有时间筹备这些。
长谷川接到撰写剧场版剧本的任务，是在《盖亚》第4集《天空の我夢》完成后。
看看这是什么时候的事？1998年9月26日是播放的日子，剧本完成至少还要再往前推两个月。
戴拿剧场版的准备时间是1997年的7月。
也难怪迪迦在播放时候没有剧场版，因为当时根本没有时间筹备这些。
关于迪迦在《星光战士》中的现身，再补充一下长谷川在戴拿小说里的描述。
摘译自《朝向未来的Zero Drive》
——也许一切都结束了。
就在佐伯丽佳这样在心中喃喃自语时、
“还有光啊！”
一个少年站起来，喊叫道。
“每个人都可以变成光。我哥哥是这么说的。”
那个少年身着和Super GUTS队员相同的衣服，将手里拿的迪迦奥特曼的Sofubi人偶举向前方，说道。
少年手中的迪迦人偶，闪耀着金色的光芒。那光芒向站起来的年轻人身上蔓延，然后传到如月瑠衣（キサラギ）身上，也会拓展到所有大人身上。
刚才还被绝望的黑暗所笼罩的避难者，现在已经被金色的光芒所包裹着。
面对那种景象，权藤、丽佳和健二，只是茫然地看着。
良他们抱着难以置信的想法目睹着后面发生的事情。
迪迦奥特曼的复活。接着，戴拿也恢复了生命，与迪迦一起再次挑战莫奈拉女王。
摘译自《朝向未来的Zero Drive》
——也许一切都结束了。
就在佐伯丽佳这样在心中喃喃自语时、
“还有光啊！”
一个少年站起来，喊叫道。
“每个人都可以变成光。我哥哥是这么说的。”
那个少年身着和Super GUTS队员相同的衣服，将手里拿的迪迦奥特曼的Sofubi人偶举向前方，说道。
少年手中的迪迦人偶，闪耀着金色的光芒。那光芒向站起来的年轻人身上蔓延，然后传到如月瑠衣（キサラギ）身上，也会拓展到所有大人身上。
刚才还被绝望的黑暗所笼罩的避难者，现在已经被金色的光芒所包裹着。
面对那种景象，权藤、丽佳和健二，只是茫然地看着。
良他们抱着难以置信的想法目睹着后面发生的事情。
迪迦奥特曼的复活。接着，戴拿也恢复了生命，与迪迦一起再次挑战莫奈拉女王。
摘译自《朝向未来的Zero Drive》：
佐伯丽佳和良到达了目的地的生物园。
迎接二人的大古和他的家人，就像是丽佳在火星见过几次的极其普通的开拓者。
然而，在飞鸟离开的之前，最后一次与大古交换视线的时候，丽佳想起了某个瞬间。
那是在普罗米修斯事件中被莫奈拉女王夺去生命的戴拿，从通过人类之光（人々の光）出现的迪迦那里得到能量而奇迹复活后，两个奥特曼对视用力点头时的情景。
与现在的飞鸟和大古重叠在一起。
丽佳突然确信。在G-File中多次记载、居间惠参谋竭力地守护着他的存在的男人，果然是得到了跟飞鸟一样的作为光之巨人的力量。
关于《星光战士》是不是大古迪的问题。
你看他的剧本前4稿都是大古，但是因为演员实在太忙，根本腾不出时间，所以才在第5-6稿改成了现在这种情况。
所以，剧场版的剧作者长谷川圭一才在戴拿的小说、TV里搞了一个折中的解释，将这个问题留白了——
确实是人类的信念召唤了迪迦。但是，大古给人的感觉也确实和迪迦给人的感觉相同。
算是把这两种剧情企划合二为一了。
你看他的剧本前4稿都是大古，但是因为演员实在太忙，根本腾不出时间，所以才在第5-6稿改成了现在这种情况。
所以，剧场版的剧作者长谷川圭一才在戴拿的小说、TV里搞了一个折中的解释，将这个问题留白了——
确实是人类的信念召唤了迪迦。但是，大古给人的感觉也确实和迪迦给人的感觉相同。
算是把这两种剧情企划合二为一了。