【三大老片】简单说说伊莎贝拉-于佩尔的《她》
影片以一场侵犯为起始，在动物的注视下，于佩尔的角色被施暴
这个行为唤醒了她心中的暴力性
她的暴力性其实从未消失，从她成为父亲的协犯开始，便已种下
（协助纵火，参与杀人否未知）
说到她潜在的暴力性，她开发的是怎样一款游戏，就能说明问题
之后这些暴力性伴随着外界的施暴被再度激活，并愈发显形
也就是说，强暴者和泼她一身的老太太都没有帮到这个社会
就像她对她妈妈说，你要敢再婚，我就宰了你！她最终也做到了
这个行为唤醒了她心中的暴力性
她的暴力性其实从未消失，从她成为父亲的协犯开始，便已种下
（协助纵火，参与杀人否未知）
说到她潜在的暴力性，她开发的是怎样一款游戏，就能说明问题
之后这些暴力性伴随着外界的施暴被再度激活，并愈发显形
也就是说，强暴者和泼她一身的老太太都没有帮到这个社会
就像她对她妈妈说，你要敢再婚，我就宰了你！她最终也做到了
她再回想被侵犯的时刻，已开始意淫自己用烟灰缸砸死了施暴者
那一刻她的快感淹没了她的恐惧，之后她越走越远
撞老公的车，练习射击，看着邻居自慰，用牙签扎老公的新女友
侵略性攻击性动物性愈强，最终用笑场气死了母亲
除了揭示她过去的纪录片之外，电视上的内容还出现过几次
一次是睡着之后，非洲大草原上斑马奔腾，那时候暴力性刚复苏
还有一次是她已经完成了弑母，电视上的新年音乐会开始卡
而播台到讲战争的新闻则十分顺畅，当然也是她内心世界的外化
那一刻她的快感淹没了她的恐惧，之后她越走越远
撞老公的车，练习射击，看着邻居自慰，用牙签扎老公的新女友
侵略性攻击性动物性愈强，最终用笑场气死了母亲
除了揭示她过去的纪录片之外，电视上的内容还出现过几次
一次是睡着之后，非洲大草原上斑马奔腾，那时候暴力性刚复苏
还有一次是她已经完成了弑母，电视上的新年音乐会开始卡
而播台到讲战争的新闻则十分顺畅，当然也是她内心世界的外化
继而，她开始热衷于跟施暴者玩重口味的性虐小游戏
故意在父亲人生无望假释失败的第二天去探访，实际是间接谋杀
无差别地撞死了道路上的动物，伤害儿子，伤害闺蜜
此刻，她的暴力性像父亲给她一样，传承给了儿子，她重获平和
这个传承的问题，也引出了电影的第二个话题，父权
本片显然认为，暴力性与父权（包括尊崇万能的父的神权）挂钩
她的父亲因为人们对父（神）权的质疑，无差别乱杀
从此她走上了与于佩尔的《钢琴教师》的女主角完全相反的道路
故意在父亲人生无望假释失败的第二天去探访，实际是间接谋杀
无差别地撞死了道路上的动物，伤害儿子，伤害闺蜜
此刻，她的暴力性像父亲给她一样，传承给了儿子，她重获平和
这个传承的问题，也引出了电影的第二个话题，父权
本片显然认为，暴力性与父权（包括尊崇万能的父的神权）挂钩
她的父亲因为人们对父（神）权的质疑，无差别乱杀
从此她走上了与于佩尔的《钢琴教师》的女主角完全相反的道路
《钢琴教师》里于佩尔的角色是被母性的力量绑架了
所以在正常的两性关系中失败，甚至不知该如何处置男性生殖器
原因即她始终是母亲的小女孩，性成熟的机会被抑制
她最后靠被伤害和自残才性成熟，《黑天鹅》也抄袭了这一情节
而在《她》里，于佩尔反过来，从小继承了父权传给她的暴力性
因此成了一个不折不扣的男人，而且还是一个渣男！
她睡闺蜜的老公，胡乱意淫邻居，来大姨妈用捅接着也照样做爱
这跟她母亲的未婚夫丧偶没几天就睡别人有何区别？
所以在正常的两性关系中失败，甚至不知该如何处置男性生殖器
原因即她始终是母亲的小女孩，性成熟的机会被抑制
她最后靠被伤害和自残才性成熟，《黑天鹅》也抄袭了这一情节
而在《她》里，于佩尔反过来，从小继承了父权传给她的暴力性
因此成了一个不折不扣的男人，而且还是一个渣男！
她睡闺蜜的老公，胡乱意淫邻居，来大姨妈用捅接着也照样做爱
这跟她母亲的未婚夫丧偶没几天就睡别人有何区别？
但是，正如神权无时无刻不在注重其宗教的传播一样
父权也注重的是其血脉的延续，所谓雄性动物基因里的播种情结
至此，暴力性（动物性）与父权（神权）统一起来了
所以当她发现儿子真心想当爹的时候，她原谅和接受了他的一切
同理，当儿子想当爹之后，他才终于获得了暴力性，杀了施暴者
儿子公众骂她Cunt的弑父性，当然也与她的弑父吻合
（她的弑父前面说过，在于她选择探视父亲的时机）
稍有不同是儿子不具备她的弑母性，因为儿子的“亲妈”是她的闺蜜
父权也注重的是其血脉的延续，所谓雄性动物基因里的播种情结
至此，暴力性（动物性）与父权（神权）统一起来了
所以当她发现儿子真心想当爹的时候，她原谅和接受了他的一切
同理，当儿子想当爹之后，他才终于获得了暴力性，杀了施暴者
儿子公众骂她Cunt的弑父性，当然也与她的弑父吻合
（她的弑父前面说过，在于她选择探视父亲的时机）
稍有不同是儿子不具备她的弑母性，因为儿子的“亲妈”是她的闺蜜
那是因为，她对母亲的憎恶，更多是作为父亲的分身代父执行的
也就像代替万能的父，行使在人间的神权的主教一样
所以电视上的另一组，关于圣诞的画面也就很重要了
主教代行神权的画面正好出现在她代行父权气死母亲的谋杀现场
当她代行父权的任务结束，女主角开始有了回归女性性别的迹象
她向闺蜜承认，自己睡人家老公，只是找个人睡而已
（前面说过，那时她是个“渣男”，这种行为模式恰恰是渣男特色）
（她们类似同性的情愫，其实也是她=男，闺蜜=女）
也就像代替万能的父，行使在人间的神权的主教一样
所以电视上的另一组，关于圣诞的画面也就很重要了
主教代行神权的画面正好出现在她代行父权气死母亲的谋杀现场
当她代行父权的任务结束，女主角开始有了回归女性性别的迹象
她向闺蜜承认，自己睡人家老公，只是找个人睡而已
（前面说过，那时她是个“渣男”，这种行为模式恰恰是渣男特色）
（她们类似同性的情愫，其实也是她=男，闺蜜=女）
同理，此后她开始像一个母亲那样，对儿子“一家三口”敞开了大门
并被笃信父（神）权，搬走时最珍视耶稣像的女邻居
反过来站在道德高地审判——我知道老公的暴力性，我接受我服从
我不难堪，你这个敢虐男人挑战父权的狗婊子才难堪
最后，导演非常直接地给出了他对这个命题的看法：
坟头到处是父（神）权的十字架，其中不少的死亡也必与暴力挂钩
而摆脱了作为父权传承的一环被破坏了性别的女主角
在告别暴力，结束了畸形的代行父权之后，变回了女字旁的《她》
并被笃信父（神）权，搬走时最珍视耶稣像的女邻居
反过来站在道德高地审判——我知道老公的暴力性，我接受我服从
我不难堪，你这个敢虐男人挑战父权的狗婊子才难堪
最后，导演非常直接地给出了他对这个命题的看法：
坟头到处是父（神）权的十字架，其中不少的死亡也必与暴力挂钩
而摆脱了作为父权传承的一环被破坏了性别的女主角
在告别暴力，结束了畸形的代行父权之后，变回了女字旁的《她》
这很可能是在探讨父系或母系的权力，对后代成长的影响上
自《钢琴教师》和《时时刻刻》以来，最有趣的一部电影了
完全没有《黑天鹅》全盘抄袭《钢琴教师》的那种造作无趣
相反地，《她》从一个全新的角度，读解了父权支配这件事
表演难度对于佩尔来说并不大，但让人感动和值得回味的是
15年后，她演了一个跟当年的《钢琴教师》完全相反的角色
相信一定会有不少奥斯卡的评委，能把两部作品统辖起来看
遗憾的是在今年，想延续爱、两天一夜、45周年，困难不小
自《钢琴教师》和《时时刻刻》以来，最有趣的一部电影了
完全没有《黑天鹅》全盘抄袭《钢琴教师》的那种造作无趣
相反地，《她》从一个全新的角度，读解了父权支配这件事
表演难度对于佩尔来说并不大，但让人感动和值得回味的是
15年后，她演了一个跟当年的《钢琴教师》完全相反的角色
相信一定会有不少奥斯卡的评委，能把两部作品统辖起来看
遗憾的是在今年，想延续爱、两天一夜、45周年，困难不小