法国电影补全录
41.雾码头
年份:1938
导演:马塞尔卡尔内
我看的时候全程迷迷糊糊的，剧情印象不深，印象最深的是给女主面部大特写时，那双眼睛真是摄人心魄。灰暗、阴郁、笼罩着雾气的夜色场景弥漫全片，有一种朦胧美，四星半
年份:1938
导演:马塞尔卡尔内
我看的时候全程迷迷糊糊的，剧情印象不深，印象最深的是给女主面部大特写时，那双眼睛真是摄人心魄。灰暗、阴郁、笼罩着雾气的夜色场景弥漫全片，有一种朦胧美，四星半
42.去年在马里昂巴德
年份:1961
导演:阿伦雷乃
极致的影像不需要故事情节，不需要遵照故事逻辑，影像在任意时间任意空间内肆意流淌，充满了轻盈感，时间空间全部被打乱，相互交错，独具一格，电影的镜头美感整个给人一种神圣庄严的感觉，使人沉醉其中，五星
年份:1961
导演:阿伦雷乃
极致的影像不需要故事情节，不需要遵照故事逻辑，影像在任意时间任意空间内肆意流淌，充满了轻盈感，时间空间全部被打乱，相互交错，独具一格，电影的镜头美感整个给人一种神圣庄严的感觉，使人沉醉其中，五星
43.穿裘皮的维纳斯
年份:2013
导演:罗曼波兰斯基
单一的场景，戏中戏的设定，看的时候一时间分不清什么是真实什么是虚假，作者从最开始的操控者，逐渐变成**控者被女人玩弄于股掌之间，两人的地位一直随着情节推进相互转换，四星
年份:2013
导演:罗曼波兰斯基
单一的场景，戏中戏的设定，看的时候一时间分不清什么是真实什么是虚假，作者从最开始的操控者，逐渐变成**控者被女人玩弄于股掌之间，两人的地位一直随着情节推进相互转换，四星
44.绿光
年份:1986
导演:埃里克侯麦
剧情平淡充满生活气息，绿光和爱情形成一个互文关系，简单的生活哲理，当你苦苦寻找爱情或绿光而不得时，它反而不经意间出现。影片结构新颖，用类似于日记的方式把影片分为几个小段落，服装配色赏心悦目，四星半(侯麦真会穿衣搭配)
年份:1986
导演:埃里克侯麦
剧情平淡充满生活气息，绿光和爱情形成一个互文关系，简单的生活哲理，当你苦苦寻找爱情或绿光而不得时，它反而不经意间出现。影片结构新颖，用类似于日记的方式把影片分为几个小段落，服装配色赏心悦目，四星半(侯麦真会穿衣搭配)
45.影子部队
年份:1969
导演:让皮埃尔梅尔维尔
全片都笼罩在及其阴暗压抑的氛围里，镜头冷峻凌厉，一种悲凉的宿命感在永远是黑夜和被乌云遮蔽的天空的背景下已经暗示，对白简略，多处留白给人想象空间，五星
年份:1969
导演:让皮埃尔梅尔维尔
全片都笼罩在及其阴暗压抑的氛围里，镜头冷峻凌厉，一种悲凉的宿命感在永远是黑夜和被乌云遮蔽的天空的背景下已经暗示，对白简略，多处留白给人想象空间，五星
46.大幻影
年份:1937
导演:让雷诺阿
这部视角更多放在了人物之间的关系上，军人都遵守最基本的国际公约，人和人之间互帮互助，相互尊重，没有展现战争的残酷冷血，比起大多靠赚观众眼泪的战争片，雷诺阿在视角上独树一帜，思想上超越时代，五星
年份:1937
导演:让雷诺阿
这部视角更多放在了人物之间的关系上，军人都遵守最基本的国际公约，人和人之间互帮互助，相互尊重，没有展现战争的残酷冷血，比起大多靠赚观众眼泪的战争片，雷诺阿在视角上独树一帜，思想上超越时代，五星
47.游戏规则
年份:1939
导演:让雷诺阿
上流阶级充斥着虚伪和谎言，男女厮混在一起成为常态，唯一实在的飞行员却被枪杀，讽刺！场面调度和用镜头展示室内环境深度和人物动作确实叹为观止，五星
年份:1939
导演:让雷诺阿
上流阶级充斥着虚伪和谎言，男女厮混在一起成为常态，唯一实在的飞行员却被枪杀，讽刺！场面调度和用镜头展示室内环境深度和人物动作确实叹为观止，五星
48.爱
年份:2012
导演:迈克尔哈内克
衰老是每个人都得面对的过程，疾病缠身，动作迟缓，健忘，满脸褶皱。这些无时无刻不提醒你死亡随时在你的背后，把另一半闷死是不得已的办法，是饱含深沉的爱，整个过程看得揪心，两位主演都奉献了绝佳的表演，除了影像太冷冰冰了，令我不喜，四星半
年份:2012
导演:迈克尔哈内克
衰老是每个人都得面对的过程，疾病缠身，动作迟缓，健忘，满脸褶皱。这些无时无刻不提醒你死亡随时在你的背后，把另一半闷死是不得已的办法，是饱含深沉的爱，整个过程看得揪心，两位主演都奉献了绝佳的表演，除了影像太冷冰冰了，令我不喜，四星半
49.钱
年份:1983
导演:罗伯特布列松
把简这个字诠释至极致，全程好似一张双眼默默注视这一切，不掺杂任何情感，冷静平淡的旁观着。全片弥漫着浓浓的虚无主义情绪，大量的人物动作特写，情节上省略掉过程只展现结果，简洁但又充满力量，五星(可惜布列松之后封镜了，80多岁再拍一两部多好)
年份:1983
导演:罗伯特布列松
把简这个字诠释至极致，全程好似一张双眼默默注视这一切，不掺杂任何情感，冷静平淡的旁观着。全片弥漫着浓浓的虚无主义情绪，大量的人物动作特写，情节上省略掉过程只展现结果，简洁但又充满力量，五星(可惜布列松之后封镜了，80多岁再拍一两部多好)
50.怒海沉尸
年份:1960
旖旎的地中海风光配合人物古铜色的皮肤使影片充满夏日风情，碧蓝的大海蓝天，嘈杂熙攘的街市美不胜收，结局还是法网恢恢疏而不漏，剧情悬疑感稍弱，主要看阿兰德龙的脸，四星
年份:1960
旖旎的地中海风光配合人物古铜色的皮肤使影片充满夏日风情，碧蓝的大海蓝天，嘈杂熙攘的街市美不胜收，结局还是法网恢恢疏而不漏，剧情悬疑感稍弱，主要看阿兰德龙的脸，四星
51.狂人皮埃罗
年份:1965
导演:让吕克戈达尔
很多情节看着像闹剧，特别假，车上对话时谁说话镜头就切给谁，突然向观众对话等等，这种叛逆反常规是戈达尔最显著的特点。主角们自由随性，追寻诗与远方，充满哲思的对话，不拘一格随性的视听语言，五星
年份:1965
导演:让吕克戈达尔
很多情节看着像闹剧，特别假，车上对话时谁说话镜头就切给谁，突然向观众对话等等，这种叛逆反常规是戈达尔最显著的特点。主角们自由随性，追寻诗与远方，充满哲思的对话，不拘一格随性的视听语言，五星
52.祖与占
年份:1962
导演:弗朗索瓦特吕弗
虽然是三角恋故事，但三人之间的关系意外地唯美自然和谐，你感觉不到一丝污秽丑恶。凯瑟琳是个危险但迷人的女人，她多情可以同时爱着祖和占，对于世俗眼光无所畏惧敢爱敢恨，以自我为中心为了追求爱情甚至拉着对方一起毁灭，她的爱情不掺杂任何杂质是最纯粹的爱，五星(这是属于只有新浪潮才能拍出的电影)
年份:1962
导演:弗朗索瓦特吕弗
虽然是三角恋故事，但三人之间的关系意外地唯美自然和谐，你感觉不到一丝污秽丑恶。凯瑟琳是个危险但迷人的女人，她多情可以同时爱着祖和占，对于世俗眼光无所畏惧敢爱敢恨，以自我为中心为了追求爱情甚至拉着对方一起毁灭，她的爱情不掺杂任何杂质是最纯粹的爱，五星(这是属于只有新浪潮才能拍出的电影)
53.玩乐时间
年份:1967
导演:雅克塔蒂
影片被分为两个截然不同的半场，上半部分是跟随于洛游览城市的面貌，新奇的博览会，各种最新的先进设备。下半部分则聚焦人们的夜晚生活，在夜总会里狂欢。电影里充满了导演的幽默和讽刺，比如像旋转木马的路道，玻璃围成的房间是不是在暗示现代人无处躲藏的个人隐私？解读角度多样，五星
年份:1967
导演:雅克塔蒂
影片被分为两个截然不同的半场，上半部分是跟随于洛游览城市的面貌，新奇的博览会，各种最新的先进设备。下半部分则聚焦人们的夜晚生活，在夜总会里狂欢。电影里充满了导演的幽默和讽刺，比如像旋转木马的路道，玻璃围成的房间是不是在暗示现代人无处躲藏的个人隐私？解读角度多样，五星
54.上帝创造女人
年份:1956
影片挺无聊，全靠bb个人魅力撑着。朱丽叶这种女人注定是不受任何约束的，她纯真烂漫但又多情放荡不羁，是无法管住的，BB太耀眼掩盖了剧情的薄弱，三星(这片如果不是bb的个人魅力，打分三星以下)
年份:1956
影片挺无聊，全靠bb个人魅力撑着。朱丽叶这种女人注定是不受任何约束的，她纯真烂漫但又多情放荡不羁，是无法管住的，BB太耀眼掩盖了剧情的薄弱，三星(这片如果不是bb的个人魅力，打分三星以下)
55.女友的男友
年份:1987
导演:埃里克侯麦
爱情的发生永远让人猜不透，尤其对是那些渴望爱情的人，一个互换男友的故事拍得清新脱俗。结尾四人见面的衣服颜色真有趣，导演的小幽默。数不清的空闲时间，多姿多彩的户外活动，自由洒脱的爱情，散漫随意的电影风格，构成侯麦的标志性元素。四星半
年份:1987
导演:埃里克侯麦
爱情的发生永远让人猜不透，尤其对是那些渴望爱情的人，一个互换男友的故事拍得清新脱俗。结尾四人见面的衣服颜色真有趣，导演的小幽默。数不清的空闲时间，多姿多彩的户外活动，自由洒脱的爱情，散漫随意的电影风格，构成侯麦的标志性元素。四星半
56.法外之徒
年份:1964
导演:让吕克戈达尔
一个充满黑色气质的犯罪故事，突然一分钟沉默，三人一起跑完卢浮宫，三人酒店共舞，天马行空的想法在电影里化作现实，我佩服戈达尔的想象力，这些点子某些导演一辈子都拍不出来，整个偷窃过程拍得很儿戏，感觉像是故意反好莱坞，五星
年份:1964
导演:让吕克戈达尔
一个充满黑色气质的犯罪故事，突然一分钟沉默，三人一起跑完卢浮宫，三人酒店共舞，天马行空的想法在电影里化作现实，我佩服戈达尔的想象力，这些点子某些导演一辈子都拍不出来，整个偷窃过程拍得很儿戏，感觉像是故意反好莱坞，五星
57.美丽的折磨
年份:1994
导演:克劳德夏布洛尔
一个美艳的妻子遇上一个控制欲强，多疑，敏感的丈夫，性格埋下悲剧的祸根，丈夫整天怀疑妻子有外遇但现实是并没有，他心中的幻想投射到妻子身上认为妻子淫荡，不忠，于是折磨她，一场外人羡慕的婚姻只能以悲剧收尾，剧本来自乔治克鲁佐未完成的影片，有几个地方颇有克鲁佐的风格，一是导演能力差距，二是风格不同，成片质量一般，三星
年份:1994
导演:克劳德夏布洛尔
一个美艳的妻子遇上一个控制欲强，多疑，敏感的丈夫，性格埋下悲剧的祸根，丈夫整天怀疑妻子有外遇但现实是并没有，他心中的幻想投射到妻子身上认为妻子淫荡，不忠，于是折磨她，一场外人羡慕的婚姻只能以悲剧收尾，剧本来自乔治克鲁佐未完成的影片，有几个地方颇有克鲁佐的风格，一是导演能力差距，二是风格不同，成片质量一般，三星
58.广岛之恋
年份:1959
导演:阿伦雷乃
导演处女作，影片突破了线性叙事和时空，在勒韦尔和广岛，在战争和爱情，在过去和现在游曳交织，由于主角没有名字，因此两人的遭遇具有强烈的象征性，象征千千万万在战争中遭受苦难的人，这使得影片具有了深度和广度，而不是停留在爱情层面上，插入有关广岛的纪录片画面使影片具有强烈的反战意味，五星
年份:1959
导演:阿伦雷乃
导演处女作，影片突破了线性叙事和时空，在勒韦尔和广岛，在战争和爱情，在过去和现在游曳交织，由于主角没有名字，因此两人的遭遇具有强烈的象征性，象征千千万万在战争中遭受苦难的人，这使得影片具有了深度和广度，而不是停留在爱情层面上，插入有关广岛的纪录片画面使影片具有强烈的反战意味，五星
59.维诺妮卡的双重生活
年份:1991
导演:基耶斯洛夫斯基
这是一个关于寻找灵魂、自我的故事，具有极强的宿命论色彩，淡黄色的滤镜使影片具有迷离、柔软又略带暖意的质感，木偶戏象征着波兰维诺妮卡的命运，法国维诺妮卡根据内心感应找到了木偶师意味她找到了灵魂的另一半，结尾维诺妮卡回到树下，首尾呼应，四星
年份:1991
导演:基耶斯洛夫斯基
这是一个关于寻找灵魂、自我的故事，具有极强的宿命论色彩，淡黄色的滤镜使影片具有迷离、柔软又略带暖意的质感，木偶戏象征着波兰维诺妮卡的命运，法国维诺妮卡根据内心感应找到了木偶师意味她找到了灵魂的另一半，结尾维诺妮卡回到树下，首尾呼应，四星
60.一个男人和一个女人
年份:1966
叙事比较碎片化平淡，两人关系除了最后几分钟逐渐清晰起来，大部分时候是暧昧不清的，你不确定两人是亲密的朋友关系还是恋人关系，对方心里都在衡量这份感情究竟是什么，有多么厚重，或者只是单纯跟着感觉走，走一步看一步。结尾停留在两人的拥抱刚刚好，说不清道不明的爱情，四星半
年份:1966
叙事比较碎片化平淡，两人关系除了最后几分钟逐渐清晰起来，大部分时候是暧昧不清的，你不确定两人是亲密的朋友关系还是恋人关系，对方心里都在衡量这份感情究竟是什么，有多么厚重，或者只是单纯跟着感觉走，走一步看一步。结尾停留在两人的拥抱刚刚好，说不清道不明的爱情，四星半