【63~72】20世纪90年代女人：贝宁的“怨妇”之路是如何走成的？
相比较于被吧里津津乐道的贝宁（1958）在新千年之后11年内的3次提名和3次失利，很少有人关注到她在90年代的经历。但其实这段时间非常值得关注，因为这应该是她演艺生涯的黄金时期，最好的例证就是有三个贝宁的同龄人在这时崛起：
65届：艾玛汤普森（1959）《霍华德庄园》
66届：霍利亨特（1958）《钢琴课》
69届：弗兰西斯麦克多蒙德（1957）《冰血暴》
90年代中期的这段集中表彰期过后，50后影后在人数上再也没有增员。
65届：艾玛汤普森（1959）《霍华德庄园》
66届：霍利亨特（1958）《钢琴课》
69届：弗兰西斯麦克多蒙德（1957）《冰血暴》
90年代中期的这段集中表彰期过后，50后影后在人数上再也没有增员。
贝宁的资源和产出成正比吗？
归纳一下贝宁在《千网危情》之后到《美国丽人》之前的电影履历：
·参演电影总数：9部
·其中女一次数：8次（除了镇楼图1被格伦压番一次，其它电影全部是女一）
·合作奥斯卡级导演人数：2+2+1=5人（不算沃伦·比蒂本人，BD得主2人：迈克·尼科尔斯、巴瑞·莱文森；BP得主2人：艾文·温克勒、爱德华·兹威克；原创剧本得主1人：尼尔·乔丹）
·搭档奥斯卡级男星人数：4人（罗伯特·德尼罗、迈克尔·道格拉斯、杰克·尼科尔森、丹泽尔·华盛顿）
·给贝宁演配的奥斯卡帝后人数：4人（凯瑟琳·赫本、玛吉·史密斯、本·金斯利、罗德·斯泰格尔）
归纳一下贝宁在《千网危情》之后到《美国丽人》之前的电影履历：
·参演电影总数：9部
·其中女一次数：8次（除了镇楼图1被格伦压番一次，其它电影全部是女一）
·合作奥斯卡级导演人数：2+2+1=5人（不算沃伦·比蒂本人，BD得主2人：迈克·尼科尔斯、巴瑞·莱文森；BP得主2人：艾文·温克勒、爱德华·兹威克；原创剧本得主1人：尼尔·乔丹）
·搭档奥斯卡级男星人数：4人（罗伯特·德尼罗、迈克尔·道格拉斯、杰克·尼科尔森、丹泽尔·华盛顿）
·给贝宁演配的奥斯卡帝后人数：4人（凯瑟琳·赫本、玛吉·史密斯、本·金斯利、罗德·斯泰格尔）
看看这些导演其他合作对象都是谁，就能大概推断出她在业内有多高的定位：
迈克·尼科尔斯：梅梅、弃疗、大嘴、雪莉、雪儿等一系列影后
巴瑞·莱文森：德尼罗、霍夫曼、帕西诺、德雷福斯等一系列影帝
除了这些顶级学院常客，她合作的演员都是当红演员：哈里森·福特、皮尔斯·布鲁斯南、布鲁斯·威利斯。她合作的导演也都是事业巅峰期的导演：罗伯·莱纳（《危情十日》拿影后，《好人寥寥》提BP）、尼尔·乔丹（《夜访吸血鬼》票房大爆，《迈克尔柯林斯》金狮奖）、爱德华·兹威克（《光荣》奥斯卡5提3中，《燃情岁月》票房大爆）。
迈克·尼科尔斯：梅梅、弃疗、大嘴、雪莉、雪儿等一系列影后
巴瑞·莱文森：德尼罗、霍夫曼、帕西诺、德雷福斯等一系列影帝
除了这些顶级学院常客，她合作的演员都是当红演员：哈里森·福特、皮尔斯·布鲁斯南、布鲁斯·威利斯。她合作的导演也都是事业巅峰期的导演：罗伯·莱纳（《危情十日》拿影后，《好人寥寥》提BP）、尼尔·乔丹（《夜访吸血鬼》票房大爆，《迈克尔柯林斯》金狮奖）、爱德华·兹威克（《光荣》奥斯卡5提3中，《燃情岁月》票房大爆）。
如果大家觉得这样的资源对于一个奥斯卡女配提名者是正常的，那我们不妨和其他提名者对比一下：
洛南·布雷科、玛丽·麦克唐纳和贝宁是同届的女配提名者，三个人都是50后。布雷科在提名之后的五年还参演了一些制作班底还可以的电影，95年以后电影资源明显下滑，99年接演《黑道家族》的常驻角色。《黑道家族》和《美国丽人》刚好是同一届SAG的电视类和电影类大赢家，当贝宁在冲奥斯卡影后的时候，布雷科已经开始扎根电视圈，之后她提名了4届艾美奖。
麦克唐纳93年又奥提了一次女主，在电影圈比布雷科多苟了两年，但是新千年初资源也明显下滑了。转向电视圈接了一部科幻题材美剧《太空堡垒卡拉迪加》演了70多集。她比布雷科更惨，科幻题材连艾美都没得提。除了这部常驻美剧之外的时间基本是到处打酱油，05年还给贝宁演了女配。
洛南·布雷科、玛丽·麦克唐纳和贝宁是同届的女配提名者，三个人都是50后。布雷科在提名之后的五年还参演了一些制作班底还可以的电影，95年以后电影资源明显下滑，99年接演《黑道家族》的常驻角色。《黑道家族》和《美国丽人》刚好是同一届SAG的电视类和电影类大赢家，当贝宁在冲奥斯卡影后的时候，布雷科已经开始扎根电视圈，之后她提名了4届艾美奖。
麦克唐纳93年又奥提了一次女主，在电影圈比布雷科多苟了两年，但是新千年初资源也明显下滑了。转向电视圈接了一部科幻题材美剧《太空堡垒卡拉迪加》演了70多集。她比布雷科更惨，科幻题材连艾美都没得提。除了这部常驻美剧之外的时间基本是到处打酱油，05年还给贝宁演了女配。
不妨再对比一下同样32岁首提奥斯卡女配的科恩嫂封后之前的资源：
《屠夫的灵媒娇妻》女三，给黛米·摩尔演配。同一时期黛米·摩尔和贝宁互换过女一资源。
《冤家斗冤家》四番女二，给电视圈女演员布莱尔·布朗演配。
《新好男人》电视电影。
《今生有爱》电视电影女三，和霍利·亨特、吉娜·罗兰兹一起合作女导演马莎·库利奇，库利奇对那个时候的她来说算好资源。
《人生交叉点》大群戏，按海报看大约是……女八号？毕竟合作的是奥特曼，算科恩嫂那个时候的顶级好资源。
《杏林血泪》双男主片里的女一。
《笨贼三人组》三男主片里的女一。
《远东之旅》女二，给帕特丽夏·阿奎特演配。
《神秘的备忘录》唯一一个大导大女主片，合作的还是跟学院没有半点瓜葛的肯·洛奇。
我敢说以上这些资源没有哪个是90年代的贝宁看得上的。看过69届颁奖典礼的各位一定还记得科恩嫂在获奖感言里着重强调了女演员工作机会的问题。结合她封后之前这些年的经历，你就知道这到底是卖人设还是肺腑之言。
直到今天科恩嫂在The Numbers个人页面上还被标记为Supporting Actress：
虽然贝宁本人当时的身份只是奥斯卡女配提名者，但是她在90年代的资源是很多影后得主都无法企及的。不过毕竟扑街在好莱坞也算很常见的事，所以屡次扑街对贝宁来说恐怕还是个次要问题。
《屠夫的灵媒娇妻》女三，给黛米·摩尔演配。同一时期黛米·摩尔和贝宁互换过女一资源。
《冤家斗冤家》四番女二，给电视圈女演员布莱尔·布朗演配。
《新好男人》电视电影。
《今生有爱》电视电影女三，和霍利·亨特、吉娜·罗兰兹一起合作女导演马莎·库利奇，库利奇对那个时候的她来说算好资源。
《人生交叉点》大群戏，按海报看大约是……女八号？毕竟合作的是奥特曼，算科恩嫂那个时候的顶级好资源。
《杏林血泪》双男主片里的女一。
《笨贼三人组》三男主片里的女一。
《远东之旅》女二，给帕特丽夏·阿奎特演配。
《神秘的备忘录》唯一一个大导大女主片，合作的还是跟学院没有半点瓜葛的肯·洛奇。
我敢说以上这些资源没有哪个是90年代的贝宁看得上的。看过69届颁奖典礼的各位一定还记得科恩嫂在获奖感言里着重强调了女演员工作机会的问题。结合她封后之前这些年的经历，你就知道这到底是卖人设还是肺腑之言。
直到今天科恩嫂在The Numbers个人页面上还被标记为Supporting Actress：
虽然贝宁本人当时的身份只是奥斯卡女配提名者，但是她在90年代的资源是很多影后得主都无法企及的。不过毕竟扑街在好莱坞也算很常见的事，所以屡次扑街对贝宁来说恐怕还是个次要问题。
如果说《巴格西》和《白/宫奇缘》算是这十年的代表作的话，你就能看出她选角色总是处在一种很尴尬的状态，就是她的那些“女主”、“女一”角色实则经常是男主的陪衬。《巴格西》里Bugsy为了Virginia Hill强买豪宅，斥巨资造火烈鸟；《白/宫奇缘》里总/统刚一认识Sydney Ellen Wade就带她参加国/宴，公务繁忙的时候还跑下专车去路边买花，甚至还为她修改国/情/咨/文……总之种种玛丽苏情节。而贝宁演的这种玛丽苏角色，恰恰是学院不会表彰的。纵观90年代的历届影后角色，基本都是走女性自立自强的路线，当然可以是男女双主，但是学院审美下的男女双主是各有故事各有精彩。总之一定不会是“男人们都为我倾倒”，因为如果一个角色存在的全部意义就是“男人们都为我倾倒”，潜台词就是：
……总之种种玛丽苏情节。而贝宁演的这种玛丽苏角色，恰恰是学院不会表彰的。纵观90年代的历届影后角色，基本都是走女性自立自强的路线，当然可以是男女双主，但是学院审美下的男女双主是各有故事各有精彩。总之一定不会是“男人们都为我倾倒”，因为如果一个角色存在的全部意义就是“男人们都为我倾倒”，潜台词就是：
91年影评人表彰的是《末路狂花》，业内表彰的是《沉默的羔羊》。无论是谁也不会去表彰Virginia Hill这种黑/帮/大/佬/情/妇的角色，这就不是大家追求的东西。我倒不觉得这种追求一定要解释为女权，只能说学院对影后的评判标准总的来说是追求那些更复杂更深入发挥空间更大的角色。很多人说瑞茜用《与歌同行》封后水，质疑点就在于她看起来像男主的陪衬。但即使只是一个小年封后的角色，影片也努力表现出了June Carter作为一个名人和姐妹的关系、和前夫的关系以及她如何看待自己的事业这些她自己的闪光点，还是比Virginia Hill这个角色更丰富。
又因为贝宁在现实生活中确实嫁给一个巨星老公，这种戏内的男性陪衬很容易让人映射到戏外。同样嫁给巨星老公的传奇还知道演《不惜一切》、《淑女本色》。当传奇在戏内戏外努力证明自己不靠男人的时候，贝宁却在一次次加深自己靠男人的印象。
为什么我一直不太赞同美国丽人封后失败原因的“戏份说”。因为《美国丽人》对标的是《飞越疯人院》和《沉默的羔羊》，而这俩恰恰是戏份少还拿主角奖的典型案例。学院要是真下定决心捧一个表演的话其实没那么在意戏份多少。《美国丽人》作为横扫BP、BD、男主、剧本的片，还拿不到女主只能说刻意不给奖了。封后需要的一方面是表演，另一方面是学院是否认为你配得上影后这个头衔。显然学院里的多数会员用实际行动发出的声音就是贝宁配不上影后头衔。这只能说前十年种下的因最终导致了72届的果吧。考虑到演员工会和学院投票群体的不同，站出来反对贝宁的主力军也许不是来自演员群体。
@吴秀波本人问这个问题其实我也挺好奇的。我觉得最主要的原因在于科恩嫂和科恩兄弟是白手起家一起走上人生巅峰。《冰血暴》是科恩嫂封后作，也是科恩兄弟首次奥提并且拿下剧本。学院不是反对夫妻店，而是不能接受“我嫁给有11个奥提的老公现在我成了资源女王”。
甚至进一步推论一下，科恩兄弟在新千年甚至2010s还有出色的创作能力对科恩嫂也是正向加成。很难想象2010s之后的学院新一代会员对沃伦比蒂能有什么情怀。所以科恩嫂0公关照样拿影后，贝宁连提都提不上了。
甚至进一步推论一下，科恩兄弟在新千年甚至2010s还有出色的创作能力对科恩嫂也是正向加成。很难想象2010s之后的学院新一代会员对沃伦比蒂能有什么情怀。所以科恩嫂0公关照样拿影后，贝宁连提都提不上了。
Fun fact：
沃伦比蒂
与娜塔莉伍德合作《天涯何处无芳草》，娜塔莉伍德奥提
与费唐娜薇合作《雌雄大盗》，费唐娜薇奥提
与朱莉克里斯蒂合作《花村》，朱莉克里斯蒂奥提
与黛安基顿合作《烽火赤焰万里情》，黛安基顿奥提
与安妮特贝宁合作《巴格西》，安妮特贝宁奥提失败
沃伦比蒂整个演员生涯，和他合作当过两次或两次以上女主角的女演员，只有贝宁没有奥提。也是从《爱情故事》开始，由他主演的电影全部扑街，进入半退休状态。我是不是应该心疼贝宁只赶上了自己丈夫的事业下降期？
沃伦比蒂
与娜塔莉伍德合作《天涯何处无芳草》，娜塔莉伍德奥提
与费唐娜薇合作《雌雄大盗》，费唐娜薇奥提
与朱莉克里斯蒂合作《花村》，朱莉克里斯蒂奥提
与黛安基顿合作《烽火赤焰万里情》，黛安基顿奥提
与安妮特贝宁合作《巴格西》，安妮特贝宁奥提失败
沃伦比蒂整个演员生涯，和他合作当过两次或两次以上女主角的女演员，只有贝宁没有奥提。也是从《爱情故事》开始，由他主演的电影全部扑街，进入半退休状态。我是不是应该心疼贝宁只赶上了自己丈夫的事业下降期？