【92】《爱尔兰人》冲奥\/口碑\/票房\/资讯 专贴
综艺杂志评价摘要：
马丁 斯科塞斯的《爱尔兰人》是一部冰冷，迷人的长篇巨作，一部血液里流淌着冰的黑帮壮丽史诗，这部电影，我想，是绝大多数人想看到的斯科塞斯式的作品，一部庄严的，令人不安，屏息凝神的集大成之作。
总评：100
马丁 斯科塞斯的《爱尔兰人》是一部冰冷，迷人的长篇巨作，一部血液里流淌着冰的黑帮壮丽史诗，这部电影，我想，是绝大多数人想看到的斯科塞斯式的作品，一部庄严的，令人不安，屏息凝神的集大成之作。
总评：100
Vanity Fair 名利场杂志评价摘要：
在情绪上，《爱尔兰人》并不如《痛苦与荣耀》那么直白，她安静地，让人心平气和地讲述着创作者对生命的秋天的感悟。
诡异的电脑面部化妆技术并没有我想象的那么奇怪，但也没有我想象的那么引入注目，当你看着他们年迈的身体和面部的不协调感时，稍显尴尬。但并没有造成太大影响。1.6亿的巨资并没有创造出完美的，无缝的奇迹，但也不会让人分心。
在电影引人入胜的最后一幕中，斯科塞斯抓住了生命的渺小和孤独，我们终将被时间侵蚀，被挤进历史的字里行间，就此埋没和封存。（《穷街陋巷》也是同样的主题！）
（这篇最后几段我感觉写得很有诗意，但太难翻了，大家感兴趣的自行百度翻译吧。）
👇👇👇
But gradually the film hushes itself into something far more contemplative, Scorsese heading away from the ring-a-ding and toward, well, Silence. What was all this scrambling and annihilation for, really, this violence and grasping for power that so wholly dominated, and in some cases ended, these men’s desperate lives? It’s a softly stated question, but has more resonance than any consideration of the mortality of unrepentant serial murderers maybe needs to. Scorsese, as ever, riskily courts sympathy for these thugs, and while there might be some notes of over-reverence in The Irishman, I think he mostly maintains the proper perspective. These are bad guys who’ve done bad things, but in the movie’s whispery allegory, all that misdeed is a harsh metaphor for the scrambling we do in our own lives. In The Irishman’s arresting final act, Scorsese captures the smallness and loneliness of life, its pathetic flattening out—time, in some senses but not all, eventually erodes away all of our context.
I don’t know that that’s necessarily how Scorsese is considering his own life and career. Steven Zaillian wrote The Irishman’s screenplay, so there’s probably some heavy stuff on his mind, too. But it’s hard not to read a bit of Scorsesian self-reflection into the film. It’s there in the way the director happily revels in his proficiency, gamely telling a rambling old story that we’ve maybe heard before, only to then underscore it—undercut it?—with an unexpectedly mournful pathos. “Here’s how I would have made Goodfellas, had I only known then,” Scorsese seems to say with a weary new wisdom—a ruefulness, too—that feels pretty hard-won.
That sense of realization certainly feels like an achievement for us in the audience. I like a long movie, but a 209-minute movie is a really long movie. Though some stretches of the film have a repetitive drag, one’s endurance proves rewarding. The luxurious pacing of the film allows for many moments of piercing observation and detail that may otherwise have ended up on the cutting room floor. Its actors are impressively up for the marathon. De Niro finds more shading in Frank than he has in his past gangsters, ditto Pesci, who mutes his agitated staccato and instead operates with a sad-eyed soulfulness. (Pesci’s is my favorite performance in the film.)
Joining the Scorsese troupe for the first time (yes, really!) is Al Pacino, who bellows and flusters as Jimmy Hoffa. It’s classic, satisfying Big Al stuff, outsize and weirdly accented. He’s a joy to watch, silly and serious in equal measure. That’s fitting, I guess, that Pacino, on his first outing with Scorsese, should get to do most of the fun stuff, while the returning players are tasked with the rooting out, with gently explicating the film’s deeper, more sorrowful idea.
All that melancholy isn’t used to excuse the goons at the center of the story, I don’t think. We are left aware of the lingering echo of the lives they snuffed out. And yet the film does at least extend them the (decidedly Catholic) grace of basic understanding. In that way The Irishman avoids both the bitterness and the cloying sentimentality that can so often govern movies about aging and obsolescence.
The film offers a hand of comfort, not necessarily to Frank Sheeran—who is, yes, given something of a warm glow by the end, perhaps unfairly—but maybe to anyone wondering what the clamor of their life has all been about. Whether a viewer wants to accept that comfort in the form of a movie about murderers is, of course, up to them. I found myself reluctantly taken by the movie, and the way Scorsese uses it to maybe, just a little bit, atone for some of his own past blitheness about violence. In The Irishman, a merry darkness slowly becomes an elegy, ringed with guilt. And what could be more Irish than that?
总评：90
在情绪上，《爱尔兰人》并不如《痛苦与荣耀》那么直白，她安静地，让人心平气和地讲述着创作者对生命的秋天的感悟。
诡异的电脑面部化妆技术并没有我想象的那么奇怪，但也没有我想象的那么引入注目，当你看着他们年迈的身体和面部的不协调感时，稍显尴尬。但并没有造成太大影响。1.6亿的巨资并没有创造出完美的，无缝的奇迹，但也不会让人分心。
在电影引人入胜的最后一幕中，斯科塞斯抓住了生命的渺小和孤独，我们终将被时间侵蚀，被挤进历史的字里行间，就此埋没和封存。（《穷街陋巷》也是同样的主题！）
（这篇最后几段我感觉写得很有诗意，但太难翻了，大家感兴趣的自行百度翻译吧。）
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But gradually the film hushes itself into something far more contemplative, Scorsese heading away from the ring-a-ding and toward, well, Silence. What was all this scrambling and annihilation for, really, this violence and grasping for power that so wholly dominated, and in some cases ended, these men’s desperate lives? It’s a softly stated question, but has more resonance than any consideration of the mortality of unrepentant serial murderers maybe needs to. Scorsese, as ever, riskily courts sympathy for these thugs, and while there might be some notes of over-reverence in The Irishman, I think he mostly maintains the proper perspective. These are bad guys who’ve done bad things, but in the movie’s whispery allegory, all that misdeed is a harsh metaphor for the scrambling we do in our own lives. In The Irishman’s arresting final act, Scorsese captures the smallness and loneliness of life, its pathetic flattening out—time, in some senses but not all, eventually erodes away all of our context.
I don’t know that that’s necessarily how Scorsese is considering his own life and career. Steven Zaillian wrote The Irishman’s screenplay, so there’s probably some heavy stuff on his mind, too. But it’s hard not to read a bit of Scorsesian self-reflection into the film. It’s there in the way the director happily revels in his proficiency, gamely telling a rambling old story that we’ve maybe heard before, only to then underscore it—undercut it?—with an unexpectedly mournful pathos. “Here’s how I would have made Goodfellas, had I only known then,” Scorsese seems to say with a weary new wisdom—a ruefulness, too—that feels pretty hard-won.
That sense of realization certainly feels like an achievement for us in the audience. I like a long movie, but a 209-minute movie is a really long movie. Though some stretches of the film have a repetitive drag, one’s endurance proves rewarding. The luxurious pacing of the film allows for many moments of piercing observation and detail that may otherwise have ended up on the cutting room floor. Its actors are impressively up for the marathon. De Niro finds more shading in Frank than he has in his past gangsters, ditto Pesci, who mutes his agitated staccato and instead operates with a sad-eyed soulfulness. (Pesci’s is my favorite performance in the film.)
Joining the Scorsese troupe for the first time (yes, really!) is Al Pacino, who bellows and flusters as Jimmy Hoffa. It’s classic, satisfying Big Al stuff, outsize and weirdly accented. He’s a joy to watch, silly and serious in equal measure. That’s fitting, I guess, that Pacino, on his first outing with Scorsese, should get to do most of the fun stuff, while the returning players are tasked with the rooting out, with gently explicating the film’s deeper, more sorrowful idea.
All that melancholy isn’t used to excuse the goons at the center of the story, I don’t think. We are left aware of the lingering echo of the lives they snuffed out. And yet the film does at least extend them the (decidedly Catholic) grace of basic understanding. In that way The Irishman avoids both the bitterness and the cloying sentimentality that can so often govern movies about aging and obsolescence.
The film offers a hand of comfort, not necessarily to Frank Sheeran—who is, yes, given something of a warm glow by the end, perhaps unfairly—but maybe to anyone wondering what the clamor of their life has all been about. Whether a viewer wants to accept that comfort in the form of a movie about murderers is, of course, up to them. I found myself reluctantly taken by the movie, and the way Scorsese uses it to maybe, just a little bit, atone for some of his own past blitheness about violence. In The Irishman, a merry darkness slowly becomes an elegy, ringed with guilt. And what could be more Irish than that?
总评：90
以经常给低分著名的网络媒体SLANT竟然破天荒地给了好评：
斯科塞斯知道他的影迷们想要什么，那些曾经的光荣之日（可能既指导演也指演员）。但他也明白，任何人都无法回到从前，于是他把自己对时间的渴望编织成了《爱尔兰人》，不论是在剧本上，还是在技术上。
总评：88
：斯科塞斯知道他的影迷们想要什么，那些曾经的光荣之日（可能既指导演也指演员）。但他也明白，任何人都无法回到从前，于是他把自己对时间的渴望编织成了《爱尔兰人》，不论是在剧本上，还是在技术上。
总评：88
The Hollywood Reporter 好莱坞报道者杂志评价摘要：
（本篇开头略有剧透。）
尽管电影充满了乐趣，斯科塞斯的导演手法也让人心生敬畏，但过长的篇幅最终还是一个弱点。电影试图构建出肯尼迪和尼克松时期的社会背景，有时镜头会切到那段时期的新闻片段，但这些尝试并不足以增加更多的质感。
电影在政治与有组织犯罪之间的联系描写地并不饱满，但在紧紧围绕弗兰克、罗素和吉米这三位核心人物的情况下效果很棒。
能为现今最著名的电影的导演之一提供资源，让他重新回到他熟悉的领域之中，网飞应该为此得到称赞。
但我对电影的感觉仍然是，如果能剪去一个小时，或更长的时间，达到标准的电影长度，或者为配角角色再充实一个篇章的情节的话，或许会更好。
总评：80
（本篇开头略有剧透。
）尽管电影充满了乐趣，斯科塞斯的导演手法也让人心生敬畏，但过长的篇幅最终还是一个弱点。电影试图构建出肯尼迪和尼克松时期的社会背景，有时镜头会切到那段时期的新闻片段，但这些尝试并不足以增加更多的质感。
电影在政治与有组织犯罪之间的联系描写地并不饱满，但在紧紧围绕弗兰克、罗素和吉米这三位核心人物的情况下效果很棒。
能为现今最著名的电影的导演之一提供资源，让他重新回到他熟悉的领域之中，网飞应该为此得到称赞。
但我对电影的感觉仍然是，如果能剪去一个小时，或更长的时间，达到标准的电影长度，或者为配角角色再充实一个篇章的情节的话，或许会更好。
总评：80
老罗再次公开嘲讽川普：
Robert De Niro Hopes Trump Is Impeached: ‘He’s Such A Low Life’
“我希望他会被弹劾，这必须要贯彻到底，”德尼罗在Netflix电影《爱尔兰人》纽约首映式上对《综艺》的马克·马尔金说，“他生活得太低贱了……他玷污了身边的每一个人。”
德尼罗并不是现任总统的支持者，他直接用F---大骂川普来欢迎2018年托尼奖的电视直播，并得到了观众的起立鼓掌。显然，他的态度没有改变。
德尼罗接着说：“这家伙真丢脸。“他没有中心，没有道德标准，没有品行。他不分是非，又充满邪恶/淫荡。
这位演员并不是唯一一个想让总统接受弹勋调查的人，导演斯派克·李也支持驱逐“橙剂”。当这位奥斯卡获奖者被问及他在2020年总统大选中喜欢谁时，李只会说“橙剂，得走了，“指特朗普总统。
Robert De Niro Hopes Trump Is Impeached: ‘He’s Such A Low Life’
“我希望他会被弹劾，这必须要贯彻到底，”德尼罗在Netflix电影《爱尔兰人》纽约首映式上对《综艺》的马克·马尔金说，“他生活得太低贱了……他玷污了身边的每一个人。”
德尼罗并不是现任总统的支持者，他直接用F---大骂川普来欢迎2018年托尼奖的电视直播，并得到了观众的起立鼓掌。显然，他的态度没有改变。
德尼罗接着说：“这家伙真丢脸。“他没有中心，没有道德标准，没有品行。他不分是非，又充满邪恶/淫荡。
这位演员并不是唯一一个想让总统接受弹勋调查的人，导演斯派克·李也支持驱逐“橙剂”。当这位奥斯卡获奖者被问及他在2020年总统大选中喜欢谁时，李只会说“橙剂，得走了，“指特朗普总统。
人物背景摘要：
（翻译自维基百科）
Frank Sheeran (October 25, 1920 – December 14, 2003)
Frank出生于宾夕法尼亚州，有着1.93m的惊人身高，为爱尔兰裔美国人。父亲是一位刷房匠。
他于1941年应征入伍，在宪兵部队服过役，之后被调配到被称为“雷鸟”（The Thunderbirds）的第45步兵师。正是在二战服役期间，Frank对杀戮逐渐变得冷漠和无情。他服役了整整411天（当时美国平均服役时间为100天），并参加了了达豪大屠杀（Dachau massacre，美军对投降德军进行的屠杀）。
当他回到宾夕法尼亚州后，成为了一名卡车司机，加入了卡车司机工会。爱尔兰移民Mary结婚。女儿们Mary Anne,和Dolores在随后的几年里出生。
Frank通过犯罪，包括雇佣杀人等来赚取金钱。由于他精明的犯罪手法，之后成为了黑手党头目Russell Bufalino和Angelo Bruno的亲密同伙。而正是Bufalino，这位Bufalino犯罪家族的首领，成为了Frank了一生的导师。
Frank于2003年12月14日在费城附近的一家疗养院去世，当时他供认了自己参与了Jimmy Hoffa的谋杀案。
他还声称自己参与过猪湾入侵行动(Bay of Pigs Invasion，该行动最终导致了古巴导弹危机),是入侵菲德尔·卡斯特罗领导的古巴政府的反动势力的一份子。并对刺杀约翰·肯尼迪总统的计划有着密切的了解。据Frank说，Hoffa非常想要肯尼迪死，因为他的兄弟、美国司法部长鲍比·肯尼迪正在不断骚扰，攻击他。据Frank说，刺杀肯尼迪总统是黑手党策划的一次袭击，他并没有亲自参与这场阴谋，但运送过三支步枪给过刺客大卫 费里。
作者Charles Brandt在他所著的《我听说你刷房子了》一书中描述了年老又多病的Frank是如何告诉他，正是他，在黑手党的命令下，杀害了Jimmy Hoffa。Frank也向福克斯新闻的记者承认了此事。虽然调查人员确实在Frank供认的，他杀害了Hoffa的一所位于底特律的房子里发现了血迹，但他们也确定，房子已经太老旧，无法进行决定性的检测。
此外，Frank还声称自己是另一宗著名的黑帮谋杀案的幕后黑手，Joe Gallo。Brandit也确实调查到了此谋杀案的一位目击证人，他证实了Frank正是那次谋杀案中的枪手，并了解释黑帮如何在一次暗杀行动中被分配的不同的任务，这样就没有人知道全部细节。
“如果一个人就做了一次行动中所有的事情，那么他在事后就会被暗杀来让他闭嘴。所以行动中每个人扮演的角色都不会有别人知道。这也意味着之后不会有人来灭他们的口。”Frank说。
（翻译自维基百科）
Frank Sheeran (October 25, 1920 – December 14, 2003)
Frank出生于宾夕法尼亚州，有着1.93m的惊人身高，为爱尔兰裔美国人。父亲是一位刷房匠。
他于1941年应征入伍，在宪兵部队服过役，之后被调配到被称为“雷鸟”（The Thunderbirds）的第45步兵师。正是在二战服役期间，Frank对杀戮逐渐变得冷漠和无情。他服役了整整411天（当时美国平均服役时间为100天），并参加了了达豪大屠杀（Dachau massacre，美军对投降德军进行的屠杀）。
当他回到宾夕法尼亚州后，成为了一名卡车司机，加入了卡车司机工会。爱尔兰移民Mary结婚。女儿们Mary Anne,和Dolores在随后的几年里出生。
Frank通过犯罪，包括雇佣杀人等来赚取金钱。由于他精明的犯罪手法，之后成为了黑手党头目Russell Bufalino和Angelo Bruno的亲密同伙。而正是Bufalino，这位Bufalino犯罪家族的首领，成为了Frank了一生的导师。
Frank于2003年12月14日在费城附近的一家疗养院去世，当时他供认了自己参与了Jimmy Hoffa的谋杀案。
他还声称自己参与过猪湾入侵行动(Bay of Pigs Invasion，该行动最终导致了古巴导弹危机),是入侵菲德尔·卡斯特罗领导的古巴政府的反动势力的一份子。并对刺杀约翰·肯尼迪总统的计划有着密切的了解。据Frank说，Hoffa非常想要肯尼迪死，因为他的兄弟、美国司法部长鲍比·肯尼迪正在不断骚扰，攻击他。据Frank说，刺杀肯尼迪总统是黑手党策划的一次袭击，他并没有亲自参与这场阴谋，但运送过三支步枪给过刺客大卫 费里。
作者Charles Brandt在他所著的《我听说你刷房子了》一书中描述了年老又多病的Frank是如何告诉他，正是他，在黑手党的命令下，杀害了Jimmy Hoffa。Frank也向福克斯新闻的记者承认了此事。虽然调查人员确实在Frank供认的，他杀害了Hoffa的一所位于底特律的房子里发现了血迹，但他们也确定，房子已经太老旧，无法进行决定性的检测。
此外，Frank还声称自己是另一宗著名的黑帮谋杀案的幕后黑手，Joe Gallo。Brandit也确实调查到了此谋杀案的一位目击证人，他证实了Frank正是那次谋杀案中的枪手，并了解释黑帮如何在一次暗杀行动中被分配的不同的任务，这样就没有人知道全部细节。
“如果一个人就做了一次行动中所有的事情，那么他在事后就会被暗杀来让他闭嘴。所以行动中每个人扮演的角色都不会有别人知道。这也意味着之后不会有人来灭他们的口。”Frank说。
先翻一段：
昆：你知道吗，老马，我会告诉你一个我现在正在经历的一个有趣的故事，并且，我想这个故事可以引出一个关于你和电影的问题，一个很好的问题，好了我要讲了。
是这样的，现在，我一直在写一本书。有这样的一个角色，他经历过二战，见证过很多血腥的战争事件。之后在50年代，他回到了家乡，然后他发现，他对好莱坞的电影再也无法起到共鸣了，他认为跟他所经历的比起来，这些电影所讲述的实在是太幼稚了。
然后突然有一天，他开始听到很多关于外国电影大师的消息，像黑泽明啊，费里尼啊...
///
马：嗯。
///
昆：然后他就想：“好吧，也许跟这些虚假的好莱坞电影比起来，他们的电影可能会更有分量一些。”
///
马：好的。
///
昆：之后，他就被这些外国电影所深深地吸引了，有些他很喜欢，有些他不喜欢，有些他看不懂，但同时，他也知道，他看到了一些他前所未见的东西。
///
马：有意思。
///
昆：所以现在，我发现自己有一个极好的机会，在某些情况下，去重看，看那些我刚刚开始接触的那些电影，但这次，是从我写的那个角色的视角来看。虽然我很喜欢这些电影，但是我也在想，“他（指角色）会怎么想?他会怎么看？”我总喜欢给自己找各种理由来看电影。
所以我要问你一个问题：你是什么时候开始把注意力逐渐从好莱坞电影上移开，开始对电影抱着更具冒险精神的心态，走出你熟悉的领域，尝试去看那些你所知道的外国电影的?
///
马：这问题问得好。当我还是个小孩子的时候，可能是因为我的哮喘病吧，我们父母会经常带着我去看电影。所以我看了《太阳下的决斗》，那是我看的第一部电影，然后是《绿野仙踪》，《秘密花园》，还有Felix Feist的黑色电影《威胁》，你看过这部电影吗？
///
昆：是啊，是啊，我很喜欢这部电影。
///
马：之后还有罗伯特 怀斯的《月宫浴血》，威廉 A 塞特尔的《维纳斯的一触》。当时我们有一个小电视机，我的祖父母们会在星期五的晚上过来，因为他们要在意大利社区里放映意大利电影。他们放映的电影我记得有维托里奥 德西卡的《偷自行车》的人，罗伯特 罗西里尼的《罗马，不设防的城市》和《战火》。
///
马：所以在我五岁的时候，看着我的祖父母边看着《战火》边哭泣的反应，听着电影里的角色说着跟他们一样的母语，我就知道，这个世界上还有另外一种电影。（原话：There was another kind of cinema, but it wasn't the movies.）
昆：你知道吗，老马，我会告诉你一个我现在正在经历的一个有趣的故事，并且，我想这个故事可以引出一个关于你和电影的问题，一个很好的问题，好了我要讲了。
是这样的，现在，我一直在写一本书。有这样的一个角色，他经历过二战，见证过很多血腥的战争事件。之后在50年代，他回到了家乡，然后他发现，他对好莱坞的电影再也无法起到共鸣了，他认为跟他所经历的比起来，这些电影所讲述的实在是太幼稚了。
然后突然有一天，他开始听到很多关于外国电影大师的消息，像黑泽明啊，费里尼啊...
///
马：嗯。
///
昆：然后他就想：“好吧，也许跟这些虚假的好莱坞电影比起来，他们的电影可能会更有分量一些。”
///
马：好的。
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昆：之后，他就被这些外国电影所深深地吸引了，有些他很喜欢，有些他不喜欢，有些他看不懂，但同时，他也知道，他看到了一些他前所未见的东西。
///
马：有意思。
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昆：所以现在，我发现自己有一个极好的机会，在某些情况下，去重看，看那些我刚刚开始接触的那些电影，但这次，是从我写的那个角色的视角来看。虽然我很喜欢这些电影，但是我也在想，“他（指角色）会怎么想?他会怎么看？”我总喜欢给自己找各种理由来看电影。
所以我要问你一个问题：你是什么时候开始把注意力逐渐从好莱坞电影上移开，开始对电影抱着更具冒险精神的心态，走出你熟悉的领域，尝试去看那些你所知道的外国电影的?
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马：这问题问得好。当我还是个小孩子的时候，可能是因为我的哮喘病吧，我们父母会经常带着我去看电影。所以我看了《太阳下的决斗》，那是我看的第一部电影，然后是《绿野仙踪》，《秘密花园》，还有Felix Feist的黑色电影《威胁》，你看过这部电影吗？
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昆：是啊，是啊，我很喜欢这部电影。
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马：之后还有罗伯特 怀斯的《月宫浴血》，威廉 A 塞特尔的《维纳斯的一触》。当时我们有一个小电视机，我的祖父母们会在星期五的晚上过来，因为他们要在意大利社区里放映意大利电影。他们放映的电影我记得有维托里奥 德西卡的《偷自行车》的人，罗伯特 罗西里尼的《罗马，不设防的城市》和《战火》。
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马：所以在我五岁的时候，看着我的祖父母边看着《战火》边哭泣的反应，听着电影里的角色说着跟他们一样的母语，我就知道，这个世界上还有另外一种电影。（原话：There was another kind of cinema, but it wasn't the movies.）
National Association of Theatre Owners 美国国家影院业主协会对《爱尔兰人》没有实行正式影院放映表示失望，并称此为辱。