【关注】第55届台湾金马奖
【金馬評析】邱澤扮gay爭帝呼聲高 力抗硬漢派鄧超段奕宏
蘋果出版時間：2018/11/12 01:34
今年最佳男主角入圍者中，僅有以《誰先愛上他的》入圍的邱澤1位台灣名額，卻也是目前影評頗為看好的1個，他較大的對手是憑《影》二度提名的鄧超，以及《暴雪將至》的段奕宏；另2位《我不是藥神》的徐崢及《大象席地而坐》的彭昱暢機率較低。
邱澤首度在大銀幕上扮同志，卻刻意不是翹小指那種刻板式的同志樣貌，他特別將同志狀態內化，並與同片的影后入圍者謝盈萱互相對罵飆戲，有暴烈激昂，也有細膩一面。
他再不是偶像劇那光鮮亮麗模樣，一開始面對戰鬥力極高的謝盈萱，吊兒郎當不羈回嗆；在過往回憶裡，一幕他盯著同志愛人彈吉他的眼角眉梢，湧自內心浮出的嬌柔，控制在多一分就嫌噁心的分吋裡，恰到好處；他與童星黃聖球對話自稱「繼母」的口吻又俏皮三八；在罹癌男友發作時，陪著怒剪頭髮的不忍洩憤又揪心悲愴；完整掌握各面向多層次，十分到位。
鄧超在《影》中一人分飾兩角，難度在於短時間內要實際增胖變瘦身形，且在同時期要轉換不同角色性格，一是藏身暗處的都督「子虞」的張狂瘋顛；二是在明處當替身的「境州」的明朗耿直。除此之外，他在拍攝過程，必須面對空氣對戲，且要注意搭配上「分身」的位置及動作。雖然銀幕之外如此艱難，不過，單就表演來看，2個不同角色單獨來看，都無特別突出，情緒表達過於單一面向。
硬底子演員段奕宏先前以《暴雪將至》獲東京影帝，他在片中以壓抑內斂的情緒演繹，把一個底層工廠保全，想把握機會往上升格為正式保安的企圖，流轉在眼神裡，賣力紮實。不過，看過他過去《烈日灼心》等片會發現，其實他多半是此種表演套路。雖然之於《暴雪》仍是稱職，但沒有太大驚喜。
向來演慣喜劇的徐崢在《我不是藥神》中，有一大段表演仍是過去他習慣的冷面笑匠演法，只是在此次的劇本題材後半段，給了他扭轉激發自己人性善良面的重頭戲，所謂戲包人，故事情節烘托表演，更讓觀眾因而動容。
24歲的年輕演員彭昱暢對台灣觀眾也許不熟悉，但他在中國先前上映的喜劇《快把我哥帶走》表演青春活力，在《大象席地而坐》完全變了個人，孤僻、內斂、甚至有股冷傲，他將一個被生活被突發意外逼得無所適從，只能逃離的青年演出悲愴絕望感，讓人感同身受。
5位入圍者人人有機會，就看本屆評審的口味鍾愛囉。答案在本周六（17日）揭曉。（文／張哲鳴）
蘋果出版時間：2018/11/12 01:34
今年最佳男主角入圍者中，僅有以《誰先愛上他的》入圍的邱澤1位台灣名額，卻也是目前影評頗為看好的1個，他較大的對手是憑《影》二度提名的鄧超，以及《暴雪將至》的段奕宏；另2位《我不是藥神》的徐崢及《大象席地而坐》的彭昱暢機率較低。
邱澤首度在大銀幕上扮同志，卻刻意不是翹小指那種刻板式的同志樣貌，他特別將同志狀態內化，並與同片的影后入圍者謝盈萱互相對罵飆戲，有暴烈激昂，也有細膩一面。
他再不是偶像劇那光鮮亮麗模樣，一開始面對戰鬥力極高的謝盈萱，吊兒郎當不羈回嗆；在過往回憶裡，一幕他盯著同志愛人彈吉他的眼角眉梢，湧自內心浮出的嬌柔，控制在多一分就嫌噁心的分吋裡，恰到好處；他與童星黃聖球對話自稱「繼母」的口吻又俏皮三八；在罹癌男友發作時，陪著怒剪頭髮的不忍洩憤又揪心悲愴；完整掌握各面向多層次，十分到位。
鄧超在《影》中一人分飾兩角，難度在於短時間內要實際增胖變瘦身形，且在同時期要轉換不同角色性格，一是藏身暗處的都督「子虞」的張狂瘋顛；二是在明處當替身的「境州」的明朗耿直。除此之外，他在拍攝過程，必須面對空氣對戲，且要注意搭配上「分身」的位置及動作。雖然銀幕之外如此艱難，不過，單就表演來看，2個不同角色單獨來看，都無特別突出，情緒表達過於單一面向。
硬底子演員段奕宏先前以《暴雪將至》獲東京影帝，他在片中以壓抑內斂的情緒演繹，把一個底層工廠保全，想把握機會往上升格為正式保安的企圖，流轉在眼神裡，賣力紮實。不過，看過他過去《烈日灼心》等片會發現，其實他多半是此種表演套路。雖然之於《暴雪》仍是稱職，但沒有太大驚喜。
向來演慣喜劇的徐崢在《我不是藥神》中，有一大段表演仍是過去他習慣的冷面笑匠演法，只是在此次的劇本題材後半段，給了他扭轉激發自己人性善良面的重頭戲，所謂戲包人，故事情節烘托表演，更讓觀眾因而動容。
24歲的年輕演員彭昱暢對台灣觀眾也許不熟悉，但他在中國先前上映的喜劇《快把我哥帶走》表演青春活力，在《大象席地而坐》完全變了個人，孤僻、內斂、甚至有股冷傲，他將一個被生活被突發意外逼得無所適從，只能逃離的青年演出悲愴絕望感，讓人感同身受。
5位入圍者人人有機會，就看本屆評審的口味鍾愛囉。答案在本周六（17日）揭曉。（文／張哲鳴）
#金马奖#评审团记者会上，李安谈到金马邀请到巩俐出任评审团主席时表示，自己非常高兴，当初预想名单上有写巩俐，李安心想：“有可能吗？她会来吗？但总得试一下。”最后巩俐一口答应，李安说：“特别谢谢巩俐，她很有诚意、很痛快接受邀请。
#金马奖#媒体询问巩俐四年前对金马奖有点微词，睽违四年再参加金马，心境上有何转变？巩俐笑说：“私下有机会你看到我的时候，我再慢慢跟你聊，这很长，我很荣幸来参加金马奖。”随后有记者再追问，巩俐再回：“不要耽误大家时间，要尊重所有电影人，尊重所有影片，几年以前的事，以后可以慢慢聊。
看完了除《影》《之华》《三夫》《风雨云》之外的
个人支持最佳剧情片《地球最后的夜晚》，最佳导演毕赣，最佳男主角邱泽，最佳女主角赵涛（不过相信曾美慧孜演得也很好）
个人支持最佳剧情片《地球最后的夜晚》，最佳导演毕赣，最佳男主角邱泽，最佳女主角赵涛（不过相信曾美慧孜演得也很好）
最佳導演入圍｜Best Director
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#張藝謀｜《影》
ZHANG Yimou｜Shadow
⠀
#萬瑪才旦｜《撞死了一隻羊》
Pema Tseden｜Jinpa
⠀⠀
#婁燁｜《風中有朵雨做的雲》
LOU Ye｜The Shadow Play
⠀⠀
#畢贛｜《地球最後的夜晚》
BI Gan｜Long Day's Journey Into Night
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#張藝謀｜《影》
ZHANG Yimou｜Shadow
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#萬瑪才旦｜《撞死了一隻羊》
Pema Tseden｜Jinpa
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#婁燁｜《風中有朵雨做的雲》
LOU Ye｜The Shadow Play
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#畢贛｜《地球最後的夜晚》
BI Gan｜Long Day's Journey Into Night
最佳女主角 入圍｜Best Leading Actress
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謝盈萱｜《誰先愛上他的》
孫儷｜《影》
趙濤｜《江湖兒女》
曾美慧孜｜《三夫》
周迅｜《你好，之華》
⠀
—
⠀
HSIEH Ying-xuan｜Dear Ex
SUN Li｜Shadow
ZHAO Tao｜Ash Is Purest White
ZENG Meihuizi｜Three Husbands
ZHOU Xun｜Last Letter
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謝盈萱｜《誰先愛上他的》
孫儷｜《影》
趙濤｜《江湖兒女》
曾美慧孜｜《三夫》
周迅｜《你好，之華》
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HSIEH Ying-xuan｜Dear Ex
SUN Li｜Shadow
ZHAO Tao｜Ash Is Purest White
ZENG Meihuizi｜Three Husbands
ZHOU Xun｜Last Letter
最佳男主角 入圍｜Best Leading Actor
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段奕宏｜《暴雪將至》
邱澤｜《誰先愛上他的》
鄧超｜《影》
徐崢｜《我不是藥神》
彭昱暢｜《大象席地而坐》
⠀
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DUAN Yihong｜The Looming Storm
Roy CHIU｜Dear Ex
DENG Chao｜Shadow
XU Zheng｜Dying to Survive
PENG Yuchang｜An Elephant Sitting Still
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段奕宏｜《暴雪將至》
邱澤｜《誰先愛上他的》
鄧超｜《影》
徐崢｜《我不是藥神》
彭昱暢｜《大象席地而坐》
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DUAN Yihong｜The Looming Storm
Roy CHIU｜Dear Ex
DENG Chao｜Shadow
XU Zheng｜Dying to Survive
PENG Yuchang｜An Elephant Sitting Still
《風中》映後QA
耐安製片：「金馬播的版本，是已經『通過』的，龍標沒來得及做，現在寫的出品方也只有耐安自己，來不及打其他出品人。片頭的字現在也只是匆匆做的，後面也會改。」
耐安製片：「金馬播的版本，是已經『通過』的，龍標沒來得及做，現在寫的出品方也只有耐安自己，來不及打其他出品人。片頭的字現在也只是匆匆做的，後面也會改。」
凤凰网娱乐讯（采写/xxhhcc） 香港著名导演陈果最新作品《三夫》在本届台北金马影展展映，由于女主角曾慧美孜入围了今年金马奖的最佳女主角提名，本片的关注度非常之高。10月28日，陈果导演和曾慧美孜在东京接受了凤凰网娱乐的独家专访。
首先，陈果导演详细地解说了这次《三夫》的创作背景，以及“妓女三部曲”的由来。此外，导演还和曾慧美孜聊起了初次见面时的往事，曾慧美孜表示在剧本尚未完成的情况下，光听陈果导演的片段描述，她已经完全被这个美丽的故事所吸引。而在她谈起增长体重时，她直言每天晚上夜宵狂吃麦当劳。以下是采访的详细内容：
凤凰网娱乐：请问陈果导演，这部电影的创造背景是什么？
陈果：创作背景就是以前拍了两部，第一部是《榴莲飘飘》，第二部是《香港有个好莱坞》。当然是先拍了第一部，觉得这种故事可以延伸。当我拍了第二部之后，我突然间又想，其实很快你就可以进入第三部的创作。但是后来我觉得，应该等等，这东西我需要好好想一想，当时是有另外一个故事，还有现在这个故事。然后我就思考了很久，到底是做哪个故事。不过之后由于在制作上遇到了一些问题，因为事先想好的那个故事比较大，而这个故事比较小，我们这种独立公司，拍摄大制作电影的话可能在技术上会存在着很多问题。所以，我就最终选择了现在这个故事。但当时我又不想立刻去拍摄这部作品。所以，你会看到里面的一些内容，其实就是我为什么等这么久的原因之一吧。
当然，其实这部作品的拍摄看似很简单，也非常不容易。因为在海上拍，又要找这么一个比较特殊的女孩。在这之间，其实我们尝试过太多次，按照剧本中所塑造的女孩形象，我们不停地思考，寻找。说实话，连形体这东西我都想得很细。我也曾经跟很多别的女孩子说，你们如果原本是瘦身身材的话，能不能进行增肥，增肥至肥胖形态。这些内容，包括外貌神情，很多东西是想了很多，但是最终都没有做成。所以怎么说了，就是在这种不断尝试的情况下，不知不觉的，十七八年就这么过去了。今年，说实话我也不知道为什么，就和往年一样尝试一下，然后就这么完成了这部作品。
首先，陈果导演详细地解说了这次《三夫》的创作背景，以及“妓女三部曲”的由来。此外，导演还和曾慧美孜聊起了初次见面时的往事，曾慧美孜表示在剧本尚未完成的情况下，光听陈果导演的片段描述，她已经完全被这个美丽的故事所吸引。而在她谈起增长体重时，她直言每天晚上夜宵狂吃麦当劳。以下是采访的详细内容：
凤凰网娱乐：请问陈果导演，这部电影的创造背景是什么？
陈果：创作背景就是以前拍了两部，第一部是《榴莲飘飘》，第二部是《香港有个好莱坞》。当然是先拍了第一部，觉得这种故事可以延伸。当我拍了第二部之后，我突然间又想，其实很快你就可以进入第三部的创作。但是后来我觉得，应该等等，这东西我需要好好想一想，当时是有另外一个故事，还有现在这个故事。然后我就思考了很久，到底是做哪个故事。不过之后由于在制作上遇到了一些问题，因为事先想好的那个故事比较大，而这个故事比较小，我们这种独立公司，拍摄大制作电影的话可能在技术上会存在着很多问题。所以，我就最终选择了现在这个故事。但当时我又不想立刻去拍摄这部作品。所以，你会看到里面的一些内容，其实就是我为什么等这么久的原因之一吧。
当然，其实这部作品的拍摄看似很简单，也非常不容易。因为在海上拍，又要找这么一个比较特殊的女孩。在这之间，其实我们尝试过太多次，按照剧本中所塑造的女孩形象，我们不停地思考，寻找。说实话，连形体这东西我都想得很细。我也曾经跟很多别的女孩子说，你们如果原本是瘦身身材的话，能不能进行增肥，增肥至肥胖形态。这些内容，包括外貌神情，很多东西是想了很多，但是最终都没有做成。所以怎么说了，就是在这种不断尝试的情况下，不知不觉的，十七八年就这么过去了。今年，说实话我也不知道为什么，就和往年一样尝试一下，然后就这么完成了这部作品。
凤凰网娱乐：也可以说你一开始就有拍摄三部曲的打算，对吗？
陈果：对的，拍摄第一部的时候就有了。当然没有拍第一部的话，就不可能存在这个“三部曲”的想法。其实我在创作电影时并不会考虑太长远的问题，但当时我带着《香港制作》去参加了某个电影节之后，我的想法发生了些许改变。那个影展给了我的一个非常正面的提示，或者说是某一瞬间让我特别感动。那么我觉得这个故事可以继续延伸下去，而且当年97年整个香港社会的面貌，以及生态发生了很大的变化，相信你也理解我说在什么，我并不是指那些比较敏感的东西，而是整体社会在那时正好发生了一次巨大的转变。所以觉得那个故事很OK，因为我用老中青三代人去概括了这三个背景，而《榴莲飘飘》就是在那时候延伸出来的，我只不过在拍《细路祥》的时候，觉得那种风景是非常好看，而且那时候大楼还没盖，都是一些破破旧旧的旧楼，那些女孩子就在那边，说得不好听，那里就是一个人肉市场，政府也不管。走来走去，你就能感受到整个社会的生态，我当时对这种社会的状况非常感兴趣，于是，我就产生了一种想法，想去接近她们，然后去秘密采访她们，进一步了解内幕。此外，我还看了很多资料，看完之后我又再度采访了他们，我们整个团队真的什么该做的都做了。由于几乎把所有精力都投入到这块上，我都没时间写剧本。完全就变成了一种“先拍了再说”的情况（笑），一边拍《细路祥》我一边思考着。拍着拍着我觉得这之间有着太多的故事。因为每个女孩都有属于自己的故事。于是，当时我还精力旺盛，马上就打铁趁热，又延伸了一些东西，然后就慢慢的有了《榴莲飘飘》，而拍摄《榴莲飘飘》时，其实也和以前一模一样，拍着拍着就多出了新的想法，然后就想着制作新作品。可以说，我的作品几乎都是串联在一起的。
陈果：对的，拍摄第一部的时候就有了。当然没有拍第一部的话，就不可能存在这个“三部曲”的想法。其实我在创作电影时并不会考虑太长远的问题，但当时我带着《香港制作》去参加了某个电影节之后，我的想法发生了些许改变。那个影展给了我的一个非常正面的提示，或者说是某一瞬间让我特别感动。那么我觉得这个故事可以继续延伸下去，而且当年97年整个香港社会的面貌，以及生态发生了很大的变化，相信你也理解我说在什么，我并不是指那些比较敏感的东西，而是整体社会在那时正好发生了一次巨大的转变。所以觉得那个故事很OK，因为我用老中青三代人去概括了这三个背景，而《榴莲飘飘》就是在那时候延伸出来的，我只不过在拍《细路祥》的时候，觉得那种风景是非常好看，而且那时候大楼还没盖，都是一些破破旧旧的旧楼，那些女孩子就在那边，说得不好听，那里就是一个人肉市场，政府也不管。走来走去，你就能感受到整个社会的生态，我当时对这种社会的状况非常感兴趣，于是，我就产生了一种想法，想去接近她们，然后去秘密采访她们，进一步了解内幕。此外，我还看了很多资料，看完之后我又再度采访了他们，我们整个团队真的什么该做的都做了。由于几乎把所有精力都投入到这块上，我都没时间写剧本。完全就变成了一种“先拍了再说”的情况（笑），一边拍《细路祥》我一边思考着。拍着拍着我觉得这之间有着太多的故事。因为每个女孩都有属于自己的故事。于是，当时我还精力旺盛，马上就打铁趁热，又延伸了一些东西，然后就慢慢的有了《榴莲飘飘》，而拍摄《榴莲飘飘》时，其实也和以前一模一样，拍着拍着就多出了新的想法，然后就想着制作新作品。可以说，我的作品几乎都是串联在一起的。
凤凰网娱乐：可以请您谈谈引用“东晋人鱼故事”的背景吗？
陈果：OK，这个引用其实也和我一系列的采访有关。因为在那么多采访的人里，包含着一系列新奇，或者令人无法理解的故事。无论客人还是那些女孩子本身，她的对象，无论是主动还是被动，都多多少少带着很不一样的心态。那种心态，其实说白了赚钱当然是首要目的。其次，这个和整个社会的改变，或者当下的一些社会状况是完全呼应的。这一点上，我觉得“人鱼故事”蛮符合这种电影，因为这种电影如果你不加入这类东西，它很容易变成一个猎奇片。所以，我觉得从《香港制作》开始，那一系列的“97三部曲”让我理解了很多电影描述手法。
陈果：OK，这个引用其实也和我一系列的采访有关。因为在那么多采访的人里，包含着一系列新奇，或者令人无法理解的故事。无论客人还是那些女孩子本身，她的对象，无论是主动还是被动，都多多少少带着很不一样的心态。那种心态，其实说白了赚钱当然是首要目的。其次，这个和整个社会的改变，或者当下的一些社会状况是完全呼应的。这一点上，我觉得“人鱼故事”蛮符合这种电影，因为这种电影如果你不加入这类东西，它很容易变成一个猎奇片。所以，我觉得从《香港制作》开始，那一系列的“97三部曲”让我理解了很多电影描述手法。
凤凰网娱乐：您可以谈谈这次启用小美担任女主角的理由吗？
陈果：其实我很多年前就已经见过她了。我看了《颐和园》之后，觉得虽然郝蕾很厉害，但是旁边小女孩也好像也非常不错，而且我就觉得这个女孩非常好看，好像当时我们约了一次吧？！
曾慧美孜：嗯！
陈果：其实我也忘记了，后来我找她的时候，她说道：导演你好像见过我一次，我才回想起来。当然，这次当我决定要拍的时候，我其实也见过三，四个女演员吧，也没见很多人，因为你要看准才行，毕竟这部作品在演出上难度不小，不是那种你随便找个素人，就可以承担这种角色上的。随后，我就记起她的戏，然后朋友也给我推荐了她，然后我就感觉她可能会比较适合这个角色，于是我就见了她。见了她之后，我记得我们聊得非常顺利，谈了一个小时左右，好像她就OK了，是吧？
曾慧美孜：好像没有吧，第一次谈了一个小时，然后就没信了（笑）。随后，过了两三个星期之后，导演又联系我，说要不再见见吧。我一听他说再见一次，我就觉得可能还有机会，但是没想到一见面的时候导演就说“我们这个戏”，他用了“我们”这个词。我一听到这个关键词就觉得，是不是有希望。当时第二次见面的时候，他就开始跟我讲了这个故事。听完之后，我大概觉得我可能可以试试。
陈果：其实我很多年前就已经见过她了。我看了《颐和园》之后，觉得虽然郝蕾很厉害，但是旁边小女孩也好像也非常不错，而且我就觉得这个女孩非常好看，好像当时我们约了一次吧？！
曾慧美孜：嗯！
陈果：其实我也忘记了，后来我找她的时候，她说道：导演你好像见过我一次，我才回想起来。当然，这次当我决定要拍的时候，我其实也见过三，四个女演员吧，也没见很多人，因为你要看准才行，毕竟这部作品在演出上难度不小，不是那种你随便找个素人，就可以承担这种角色上的。随后，我就记起她的戏，然后朋友也给我推荐了她，然后我就感觉她可能会比较适合这个角色，于是我就见了她。见了她之后，我记得我们聊得非常顺利，谈了一个小时左右，好像她就OK了，是吧？
曾慧美孜：好像没有吧，第一次谈了一个小时，然后就没信了（笑）。随后，过了两三个星期之后，导演又联系我，说要不再见见吧。我一听他说再见一次，我就觉得可能还有机会，但是没想到一见面的时候导演就说“我们这个戏”，他用了“我们”这个词。我一听到这个关键词就觉得，是不是有希望。当时第二次见面的时候，他就开始跟我讲了这个故事。听完之后，我大概觉得我可能可以试试。
凤凰网娱乐：您听了这个故事内容之后，您是怎样一种感受？
曾慧美孜：导演开始他是讲了一些片段，一些感觉。
陈果：因为没有剧本。
曾慧美孜：对，因为当时是一直都没有剧本。然后那些场景在我脑海当中就会呈现一些画面，我觉得那些画面特别美，那种美瞬间就吸引到我了。所以说，我觉得我愿意全身心地加入和投入到这部作品的制作之中。
凤凰网娱乐：在拍摄这部电影之前，您对陈果导演的作品的感受如何？
曾慧美孜：大师。对，周围朋友，还有学电影的，就基本上都看陈果导演的作品。
陈果：没有，那时候因为还算有一些青年人喜欢看，知道我们这种电影就是用最少的金钱，在制作成员也很少的情况下，去拍这种比较有力量的电影。因为其实在某些程度，它超越了一些独立制作的模式。你说它独立吗？它其实很贪心，讲的东西很大。这就是从《香港制造》拍摄之后我的直观感想。因为我其实很不喜欢所谓的独立制作，独立制作就是讲两个人在那边发牢骚，讲一些所谓的人生哲学。那些作品，说实话，我看的实在太多，已经不想再看了。不过有些人还是喜欢我们这种，就是超越了一般被称为“独立制作”范围的作品。年轻人喜欢这种，他们做不做得出来我不知道，但是起码这个东西影响了很多人。
曾慧美孜：导演开始他是讲了一些片段，一些感觉。
陈果：因为没有剧本。
曾慧美孜：对，因为当时是一直都没有剧本。然后那些场景在我脑海当中就会呈现一些画面，我觉得那些画面特别美，那种美瞬间就吸引到我了。所以说，我觉得我愿意全身心地加入和投入到这部作品的制作之中。
凤凰网娱乐：在拍摄这部电影之前，您对陈果导演的作品的感受如何？
曾慧美孜：大师。对，周围朋友，还有学电影的，就基本上都看陈果导演的作品。
陈果：没有，那时候因为还算有一些青年人喜欢看，知道我们这种电影就是用最少的金钱，在制作成员也很少的情况下，去拍这种比较有力量的电影。因为其实在某些程度，它超越了一些独立制作的模式。你说它独立吗？它其实很贪心，讲的东西很大。这就是从《香港制造》拍摄之后我的直观感想。因为我其实很不喜欢所谓的独立制作，独立制作就是讲两个人在那边发牢骚，讲一些所谓的人生哲学。那些作品，说实话，我看的实在太多，已经不想再看了。不过有些人还是喜欢我们这种，就是超越了一般被称为“独立制作”范围的作品。年轻人喜欢这种，他们做不做得出来我不知道，但是起码这个东西影响了很多人。
凤凰网娱乐：真的，我看完这个电影之后，最大的感觉就是有一种“若松孝二”作品的观感。70年代的若松孝二，他在所谓的电影革命时期，在很狭小的空间内找几个人，大家一同释放出最大的能量，然后去表现他想表现的东西。您这部电影应该说是近几年华语圈内比较具有冲击性的一部作品了，对于女主角在情爱方面的描写也非常大胆。在货车里面也好，在船里面也好，在这方面您拍摄之前有做过怎样的准备工作吗？
陈果：其实我觉得我已经蛮克制了（笑）。
曾慧美孜：导演……
陈果：因为我觉得我们肯定超越不了大岛渚的的《感官世界》，也超越不了李安的《色戒》。怎么说呢，因为他们很多制作成本上去，自然而然深度也得上去，毕竟大岛渚那会儿的日本社会很动荡，而他对社会意识形态的捕捉也很厉害。而我们只是拍一个比较偏向生活的作品，所以我们就不要跟人家去比，或者挑战视觉极限什么的。所以，我们就收着拍了。讲生活，讲几个小人物就够了。我觉得这个故事的好处是什么呢？在整个拍摄的过程中，香港给了主流社会很大的一个巴掌，就是香港是四面出海，这么多年来，真的没有一部真正是拍一个海上生活的作品。所以，我感觉这是一个非常需要拍摄的作品，于是我也没想那么多，就直接开拍了。
陈果：其实我觉得我已经蛮克制了（笑）。
曾慧美孜：导演……
陈果：因为我觉得我们肯定超越不了大岛渚的的《感官世界》，也超越不了李安的《色戒》。怎么说呢，因为他们很多制作成本上去，自然而然深度也得上去，毕竟大岛渚那会儿的日本社会很动荡，而他对社会意识形态的捕捉也很厉害。而我们只是拍一个比较偏向生活的作品，所以我们就不要跟人家去比，或者挑战视觉极限什么的。所以，我们就收着拍了。讲生活，讲几个小人物就够了。我觉得这个故事的好处是什么呢？在整个拍摄的过程中，香港给了主流社会很大的一个巴掌，就是香港是四面出海，这么多年来，真的没有一部真正是拍一个海上生活的作品。所以，我感觉这是一个非常需要拍摄的作品，于是我也没想那么多，就直接开拍了。
凤凰网娱乐：请问您在拍摄这部作品之前，体重增加了20斤？此外，大量情爱场面在一般观众看来，是极具挑战性的事情，您可以谈谈这方面的感想吗？
曾慧美孜：我觉得有些人与人的相遇，和一些作品的相遇，尤其是演员，有一些角色和一些故事，当你听到和你知道了以后，你就会觉得是一种使命感的到来。反正我见过导演第一次之后，我回去就会做梦，梦到很多鱼，很多很大的水浪，然后我自己也感觉像鱼一样。所以，我觉得潜意识里面，我接触到了导演最大的能量，既是理性的创作，也是一种感性的连接。然后，我开始就不与外界交流，也不与外界联系了，就把自己建构在一个像在寺庙里生活那样。因为我知道这个角色我即将会释放非常大的能量，所以，可能我需要凝聚一种更稳定的情绪，之后我才能好好表达这个角色。
然后增肥的过程就是每天晚上吃麦当劳。连续吃了一个多星期的宵夜，就是无休止地吃。一个星期就上去十几斤，特别快。但一上去十几斤以后，基数有了之后，二十几斤就很快了。但是走路就会喘。我妈跟我走路在一起，还说你年纪不大，走路怎么那么喘！但是，那个时候，那种状态就出来了，而且力气非常大，越来越接近角色的生命力了。
曾慧美孜：我觉得有些人与人的相遇，和一些作品的相遇，尤其是演员，有一些角色和一些故事，当你听到和你知道了以后，你就会觉得是一种使命感的到来。反正我见过导演第一次之后，我回去就会做梦，梦到很多鱼，很多很大的水浪，然后我自己也感觉像鱼一样。所以，我觉得潜意识里面，我接触到了导演最大的能量，既是理性的创作，也是一种感性的连接。然后，我开始就不与外界交流，也不与外界联系了，就把自己建构在一个像在寺庙里生活那样。因为我知道这个角色我即将会释放非常大的能量，所以，可能我需要凝聚一种更稳定的情绪，之后我才能好好表达这个角色。
然后增肥的过程就是每天晚上吃麦当劳。连续吃了一个多星期的宵夜，就是无休止地吃。一个星期就上去十几斤，特别快。但一上去十几斤以后，基数有了之后，二十几斤就很快了。但是走路就会喘。我妈跟我走路在一起，还说你年纪不大，走路怎么那么喘！但是，那个时候，那种状态就出来了，而且力气非常大，越来越接近角色的生命力了。