【89】奥斯卡提名种子全面前瞻（3月版）
http://tieba.baidu.com/p/4398503888


很赞的主题，里面应该会出几部展映片甚至可能是主竞赛单元。

《电影手册》戛纳专访侯孝贤，各种猛料新梗中文翻译首发
2016-03-08 映画台湾 | 撰文 灰狼

2016年3月9日，《刺客聂隐娘》将在法国公映，此前的2015年5月，该片在法国戛纳世界首映。憋了十个月才正式刊出。

本文系Joachim Lepastier 和Vincent Malausa在2015年5月戛纳电影节上采访侯孝贤的整理文字，发表在2016年第三期《电影手册》上。本期《电影手册》为配合《刺客聂隐娘》在法国公映，制作了一个小专题，除戛纳专访外，还有一篇《刺客聂隐娘》影评，「映画台湾」将于明日奉上。

我童年的武侠梦 | 戛纳专访侯孝贤
翻译：灰狼
http://www.youyueke.com/uread/app/viewArt/shareViewArt-5fe65bce841c454f8b405a7e105d20a2.html

最新资讯2016年第69届戛纳电影节：第一轮入选前瞻
2016-03-09 08:29:33
来源: 豆瓣戛纳电影节小站http://site.douban.com/cannes/widget/movie_info/7012298/info/37337895/

既然各大外媒都按住不发，只有零星几个外媒发布了极其不上心的预测，连张艺谋的《长城》都能写上去，所以就不等外媒的预测了，先自己来一发。
玛鲁特 / 胡莉叶塔
首先要猜的是开幕片。一般来说戛纳电影节开幕片要有星光熠熠的国际大明星卡司，然而去年戛纳电影节在《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》和《昂首挺胸》之间选了后者是所有人都没想到的，不过去年主竞赛评审团多多少少弥补了《昂首挺胸》缺少国际明星的缺陷。另外，开幕片的公映时间大多来说都在电影节期间，无论是本土上映还是法国上映，而新千年来不符合这个标准，也就是在电影节结束后才公映的影片只有《蓝莓之夜》《盲流感》以及《飞屋环游记》。所以我们先来看看在戛纳电影节前或期间在本土或法国上映的电影中可能被选为开幕片的电影。杜蒙的新作《玛·鲁特》在法国已经定档5月11日戛纳电影节开幕当天上映，虽然之前杜蒙和福茂撕过，但在电影节主席皮埃尔调解后和好了也说不一定。主要是5月11日这个档期太诡异了，如果是导演双周开幕就该是5月12日上映，当然也不排除选已经上映的法国片进主竞赛的可能性，以前也发生过。不过目前看来是《玛·鲁特》可能性最大。情况相似的是阿莫多瓦的新作《胡莉叶塔》，法国定档5月18日上映，资格够了，档期也合适，但缺少国际明星镇红毯。与此相反的是朱迪·福斯特的《金钱怪兽》，美国5月13日上映，法国从4月推迟到了6月上映，坐拥乔治·克鲁尼和茱莉亚·罗伯茨两大好莱坞巨星... 但其实感觉更适合非竞赛展映，而且片方TriStar不太想参展。原本奥利佛·斯通的《斯诺登》是热门候选，档期也在5月中旬，也早有传闻说是剑指戛纳，这样的好莱坞政治题材影片也需要电影节的曝光，但近期影片上映日期突然从5月推迟到9月16日，所以就算仍然有入选展映单元可能性，但开幕的可能就不大了。
当然去年这个时候，《昂首挺胸》是还没有公布档期的，所以目前尚未定档的影片中也有一些可能能够开幕，例如西恩·潘的《最后的模样》，库斯图里卡的《银河漫漫路》，黑泽清暂定五月上映的《底片上的女人》，马力克的《失重》或者《时间之旅》等等。
时间之旅
说到马力克，他的两部新片今年都要见光，就看是哪部去哪个电影节了。闪瞎眼的全明星卡司爱情片《失重》在去年底就已经完成，然而却跳过了柏林，似乎剑指戛纳，据制片人说是与之前三部很不同的马力克电影；不过今年柏林电影节市场上却是纪录片《时间之旅》率先展开销售攻势。因此到底哪一部去今年戛纳，或者都去或者都不去，仍然是个谜，福茂应该两部都看了吧。
福茂今年的选择应该非常多，特别是在柏林电影节如此冷清的情况下，如果按照导演名字来选，主竞赛单元的20部根本塞不下。好在电影节选片从来都不是选导演名字，可惜也不仅仅是选影片质量，还涉及到各种利害关系。所以这个预测就暂时不分单元，只预测可能会出现在戛纳电影节上的电影。
上面说到阿莫多瓦的新作《胡莉叶塔》，西班牙率先将于4月8日上映，法国5月18日上映。可是根据IMDB消息，在此之间影片还会在葡萄牙和墨西哥上映，如果是真的，这就违反了戛纳电影节“特许本土上映，但必须国际首映”的规则，那也就不可能参展今年戛纳电影节了。不过我查了一下葡萄牙墨西哥两地的电影网站，并没有任何关于此片的上映信息。

达内兄弟
达内兄弟携比利时御用男团的《无名女孩》已经完成了，简直闭着眼睛都能进戛纳，不过在经过去年的阿彼察邦后，没有谁再敢拍胸说如果进不了主竞赛就直播吃键盘这种话。同样闭着眼进戛纳的还有雷弗恩的《霓虹恶魔》，也是年初就已经完成，定档丹麦5月26日。
霓虹恶魔
说到《霓虹恶魔》，在今年的热门候选影片中，有四部有奇幻惊悚甚至恐怖元素的电影，一个是《霓虹恶魔》，一个是阿萨亚斯的鬼故事《私人采购员》，一个是黑泽清的鬼故事《底片上的女人》，还有一个是范霍文的《她》。四部片都有进主竞赛的资格，但显然四部都进有点不太现实，所以猜测其中某一部，特别是《霓虹恶魔》或者《她》会进午夜展映单元，其中一部进展映单元。本来我猜范霍文的《她》会进午夜展映单元，因为柏林电影节放出来的预告片看起来让人有点担心，但上周影片在巴黎举行了内部试映，反响很不错，所以还是有参加主竞赛的可能。倒是阿萨亚斯的《私人采购员》时间有点赶，去年底才进入后期，希望能赶上吧。前两天抽空读了黑泽清首部法语电影《底片上的女人》的剧本，跟《岸边之旅》相似的虚实交错的温情鬼故事，不过为了西方市场加入了犯罪和惊悚元素，更面向大众一点，只是担心那些鬼魂到了法国会不会水土不服，这似乎也决定了影片会进哪个单元。
小姐
朴赞郁的《小姐》似乎也有惊悚元素，改编自英国小说《指匠情挑》，据说尺度很大，或许正是电影节最需要的话题之作。同属亚洲战队的还有是枝裕和的新片《比海更深》。是枝裕和这速度也太快了，影片已经在日本定档5月21日上映，所以肯定会去戛纳，只是让人担心在今年如此拥挤的情况下会被降级到一种关注。同样不知命运如何的是杜琪峰致敬梅尔维尔《红圈》的新片《三人行》，定档香港6月2日上映，据说片方也想要去戛纳，所以就看能不能选上，以及进什么单元了。
爱乐之城
近期举行了内部试映的《爆裂鼓手》导演达米安·沙泽勒爱情歌舞新作《爱乐之城》，据说口碑大爆，给了狮门和顶峰十足的信心将影片上映日期从7月16日移到了12月颁奖季，入选戛纳电影节的可能性也因此骤降。不过虽然《爆裂鼓手》当时入选的是导演双周，但如果影片真的有说的那么好，福茂也许能要到这片，毕竟狮门跟戛纳的关系一向不错。所以这样看来今年戛纳电影节选择乔治·米勒作评委会主席并宣称“要向类型片致敬”可能并不是空穴来风，惊悚片恐怖片歌舞片都有那么多备选。动画片也有，去年是口碑大爆的《头脑特工队》，而今年在梦工厂继续缺席的情况下皮克斯可能会再度凭借《海底总动员2》入选非竞赛展映。
全家照
再来看看金棕榈俱乐部哪些成员的新作可能会出现。罗马尼亚导演蒙吉的新作《全家照》似乎能够锁定主竞赛一席，毕竟前两次入选都拿了一堆奖。库斯图里卡的《银河漫漫路》磨了那么多年终于要现身了，首先是柏林电影节市场上国际销售商已经开始卖片，并放出了几十秒的片段，据说非常不错；接着库斯图里卡又将担任六月上海电影节的评委会主席。所以尽管到了今年一月都还在补拍，但种种迹象表明影片能赶上戛纳，同样，哪个单元就说不准了。英国老将肯·洛奇跟大多数宣布要退休的导演一样，没过多久又忍不住食言了，用了一个多月就拍完了新片《我是布莱克》，主竞赛应该也没问题，毕竟这年纪这辈分还把人赶去其它单元也太狠心了吧。倒是老马丁斯科塞斯的《沉默》是个大问号，虽然片方表示很想去戛纳电影节，但影片是否能及时完成，以及最终冲奥策略是否会跳过戛纳，又或者就算要去会进哪个单元，都有太多变数。
永恒
再来看看其它导演。明星导演多兰的新作《只是世界尽头》应该是戛纳电影节最想要的影片之一，如此豪华的法国演员卡司一起走上红毯，就算影片质量平庸也值了。据说韩国导演洪尚秀有两部未命名新片在手，双重保险入选戛纳电影节。英国女导演安德里亚·阿诺德的新片《美国甜心》应该很有把握在凭借《鱼缸》拿下评审团奖的七年后再战主竞赛，销售方已经将影片分别卖给了美国和法国最具眼光和水准的独立发行商，潜台词这就是“质量够硬”，当然影迷记者们更期待的或许是男主演希亚·拉博夫是否会在戛纳红毯上演令人惊掉下巴的个人表演秀。赫尔佐格自1984年后就再没入选过戛纳主竞赛了，去年新片《沙漠女王》去了柏林效果并不理想，今年的新片《盐与火》貌似已经完成，既然没去柏林，可能会入选展映单元吧。伊朗导演法哈蒂上次入选戛纳主竞赛只拿了个影后奖，今年他重返伊朗的新片《推销员》年初才开拍，让人担心是否能赶上，但影片销售商又承诺四月就能拿到成片，这不就是冲着戛纳去的么。曾获得戛纳金摄像机处女作大奖的越南导演陈英雄磨了几年的《永恒》似乎也终于快要磨完了，影片由刚刚拿下柏林电影节银熊奖的李屏宾掌镜，坐拥梅拉尼·罗兰+奥黛丽·塔图+贝热尼丝·贝乔三大法国女星，等着看能入选哪个单元吧。贾木许在《唯爱永生》后也有新作了，由飞速蹿红的亚当司机饰演一个诗人司机的《帕特森》，不过影片被Amazon买了下来，片方是否愿意来戛纳就值得打问号了。杰夫·尼克尔斯刚在柏林电影节交出了和华纳合作的科幻片《午夜逃亡》，但他还有一部更适合戛纳的新片早就拍完进入后期了，讲述美国上世纪50年代种族问题的《爱恋》不知道能否及时完成后期赶上戛纳。《蓝色情人节》导演德里克·斯安弗朗斯的新作《大洋之间的灯光》看似不错，但更像是去多伦多电影节冲奥的电影，放在戛纳电影节似乎哪个单元都不太合适。澳大利亚导演大卫·米奇欧德的新作《战争机器》也进入了后期制作，如果能赶上或许也能代表大洋洲参战主竞赛。

保持站立
法国战队方面，《湖畔的陌生人》横空出世之后，导演阿兰·吉罗迪显然身价上涨，新片《保持站立》剧情神秘，已经早早定档法国八月上映，能否从一种关注升级到主竞赛呢？而法国导演波尼洛的新片《夜行盛宴》在法国恐怖袭击之后可能会出现重剪的问题，之前预定的7月档期如今也暂被取消，所以能否及时赶上成了最大悬念。欧容也有部新片在手，讲诉二战的《弗兰兹》已经定档法国九月上映，但欧荣向来与柏林更亲近，目前为止只入选过两次戛纳主竞赛单元。法国女导演卡黛儿·基耶维蕾之前入选过影评人周，这次的新作《修复生命》由安妮·杜尔瓦勒+艾玛纽尔·塞尼耶+塔哈·拉希姆领衔的卡司抢眼，不知能否升级到一种关注，但入选戛纳已经是被法国记者确认的事实了。同样卡司抢眼的是之前凭借《马贩子》入选主竞赛但效果不佳的法国导演阿诺·德帕利埃的新作《孤女》，由法国两个当红阿黛尔主演，不过今年法国队竞争太激烈，除非是年度杰作否则前路堪忧。法国女导演丽贝卡·兹罗托斯基也是戛纳栽培起来的，新作《天文馆》用了娜塔莉·波特曼+路易·加瑞尔这样大胆的组合，似乎保证了至少是导演双周或一种关注。
扎马
之前福茂在巴西某个电影节上说今年戛纳电影节或许会有墨西哥和南美电影的身影，首当其冲的可能就是凭借上一部作品《赫利》拿下最佳导演奖的伊斯卡拉特的新作《野蛮地区》，已经定档墨西哥5月15日上映。同样阿根廷女导演卢奎西亚·马特尔的新片《扎马》也非常有可能入选主竞赛，这片去年就出现在不少外媒的预测片单中，结果拖到了今年，选这片可以占去“南美”“女导演”两个标签，也挺合算。智利导演帕布罗·拉雷恩今年有两部片，一部是打算冲奥的美国传记片《第一夫人》，一部是智利传记片《追捕聂鲁达》，之前在柏林是不知道听谁谣传说后者铁定会入选戛纳，也不知道是不是真的。凭借《舍间声响》享誉国际的巴西导演Kleber Mendonça Filho今年会带来新作《水瓶座》，据说会很像去年的《龙虾》，也是不少外媒看好能被戛纳电影节提拔的新面孔。
阴影之下
戛纳电影节经常会在圣丹斯挑选影片到一种关注，导演双周或影评人周。去年福茂说没看到好片所以没选，就看今年这些备选能不能入选了。首先是已经气势汹汹要领跑明年奥斯卡的《一个国家的诞生》，但影片被形容成“《勇敢的心》+《为奴十二载》”总感觉有点不靠谱；倒是圣丹斯另一部好评作《海边的曼彻斯特》看起来更有可能进一种关注或者导演双周。另外值得关注的是伊朗导演Babak Anvari的处女作《阴影之下》，据说是相当出色的伊朗恐怖片处女作，希望能入选影评人周，重走《它在身后》的辉煌之路吧。
雪山之家
肯定还有很多片没说到... 比如本·维特利的《自由之火》，去年《摩天大楼》就送选了戛纳官方单元结果最后去了多伦多，到现在还没上映，新片《自由之火》已经完成，就看能不能入选戛纳了。安娜·莉莉·阿米普尔凭借《独自夜归的女孩》在美国独立电影界一炮而红，今年她的新作《劣质爱情》又是吸血鬼惊悚爱情题材，之前在推特上就暗示要去戛纳，后来又删掉推特。同样暗示要去戛纳又立马删掉推特的还有美国传记片《浴血而战》的制片人。怎么现在人都有这发了又删的坏习惯，虽然我也是其中之一，这两位究竟是在刷存在感还是太开心说漏了嘴下个月就知道了。比利时导演乔克姆·拉弗塞的上一部《白骑士》就没能去戛纳，这次的《情侣经济》应该不会错过了。罗马尼亚导演克利斯提·普优的《雪山之家》以及深田晃司的《小风琴》都已经找到了法国销售商且已经开始预售，自然而然也都是戛纳电影节的备选，尤其是被不少媒体看好升级主竞赛的普优，但根据IMDB显示《雪山之家》上个月还在拍摄中，能赶上么？韩国导演罗宏镇今年面临强劲的亚洲团队内部厮杀，不知道能否凭借新作《哭声》突围？
吹梦巨人
最后再来说说那些能出现就是奇迹的好莱坞大牌电影们。比如斯皮尔伯格的《吹梦巨人》，似乎是个不错的展映选择；戛纳亲儿子格雷的大制作《迷失Z城》正在漫长的后期当中，可能赶不上了；李安导演实现技术突破的3D巨制《比利·林恩漫长的中场休息》更像是威尼斯开幕片，尽管这两天爆出李安将于四月份放出先导片段，如果入选非竞赛展映单元也不错呀；伊斯特伍德的《萨利机长》也是更像去多伦多电影节；伍迪·艾伦的未命名新作应该不会背靠背再度入选了吧；维伦纽瓦的科幻新作《你一生的故事》就更是可望不可及了。看来还是不太可能把上百部可能入选的电影都说一遍，暂时到这里吧，开心就好。之后还有什么消息的话会直接在小站广播中更新。戛纳电影节将会于4月21日召开发布会公布入选片单，在此之前还有开幕片，海报等一堆决定要公布，尽请关注。


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《冬眠》之后锡兰终于有新片计划了。近日，锡兰在多哈的伊斯兰艺术博物馆做master-class时提到，他最近正在写剧本。并预计于今年秋天开拍新片，但具体细节锡兰还是不愿透露"It’s better if it’s a secret."普罗萨克
座谈过程中，锡兰回忆起自己曾回土耳其服兵役的一段经历。在这之前他曾在各国环游，但仍未寻到心灵归宿。他说服兵役最好的一点就是“不需要自己做决定。”他利用这些时间读了很多书。直到读完一本罗曼·波兰斯基的传记，锡兰才萌生了做导演的想法。深焦DeepFocus

The Playlist预测新作将入选今年#戛纳电影节#的导演：阿诺德，范霍文，蒙吉，维特利，朴赞郁，多兰，阿莫多瓦，沙泽勒，斯安弗朗斯，尼克尔斯，雷弗恩，贾木许，阿萨亚斯，赫尔佐格，普优，斯科塞斯，维伦纽瓦，达内兄弟，马力克，马特尔，斯通，杜蒙，伊斯卡拉特等等。






http://blogs.indiewire.com/theplaylist/20-films-we-hope-to-see-at-the-2016-cannes-film-festival-20160309

亚历山大·索科洛夫继《德军占领的卢浮宫》后的新项目是一个有关二战的喜剧（不太懂...），这是俄语翻译成英文的意思，消息就这么多。不过导演有独特的历史观，很不一样的视角，很期待。另外，《德军占领的卢浮宫》很快将在美国上映。赶紧来一个高清版吧，一部不容错过的佳作！paradox帕拉多克斯

著名法国演员罗兰·拉斐特（Laurent Lafitte）将接替朗贝尔·维尔森，担任今年戛纳电影节开幕/闭幕典礼主持人。他也出演了可能会入选电影节的范霍文新片《她》。

从戛纳开始，所有那些2016年你值得等待的电影
原创 2016-03-12 toro 深焦DeepFocus

编者按：
如果说很多时候，一个光鲜但本质平庸的戛纳评委会选不出最好的电影，而时常导致金棕榈愧对电影艺术的王冠；那么戛纳电影节主竞赛单元，或者说戛纳电影节则几乎代表全世界电影最高水平，不夸张的说，入围戛纳的电影几乎将囊括那一年里最好电影的一半以上（甚至更多），所以过一遍戛纳的片子，全年最好的电影也基本尽收眼底了。这也正是为什么，每年春天预测戛纳片单几乎成为了世界各地电影迷最终极的乐趣，而入围戛纳，则成了有电影艺术追求的创作者对自己最高的期许。

一年又一年，2016年第69届戛纳正好还有两个月将拉开帷幕，距离公布入围影片也还有一个多月时间。在这篇日志里，戛纳资深专家陀螺凡达可将为您盘点目前小道消息，为您第一时间梳理今年戛纳潜在选手。阅读这份戛纳情报也在另一个方面帮你确认了2016年最好的电影有那些！

在今天「深焦」推送的第二格，我们则将回顾去年戛纳选片结束之后，艺术总监福茂的专访，在那篇同样出自陀螺凡达可的译文中，您会窥见这个位于世界电影权力中心的男人亲口爆出的选片八卦，让您更加了解戛纳选片的运作流程，也不妨看看，当我们已经看过去年绝大多书戛纳电影之后，他是如何自己打脸，“糟蹋”了2015年戛纳电影节。（如果熟悉戛纳电影节，不妨先看第二格～）

在阅读接下来两篇文章前，先帮助大家简单科普下戛纳各个单元：

主竞赛单元：一般由20部左右电影组成，争夺最高荣誉金棕榈，能入选这个单元电影基本都是全世界大师级导演的新作和质量最好的艺术片，理论上是全年最好电影“集中营”。

非竞赛官方展映：5部左右，与主竞赛单元同一规格。不是好莱坞全明星阵容豪华大片，就是类似伍迪·艾伦、张艺谋这样因为各种原因没有办法进入主竞赛的世界级大腕新片或者戛纳主委会要传达特别意图的电影。

一种关注单元：一般也由20部左右电影组成，争夺一种关注大奖，是戛纳预备队，拥有大量优秀作者导演和艺术电影未来之星。

午夜展映单元：需要在夜的伪装下，才能high起来的电影吗？去年戛纳这个单元有3部电影，包括奥斯卡最佳纪录片《艾米》和加斯帕·诺那部无聊的小黄片《LOVE》。

特别展映单元：似乎是主委会必须照顾的关系户，但放到哪个环节都有些鸡肋的电影。去年有7部，包括你们的女神纳塔莉·波曼反响平平的导演处女作《爱与黑暗的故事》。

短片竞赛：9部20分钟以内短片，争夺短片金棕榈。

电影基石短片竞赛单元：全世界电影学院学生作品中挑选出来的18部优秀作品（1小时以内），是戛纳培养嫡系的大本营，这个单元优胜者的长片处女作将保送戛纳电影节官方单元。

与以上官方单元平行，戛纳电影节期间，在卢米埃尔电影宫不远处，还有另外两个非常重要平行单元，构成了对戛纳电影节的补充，分别是：

导演双周：由法国导演协会组织，15部竞赛影片，也有短片单元和特别展映单元。很多世界级大导演都是从这里被发现，几乎已经把一种关注甩在了身后，成为一个品质非常高（甚至很多影片不逊色甚至超过主竞赛）的单元。比如去年福茂没看上的《一千零一夜》、《女人的阴影》、《青春的三段回忆》、《Fatima》(凯撒奖得主)、《蛇之拥抱》都来自这个单元。

影评人周：由法国影评人协会组织，主旨在于发现年轻的天才电影人，只接收导演处女作或第二部作品。去年包括7部长片，也有短片单元和特别展映单元。王家卫、贝托鲁奇、肯·洛奇、雅克·奥迪亚、波洛尼都从这里出发。
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这片去年海报就挂到了戛纳，之后传了要去这里那里，然后出了预告片，法国定档9月21日。现在法国上映时间提前到5月25日

演员Laurent Lafitte接受戛纳电影节的邀请，成为5月11日至22日第69届电影节的典礼主持人， 而电影节主席为澳洲导演George Miller。

这名演员兼幽默大师将主持5月11日星期三的开幕典礼，以及5月22日星期天的闭幕颁奖典礼。

Laurent Lafitte于上世纪90年代展开演艺生涯，自2012年，即为法兰西喜剧院的固定班底。在他的单人秀"Laurent Lafitte, comme son nom l'indique"（暂译：名副其实的Laurent Lafitte）告捷之后，他将事业推展到电影和戏剧。2011年，他担任第25届莫里哀戏剧奖的典礼主持人。

他在各种表演形式，如喜剧(De l'autre côté du périph、16 ans...ou presque、Papa ou maman......)、悲剧、独立电影(Les Petits Mouchoirs、Les Beaux Jours、Tristesse Club、Boomerang)，皆有精彩演出。

2013年，他与Pierce Brosnan和Emma Thompson联袂演出Love Punch，最近则刚拍摄完荷兰导演保罗·费尔胡芬指导的Elle，并正在拍摄Albert Dupontel指导的Au revoir là-haut。Laurent Lafitte亦将与乌玛·瑟曼联袂演出玛嘉·莎塔碧指导的电影。该电影改编自Romain Puértolas的小说：“我在衣橱写作的日子”。

兰伯特·威尔森为2014年和2015年戛纳典礼的主持人，Laurent Lafitte则在今年接棒。典礼将以非锁码的形式，在Canal+转播。

来源《看电影》app

纪念波兰电影大师基耶斯洛夫斯基（1941年6月27-1996年3月13日）逝世20周年

<家族之苦>：山田洋次最新映画！<东京家族>原班角色“变脸”登场。山田洋次时隔20年再度回归喜剧。或许这才是真正属于山田洋次的"东京物语"——xxhhcc



家族之苦（2016，上）东京家族（2013，下） ；之前还有预测会进柏林，现在日映了，期待早日看到

瑞恩·高斯林和罗素·克劳主演的年代搞笑喜剧《好好侦探》（The Nice Guys）据说要在戛纳首映，然后5月20号美国上映。原声碟海报和歌单先曝光了，不过也要在五月份左右发行。——paradox帕拉多克斯

【影戏眼】在国外做评委
作者：谢飞
2016-03-14 09:09:40


上世纪八十年代以来，我出国做过许多次国际电影节的评委，大大小小，多种多样，其中规格最高的是2001年的柏林电影节。那是我第一次坐完全可以平躺下来睡觉的英国航空公司的头等舱；住Balinala电影宫边的五星旅馆豪华套间；著名的意大利人像摄影师给每个评委拍照，悬挂在比赛大厅正前方，接待高档、隆重。不过不论是规模巨大的A级，还是小巧的、无级别的独立、学生电影节，评委的工作与职责都是一样的，看片和评片。


会外语，可能是去国外做评委的一个重要条件。当然一些明星或大师也有例外。1993年《香魂女》参赛的柏林节，由于请了张艺谋做评委会主席，我们这些中国观众就有福了，所有参赛的影片在主竞赛场放映时，耳机里都有中文的同声传译。我中学、大学时期学的是俄语，1980年代初，40岁的我从认字母开始自学英文，到1990年代就能以“会英文”的名义独自去许多电影节做评委了，这是我引以为豪的一件乐事！


因为需要用，就有兴趣和动力；因为敢说敢用，就进步快。记得刚学习时，作为北京电影学院副院长宴请一位来访的澳大利亚电影教授，我一落座就用英语问他：“你昨天来的？”只见外宾一愣，我发现我把昨天Yesterday说成明天Tomorrow了，急忙改口，引起一片笑声。脸皮厚，胆子大，坚持增加词汇量，坚持找机会就用，是我学外语的经验；先做个外国文盲，只听说，不读写，语法、拼写以后再说，因为我也用不着为什么评职称去考试。自知水平这么差，做评委时就要事前多做功课。每次看片前，我都会把要看影片的有关材料、故事梗概查着字典阅读一下，以保证看片的质量。


那些年国内常有些舆论，认为国外电影节的评奖有很严重的政治偏见，给《红高粱》《霸王别姬》等影片发奖是在故意“丑化中国人”。当然，这种看法是不正确的。电影节的评委多是各国专业上有成绩又与该节有些联系的电影艺术人士，从来以坚持自我为原则。就以我参加的那次柏林节为例，评委会主席比尔·麦坎尼克是美国福克斯电影公司的多年制作总管和南加大电影学院的教授（他掌管时期福克斯公司出品了《罗密欧与朱丽叶》《细红线》《泰坦尼克号》等名片），德国青年导演费斯·阿金（处女作《犯罪刺激》刚刚轰动欧洲），意大利导演达里奥·阿金图（1977年以恐怖片《阴风阵阵》闻名），巴西导演海克特·巴班克（1981年的处女作《街童》及《蜘蛛女之吻》轰动影坛），英国女演员杰奎琳·碧瑟特（获得过许多奖项，与休斯敦、特吕佛、波兰斯基等大导演合作过的著名女演员），法国女演员多米尼克·布兰克（获过四次凯撒奖的实力女演员），西班牙纪录片导演迪亚哥·加兰，日本电影研究家平野京子和我共9人；5个导演、2个演员、1个制片、1个研究者，来自四大洲9个国家，三女六男，完美的搭配。


进入主竞赛单元的长片共21部，12天的电影节中开闭幕、评奖讨论要占去3天，8天的时间里我们每天要看3到4部片子，任务繁重，平时没有多少时间讨论。我们采取的方法是每看三分之一数量的影片后，主席召集开短会，不进行具体影片的讨论，尊重各位评委的审美直觉，对每部影片表态：保留还是剔除？只要有一个人同意，即可保留，否则排除。这样，当全部影片看完时，我们就可以集中对留下来的不到15部的电影深入交流意见，得出十几个奖项的获奖名单。记得我们评委们从下午一直讨论到晚上，分歧不多，得出的结果很值得事后去品味。比如，在韩国获得极高票房的表现南北朝鲜政治分割的大片《共同防备区》，制作精良，却除了我夸赞外，无人响应；意大利的反战电影《西西里的美丽传说》（意大利语片名：Malena）观众与评论也反响强烈，却遭到了意大利的评委的强烈嘲笑，说影片“模仿好莱坞商业大片”，最后颗粒无收。


王小帅的《十七岁的单车》，我一句好话没说，但它照样一直稳居评委们选择的第二位，最后获得评委会大奖；两个男少年演员质朴、真实的表演更是被一致叫好，授予新演员奖。我们是最后一天才看到获大奖的法国影片《亲密》（Intimacy），一部表现两个孤独男女的隐秘情爱的故事，大家一下子就被作品的美与独特说服了，全体没有异议地投票授予它金熊及最佳女演员两个奖。虽然这是个小众的艺术片，片中还有长达二十分钟的情爱激情戏，但它一点也不污秽，反而贴切、自然，与作品融为一体。评委会主席比尔说，这个电影我完全愿意介绍给我15岁的儿子看，并和他交流讨论。我们的评奖公布后，最佳影片被媒体称为“爆了个大冷门”！该片的导演帕特里斯·夏侯是法国极富个性的资深艺术家，1990年代就以电影《玛戈皇后》获得过戛纳电影节的最佳导演，2003年又以电影《他的兄弟》再在柏林电影节摘得最佳导演奖。这样有才华的艺术家却在2013年猝然去世，享年68岁，可惜！


我很享受在电影节做评委，可以看到许多平时看不到的各国优秀新电影作品，还可以认识许多不同个性与文化的电影专业人士。当然更重要的是，通过自己的参与及努力，表彰与支持了一些有文化、艺术价值的电影和艺术家。这部夏侯导演的《亲密》，和后来在蒙特利尔表彰过的日本电影《入殓师》，2007年在洛迦诺电影节获亚洲电影促进会奖（NETPA）奖的彭涛的电影《血禅》，以及2014年在西宁FIRST青年影展上奖励的忻钰坤的电影《心迷宫》等，都是我评委生涯的亮点。

巴西媒体对戛纳电影节各单元选片的预测：
http://spoilermovies.com.br/2016/03/08/100-filmes-para-cannes-2016/

五进戛纳，两进柏林，一进威尼斯，一直还没个像样奖的老变态，73岁生日快乐！