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指弹中国-糖博虎
为什么各种各样的木头被用于原声吉他中
为什么各种各样的木头被用于原声吉他中，并且这些木头是怎样影响吉他的声音的，在过去，我们很少有机会能够了解他们。自从很多吉他是用桃花芯木，红木，槭树，乌木，云杉做成的。但是随着传统声木（tonewood）的利用率降低，尤其是从老树上切割下来的声木。大部分的制造商和乐器制造者只能去使用其他品种来代替声木，其中一些是普通的木头，也有一些罕见的木头。这篇文章可以让你了解如今的面板，背板，侧板，琴桥所用木头的力量和缺点。
评测声木
不同的木头就像不同的人一样，神秘和复杂。即使在同一个品种中，也不可能存在2块相同的木头。木头的声音将会受到环境，遗传，树龄，年轮形状，树枝的生长方向，风干状况等等因素的影响，另外，不同的制造者也会做出不同的声音。即使由同一个制造者生产不同形状的吉他时也会呈现出不同的特性。并且一块特殊木头声音的好坏也部分取决于倾听者的感受。
当评测声木时，乐器制造者必须要考虑多种因素。有一些会比较微妙，其中大部分是各有不同。我喜欢综合考虑因素，这样可以使我可以更好的了解声木。
声速是在物质收到能量后传递的速度，简单说，弹奏吉他也能够传递能量。琴桥在回收表面的震荡，形成压力波。为了保持住一系列反应。必须设计有效的音梁和加一些材料，方便传输震动能量，比如一些有高音速的材料或者低阻尼的材料。
有许多方法可以判断声速，最普遍的方法是按住木头的节点（是类似与吉他琴弦上呢个弹出声音的地方），然后轻敲一下，听一下声音。高音速和低音速的区别很明显。有时一块木头是很灵性，无论在什么地方拍它或者拿着它。
除了测试音速之外，乐器制造者还通常使用轻拍的方法试听声音。一块木头可以产生一个基本基本音调和和声。要素如清晰的声音，复杂的和弦，高，低，中音可以通过轻敲木块感觉出来。
面板
每一部分吉他都发挥着或多或少的作用，决定着声音的特色，一般情况下，顶部和声板视乎影响吉他的反应能力。一些泛音，强度和每个音调。很多乐器制造者认为顶部木材选择是最重要的变量并影响决定于最后完成后的乐器的声音
云杉是标准的声板材料，最常用是的sitka，由于可用性和高产是它的一大特色。Quartersawn sitka 是有高硬度，结合重量较轻的特点，有高声速。一个强大的根本泛音给予sitak声音的力量。Sitka是很好的topwood选择，对于演奏者广泛需要。在另一个方面，缺乏一个强有力的泛音可能在轻拍时会导致声音变薄了。当然，在设计吉他和制作吉他时。讲会开创新的sitka吉他时期。
最常用替代stitka的是engelmann spruce ，另一国内的西部种类。Engelmann 往往比stika要贵些，由于较低的收益和规模的比较小，因为大部分结构是螺旋晶结构，所以不适合4分之一锯木。Engelmann颜色比sitka 颜色要淡，更轻，坚硬度较低，导致有低声速。Engelmann也往往善于表现出较弱的的调子，而且它能容纳个产生更广泛有力的泛音。因此，演奏者需要更丰富，复杂的音色就可以选择它，而选择sitka则是需要更加刚猛的声音。
European或银云杉，是古典吉他的选择，和engelman spruce有相似的特性，包括颜色，重量，纹路和声音的丰满度。由于视觉相似性和高成本，其名字就附着engelmanspruce被交易商和乐器制造者使用。European spruce 与 engelmann不同，engelmann有更快的回声。优秀的european是很有限的，除非去欧洲挑选。
Eastern red spruce 也称adirondack或者阿巴拉契亚云杉，是二战前美国制造者主要使用的topwond（PS:那时候的D28为什么这么出名用得就是这个材料）。由于过度采伐，曾经有停止使用过。但最近由于50年的树木再生和曾经是传统的声木所以又被使用了。由于规模小，大部分的原木材料短缺符合市场需要，还有颜色等原因使得红云杉价格极高。
红云杉是比较重的，有较高音速。硬度也最高。象sitka，具有很强的基本面，但是他也展示了复杂的泛音。简而言之，红云杉可能会是holy grail of topwoods的钢弦吉他。如果弹奏者和制造者能克服不勋横颜色，不平滑的颗粒，小疙瘩，很多优质吉他可以使用于红云杉。很多老木头已经越来越少了，所以我们将要做个长久的计划，除非大多数的吉他是用合成材料做的。
我下面要提到bearclaw figure（熊爪纹），或hazelficte-a delightful pattern(可能也是一种特殊纹路的面板)通常发生在所有的云杉木材中。Bearclaw象卷曲的枫树，
为什么各种各样的木头被用于原声吉他中
为什么各种各样的木头被用于原声吉他中，并且这些木头是怎样影响吉他的声音的，在过去，我们很少有机会能够了解他们。自从很多吉他是用桃花芯木，红木，槭树，乌木，云杉做成的。但是随着传统声木（tonewood）的利用率降低，尤其是从老树上切割下来的声木。大部分的制造商和乐器制造者只能去使用其他品种来代替声木，其中一些是普通的木头，也有一些罕见的木头。这篇文章可以让你了解如今的面板，背板，侧板，琴桥所用木头的力量和缺点。
评测声木
不同的木头就像不同的人一样，神秘和复杂。即使在同一个品种中，也不可能存在2块相同的木头。木头的声音将会受到环境，遗传，树龄，年轮形状，树枝的生长方向，风干状况等等因素的影响，另外，不同的制造者也会做出不同的声音。即使由同一个制造者生产不同形状的吉他时也会呈现出不同的特性。并且一块特殊木头声音的好坏也部分取决于倾听者的感受。
当评测声木时，乐器制造者必须要考虑多种因素。有一些会比较微妙，其中大部分是各有不同。我喜欢综合考虑因素，这样可以使我可以更好的了解声木。
声速是在物质收到能量后传递的速度，简单说，弹奏吉他也能够传递能量。琴桥在回收表面的震荡，形成压力波。为了保持住一系列反应。必须设计有效的音梁和加一些材料，方便传输震动能量，比如一些有高音速的材料或者低阻尼的材料。
有许多方法可以判断声速，最普遍的方法是按住木头的节点（是类似与吉他琴弦上呢个弹出声音的地方），然后轻敲一下，听一下声音。高音速和低音速的区别很明显。有时一块木头是很灵性，无论在什么地方拍它或者拿着它。
除了测试音速之外，乐器制造者还通常使用轻拍的方法试听声音。一块木头可以产生一个基本基本音调和和声。要素如清晰的声音，复杂的和弦，高，低，中音可以通过轻敲木块感觉出来。
面板
每一部分吉他都发挥着或多或少的作用，决定着声音的特色，一般情况下，顶部和声板视乎影响吉他的反应能力。一些泛音，强度和每个音调。很多乐器制造者认为顶部木材选择是最重要的变量并影响决定于最后完成后的乐器的声音
云杉是标准的声板材料，最常用是的sitka，由于可用性和高产是它的一大特色。Quartersawn sitka 是有高硬度，结合重量较轻的特点，有高声速。一个强大的根本泛音给予sitak声音的力量。Sitka是很好的topwood选择，对于演奏者广泛需要。在另一个方面，缺乏一个强有力的泛音可能在轻拍时会导致声音变薄了。当然，在设计吉他和制作吉他时。讲会开创新的sitka吉他时期。
最常用替代stitka的是engelmann spruce ，另一国内的西部种类。Engelmann 往往比stika要贵些，由于较低的收益和规模的比较小，因为大部分结构是螺旋晶结构，所以不适合4分之一锯木。Engelmann颜色比sitka 颜色要淡，更轻，坚硬度较低，导致有低声速。Engelmann也往往善于表现出较弱的的调子，而且它能容纳个产生更广泛有力的泛音。因此，演奏者需要更丰富，复杂的音色就可以选择它，而选择sitka则是需要更加刚猛的声音。
European或银云杉，是古典吉他的选择，和engelman spruce有相似的特性，包括颜色，重量，纹路和声音的丰满度。由于视觉相似性和高成本，其名字就附着engelmanspruce被交易商和乐器制造者使用。European spruce 与 engelmann不同，engelmann有更快的回声。优秀的european是很有限的，除非去欧洲挑选。
Eastern red spruce 也称adirondack或者阿巴拉契亚云杉，是二战前美国制造者主要使用的topwond（PS:那时候的D28为什么这么出名用得就是这个材料）。由于过度采伐，曾经有停止使用过。但最近由于50年的树木再生和曾经是传统的声木所以又被使用了。由于规模小，大部分的原木材料短缺符合市场需要，还有颜色等原因使得红云杉价格极高。
红云杉是比较重的，有较高音速。硬度也最高。象sitka，具有很强的基本面，但是他也展示了复杂的泛音。简而言之，红云杉可能会是holy grail of topwoods的钢弦吉他。如果弹奏者和制造者能克服不勋横颜色，不平滑的颗粒，小疙瘩，很多优质吉他可以使用于红云杉。很多老木头已经越来越少了，所以我们将要做个长久的计划，除非大多数的吉他是用合成材料做的。
我下面要提到bearclaw figure（熊爪纹），或hazelficte-a delightful pattern(可能也是一种特殊纹路的面板)通常发生在所有的云杉木材中。Bearclaw象卷曲的枫树，
制琴这行当，和咱们国家过热的房地产比，算是偏冷的。越冷的东西竞争就越少，信息就越封闭，外人就越难以窥视其中奥秘。我就是这么一个满腹狐疑的人，心中无数谜团难以消解。
制琴这行当，360行中的一行罢了，但在信息不对等的情况下，这行当的道道就深了！
我在98年北京流行榉木的时候，曾随父深入我国某违法乱砍乱伐的山沟收购过所谓“山毛榉”，所以对木材也略知一二。
一、对所谓木材品种和等级问题的个人看法
其实，木材几个“A”，根本就没有国标，甚至也没有行业标准。靠的全是琴师自己的经验，说白了就是全靠一张嘴，一般人也就是看看木纹，根本搞不清里面的道道。所谓名琴师，有些信誉，他那张嘴还算靠得住，其余的就不清楚了。
为何要找名琴师？至少人家那里材料多的很，他说4A，就的确能挑出4A的板子（至少是他认为的4A吧）。一些小琴师，一次进货就那么一点点木材，他说这是4A到不是骗你，那的确是那批材料里最好的板子了，但其他批次也许比这个所谓4A的更4A呢。
另外，木材这个行业本身就乱。就说云杉吧，地球上哪的云杉不叫云杉？从植物学角度讲都是云杉没错，一点不骗人，这就好比黄种人和白种人都是人一样。再说清楚点，你打算买条拉布拉多犬，人家蒙你卖给你一条豺狗－－都是狗，你有什么可说的？你说品种不对，试试能杂交不？当然可以啦－－可以就是差不多的嘛。也是，确实都是狗嘛。
所以我说，还是买琴不是买木材，说这么多也没有用，学那么深也浪费精力。买的除非在生产过剩的时代外，都不可能比卖的精。买个自己觉得好的就得了。
二、所谓“自然风干”的疑问！
木材的烘干环节很重要。好窑坏窑区别很大。好窑出来的木材就是不容易变形，坏窑则相反。
但是大家知道烘干费用占木材成本的百分之多少吗？实际上烘干不仅仅要付烘干窑主钱，还要承受木材烘干的损失！有时候损失会高达百分之40！这是极大的成本啊！
现在大家知道为何某些劣质实木家具或乐器爱变形了吧？就是因为烘的不够干！（烘干的综合成本太高了）更有甚者，根本没有经过烘干。没经过烘干是啥结果？夏天变形，冬天炸裂！
但是所谓“自然风干”，我真的是不能理解了！
一般来说，树自然倒下几十年后干了，被人发现后拉走做材料去了，是真正的自然风干。但大家可以想象下在这个连树苗恨不得都拿去做材料的时代，出现这种在地上捡钱的幸事的几率！
因商人囤积居奇等因素，囤积原木数年乃至十数年，致使风干。但这种情况我很难想象！囤积很正常，不正常的是囤积到自然风干。人的寿命才多久？难道倒做木材的商人都是巴菲特？另外，方木的囤积一般要先进烘干窑，然后再入库囤积的，否则木头放在那里会自己炸裂－－除非专人伺候以减少炸裂的发生。
对，倒是还有一种情况。如方仁俊先生，据说他90年代进了一大批云杉原木！不烘干直接切割成板材，然后入库悉心照料，现在尚存数千片，皆成为10余年自然风干之材料－－这个到还说得通。
其他的，买回来人工风干的木材，你就在家放100年那也叫人工烘干－－已经都干了的木材了，还自然风啥干？
自然风干？我不信！我除了相信国际品牌的大厂会逐年囤积木材之外（首先得有这个资金，也许这就是人家的核心竞争力之一呢！），我不认为有任何商人会斩断自己的现金流！当然，也许真有一些木材商人囤积木材自然风干，专门为了给乐器行业供应自然风干木材？这种可能性是有的，但有多大的保有量就不好说了。。。。
制琴这行当，360行中的一行罢了，但在信息不对等的情况下，这行当的道道就深了！
我在98年北京流行榉木的时候，曾随父深入我国某违法乱砍乱伐的山沟收购过所谓“山毛榉”，所以对木材也略知一二。
一、对所谓木材品种和等级问题的个人看法
其实，木材几个“A”，根本就没有国标，甚至也没有行业标准。靠的全是琴师自己的经验，说白了就是全靠一张嘴，一般人也就是看看木纹，根本搞不清里面的道道。所谓名琴师，有些信誉，他那张嘴还算靠得住，其余的就不清楚了。
为何要找名琴师？至少人家那里材料多的很，他说4A，就的确能挑出4A的板子（至少是他认为的4A吧）。一些小琴师，一次进货就那么一点点木材，他说这是4A到不是骗你，那的确是那批材料里最好的板子了，但其他批次也许比这个所谓4A的更4A呢。
另外，木材这个行业本身就乱。就说云杉吧，地球上哪的云杉不叫云杉？从植物学角度讲都是云杉没错，一点不骗人，这就好比黄种人和白种人都是人一样。再说清楚点，你打算买条拉布拉多犬，人家蒙你卖给你一条豺狗－－都是狗，你有什么可说的？你说品种不对，试试能杂交不？当然可以啦－－可以就是差不多的嘛。也是，确实都是狗嘛。
所以我说，还是买琴不是买木材，说这么多也没有用，学那么深也浪费精力。买的除非在生产过剩的时代外，都不可能比卖的精。买个自己觉得好的就得了。
二、所谓“自然风干”的疑问！
木材的烘干环节很重要。好窑坏窑区别很大。好窑出来的木材就是不容易变形，坏窑则相反。
但是大家知道烘干费用占木材成本的百分之多少吗？实际上烘干不仅仅要付烘干窑主钱，还要承受木材烘干的损失！有时候损失会高达百分之40！这是极大的成本啊！
现在大家知道为何某些劣质实木家具或乐器爱变形了吧？就是因为烘的不够干！（烘干的综合成本太高了）更有甚者，根本没有经过烘干。没经过烘干是啥结果？夏天变形，冬天炸裂！
但是所谓“自然风干”，我真的是不能理解了！
一般来说，树自然倒下几十年后干了，被人发现后拉走做材料去了，是真正的自然风干。但大家可以想象下在这个连树苗恨不得都拿去做材料的时代，出现这种在地上捡钱的幸事的几率！
因商人囤积居奇等因素，囤积原木数年乃至十数年，致使风干。但这种情况我很难想象！囤积很正常，不正常的是囤积到自然风干。人的寿命才多久？难道倒做木材的商人都是巴菲特？另外，方木的囤积一般要先进烘干窑，然后再入库囤积的，否则木头放在那里会自己炸裂－－除非专人伺候以减少炸裂的发生。
对，倒是还有一种情况。如方仁俊先生，据说他90年代进了一大批云杉原木！不烘干直接切割成板材，然后入库悉心照料，现在尚存数千片，皆成为10余年自然风干之材料－－这个到还说得通。
其他的，买回来人工风干的木材，你就在家放100年那也叫人工烘干－－已经都干了的木材了，还自然风啥干？
自然风干？我不信！我除了相信国际品牌的大厂会逐年囤积木材之外（首先得有这个资金，也许这就是人家的核心竞争力之一呢！），我不认为有任何商人会斩断自己的现金流！当然，也许真有一些木材商人囤积木材自然风干，专门为了给乐器行业供应自然风干木材？这种可能性是有的，但有多大的保有量就不好说了。。。。
乐器的声音品质是有"灵性".
真正乐器追求的是高级的声音品质.
注：上文中所指的树脂漆也就是一般说的法国漆
另外补充下方仁俊老师谈到亮光漆和亚光漆的上漆方法:
亮光化学漆:油漆如果需要得到亮光,首先需要使用亮光漆这是首要的.当油漆上很多遍后,覆盖在乐器上保持一定的平面厚度时才能打磨.这样打磨的亮光面漆不会因为油漆过薄而被打磨漏.当然不能为了不打磨漏就把油漆上的很厚,这样是不对的,做任何事情都需要度,而在乐器的制作上就这个"度"是很重要的技术,不是靠想象就能掌握的.打磨后进行抛光处理,漆面的亮光才能透出来.
亚光化学漆:亚光油漆在操作上如果技术很高的话,几遍油漆后基本不用去打磨,就可以做到把油漆铺的很平,这样自然就不用象亮光漆一样先上很多遍的油漆达到"适度"的厚度后,再把漆面打磨,再抛光的程序.虽然亮光漆打磨后剩下的漆面厚度已经很薄了,但还是会比亚光漆厚一些(注:这里我指的是--亚光漆只上几道比亮光漆遍数少很多遍的情况下.如果亚光漆也和亮光漆是一样的油漆遍数的话,其厚度和亮光漆没有区别,或者更厚.制作乐器最后重要的还是靠过硬的技术.)
真正乐器追求的是高级的声音品质.
注：上文中所指的树脂漆也就是一般说的法国漆
另外补充下方仁俊老师谈到亮光漆和亚光漆的上漆方法:
亮光化学漆:油漆如果需要得到亮光,首先需要使用亮光漆这是首要的.当油漆上很多遍后,覆盖在乐器上保持一定的平面厚度时才能打磨.这样打磨的亮光面漆不会因为油漆过薄而被打磨漏.当然不能为了不打磨漏就把油漆上的很厚,这样是不对的,做任何事情都需要度,而在乐器的制作上就这个"度"是很重要的技术,不是靠想象就能掌握的.打磨后进行抛光处理,漆面的亮光才能透出来.
亚光化学漆:亚光油漆在操作上如果技术很高的话,几遍油漆后基本不用去打磨,就可以做到把油漆铺的很平,这样自然就不用象亮光漆一样先上很多遍的油漆达到"适度"的厚度后,再把漆面打磨,再抛光的程序.虽然亮光漆打磨后剩下的漆面厚度已经很薄了,但还是会比亚光漆厚一些(注:这里我指的是--亚光漆只上几道比亮光漆遍数少很多遍的情况下.如果亚光漆也和亮光漆是一样的油漆遍数的话,其厚度和亮光漆没有区别,或者更厚.制作乐器最后重要的还是靠过硬的技术.)
第一本书:乐理。乐理很多版本，一般人民音乐出版社的实用乐理或者上海音乐学院出版社的都可以，楼主手里的是花城出版社的实用乐理，注意要买正版的，推荐当当亚马逊京东等，实在找不到再去天猫淘宝，放亮眼睛，因为楼主身边很多人都买到盗版的，先不说纸质不好，印刷什么的可是误人子弟啊！
第二本，吉他技巧练习。常用教材都是可以的，比如:弹唱的，吉他自学三月通,弹指之间；指弹的:朱家明，陈亮等等很多都不错(卢家宏的这本偏向编曲，不推荐给初学者)，还是那句话，小心盗版，楼主第一次在琴行买的指弹吉他完整教程就是假的，跟老板反映后他退款了(老板是我们学校老师比较熟)
第二本，吉他技巧练习。常用教材都是可以的，比如:弹唱的，吉他自学三月通,弹指之间；指弹的:朱家明，陈亮等等很多都不错(卢家宏的这本偏向编曲，不推荐给初学者)，还是那句话，小心盗版，楼主第一次在琴行买的指弹吉他完整教程就是假的，跟老板反映后他退款了(老板是我们学校老师比较熟)
好，买完了，那么开始咯？
能找老师就尽量找老师，不过小心很多琴行都很坑人，最好先问问老师什么资质，不是音乐专业的那就是半路出家的，值不值得你自己考虑。越便宜越有问题。乐器课最好不要超过两人，因为相比之下便宜不多，教学又大打折扣，非常非常不值得。
能找老师就尽量找老师，不过小心很多琴行都很坑人，最好先问问老师什么资质，不是音乐专业的那就是半路出家的，值不值得你自己考虑。越便宜越有问题。乐器课最好不要超过两人，因为相比之下便宜不多，教学又大打折扣，非常非常不值得。
课也不建议几十节连着上，上那么十几节算一个阶段，再自学一段时间。学之前，你要向老师提出:我要学音乐，而不仅仅是学乐器，透过乐器读懂音乐，这个时候老师可能会说好啊，但如果你上了十几节课后，他关于和弦什么的还一点都不讲，你就要小心了，这老师多半是要坑你。为什么呢，因为民谣吉他初级学习阶段里面内容并不多，更多的是熟悉这个乐器，如果你上了两三个月课，老师的节奏还停留在很基本的东西，要么就是你自己平时没练习，只在上课的时候撸两下，要么就是这老师不愿意教你更多的东西，这个时候你要再次提醒他，我要学音乐，可不可以教更多的音乐上的东西(或者是直接上乐理课)，如果他还说，你现在还不用学这个，那么恭喜你，可以换老师了
为什么总有些人说自己弹了几年几年，还是没什么长进呢？因为他没懂音乐。你就算弹了十年，你也不知道自己在弹啥子，这就像别人写作文，你却在抄作文，别人刚开始也抄作文，可人家抄的时候会去学习这个词怎么构成，是什么意思，词与词之间怎么连接，句子什么意思，段落什么表达，文章什么情感。你却只是一台复写机，都不知道你自己写的啥就瞎鸡巴乱抄。
你问写作文怎么跟吉他扯到一起？一模一样我跟你讲！
你问写作文怎么跟吉他扯到一起？一模一样我跟你讲！
唉，楼主激动了，大家不要介意，我是针对那些不想懂音乐的人发的脾气，太气人了。愿意静下心来看完这帖子，静下心来研究音乐的，都是好样的
吉他持法:找一个适合自己的椅子，(坐下时大小腿基本垂直)右脚垫高，(用脚蹬，不贵好用)吉他桶收下腰处放置于右大腿上，右手臂轻托于面板和侧板的连接处。右手具体姿势详细见教材，我这一两句话也讲不完，最重要的是，大力要在手指根部第一指关节，手腕不能紧张，手腕一紧张，无论是弹还是扫，都会导致声音呆板僵硬，