你要是不懂阴阳脸的成因我就来教你！别误导新手！
许久以来大家一直都讨论和纠结吉他面板的阴阳脸。不否认，有很多人不喜欢，因为某种程度上确实印象视觉效果，觉得不好看。不过这仅仅是表象，因为我们如果了解阴阳脸的成因就知道，这仅仅是木材切割的问题，而不是做工，质量，材质的问题。
不过对于阴阳脸的讨论大部分人也就仅仅是谈论到影响视觉感受为止了，而事实上也仅仅不过如此。还没有见过谁说阴阳脸的面板更容易坏。
然而傻逼年年有，今年特别多。今天一上来就看到神论，阴阳脸的面板更容易坏。
然而傻逼年年有，今年特别多。今天一上来就看到神论，阴阳脸的面板更容易坏。
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一把是老马丁的00，一把是我自己的morris s131r。
无一例外两把琴都是阴阳脸，但是值得注意的是这都是3W+以上的琴。并非来炫耀，只是常识告诉我们，一件商品到了一定的价位，通常质量是没有问题的。如果按照刚才那位大师的说法，阴阳脸面板更容易坏，那么试问这把20年代保留到现在的马丁，和我这把2008年产的morris为何至今没有出现任何问题。
另外我相信很多吧友手里也有阴阳脸面板的琴，那么各位不妨说说，你们的琴面板是否出现过问题？
一把是老马丁的00，一把是我自己的morris s131r。
无一例外两把琴都是阴阳脸，但是值得注意的是这都是3W+以上的琴。并非来炫耀，只是常识告诉我们，一件商品到了一定的价位，通常质量是没有问题的。如果按照刚才那位大师的说法，阴阳脸面板更容易坏，那么试问这把20年代保留到现在的马丁，和我这把2008年产的morris为何至今没有出现任何问题。
另外我相信很多吧友手里也有阴阳脸面板的琴，那么各位不妨说说，你们的琴面板是否出现过问题？
这是我们平时所使用的云杉面板的原材料。
木材加工时，如果对直劈开，那么就不会出现阴阳脸。
但是如果劈开是发生了倾斜，如图。就一定会出现阴阳脸。
这就是阴阳脸的成因！
就算是完全对直劈开，从理论上说也不可能没有色差，只是我们的肉眼能否分辨或者说色差程度我们能否接受，仅此而已。
那么大家会问，既然木材劈开会有阴阳脸，为何还要采用这样的工艺？
第一：如此巨大的原木材料日渐稀少，成本之高是各位无法承受的。
第二：即使是有如此大的原材料，各位也负担得起，从制作层面来说，一把吉他的设计是要把后期使用中琴弦张力，音梁应力，面板背板结合应力，温度湿度变化带来的木材收缩系数综合考虑进去的。那么显然一块整版的适应能力显然不如两块对拼强。所以采用对拼技术。
第三：某些顶级琴有很多别出心裁的设计，或者是制琴师本人的某些偏好可能会采用不来自同一块原材料的开板，甚至用两种或者多种不同材料来制作面板。
那么大家会问，既然木材劈开会有阴阳脸，为何还要采用这样的工艺？
第一：如此巨大的原木材料日渐稀少，成本之高是各位无法承受的。
第二：即使是有如此大的原材料，各位也负担得起，从制作层面来说，一把吉他的设计是要把后期使用中琴弦张力，音梁应力，面板背板结合应力，温度湿度变化带来的木材收缩系数综合考虑进去的。那么显然一块整版的适应能力显然不如两块对拼强。所以采用对拼技术。
第三：某些顶级琴有很多别出心裁的设计，或者是制琴师本人的某些偏好可能会采用不来自同一块原材料的开板，甚至用两种或者多种不同材料来制作面板。
无图无真相，那么就让大家开开眼界。
这是来自MORRIS首席制琴师系列的 S-AHUM 阿吽～あうん～
面板别出心裁的使用了枫木+Jacaranda对拼。
这岂止是阴阳脸？
这是来自MORRIS首席制琴师系列的 S-AHUM 阿吽～あうん～
面板别出心裁的使用了枫木+Jacaranda对拼。
这岂止是阴阳脸？
总之，阴阳脸也好，哪怕是多拼面板也好，一般来说质量没有差异。因为木材拼接本身就会有胶合工序。另外内部音梁也给面板提供了良好的支撑。
所以，如果你介意阴阳脸影响美观，这个完全尊重并理解。但是阴阳脸跟质量没有一分钱关系。
望妄言者自重，莫当黄口小儿，混淆视听。
所以，如果你介意阴阳脸影响美观，这个完全尊重并理解。但是阴阳脸跟质量没有一分钱关系。
望妄言者自重，莫当黄口小儿，混淆视听。
补充说明一点
以上讲述的面板阴阳脸成因仅仅是木材内部纹理对称的情况下
还有木材内部纹理变异或者有木结时 同样会产生阴阳脸 由于不能上图说明 特此提示
阴阳脸究竟谁是阴谁是阳 其实互为阴阳
正着看是阴阳 反着看是阳阴 光线不同 视角不同 阴阳面相互转换
以上讲述的面板阴阳脸成因仅仅是木材内部纹理对称的情况下
还有木材内部纹理变异或者有木结时 同样会产生阴阳脸 由于不能上图说明 特此提示
阴阳脸究竟谁是阴谁是阳 其实互为阴阳
正着看是阴阳 反着看是阳阴 光线不同 视角不同 阴阳面相互转换