电影《长城》之小兵“彭勇”角色篇，且看#鹿晗#@M鹿M，如何在片中“逆袭”终成英雄！一人，一枪，杀入敌阵，血祭长枪！这一刻，他屹立长城之巅，宛若战神附体！#我在长城当兵# 12月16日，饕餮大战，一触即发


电影《长城》鹿晗特辑


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郑恺单人花絮

“我希望多用一些年轻的演员......演员是最重要的......他们都很努力！” ——张艺谋


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网易娱乐：在《归来》之后时隔三年才拍了《长城》？


张艺谋：三年了，你想我停机之后做电脑特效做了15个月，我前天早上凌晨才从洛杉矶回来，我这坐飞机来回都坐成终身白金卡了，所以你想想一直跑就是做这个，从来没有用这么长时间做过电脑后期长了不少见识，也得到很大的锻炼。这个电影用了我三年的时间，我问他们是不是你们每一部大片都是这样的，他们说差不多是这个节奏。我说那下一次要选大片要慎重点，愿意不愿意搭上三年、五年来做一个，他确实是这个流程。 从他的工业体系上你看他这个节奏，他还真不是粗制滥造，他还就是这么长时间他需要。所以好的大片，可能比这还行也许，有打磨五六年、七八年的都有，做好是很难的。我自己觉得像这个故事，我差不多前边一年是跟着他们改剧本。因为他们前面有几个编剧，有几个导演接触已经打磨了七八年了，有了一个原形。但是我进来之后又从中国人的角度，我又很希望传递很多文化信息，中国传统文化的一些东西，我喜欢的东西又要把他补充进去，又跟他谈又要打磨又要做。另外这个雇佣军到中国来，这个故事还要看起来有意思，还不要弱智不要傻等等，所以这些东西你都要去跟美国人反复沟通去协调，去一稿一稿写出来，所以这个差不多用了我一年时间。 然后拍倒是没有什么，按正常节奏差不多四五个月时间拍完了，后期时间很长。但是跟他们合作也是一个学习也是一个创作，你还会有很多感受，这些感受都成为我一种从影的经验。

网易娱乐：你之前可以说是一个电影节的导演，这次《长城》你出现在了纽约动漫城。


张艺谋：很狂热，动漫展我觉得是年轻人的节，跟电影节完全不同。电影节就是艺术家，都是艺术家都是谈艺术的。最多有个市场，但是基本上电影节那个竞赛、得奖、艺术都是一个，艺术家的罗马大会。但是动漫不能，动漫全是年轻人。他们穿着各种各样的动漫衣服很狂热，很有趣很有活力是另一种。因为我以前没去过，我觉得挺有意思的都看出电影的不同类型不同受众来。

网易娱乐：最近李安导演的新片的故事情节就相当于男主角在一个橄榄球的中场秀，回想很多自己在伊拉克战场的情景。你在动漫展的时候会想起自己以前电影节的时候吗？


张艺谋：我还没想那么多，李安的电影我还没看，因为我前天凌晨走的时候是他在美国首映，结果跟我的时间完全搭上了，我就正好回来了，我就准备最近有时间看一下。实际上就是拍这种世界大片，就全球大片。我自己觉得他有一些规律，你也要必须遵守。你不是说你有许多空间，你要因势利导的把自己希望表达的东西放进去，他有他的规律，这些大片因为他是一个要拍给全世界年轻人看的电影，他这种类型你不能脱离这个类型。所以你不能把很多文艺片寄托的东西，放在这里面那就四不象了。所以我自己这方面很清楚，就你是做的什么，干的什么活你要还是有基本的规律要遵守，这是我自己学习到的东西，不是什么都想放进去的。 什么都想放进去成为一个杂烩就加深了，所以也不要有野心，将来即便是电影出来，你也不要对评论有多大的奢望，因为他这种类型要在这个类型上评论。如果人家说你这个是拿各种尺子来量你，没有一个电影是万能的，没有一个电影是全面到了可以应对各种尺子，所以基本上这种类型就是这样的，但是是第一次。我算是第一个吃螃蟹的人，是第一次。我认为终究要走出这一步。 还有一个我自己这样做也是经过慎重考虑的，就是我自己还是有这样的野心，我用这个世界大片传递中国文化，传递中国文化的信息都可以。我给你举个例子，像《长城》这样的大片，他在全世界公演以后，他基本上在半年之内他最低最低的观众人数也是一个亿，最低了全世界一百多个国家，半年就可以人数达到一个亿。每一年来长城看长城的外国人两三百万，两百多万。他这一个亿的人数，相当于五十年来长城看的人，但是他在半年之内就完成了这些观众年轻观众，虽然是打怪兽，但是看到中国长城雄伟、壮阔。看到长城的守军浴血奋战，看到他们保家卫国的家国情怀，长城是一个精神的象征，他通过这个电影感受到了。 他相当于五十年来长城旅游的人数，半年就可以完成而且是年轻人。他看到火药是中国发明的，当时中国的古代科技非常先进，而且这个饕餮，中国古代的怪兽电影中讲了，他是贪婪的化身，对贪婪也有所寓意等等等等，这些基本的信息，包括这个墨分五色，是五色的禁军各种盔甲，各种军兵种。有先进，当年冷兵器一些先进的战术、设备等等等等，最重要的就是长城守军打饕餮，保家卫国的家国情怀这个牺牲，电影里讲到牺牲，讲到信任，这些东西都是我喜欢的，很悲壮的一个情怀。 我觉得这个电影就是这种全球大片的传播速度和传播广度，对世界讲出中国故事让他走的更远，我觉得这是我特别愿意做的事情。所以这个就不像当年拍英雄，是一个无意中的一个大片，这个就是我有意好我接这个接这一单我来做。

网易娱乐：刚才采访黄轩的时候他说到，你在跟他聊这个故事的时候，他说你特别手舞足蹈，眉飞色舞，刚才你说的这个就是你自己的兴奋点的来源。




张艺谋：对是我兴奋点的来源。因为这个故事，我读了剧本以后，我觉得他核心是一个中国故事，我们很多年一直说一直说对世界讲出中国故事，可是你知道我们在电影节得奖干什么，我这三十年以前就做过了，屡屡得奖。他走的有限，对世界讲出中国故事他的声音有限，他的类型有限。这么多年了一直我们没间断，但是这个机会不同，所以这就是第一次。就是我说的全球大片的这种类型，他可以迅速的形成一个话题。对年轻人迅速的有一个影响力，他知道了长城，他知道了这样很多很多的这种信息，虽然这些文化信息，是通俗易懂的。是简明扼要的，但是很有必要。要不我们永远讲中国电影要走出去，我们对世界讲出中国故事，我们永远是个空话。 我们自己认为自己做到了，其实根本人家什么都不知道，你看每年来长城看也不过两三百万人，所以实际上许多许多人没有见过长城，许多许多人更不知道长城在中国代表着什么样的精神。许多许多人没有见过中国英雄，他们看到的都是其他美国人的英雄拯救世界，他没看过中国英雄保家卫国的家国情怀等等这些东西，这个非常正面的这种形象，我认为形象是第一位的，传递形象是第一位的，也就是说这个电影从头到尾有长城。这个电影从头到尾有中国浴血奋战的勇士，形象就够了。他们不是黑帮，不是贩毒的，不是二流子，不是叫花子。他们是英雄，是不怕牺牲的人，这个形象是特别有感染力的，通过这种英雄类型的电影，怪兽类型的电影，传递出去。 我觉得对世界讲出中国故事是个好机会，所以我知道这个电影会用我三年的时间我就接了他。我开玩笑跟美国人说，我就抱怨我说你们这一部电影我在中国拍三部，挣钱比你们这个多我这跟他们抱怨，但是我心里无怨无悔我愿意做，我就是要用这种方式对世界讲好中国故事。我觉得这个很重要，而且我希望这是个开头不是个终止。

网易娱乐：你会不会觉得说是自己突然进入体制内之后，变成了一种担当说，需要有这样的国家形象。


张艺谋：那不是，我们谈不上体制内，体制外。我们都是中国人，我们说家国情怀我们都有了，我觉得似乎是一种无形的责任，事情选择了你，不仅是我了，我当年我这么想把任何一个导演放在奥运会开幕式导演的位置上，他的责任就是这个责任。他一定是这样子，你在这个位置上你做这件事情，你不谈你从哪里来，你是什么思想，所以艺术就是这样的，艺术是可以超越国家、阶级、超越民族，超越一切的。所以这就是艺术的某种功能，他通过艺术的方式感染大家，实际上他就有这样的功能，再加上我们今天中国人，确实在世界上影响力越来越大，无论怎么样，我们都不希望人家看不起中国人。我们都不希望人家，我们就是黄皮肤、黑头发。 我们不希望人家看我们好像低人一等。那同样是这个道理，那就是我们拍一个中国英雄的故事，中国的一支英雄部队的故事，虽然也有美国英雄那是一定的，因为这种世界大片一定要有这样的大明星，有世界的明星来加入他是吸引人注意的一个话题。由他来加盟，但是原本长城上就有这样英雄的故事，所以是“1+1”。我对外我就说这个不是白人、黄人不是这样的问题，他是“1+1”大家是英雄，所以这个载体其实很好的我觉得。就是我们老说老说让中国文化走出去，让中国故事走出去，其实说一大堆没有用。机会有时候常常就是一两次，两三次，就自己自娱自乐就成好莱坞了，走不出去的。 所以更多的就是有这个机会，当你意识到的时候就去做，那做这件事情本身，就像你刚才说的，就像奥运会的导演一样，好像就是有了一个担当和责任。好像不是可以由着性子胡来的。所以这个必然的是这样子的，我当然是希望这个电影是把我的寄托的这些东西能传递出去，你们将来看电影吧，我觉得其实我真是用尽心思的在剧本中放进去许多中国文化的信息，普及。先普及再提高，先有最大的受众。

网易娱乐：很好奇演员在长城里面，铺陈了很多都是中国的传统文化，你想多对西方或者对世界讲中国的现代故事。


张艺谋：你得有机会，比如说电影目前的市场格局和全球格局，首先我就这么说。你可以拍一个中国电影，全部是中国的演员。但是你不太能走出去，这是残酷的现实你不太能走出去，你想走出去人家不买人家不放。所以英文电影在全世界美国招牌的英文电影，他走的远，这是现实你抱怨没有用这是现实。所以这样的话就借水行船，很坦率的说你刚才讲了拍一个现代故事，我也一直有这个愿望，但是也要有这个机会，不是说你想说我拍一个现代故事我要花一亿多美金，那得有人给你出这个钱，那得是美国讲英语的，以这种类型“1+1”的类型，合作的类型，借他们这样一个类型往出走，那得成立那得打磨一个什么样的好剧本。方方面面都满意，其实难度很高，我自己觉得难度很高，因为我注意到了今天在市场上，当然这是不公平的，但是改变不了。今天在市场上，全世界外国人愿意看中国的，还是古装工作。 我们永远抱怨我们现代有多少东西为什么不看，他们就是不买他们就是不看，市场就是这样子，他们就是要看古装动作，你不能抱怨。你抱怨十年、二十年你就老了。哪做什么？借水行船，就是说你既然喜欢这个类型我拍这个类型，就是我说先普及，先不要求全，所以你的问题说为什么不介绍现代文化，你先不要着急，我觉得先普及，什么时候中国电影是市场热门，各种都愿意看。风行、流行在全世界。几亿年轻人愿意看，这时候你可以提出这个问题，我给你看一个新的，现代的。科技的，当代的，超前的。 他说我愿意我已经养成习惯了看中国电影，看中国文化。你现在还没有养成这个习惯，还不是必需品，所以那是后来的任务，现在提出来无法完成，慢慢来。我经常被这样要求其实有很多人要求，经常说张导弄个现代的咱们出去，不要光是《英雄》不要光是《卧虎藏龙》，我说是我跟你们一样有这个愿望，但是一口吃不了胖子，慢慢来，这是现在主要院线电影的格局。至于另一种类型的电影，比如说小的文艺片，我们早就得过奖了，我们每年都有得奖了一直是这个样子，这个没有问题，这个继续做好了。他就做到最大化也就这样，最大化你中国电影把这几个奖都拿了这就最大化了。但是还没到这一步，但是我们几十年一直在做，但是他受众有限。我总说他的一影响有限，受众有限。 他常常的就变成得奖就是导演的功名利禄了，就解释导演的一个地位了。他对文化的传播还是很有限，所以我就想着借水行船，这种大的一个全球大片的这样一个渠道，一个受众面你要介入。他们来找你好共同开发来，实际上是这样子。我觉得一定是两条腿走路，我们文艺电影在国外得奖继续，你放心不会有人间断的，就算是导演的功名利禄不会有人间断的一直会有人做，那这边有机会也做。所以《长城》是一个开头，我很希望《长城》是一个开头，这就是我的一种无形的责任。《长城》如果做的好，会有后边的会有更多年轻导演的机会，坦率的说会有更多年轻导演的机会。因为美国人很愿意跟这个市场联手，大家都挣钱这是美国人的愿望。 所以一个《长城》哪够，用本地资源开发，用中国素材开发新故事，好莱坞故事现在是枯竭的，续集拍的都续不动了，所以我觉得我很期盼《长城》在全世界获得一定的成功，如果这样我觉得这是开了一个好头，会有后来者跟上，会有六大公司跟上，我知道他们现在有很多题材都在准备，都在蠢蠢欲动，他们也在看《长城》的结果，所以这其实你要从这来说无形中就有了担当希望结果是好的。

网易娱乐：你有这种感受是因为早年比如说像《菊豆》 、《大红灯笼高高挂》等数部电影都连着入围了奥斯卡得到最佳外语片，但是可能对于国外的观众来讲，那只是很少部分人才看的，是这个意思吗？


张艺谋：当然，文艺片你永远记住了，你得天大的奖，文艺片他在这个受众面上他还是小的，他还在整个电影产业这一大块，他是一小碟配菜，大家可以给你很高的评价，电影在他的心里永远记住记一辈子那是你的光荣，但受众还是小，这是你不可否认的。当然不是以受众多少论英雄，但是他受众还是小。那么文化的传播，文化信息的建立，形象的建立，要受众最大化才可以。我们中国人为什么那么希望看美国大片，受众广泛。他养成了这个市场，我们中国人这十几年，二十年已经养成了看美国大片的习惯，看美剧的习惯，看英剧的习惯看韩剧的，你养成了你这个市场养成了，受众大了，你看他影响到我们方方面面。影响了我们的生活，整容都成风了那不是韩国人带领的。 所以实际上就是这样子，他影响了生活的方方面面，所以我觉得那我们为什么不影响别人呢？我们对世界讲出中国故事，我们是不是也可以发挥更大的影响力？关于中国人的价值观，关于中国人的文化。当然大家都这样想了，光说都是空的。所以这就是我接《长城》的原因，就光说都是空的，光坐这讨论有什么用，一点用都没用。拍拍屁股都走了，有这个机会来了那我们来努力做，我尽我最大努力做。