“太刀洗，
你是马戏团的团长。
你写的东西是马戏团的表演节目。
我们国王的死，
就是你推出的重头戏。
这不是你如何想的问题。
我只是要告诉你，
悲剧的宿命是成为娱乐。
观众为什么喜欢看走绳索？
你有没有想过，
他们是在期待表演者有一天会掉下来？
尼泊尔是个不安定的国家。
而昨天，表演者掉下来了。
这是很有意思的事情。
如果是发生在其他国家，
或许我也很乐意观赏。
但是我不打算让这个国家成为马戏团。
再也不会。”
......
“我身为自由记者，
仍旧继续在检视自己所在的场所。
被认为悲伤的真的是悲伤吗？
被认为喜悦的真的是喜悦吗？
我持续怀疑、调查，并写作。
有时当我差点以为自己是正确的，
我就会从书桌取出印出来的照片。
【informer】
如果我身为记者有任何值得骄傲的事情，
不是因为报道了什么，
而是因为没有报道这张照片。
想起这件事，
至少能够避免把他人的悲伤当成马戏团。
我这么相信着。”

本书会出现拙作《再见，妖精》的角色，不过两本书的内容并不连续。这本书不是所谓的“续集”，因此即使没有看过《再见，妖精》也没问题。
本书写到2001年六月尼泊尔王室枪击事件（纳拉扬希蒂王宫事件），虽然以当时的报导等为题材，不过必须声明，其中部分不明之处是为了小说而补充的（主要是城市地理环境、情报散布过程等）。
——米泽穗信

【真相的十公尺前】台版：
这是太刀洗万智还在当报社记者的时期。
某天发生一件资产家破产逃逸事件，太刀洗从亲属访谈中，
敏锐地察觉到被隐藏的许多情报，于是拉着摄影师展开一场追查之旅。
她从对话纪录以及访谈中抽丝剥茧，顺利循线前进找到对方的踪迹。
然而最后的结果却出人意外…… ──〈真相的十公尺前〉
高中生殉情事件发生。媒体以他们两人死亡的地名，将之命名为“恋累殉情”。
《深层周刊》编辑部的都留和独立记者太刀洗会合，开始进行采访，
然而太刀洗却逐渐对事件过程产生疑问。
相约寻死的两人，为何尸体会分隔两地？为何会选择不同的自杀方式？
她发现的真相会是……？ ──〈恋累殉情〉
收录日本推理作家协会赏获奖后第一篇作品〈人死留名〉、
为本书写下的未发表作品〈走钢索的成功案例〉等……
独立记者太刀洗万智，直指事件本质的活动记录。

短篇集：
【真相的十公尺前】、【正义之士】（【抱歉，让你看笑话了】改标题）
【恋累殉情】、【人死留名】、【把刀子放入失去的回忆中】、【走钢索的成功案例】

这本短篇集的完成过程有点特别。
2007年，「YURIIKA」(青土社）替我制作特辑，临时需要小说新作。在缺乏时间与准备当中,我临时想到让《再见妖精》的书中人物太刀洗万智变成大人，担负比年少时更大的责任来面对真相。这次收录的故事中，改标题为〈正义人士〉的短篇就是这篇作品。不过当时我并没有想到要以太刀洗为主角，接二连三写出系列短篇。
转机在于〈把刀子放入失去的回忆中〉。这是为了短篇作品集计划「蛤蟆仓市事件」写的，以一座城市为舞台，由数位作家写出短篇。事件本身是暗号推理小说，小说的内容则探讨太刀洗万智的决心。探讨每个人职责的故事结合推理小说的结构，源自以撒·艾西莫夫的《The Black Widowers（黑寡妇）》。我自己的诠释与重新架构方式是否成功，要交由读者来判断，不过不论如何，这篇短篇决定了整个系列的调性。
在问世之前过程最曲折的短篇是《真相的十公尺前》。做为书名的这篇短篇不同于其他五篇，是以太刀洗万智还在当报社记者的时期为舞台。由于这系列作品是以她从事自由工作者为前提来解谜，因此这篇的设定不太协调，不过我其实一开始并不是要把它写成短篇小说。我原本是把它当作《王与马戏团》的前篇，放在长篇小说的开头来写。然而完成的小说比较像独立的短篇，而不是长篇小说的第一章。因此在和责任编辑讨论之后，决定把它分开来。也因此，长篇的写作花了更多时间。不过让《真相的十公尺前》独立为短篇，也使得本书能够更早付梓。这就是所谓赛翁失马、焉知非福吧。
我也考虑过，是否该由太刀洗万智本人作为叙述者来写小说。让她成为不对读者表白内心的神秘人物，感觉也是具有魅力的选择。然而我最后没有选择这条路。
写出第一人称的故事，太刀洗的神秘面纱就会被揭开，她的能力会受到检视，她的程度也会被看出来。然而我认为那才是她生存的世界。
这样的选择也延续到《王与马戏团》。
——米泽穗信