圆谷英二的诅咒（翻译在二楼）
简单概括就是特摄被“特摄技术”束缚了，不愿意多用好莱坞那样的cg等新技术与特效，白仓甚至看到了“通过减少视觉特效技术的使用，以此追求真实感”这样的企划书（然后他把这个企划书毙了）
名为圆谷英二的诅咒
圆谷英二
那是我记事以来第一次知道的电影人员的名字。
是啊，我第一个记住了特技导演的名字。他既不是导演也不是编剧。
与其说是特技导演，不如说是“神”的名字。
自圆谷英二1970年去世以来，东宝会在一年春夏冬里，举办三次电影展览会。
而我们这一代的特摄电影（怪兽电影），是在这个展览会上放映给孩子们看的。
圆谷英二
那是我记事以来第一次知道的电影人员的名字。
是啊，我第一个记住了特技导演的名字。他既不是导演也不是编剧。
与其说是特技导演，不如说是“神”的名字。
自圆谷英二1970年去世以来，东宝会在一年春夏冬里，举办三次电影展览会。
而我们这一代的特摄电影（怪兽电影），是在这个展览会上放映给孩子们看的。
我最早在那展览会上看过的怪兽电影是《金刚VS哥斯拉》。
同年7月，
《哥斯拉VS黑多拉》
12月，
《三大怪兽 地球最大挑战》
第二年3月，
《地球攻击命令 哥斯拉VS盖刚》
当时流行的怪兽电影光有新作是不够的，于是东宝又出了《金刚VS哥斯拉》、《哥斯拉VS魔斯拉》和《三大怪兽 地球最大挑战》的重编版捆绑放映。
问题是新老电影都上了，那会还是小孩子的我们没看过老电影。而且老电影所没有的长达六、七年的很多东西，全部加进了新电影里面。
当时的我们只能新旧交替地观看，在看完之后我心里产生了疑问。
怪兽电影有的很好看，也有的哪里觉感觉怪怪的。
我看着就发现了，电影里有没有圆谷英二这个名字，都会有天壤之别。
旧电影是精细制作的A级作品，新电影则是低预算的B级作品。这是非常不公平的比较。
无论我们是否愿意都要找出其中的错误，即使单纯地这么认为也没有办法。
于是，一群关注特技导演的信誉，视圆谷英二为神的怪孩子们被批量生产出来。
这就是我们这一代。
同年7月，
《哥斯拉VS黑多拉》
12月，
《三大怪兽 地球最大挑战》
第二年3月，
《地球攻击命令 哥斯拉VS盖刚》
当时流行的怪兽电影光有新作是不够的，于是东宝又出了《金刚VS哥斯拉》、《哥斯拉VS魔斯拉》和《三大怪兽 地球最大挑战》的重编版捆绑放映。
问题是新老电影都上了，那会还是小孩子的我们没看过老电影。而且老电影所没有的长达六、七年的很多东西，全部加进了新电影里面。
当时的我们只能新旧交替地观看，在看完之后我心里产生了疑问。
怪兽电影有的很好看，也有的哪里觉感觉怪怪的。
我看着就发现了，电影里有没有圆谷英二这个名字，都会有天壤之别。
旧电影是精细制作的A级作品，新电影则是低预算的B级作品。这是非常不公平的比较。
无论我们是否愿意都要找出其中的错误，即使单纯地这么认为也没有办法。
于是，一群关注特技导演的信誉，视圆谷英二为神的怪孩子们被批量生产出来。
这就是我们这一代。
如果用“儿时圆谷英二是神”来概括的话，那确实是美好的回忆了。
可是，更加强烈的体验是在那之后。
1978年，我们小学毕业。大家早已忘记了怪兽电影，对即将上映的《星球大战》感兴趣。
东宝以为自己读懂了那现状，照例以新作&旧作的组合迎击。在《星球大战》日本上映的前一年12月，上了新电影《惑星大战争》，明年3月旧电影《地球防卫军》在展览会上映。
对我而言，这是几年来我没去的第一次，还是受到外面最大冲击的电影会。
比起国内因受到美国最新视觉特效的刺激而制作的新电影，二十年前的特摄作品以影像显得更为出色。
如今，视觉特效的浪潮正从海的另一边袭来。然而日本在这二十年间，非但没有进步，反而毫无进展，是退步了吗？
那部电影已为最后的绝唱。
可是，更加强烈的体验是在那之后。
1978年，我们小学毕业。大家早已忘记了怪兽电影，对即将上映的《星球大战》感兴趣。
东宝以为自己读懂了那现状，照例以新作&旧作的组合迎击。在《星球大战》日本上映的前一年12月，上了新电影《惑星大战争》，明年3月旧电影《地球防卫军》在展览会上映。
对我而言，这是几年来我没去的第一次，还是受到外面最大冲击的电影会。
比起国内因受到美国最新视觉特效的刺激而制作的新电影，二十年前的特摄作品以影像显得更为出色。
如今，视觉特效的浪潮正从海的另一边袭来。然而日本在这二十年间，非但没有进步，反而毫无进展，是退步了吗？
那部电影已为最后的绝唱。
从电影会中长大的我，一直思考着它那结束的意义。
在祭典上映的旧电影，就是这么“旧”。但是东宝却假装乘着星球大战的东风，故意送20年的作品来到了电影会。
即使是未上学的孩子，他们也不得不意识到时代的差距。
它明明不是面向粉丝的上映会，而是面向孩子的演出。
我真是个信誓旦旦的罪犯，一定想着让看了的孩子有所感触。
难道比起本公司的新作星球大战，我想去告诉他20年前的圆谷英二更厉害？还是单纯的怀旧？
12岁的我，心乱如麻地离开了电影院。
“为什么最后地球防卫军会狼狈成这样呢？”
我一直在思考这个问题，不知不觉间我身在电影界的角落了。
后来，这个世界发生了经济泡沫。
而没多久，一本经过九个国家不同翻译的外文书《Japan As No.1》问世，里面提出了赶上并超越美国的口号。我们还对此充满了热切的心情。
“已经超越了美国吧？”这都是过去的事情了
残酷的现实近在眼前。1978年的我们也看到了，别说美国，日本就连20年前的自己都无法战胜。
在祭典上映的旧电影，就是这么“旧”。但是东宝却假装乘着星球大战的东风，故意送20年的作品来到了电影会。
即使是未上学的孩子，他们也不得不意识到时代的差距。
它明明不是面向粉丝的上映会，而是面向孩子的演出。
我真是个信誓旦旦的罪犯，一定想着让看了的孩子有所感触。
难道比起本公司的新作星球大战，我想去告诉他20年前的圆谷英二更厉害？还是单纯的怀旧？
12岁的我，心乱如麻地离开了电影院。
“为什么最后地球防卫军会狼狈成这样呢？”
我一直在思考这个问题，不知不觉间我身在电影界的角落了。
后来，这个世界发生了经济泡沫。
而没多久，一本经过九个国家不同翻译的外文书《Japan As No.1》问世，里面提出了赶上并超越美国的口号。我们还对此充满了热切的心情。
“已经超越了美国吧？”这都是过去的事情了
残酷的现实近在眼前。1978年的我们也看到了，别说美国，日本就连20年前的自己都无法战胜。
为什么无法战胜？
圆谷英二，比我们想象的还要神。
在日本里，以圆谷英二为始祖，在特技导演的指挥下，制作特摄这种样式的影像手法就完成了。相应的，“特摄道”随之诞生。
圆谷英二将特摄从电影独立出来，那是他的一个贡献。
不过星球大战的技术更新，正好说明了是文艺复兴式的革命改变了好莱坞电影。
在电影部工作的我经常看见有份像“不依赖视觉特效，追求真实”这样的企划书。
我知道你想说什么，你是想把创作者比如特摄CG没用，应该墨守成规之类的想法传达给观众。
当然，那种只是依赖衣服的真正cosplay。这句如此空洞而又自相矛盾。
圆谷英二，比我们想象的还要神。
在日本里，以圆谷英二为始祖，在特技导演的指挥下，制作特摄这种样式的影像手法就完成了。相应的，“特摄道”随之诞生。
圆谷英二将特摄从电影独立出来，那是他的一个贡献。
不过星球大战的技术更新，正好说明了是文艺复兴式的革命改变了好莱坞电影。
在电影部工作的我经常看见有份像“不依赖视觉特效，追求真实”这样的企划书。
我知道你想说什么，你是想把创作者比如特摄CG没用，应该墨守成规之类的想法传达给观众。
当然，那种只是依赖衣服的真正cosplay。这句如此空洞而又自相矛盾。
如果要我给现在的孩子们放映一部老电影，他们也许会是这样的心情。
“既没有创新，也没有新意，先超越当年的那部吧”。
关键是进入10年之后可能还要花60年才能超越。再一看，我们居然没完全超越了64年前的《地球防卫军》。
可见圆谷英二去世的后半期，至今仍在神化特摄。
我之所以否定那企划书的原因是，这是个典型的反面案例。不依赖视觉特效这点同样也是本末倒置的。
因为那个对影像和演技说“不”的说法本身就是白痴，能表现任何东西的视觉特效只是工具之一。相反，我们要把特摄作为电影的根本，而不是“部分”。
“既没有创新，也没有新意，先超越当年的那部吧”。
关键是进入10年之后可能还要花60年才能超越。再一看，我们居然没完全超越了64年前的《地球防卫军》。
可见圆谷英二去世的后半期，至今仍在神化特摄。
我之所以否定那企划书的原因是，这是个典型的反面案例。不依赖视觉特效这点同样也是本末倒置的。
因为那个对影像和演技说“不”的说法本身就是白痴，能表现任何东西的视觉特效只是工具之一。相反，我们要把特摄作为电影的根本，而不是“部分”。
可我们到了现在还是不明白，为什么呢？是因为我们被特摄道浸染了。
若影像作品不能从特摄动作中解放出来的话，那么日本的影像将不会进步。从1978年起，甚至2021年后的未来。
在此之前，我们不妨先从这一代认为圆谷英二是神圣的进行清除吧。
若影像作品不能从特摄动作中解放出来的话，那么日本的影像将不会进步。从1978年起，甚至2021年后的未来。
在此之前，我们不妨先从这一代认为圆谷英二是神圣的进行清除吧。