读王晋康《逃出母宇宙》有感
近期刘慈欣的《三体》系列大热，炒出了中国的一阵科幻风。某大师热评《三体》单枪匹马将中国科幻拉到了世界顶级的层面，道出了中国科幻迷的心声和期盼。怀着对新科幻的热忱，翻开了这本号称与《三体》并肩的《逃出母宇宙》。
看了大刘对这本书的序评，对这本书的期盼就不低。同样作为宇宙级别的灾难小说，有了《三体》的阅读体验作为疫苗，读这本小说就有了一定的震撼免疫力。然而这本小说所体现出的宇宙级灾难仍然给了我相当的震撼和激动，全宇宙在膨胀的前进路上忽然急刹车并急速倒车，整体同时塌缩，这份灾难对人类来说的确如书中所形容的，天塌了。就冲着这份立意来说，这本书的格调并不会差到什么地方去。
然而可惜的是，小说的故事性并不强。换句话说，对这么好的一个主题，作者给写烂了。
首先仍然是科幻小说的核心，科幻部分涉及到的新理论。作者开的脑洞是真空不空的基础上提出的三态密度真空的框架理论。这无可厚非，本来就是幻想的理论，再怎么不可思议也不影响小说的精彩。只是全篇来看，作者对空间、时间的理解在基础上仍然处于牛顿时代。仍然把空间视作那个绝对静止空间，就像一片静止的大海，所有运动的物体都像是大海上不同速度的船体。这种旧时代的空间观极大地限制了科幻创新。虽然小说中多出说到相对论的一些概念，但实际上根本没有相对论效应在情节和理论上的体现。同样，对量子力学也基本没有任何体现。小说中的整个科幻理论都建筑于旧时代的时空观上，读着总觉得缺乏现代感。
虽然如此，但小说中出现的一些超现代的实验结果却是让我耳目一新。且不说生物学上的人蛋之类的成就，这些几乎怎么说都可以，就说费米实验室的那个加速器被真空衰变成一个薄壳球面，以及以此带来的材料革命，这个想法挺值得赞的。然后提出了一种让前方真空湮灭，飞船被接之而来填空破缺的真空拖曳向前的行进方法，并能以此而超光速前进，的确挺有意思的，当然这里的真空就是一种旧时代的空间观，如果与时俱进到相对论空间观那就更好了。
总体来说，有相当不错的科幻点子，能够从旧时代的科技框架中榨取出这些点子也属不易了。当然由于缺乏对前沿科学特别是物理学的引用，使得这些点子仍然缺乏足够的灵气。换句话说，这些点子再怎么说都远不如前沿物理学中的概念带给我们的震撼感。比如《三体》小说只借用了很小的一部分前沿物理学的概念，带给我们的震撼感就足够强烈了。
接着说说剧情吧。
再好的科幻点子，如果剧情安排不妥，那么还不如去直接读民科理论来得爽。
《逃出》这本小说的情节安排中规中矩吧，没有亮点也没什么大缺点。整个故事随着研究小组的不断理论突破而发展着，发现了情况，理论研究，实验验证，修正理论，应用理论，再发现了新情况，再进行理论研究。。。如此循环。虽然小说中穿插了不少人物的各自的小故事，但这些小故事与整个故事并无太大的耦合关系，看与不看其实没什么区别。甚至有的地方这些小故事的处理显得太过理想化，或者太过幼稚，太过细节，太过与大故事无关，使得小说的故事性在很大程度上被局限在这几个人物身上，大故事反而成了稀缺商品，总让人有不耐烦这些小故事而跳着看大故事的冲动。比如几个人物之间的爱情故事，说是大故事的必备品吧，鸡肋了点，在大故事的紧张压迫下，看这些小故事，没这份闲情逸致。说是无用吧，倒也是推动着情节发展的一些动力，漏去不看的话说不定又会产生诸多后续情节的不理解。满满的啃鸡肋的感觉。
然后说说人物描写。
这是我喷的主力了。人都说大刘文笔差，人物描写脸谱化，角色无个性无细节。但看了《逃出》之后就知道，什么叫真正的文笔差。作者在塑造各角色的过程中，看得出在努力尝试让各角色拥有丰满的背景和性格，希望几个主角能鲜明地活在读者的脑海里。可惜，我没留住几个。首先是角色的姓名。鱼乐水？这什么名字？还不如“李强”来得接地气。从这个名字看得出，作者是希望这部小说具有一定的诗画意境的。楚天乐？这名字还好些，起码这个姓氏是大众的。其他的名字就不多说了，我没记住几个。其次是这几个角色，可都是祖国的大好花朵，拥有全球最高尚的情操，拥有全球最高等的智商，拥有全球最单纯的心机。从小立志成为大科学家，于是长大后就是个大科学家。我的天，大科学家成为了流水线上的产品了，想要就有。这不得不说是一种天真的浪漫主义。所以我始终有一种儿童文学的感觉，这本书去掉物理，就是给小学生上课读的。各主要角色犹如圣人再世，励志小故事云集，好心总得好报，人定总能胜天，好好学习，总能天天向上。在这种思想熏陶下的人物描写，可想而知是怎么一种远离尘世的距离感了。看大刘的小说，总觉得是可能发生在我们身边的故事；看这本小说，总觉得是另一个平行宇宙里的故事。换种说法，小说缺乏代入感，人物描写高度理想化，圣人的距离是那么的远，远到天边只值得让我们瞻仰而不能效仿。
这小说的人物描写方面还有一个大特点，那就是我很难找到各角色身上的故事情节，与整体大故事之间的内在逻辑关系，起码没有很明显的逻辑关系。在《三体》中，我读出的感觉是，小说篇幅有限，为了保持整部小说的主题，很多角色的小故事就压缩不写了，免得影响阅读的流畅性，所以许多配角都没有鲜明的特色，但读起来却是一气呵成，畅快无比。而《逃出》中却相反，给了我一种为了描写而描写的感觉。在局势紧张的时候，穿插进大段的莫名其妙的人物小故事。要说这种时候写一些小故事，轻描淡写几句作为交代，或者是画龙点睛留下悬念或许就够了，但小说中不合时宜的大段的叙述，不单是来龙去脉，还让读者一看就猜得到结果。同时还有一种体验，就是这些小故事偏偏又与整体的紧张压迫感是相反的，充满着毫无理由的乐观和励志，仿佛就是为了冲淡大故事的紧迫感而出现的，就好像紧张压抑的谍战片中忽然出现大段的青春靓丽校园生活那样，不但没冲淡，反而画蛇添足。这不得不说是我认为的最大的败笔。后来为了保证能读完这本书，能读完它里面的科幻点子，我不得不开始跳着读，一目十行地读那些小故事，直到大故事接着出现而停止跳阅。本来这小说篇幅就没那么长，再这么一压缩，就更短了。
最后说说格局。
小说的格局体现为小说中人物和情节所牵涉到的意境有多高，范围有多大。《三体》的意境是宇宙级别的，所以渺小的人类中的大量角色就忽略了，在大宇宙面前，主角们都已经算个屁了，配角连屁都不是。《三体》的范围也是宇宙级别的，人类文明只是其中一个可有可无的浪花，更多高级、超级文明都在以人类难以察觉和理解的方式影响着我们的宇宙。而《逃出》中，当然只是发生在地球上的故事，但对全球的描述实在是。。吝啬了点？所有的描写几乎都集中在这几个角色身上，所有的大事、所有的关键性转折，都发生在这个被冠名为“乐之友”的号称为未来世界政治科技中心的民间组织上了，全球其他精英们都干啥去了？不知道，总之基本没有任何建树。而且这个组织的名字是那么的令人无语。整部小说的格局，就像这个组织的名字所体现的格局那样，想拥有诗画般高度，我却认为它狭小和搞笑。太多的事情都发生在这几个固定角色之间，连爱情都是。这个圈子画得太小了，与整个主题实在是不符。还是大刘写得好，给时间以文明，而不是给文明以时间，多棒的格局。
好了，也就这样了。如果换一个人重写这本小说，我想很可能会有相当不错的前景。可惜了这些科幻点子。
看了大刘对这本书的序评，对这本书的期盼就不低。同样作为宇宙级别的灾难小说，有了《三体》的阅读体验作为疫苗，读这本小说就有了一定的震撼免疫力。然而这本小说所体现出的宇宙级灾难仍然给了我相当的震撼和激动，全宇宙在膨胀的前进路上忽然急刹车并急速倒车，整体同时塌缩，这份灾难对人类来说的确如书中所形容的，天塌了。就冲着这份立意来说，这本书的格调并不会差到什么地方去。
然而可惜的是，小说的故事性并不强。换句话说，对这么好的一个主题，作者给写烂了。
首先仍然是科幻小说的核心，科幻部分涉及到的新理论。作者开的脑洞是真空不空的基础上提出的三态密度真空的框架理论。这无可厚非，本来就是幻想的理论，再怎么不可思议也不影响小说的精彩。只是全篇来看，作者对空间、时间的理解在基础上仍然处于牛顿时代。仍然把空间视作那个绝对静止空间，就像一片静止的大海，所有运动的物体都像是大海上不同速度的船体。这种旧时代的空间观极大地限制了科幻创新。虽然小说中多出说到相对论的一些概念，但实际上根本没有相对论效应在情节和理论上的体现。同样，对量子力学也基本没有任何体现。小说中的整个科幻理论都建筑于旧时代的时空观上，读着总觉得缺乏现代感。
虽然如此，但小说中出现的一些超现代的实验结果却是让我耳目一新。且不说生物学上的人蛋之类的成就，这些几乎怎么说都可以，就说费米实验室的那个加速器被真空衰变成一个薄壳球面，以及以此带来的材料革命，这个想法挺值得赞的。然后提出了一种让前方真空湮灭，飞船被接之而来填空破缺的真空拖曳向前的行进方法，并能以此而超光速前进，的确挺有意思的，当然这里的真空就是一种旧时代的空间观，如果与时俱进到相对论空间观那就更好了。
总体来说，有相当不错的科幻点子，能够从旧时代的科技框架中榨取出这些点子也属不易了。当然由于缺乏对前沿科学特别是物理学的引用，使得这些点子仍然缺乏足够的灵气。换句话说，这些点子再怎么说都远不如前沿物理学中的概念带给我们的震撼感。比如《三体》小说只借用了很小的一部分前沿物理学的概念，带给我们的震撼感就足够强烈了。
接着说说剧情吧。
再好的科幻点子，如果剧情安排不妥，那么还不如去直接读民科理论来得爽。
《逃出》这本小说的情节安排中规中矩吧，没有亮点也没什么大缺点。整个故事随着研究小组的不断理论突破而发展着，发现了情况，理论研究，实验验证，修正理论，应用理论，再发现了新情况，再进行理论研究。。。如此循环。虽然小说中穿插了不少人物的各自的小故事，但这些小故事与整个故事并无太大的耦合关系，看与不看其实没什么区别。甚至有的地方这些小故事的处理显得太过理想化，或者太过幼稚，太过细节，太过与大故事无关，使得小说的故事性在很大程度上被局限在这几个人物身上，大故事反而成了稀缺商品，总让人有不耐烦这些小故事而跳着看大故事的冲动。比如几个人物之间的爱情故事，说是大故事的必备品吧，鸡肋了点，在大故事的紧张压迫下，看这些小故事，没这份闲情逸致。说是无用吧，倒也是推动着情节发展的一些动力，漏去不看的话说不定又会产生诸多后续情节的不理解。满满的啃鸡肋的感觉。
然后说说人物描写。
这是我喷的主力了。人都说大刘文笔差，人物描写脸谱化，角色无个性无细节。但看了《逃出》之后就知道，什么叫真正的文笔差。作者在塑造各角色的过程中，看得出在努力尝试让各角色拥有丰满的背景和性格，希望几个主角能鲜明地活在读者的脑海里。可惜，我没留住几个。首先是角色的姓名。鱼乐水？这什么名字？还不如“李强”来得接地气。从这个名字看得出，作者是希望这部小说具有一定的诗画意境的。楚天乐？这名字还好些，起码这个姓氏是大众的。其他的名字就不多说了，我没记住几个。其次是这几个角色，可都是祖国的大好花朵，拥有全球最高尚的情操，拥有全球最高等的智商，拥有全球最单纯的心机。从小立志成为大科学家，于是长大后就是个大科学家。我的天，大科学家成为了流水线上的产品了，想要就有。这不得不说是一种天真的浪漫主义。所以我始终有一种儿童文学的感觉，这本书去掉物理，就是给小学生上课读的。各主要角色犹如圣人再世，励志小故事云集，好心总得好报，人定总能胜天，好好学习，总能天天向上。在这种思想熏陶下的人物描写，可想而知是怎么一种远离尘世的距离感了。看大刘的小说，总觉得是可能发生在我们身边的故事；看这本小说，总觉得是另一个平行宇宙里的故事。换种说法，小说缺乏代入感，人物描写高度理想化，圣人的距离是那么的远，远到天边只值得让我们瞻仰而不能效仿。
这小说的人物描写方面还有一个大特点，那就是我很难找到各角色身上的故事情节，与整体大故事之间的内在逻辑关系，起码没有很明显的逻辑关系。在《三体》中，我读出的感觉是，小说篇幅有限，为了保持整部小说的主题，很多角色的小故事就压缩不写了，免得影响阅读的流畅性，所以许多配角都没有鲜明的特色，但读起来却是一气呵成，畅快无比。而《逃出》中却相反，给了我一种为了描写而描写的感觉。在局势紧张的时候，穿插进大段的莫名其妙的人物小故事。要说这种时候写一些小故事，轻描淡写几句作为交代，或者是画龙点睛留下悬念或许就够了，但小说中不合时宜的大段的叙述，不单是来龙去脉，还让读者一看就猜得到结果。同时还有一种体验，就是这些小故事偏偏又与整体的紧张压迫感是相反的，充满着毫无理由的乐观和励志，仿佛就是为了冲淡大故事的紧迫感而出现的，就好像紧张压抑的谍战片中忽然出现大段的青春靓丽校园生活那样，不但没冲淡，反而画蛇添足。这不得不说是我认为的最大的败笔。后来为了保证能读完这本书，能读完它里面的科幻点子，我不得不开始跳着读，一目十行地读那些小故事，直到大故事接着出现而停止跳阅。本来这小说篇幅就没那么长，再这么一压缩，就更短了。
最后说说格局。
小说的格局体现为小说中人物和情节所牵涉到的意境有多高，范围有多大。《三体》的意境是宇宙级别的，所以渺小的人类中的大量角色就忽略了，在大宇宙面前，主角们都已经算个屁了，配角连屁都不是。《三体》的范围也是宇宙级别的，人类文明只是其中一个可有可无的浪花，更多高级、超级文明都在以人类难以察觉和理解的方式影响着我们的宇宙。而《逃出》中，当然只是发生在地球上的故事，但对全球的描述实在是。。吝啬了点？所有的描写几乎都集中在这几个角色身上，所有的大事、所有的关键性转折，都发生在这个被冠名为“乐之友”的号称为未来世界政治科技中心的民间组织上了，全球其他精英们都干啥去了？不知道，总之基本没有任何建树。而且这个组织的名字是那么的令人无语。整部小说的格局，就像这个组织的名字所体现的格局那样，想拥有诗画般高度，我却认为它狭小和搞笑。太多的事情都发生在这几个固定角色之间，连爱情都是。这个圈子画得太小了，与整个主题实在是不符。还是大刘写得好，给时间以文明，而不是给文明以时间，多棒的格局。
好了，也就这样了。如果换一个人重写这本小说，我想很可能会有相当不错的前景。可惜了这些科幻点子。
不错，老王这本里的的科幻点子还是挺赞的，特别对一些细节的描写，比如那个实验形成了类中子薄壳就非常棒，这种理论与实际的接触是很多作者缺乏的，还好大刘这方面也强。
科幻根植于科学探索，是充满着未知和悬念的，本来就是很好的悬疑题材。悬疑类科幻一直是科幻界的极佳表现方式。换做我来重写逃出母宇宙，完全可以借鉴三体那样，从一些冷酷而恐怖的现象着手，一层层剥开谜团，层次式地展现出那个终极灾难。这个过程完全可以让读者代入小说中的某个人物，跟着一群天才和蠢材进行侦探式的探索，顺便吐槽一下现今社会的弊端。这多带劲啊。