毕业论文【论说唱歌词的重要性】
论说唱歌词的重要性
众所周知，说唱的歌词一般都是长篇大论的。
相比起其他音乐种类的歌词来说，说唱的歌词复杂而且细致。
无论在情感的表达还是在事件的叙述上，都有着得天独厚的优势。
而对于很多歌手而言，说唱最大的难点，不是演唱，而是歌词。
举例来说，流行歌曲的主要构成就是旋律，
歌词只是表达歌曲感觉的一种媒介。
歌词的好与坏，并不能直接影响到歌曲的主体构成。
而说唱恰恰相反！很多人说说唱没有旋律，只需要把歌词念出来就行了。
其实并不是这样，说唱也有“旋律”。
说唱的“旋律”就是我们常说的‘辙’跟‘韵’!
合辙押韵是说唱歌词的必备条件。没有韵脚的说唱歌词根本没法听！
那么很多人又会说，
如果我写一段全是韵脚搭配的歌词是不是就算得上是说唱歌词了呢！
我只能说这个想法太错了！而且是大错特错！
根据我个人的看法，说唱有两个重点！而这两个重点，又是相辅相成的！
歌词，就是说唱中的重点之一！那么另外一个重点呢？
就是说唱歌手们常说的Flow！那么Flow是什么呢？
字面理解，是流动的，连续的，连贯的。
而在说唱里面，Flow的含义很广。而我个人认为。
Flow应该是歌词，伴奏，呼吸，情绪表达，各种演唱技巧的融合！
而演唱时Flow的连贯性取决于歌词。
歌词就好比一个盒子，而Flow就是在这个盒子中无限弹跳的小球。
比如你在八拍中需要唱八个字的话！那么基本上是属于一拍一字的节奏。
那么如果是九个字呢？那么其中必然会有两个字是连在一起的。
也就是说，相当于在无限的8 8 8 8 循环中加了一个16！
那么由此看出，歌词的构成直接影响着Flow的编排！
歌词的长短影响着演唱时的速度，而歌词中的韵脚与重音影响着Flow的变化！
而由于每个说唱歌手对Flow的理解都不同，对节奏的运用都有着自己的方式！
那么也就导致了每一首说唱的歌词，都必须由演唱者自己写！
那么还是回到最初的那个问题上，说唱的歌词到底应该怎么写！
第一：
歌词的整体表达与结构。
首先写歌词的表达上需要注意的两方面！
画面感跟叙事性！有了画面感的歌 会让人听你的歌
有种看电影的感觉。很容易把自身情绪带进去而产生共鸣
叙事性差的话 歌曲就像流水日记一样 没有感觉
上下不连贯 情绪接不上 弄不明白你歌曲的中心。
关于写词方面的问题，很多朋友都说。
他写东西的时候跟着感觉写。但总是写到一半就写不下去了
感觉断了。没思路了！其实对于这种情况。
基本上是因为你的思路太单一。涉及面太少而造成的
比如你用苹果做主题 你就要从不同的角度出发来表达这个苹果
比如青苹果乐园 伊甸园 牛顿 白雪公主 甚至爱疯 等等
所有跟苹果有关的人 或者事 或者物 都能成为你的出发点
从不同的方面来表现一个中心。就像是扇面传播一样
一颗球能发射出无数个扇形面。以这个球为中心。
以扇形面为外表，才能构成一个完整的体系
当你从不同的角度 全面的来诠释一个主题跟表现的时候
那么你的思绪就不会断
比如我写一首关于社会的歌
主题是社会上很多人的人性流失跟道德沦丧
你就要从 那些道德沦丧的人出发 他们说的话 做的事
还要从被受害者的角度出发 道德沦丧的人其实也是受害者
被社会迫害的受害者者~！这些受害者他们是如何受到迫害的
被迫害之前是什么样，被迫害之后又是什么样！
那么有被迫害者 那就有迫害者 迫害者就是社会
那么这个社会是如何迫害这些人的！
被社会迫害了之后 能得到什么？
那么肯定还有一些人是没有被迫害的 冷眼观世
那么在这些人眼中的被迫害者是什么样的
对他们的生活造成了什么影响 他们是以什么样的态度面对这些
被社会迫害的受害者呢？
还有 你作为讲述者 其实你也是批判者 那么
你在批判这个社会的道德沦丧跟人性流失的时候
你其实是被这些受害者迫害了之后才产生的愤怒不满情绪
那么你被迫害的是什么？那么你作为间接被迫害者
那么你要以什么眼光去审视社会
审视被社会迫害的那些道德沦丧人性流失的人？
还有道德沦丧是从什么方面体现出来的
要有具体事例 人性流失 那么流失之前的人性是什么样的
流失之后又是什么样的？如果这个问题不解决 那么在很多年的以后
这个社会上的人群 将会是什么样的？而你批判这个社会
那么你想得到的社会是什么样的 你是如何反抗的
如何在这种肮脏的情况下出淤泥而不染的~
从这些角度出发 那么你的思绪就不会断了！
第二：
歌词中韵脚的运用
歌词中的韵脚，是整首歌词的重点。
韵脚的运用，是所有说唱歌手都在纠结的一个问题。
中国话，是世界上公认最难表达说唱的语言！
在不同的情况下运用相同的词语会产生无限的含义！
比如我跟朋友经常斗嘴用的一句话，
“你什么意思？意思你觉得自己有意思？你该意思一下就意思一下。
你什么意思都没有你这是什么意思！”
我估计一个刚学中文的老外看到这句话的话，他再也不会来中国了！
那么好，回归正题。
在说唱中韵脚的运用有很多种。单韵。双押。连押等等等等。
单韵也就是说在每一句或者每半句的结尾处用同一个韵脚来结尾。
比如：
做我想要做的一切,不再是工作的机械
不停地奔波七天七夜,打破束缚我的局限
就让我再艰苦一夜,打开明天新的局面
凌晨两点许愿 酒精不再腐蚀我的血液
（歌词选自幼稚园杀手【海阔天空】）
这就是很标准的单韵。这种押韵方式也是说唱歌手经常会用到的一种方式。
非常简单。
而双押，就是在单字韵的基础上变成单词韵。
也就是常说的双押韵。甚至有三押四押等等！
比如：
我从不在意着装 但只为了你打扮
你的笑容就像阳光 把我烦恼都打断
我在围着你打转 我在为将来做打算
你把我计划都打乱 微笑的看着你捣乱
（歌词选自荭鬼【哈尼】）
这就是常说的双押，而三押四押也是同样的道理。
比如：
看我英勇姿态 你们精通失败
打你轻松自在 满脸青红紫白
（歌词选自荭鬼【Seven】）
那么这种类型的押韵，就需要歌手的文化功底了！
词汇量与语言组织能力尤为重要。有些词语虽然是同样的韵脚。
但是所表达的意思却截然不同。那么这个时候就需要语言组织能力了！
如何把这些韵脚串联在一句歌词里而意思又能贴合！
这些都是需要长期的练习跟写作。
那么在说说连押。顾名思义，连押也就是连续押韵！
而连续押韵一般都是整首歌词里最出彩的地方！
比如：
之间的简短变换渐快渐慢
样样精通轻松牢记心中乃是清风
现在才发现其他的已经弱爆
你以为文字游戏谁都能够轻松做到
Flow是追求帅 不追求快
你可以听得出看得出不是吹牛派
（歌词选自红花会贝贝【2015cypher 】）
这种押韵技巧，就是比较难的了！
要求歌手口齿清晰节奏非常稳语气表达也要很到位。
而能写出这样的歌词排出这样的Flow也是非常厉害的！
而西安红花会的贝贝，台湾颜社的蛋堡堪称这方面的佼佼者。
我个人也非常佩服他的词语组织能力跟词汇量！
所以说，说唱歌手。还是多看书的好！
那么以上就是简单的介绍几种押韵技巧！
对于如何去押韵，如何去排列词语。每个人都有每个人的技巧。
完全靠领悟，而不是死记硬背！
但是值得注意的一点就是，不要只顾着韵脚的排列而忽略的歌词的中心。
前面我已经说过了，歌词的两个重点。画面感跟叙事性。
如果单纯的排列韵脚而忽略了歌词的叙事性的话，就得不偿失了！
从以上几点能够看得出，歌词对于说唱来说，有着举足轻重的地位。
歌词的好坏直接影响到一首说唱歌曲的质量。
希望各位对说唱有兴趣的朋友能够在歌词方面多下点功夫！
说唱对于中国的音乐市场来说。还处于小众音乐的范畴。
但是我相信，当所有人都了解了说唱的本质与真谛的时候。
说唱会像流行音乐一样，席卷中国音乐市场。
每种音乐风格都有着它们各自的特点。
融合百家之长取其精华去其糟粕，是每一个音乐人都应该做到的一点！
好了，关于说唱歌词的重要性就说到这里！
谢谢大家！
【荭】
众所周知，说唱的歌词一般都是长篇大论的。
相比起其他音乐种类的歌词来说，说唱的歌词复杂而且细致。
无论在情感的表达还是在事件的叙述上，都有着得天独厚的优势。
而对于很多歌手而言，说唱最大的难点，不是演唱，而是歌词。
举例来说，流行歌曲的主要构成就是旋律，
歌词只是表达歌曲感觉的一种媒介。
歌词的好与坏，并不能直接影响到歌曲的主体构成。
而说唱恰恰相反！很多人说说唱没有旋律，只需要把歌词念出来就行了。
其实并不是这样，说唱也有“旋律”。
说唱的“旋律”就是我们常说的‘辙’跟‘韵’!
合辙押韵是说唱歌词的必备条件。没有韵脚的说唱歌词根本没法听！
那么很多人又会说，
如果我写一段全是韵脚搭配的歌词是不是就算得上是说唱歌词了呢！
我只能说这个想法太错了！而且是大错特错！
根据我个人的看法，说唱有两个重点！而这两个重点，又是相辅相成的！
歌词，就是说唱中的重点之一！那么另外一个重点呢？
就是说唱歌手们常说的Flow！那么Flow是什么呢？
字面理解，是流动的，连续的，连贯的。
而在说唱里面，Flow的含义很广。而我个人认为。
Flow应该是歌词，伴奏，呼吸，情绪表达，各种演唱技巧的融合！
而演唱时Flow的连贯性取决于歌词。
歌词就好比一个盒子，而Flow就是在这个盒子中无限弹跳的小球。
比如你在八拍中需要唱八个字的话！那么基本上是属于一拍一字的节奏。
那么如果是九个字呢？那么其中必然会有两个字是连在一起的。
也就是说，相当于在无限的8 8 8 8 循环中加了一个16！
那么由此看出，歌词的构成直接影响着Flow的编排！
歌词的长短影响着演唱时的速度，而歌词中的韵脚与重音影响着Flow的变化！
而由于每个说唱歌手对Flow的理解都不同，对节奏的运用都有着自己的方式！
那么也就导致了每一首说唱的歌词，都必须由演唱者自己写！
那么还是回到最初的那个问题上，说唱的歌词到底应该怎么写！
第一：
歌词的整体表达与结构。
首先写歌词的表达上需要注意的两方面！
画面感跟叙事性！有了画面感的歌 会让人听你的歌
有种看电影的感觉。很容易把自身情绪带进去而产生共鸣
叙事性差的话 歌曲就像流水日记一样 没有感觉
上下不连贯 情绪接不上 弄不明白你歌曲的中心。
关于写词方面的问题，很多朋友都说。
他写东西的时候跟着感觉写。但总是写到一半就写不下去了
感觉断了。没思路了！其实对于这种情况。
基本上是因为你的思路太单一。涉及面太少而造成的
比如你用苹果做主题 你就要从不同的角度出发来表达这个苹果
比如青苹果乐园 伊甸园 牛顿 白雪公主 甚至爱疯 等等
所有跟苹果有关的人 或者事 或者物 都能成为你的出发点
从不同的方面来表现一个中心。就像是扇面传播一样
一颗球能发射出无数个扇形面。以这个球为中心。
以扇形面为外表，才能构成一个完整的体系
当你从不同的角度 全面的来诠释一个主题跟表现的时候
那么你的思绪就不会断
比如我写一首关于社会的歌
主题是社会上很多人的人性流失跟道德沦丧
你就要从 那些道德沦丧的人出发 他们说的话 做的事
还要从被受害者的角度出发 道德沦丧的人其实也是受害者
被社会迫害的受害者者~！这些受害者他们是如何受到迫害的
被迫害之前是什么样，被迫害之后又是什么样！
那么有被迫害者 那就有迫害者 迫害者就是社会
那么这个社会是如何迫害这些人的！
被社会迫害了之后 能得到什么？
那么肯定还有一些人是没有被迫害的 冷眼观世
那么在这些人眼中的被迫害者是什么样的
对他们的生活造成了什么影响 他们是以什么样的态度面对这些
被社会迫害的受害者呢？
还有 你作为讲述者 其实你也是批判者 那么
你在批判这个社会的道德沦丧跟人性流失的时候
你其实是被这些受害者迫害了之后才产生的愤怒不满情绪
那么你被迫害的是什么？那么你作为间接被迫害者
那么你要以什么眼光去审视社会
审视被社会迫害的那些道德沦丧人性流失的人？
还有道德沦丧是从什么方面体现出来的
要有具体事例 人性流失 那么流失之前的人性是什么样的
流失之后又是什么样的？如果这个问题不解决 那么在很多年的以后
这个社会上的人群 将会是什么样的？而你批判这个社会
那么你想得到的社会是什么样的 你是如何反抗的
如何在这种肮脏的情况下出淤泥而不染的~
从这些角度出发 那么你的思绪就不会断了！
第二：
歌词中韵脚的运用
歌词中的韵脚，是整首歌词的重点。
韵脚的运用，是所有说唱歌手都在纠结的一个问题。
中国话，是世界上公认最难表达说唱的语言！
在不同的情况下运用相同的词语会产生无限的含义！
比如我跟朋友经常斗嘴用的一句话，
“你什么意思？意思你觉得自己有意思？你该意思一下就意思一下。
你什么意思都没有你这是什么意思！”
我估计一个刚学中文的老外看到这句话的话，他再也不会来中国了！
那么好，回归正题。
在说唱中韵脚的运用有很多种。单韵。双押。连押等等等等。
单韵也就是说在每一句或者每半句的结尾处用同一个韵脚来结尾。
比如：
做我想要做的一切,不再是工作的机械
不停地奔波七天七夜,打破束缚我的局限
就让我再艰苦一夜,打开明天新的局面
凌晨两点许愿 酒精不再腐蚀我的血液
（歌词选自幼稚园杀手【海阔天空】）
这就是很标准的单韵。这种押韵方式也是说唱歌手经常会用到的一种方式。
非常简单。
而双押，就是在单字韵的基础上变成单词韵。
也就是常说的双押韵。甚至有三押四押等等！
比如：
我从不在意着装 但只为了你打扮
你的笑容就像阳光 把我烦恼都打断
我在围着你打转 我在为将来做打算
你把我计划都打乱 微笑的看着你捣乱
（歌词选自荭鬼【哈尼】）
这就是常说的双押，而三押四押也是同样的道理。
比如：
看我英勇姿态 你们精通失败
打你轻松自在 满脸青红紫白
（歌词选自荭鬼【Seven】）
那么这种类型的押韵，就需要歌手的文化功底了！
词汇量与语言组织能力尤为重要。有些词语虽然是同样的韵脚。
但是所表达的意思却截然不同。那么这个时候就需要语言组织能力了！
如何把这些韵脚串联在一句歌词里而意思又能贴合！
这些都是需要长期的练习跟写作。
那么在说说连押。顾名思义，连押也就是连续押韵！
而连续押韵一般都是整首歌词里最出彩的地方！
比如：
之间的简短变换渐快渐慢
样样精通轻松牢记心中乃是清风
现在才发现其他的已经弱爆
你以为文字游戏谁都能够轻松做到
Flow是追求帅 不追求快
你可以听得出看得出不是吹牛派
（歌词选自红花会贝贝【2015cypher 】）
这种押韵技巧，就是比较难的了！
要求歌手口齿清晰节奏非常稳语气表达也要很到位。
而能写出这样的歌词排出这样的Flow也是非常厉害的！
而西安红花会的贝贝，台湾颜社的蛋堡堪称这方面的佼佼者。
我个人也非常佩服他的词语组织能力跟词汇量！
所以说，说唱歌手。还是多看书的好！
那么以上就是简单的介绍几种押韵技巧！
对于如何去押韵，如何去排列词语。每个人都有每个人的技巧。
完全靠领悟，而不是死记硬背！
但是值得注意的一点就是，不要只顾着韵脚的排列而忽略的歌词的中心。
前面我已经说过了，歌词的两个重点。画面感跟叙事性。
如果单纯的排列韵脚而忽略了歌词的叙事性的话，就得不偿失了！
从以上几点能够看得出，歌词对于说唱来说，有着举足轻重的地位。
歌词的好坏直接影响到一首说唱歌曲的质量。
希望各位对说唱有兴趣的朋友能够在歌词方面多下点功夫！
说唱对于中国的音乐市场来说。还处于小众音乐的范畴。
但是我相信，当所有人都了解了说唱的本质与真谛的时候。
说唱会像流行音乐一样，席卷中国音乐市场。
每种音乐风格都有着它们各自的特点。
融合百家之长取其精华去其糟粕，是每一个音乐人都应该做到的一点！
好了，关于说唱歌词的重要性就说到这里！
谢谢大家！
【荭】
说实话，真的不知道论文怎么写！所以就有感而发的写了一些东西！将就看吧！