本文是Evageeks论坛中一篇帖子，我看了下觉得有点价值而且之前好像也没见过相关的讨论，一时兴起就想翻译过来。文章的截图用的是原文的小图而不是自己截的大图，原因是因为懒，而且小图的话阅读体验也许比大图稍好一些，而且作为例子小图也足够充分。文章尽量保持原意，有些我吃不准的的词后面都有注明。

现在我想梳理一下在20话中，真嗣在一号机中经历的幻景(Dreamscape)。我用幻景这个词来描述类似梦境的，混杂各种闪回镜头的场景，如14话中丽的独白，16话真嗣在夜天使中的场景，20话中真嗣在一号机中的经历，22话中鸟天使给明日香带来的精神冲击，23话中丽与子宫天使的接触，尤其是25，26话和其他EOE中三冲前的各种场景。这些场景都极其依赖于已经用过的画面，换句话说，是过去情节的足迹与一些新画面的结合。
我想主要从真嗣与唯，以及更一般的真嗣与父母这个方面，详细的地讨论20话中的幻景。
但在我开始之前，我们必须关注一个在幻景中反复运用的视觉象征，它实际上也交代了之后的背景。这个象征包含如下几个方面：
唯，以及真嗣对她的心理感知
首先真嗣不记得唯的相貌，这一点至关重要。在15话的坟墓前我们被明确的告知这一点。
15话中：


（真嗣：说母亲睡在这里我却一点真实感也没有，我连母亲的的脸都记不得了）
真嗣的确不记得唯的相貌，他对唯的最佳的心理想象在16话中第一次出现，一个模糊的轮廓(Silhouette)，有着一张无特征的脸，弯下腰与真嗣说话。
16话中：





第三个去色的（desaturate）小真嗣的形象是与“真嗣在站台哭泣”


这一标志形象非常相似的，这表明这个轮廓至少是基于真嗣真实记忆的。这一去色形象在同一幻景的“一系列闪回场景”(“flashsequences”)中也有出现，
去色的记忆：
21话中原来的情形：

20话中的去色回忆：

考虑到刺眼的阳光与树的组合，如果我一定要猜的话我会说唯的轮廓其实是来自21话以及EOE中芦之湖边的记忆。可能真嗣被带去那边玩？好吧我偏题了…
芦之湖的树：


（这里有非常深刻的一点值得注意，婴儿真嗣拍了唯的脸）
所以真嗣有的对唯的唯一记忆就是这模糊的轮廓。婴儿时期的简单快照更多的是印象(impression)而不是记忆。真嗣不记得唯相貌这一事实也使得他们在EOE中最后别离更深刻，因为这是唯一一次真嗣“偶然间”看到唯的脸。
真嗣与唯的最后别离：






注意这里唯的爱抚反射出21话中婴儿真嗣的拍打）
（这是在Q中冬月的照片如此震撼的原因之一，也是一个有先例的大突破，好吧我又偏题了…）
总之真嗣不记得唯的相貌，仅有一个明亮的，无面部特征的轮廓作为（视觉）唯的记忆或印象。

这一背后高光且无面部特征的轮廓作为真嗣对唯仅有的心理形象，在真嗣与丽，尤其是真嗣与美里的关系中起了很大作用。
这一轮廓的意象事实上与美里有很强的联系并且贯穿全剧，最明显的是当美里打开插入栓时反射出唯在16话中的轮廓。


这一联系是明显的视觉上的直喻，它关联了美里与真嗣内心对唯的想法或理解。这些场景显现在之后真嗣幻景之中，以一种深刻的心理学的方式揭示了真嗣把美里当作母亲的事实。
但这不是这轮廓的意象与美里有关的唯一例子。实际上，这一联系最早可追溯到第二话，当美里第一次扮演“母亲”的角色时，这一意象从那以后便间断地出现。
在美里第一次去医院接真嗣的时候，真嗣抬头看时看到她被背后的亮光虚化（silhouetted）


在一次不寻常的分镜中，在美里带真嗣回家的时候，当他们出隧道时美里一下子被耀眼的日光虚化。


第二次驾驶中的虚化出现在12话，当真嗣与美里谈论明日香的时候，她说真嗣太在意别人的看法。


第二话中，在真嗣说“我回来了”的瞬间，美里被背后的光略微地虚化了。

然后是一个很重要的例子，在美里称赞真嗣时，她站在门边被外面的光虚化，而真嗣当时转向另一边。这一形象之后在16话的幻景中再一次出现，表明真嗣对这一瞬间牢记在心。


另一个极其重要的例子发生在第四话的监狱场景，美里的形象一直是被强烈虚化的。这一形象也在之后16话与20话的幻景中出现。


在之后的幻景中出现的这些轮廓表现出真嗣内心深处把美里与母亲联系起来的想法。




这一视觉联系同样在唯与丽的关系中可以看出。然而对于丽，不单是虚化的使用，真嗣经常根本看不到丽的脸。
丽面向其他地方的意象是一个与唯非常强的精神上的联系。对从来不知道母亲长什么样子的真嗣来说，丽在不看他的时候最能引起他对唯的记忆，这在之后会非常重要。但现在我只列出一些这种视觉记号的例子。
当真嗣第一次在学校看到丽的时候，她的脸转向一边，并且被窗外的光略微虚化。

在他们第五话的“偶遇”之后，真嗣在行程中大部分时间只能看到丽的背影，包括他们乘电梯下楼的特别场景。




在第6话有关羁绊的讨论后，丽转向一边，被月亮略微虚化。


在12话中，当真嗣问明日香驾驶eva的理由时，三位驾驶员处于不寻常的“猎户腰带”结构中。真嗣又一次从背后看着丽。

两个决定性的例子发生在15话。第一个也是最明显的例子是在打扫教室的时候，真嗣看到丽拧抹布，此时丽略微被光虚化，她的脸被部分遮住。真嗣被这一视觉上的特别景象震撼了。


之后在电梯里的场景，真嗣站在丽的后面而丽从未转过头。注意，尽管我们观众能从正面丽的脸但真嗣不能。



再往前一点，第2话中当真嗣在医院遇到丽的时候，整个走廊被强烈虚化，这与剧中经常出现的回忆场景类似。

这个例子很重要因为它多次在医院中出现，最明显的是在16话丽说“是吗？太好了。”这完全是唯之前说的话的重复。真嗣又一次被这个特别的例子震惊了。


最后一个值得注意的例子是在“东治的幻觉”的幻景，丽坐在真嗣的对面，被落日的光强烈地虚化。（我认为这个场景是东治不知怎么“偷听”到的真嗣与丽的精神交流）








注意，我在这里并不是说NGE中所有的虚化以及回溯都与唯或母性联系在一起。实际上，这里有一些虚化的例子和我说的这种概念完全无关。（*）

这些视觉主题是否有意义取决于他们在之后幻景中是否被重点地再次使用。尤其是20话中这一主题被特别的使用，我将会在今后的帖子中详尽阐述这些。暂时针对这一联系唯与丽和美里的视觉主题，我想听一些大家的想法和意见。
（*）但是有一组轮廓我一直无法决定，就是第6话与第23话中二号丽看到的司令的形象。我们是否应该以某种方式把它们与唯的形象联系起来？欢迎讨论~

完
原文地址：
http://forum.evageeks.org/thread/15089/Mother-Silhouette-and-the-Episode-20-Dreamscape/