【武侠梦】盘点100部武侠电影
75、《倚天屠龙记之魔教教主》（1993年）
那些在光明顶上同明教大战的名门正派之中其实多的是为忘恩负义、寡廉鲜耻之徒，除却一些少林高僧和武当五侠，能够被称为正人君子的一个也没有。正邪不两立为名为假，藉此报私仇并扬虚名为实为真。
那些在光明顶上同明教大战的名门正派之中其实多的是为忘恩负义、寡廉鲜耻之徒，除却一些少林高僧和武当五侠，能够被称为正人君子的一个也没有。正邪不两立为名为假，藉此报私仇并扬虚名为实为真。
76、《白发魔女传》（1993年）
“”练霓裳眼中寒霜冻结，惨然地问：“你为什么不相信我？”
那把刀被她狠狠地捅进自己身体。愕然的卓一航，整个人僵在原地。
十年后，悔恨的男人在雪山顶上守护着那朵幽坛奇花，她却在世间孤独流连，誓言杀尽天下男人。”
“”练霓裳眼中寒霜冻结，惨然地问：“你为什么不相信我？”
那把刀被她狠狠地捅进自己身体。愕然的卓一航，整个人僵在原地。
十年后，悔恨的男人在雪山顶上守护着那朵幽坛奇花，她却在世间孤独流连，誓言杀尽天下男人。”
77、《六指琴魔》（1994年）
片子的配乐也很给力，那首古筝，快时杀气腾腾，慢时抒缓悠扬。曲子贯穿整部电影，然后又在片尾的时候响起，故事结束，人已远去了，只剩下那曲子，义无反顾，余音绕梁。
青霞姐姐简直是奇女子演得清纯，演得妩媚，演得刚烈，演得帅气。武侠片里，有她的地方，总是有那么华丽丽的哀伤。惊鸿倩影没得简直是天生尤物
男扮女装也只有你最霸气被你的霸气吸引得无言词尽
片子的配乐也很给力，那首古筝，快时杀气腾腾，慢时抒缓悠扬。曲子贯穿整部电影，然后又在片尾的时候响起，故事结束，人已远去了，只剩下那曲子，义无反顾，余音绕梁。
青霞姐姐简直是奇女子演得清纯，演得妩媚，演得刚烈，演得帅气。武侠片里，有她的地方，总是有那么华丽丽的哀伤。惊鸿倩影没得简直是天生尤物
男扮女装也只有你最霸气被你的霸气吸引得无言词尽
78、《天龙八部之天山童姥》（1994年）
人生如雾亦如梦，缘生缘灭还自在，谁堪得，恨别离。 天若有情天亦老，原道相思无尽期，忆过经，婵娟度。 昨日今朝繁华落，怎是一字愁了得？把酒欢，缘时尽。 青史成灰万骨枯，问君依今何处寻？谁共我，长相守。”
对于巫行云来说，最美的回忆莫过于曼妙歌舞中，李沧海轻轻依偎在巫行云的怀中共奏一曲时的幸福。
在这部电影里，“情”就像一张巨大的网，由爱情、亲情、友情结成，逍遥子、李沧海、李秋水和巫行云被死死的困在这张网下，谁也无法走出一步，谁也没有完美的结局。
人生如雾亦如梦，缘生缘灭还自在，谁堪得，恨别离。 天若有情天亦老，原道相思无尽期，忆过经，婵娟度。 昨日今朝繁华落，怎是一字愁了得？把酒欢，缘时尽。 青史成灰万骨枯，问君依今何处寻？谁共我，长相守。”
对于巫行云来说，最美的回忆莫过于曼妙歌舞中，李沧海轻轻依偎在巫行云的怀中共奏一曲时的幸福。
在这部电影里，“情”就像一张巨大的网，由爱情、亲情、友情结成，逍遥子、李沧海、李秋水和巫行云被死死的困在这张网下，谁也无法走出一步，谁也没有完美的结局。
79、《东方三侠》（1993年）
影片别出心裁地讲述了一个发生在女性之间的“兄弟”情谊故事，在豪气干云的的同时也增添了一份女性的柔美。片末，“三侠”披上披风，英姿飒爽，在激昂的音乐衬托下昂首阔步，怎一个“酷”字了得。
东东戴面具的“女飞侠”柔情似水与侠肝义胆共存，陈三则是传统武侠里的冷面杀手角色，内心世界复杂而矛盾，在杀机与善良、爱情与责任之间苦苦挣扎，陈七是一个金钱至上的“赏金猎人，活生生的金镶玉嘛”反正我们喜欢她，看似泼辣，不讲理但装酷就可以忽略一切啦
影片别出心裁地讲述了一个发生在女性之间的“兄弟”情谊故事，在豪气干云的的同时也增添了一份女性的柔美。片末，“三侠”披上披风，英姿飒爽，在激昂的音乐衬托下昂首阔步，怎一个“酷”字了得。
东东戴面具的“女飞侠”柔情似水与侠肝义胆共存，陈三则是传统武侠里的冷面杀手角色，内心世界复杂而矛盾，在杀机与善良、爱情与责任之间苦苦挣扎，陈七是一个金钱至上的“赏金猎人，活生生的金镶玉嘛”反正我们喜欢她，看似泼辣，不讲理但装酷就可以忽略一切啦
80、《刀》（1995年）
影片在故事上完全打消了传统电影的戏剧性，转而强调真实世界的偶发性，在画面上打消了之前的构图与原则，转而以接近纪录片的手法拍摄这一武侠作品，而这正是徐克的意图突显真实世界的残忍与人心的残忍，以及在这个残忍的背景之下的残酷的浪漫。
影片在故事上完全打消了传统电影的戏剧性，转而强调真实世界的偶发性，在画面上打消了之前的构图与原则，转而以接近纪录片的手法拍摄这一武侠作品，而这正是徐克的意图突显真实世界的残忍与人心的残忍，以及在这个残忍的背景之下的残酷的浪漫。
81、《卧虎藏龙》（2000年）
在中国电影史的地位是毋庸置疑的，它将中国人的名字第一次写入了奥斯卡最佳外语片一栏。本片打破了武侠片领域老化的套路，影片在多个方面都有空前创举，它所塑造的武侠世界格局宏大、气势磅礴，在武打设计上，具有写实也有写意。
在中国电影史的地位是毋庸置疑的，它将中国人的名字第一次写入了奥斯卡最佳外语片一栏。本片打破了武侠片领域老化的套路，影片在多个方面都有空前创举，它所塑造的武侠世界格局宏大、气势磅礴，在武打设计上，具有写实也有写意。
82、《一代宗师》（2013年）
此片获第33届香港电影金像奖，是王家卫对民国武林潜心研究多年之后拍出的心血之作，民国是中国武术最后一个黄金时代，一时英雄辈出风云际会，王家卫以自己独特的电影风格深情而诗意地追忆了这个时代，选定咏春、八极、八卦和形意四种武术来展现
此片获第33届香港电影金像奖，是王家卫对民国武林潜心研究多年之后拍出的心血之作，民国是中国武术最后一个黄金时代，一时英雄辈出风云际会，王家卫以自己独特的电影风格深情而诗意地追忆了这个时代，选定咏春、八极、八卦和形意四种武术来展现
83、《绣春刀》（2014年）
它讲的还非常流畅的，绘声绘色的给大家讲了一个明朝特务斗大老虎的故事，且全程无尿点，顺带还来了几场感情戏，甚至还有伏笔和反转，尽管主体故事内容依旧老套，却丝毫不显做作，情节张弛有度，几个包袱和伏笔都设的恰如其分
它讲的还非常流畅的，绘声绘色的给大家讲了一个明朝特务斗大老虎的故事，且全程无尿点，顺带还来了几场感情戏，甚至还有伏笔和反转，尽管主体故事内容依旧老套，却丝毫不显做作，情节张弛有度，几个包袱和伏笔都设的恰如其分
84、《叶问》（2008年）
武痴迷者有之，以武撑门面者有之，用武征服他人者亦有之。而故事的主角叶问，在这熙熙攘攘的武者之中，却是一个虽爱武却无争、既内向且谦和的一流高手，同时还是个爱家顾家、“尊重老婆”的文武兼备的大师。
武痴迷者有之，以武撑门面者有之，用武征服他人者亦有之。而故事的主角叶问，在这熙熙攘攘的武者之中，却是一个虽爱武却无争、既内向且谦和的一流高手，同时还是个爱家顾家、“尊重老婆”的文武兼备的大师。
85、《刺客聂隐娘》（2015年）
电影开场时，画面是黑白的。白衣道姑叫黑衣聂隐娘去刺杀某人，取其头颅“如刺飞鸟般容易”。聂隐娘拿着匕首跃起杀人时，画面之美，真有唐传奇之风。可惜的是，此后不久，画面转为彩色
电影开场时，画面是黑白的。白衣道姑叫黑衣聂隐娘去刺杀某人，取其头颅“如刺飞鸟般容易”。聂隐娘拿着匕首跃起杀人时，画面之美，真有唐传奇之风。可惜的是，此后不久，画面转为彩色
86、《师父》（2015年）
武馆成了赚钱的买卖，师父利用徒弟，徒弟算计师父，拉帮结派，以众欺寡，宗师们把寡妇顶在前面，用密不透风的规矩压迫着新人不能出头，新人要成名，纵使一身好功夫，也无法跟整个江湖做对只能在武林泰斗的指点下，用上不得台面的方法暗渡陈仓
武馆成了赚钱的买卖，师父利用徒弟，徒弟算计师父，拉帮结派，以众欺寡，宗师们把寡妇顶在前面，用密不透风的规矩压迫着新人不能出头，新人要成名，纵使一身好功夫，也无法跟整个江湖做对只能在武林泰斗的指点下，用上不得台面的方法暗渡陈仓
87、《英雄》（2002年）
明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境与动作片的暴力 美学造型相结合，是中国大陆武侠片的一次伟大尝试。在这里的侠义完全不同于传统意义的上的武侠风格，拌入商业化的武侠片可以说从此正式开始。
画面真的太美，武打与写意色彩艺术完全相结合意境犹深。
第七艺术果真没得不可收拾
明星云集，场面宏大，画面精美，武打设计挥洒写意，将中国传统意境与动作片的暴力 美学造型相结合，是中国大陆武侠片的一次伟大尝试。在这里的侠义完全不同于传统意义的上的武侠风格，拌入商业化的武侠片可以说从此正式开始。
画面真的太美，武打与写意色彩艺术完全相结合意境犹深。
第七艺术果真没得不可收拾
88、《新仙鹤神针》（1993年）
“仙鹤已随云影杳，神针犹带月光寒”先闻其声再见其人带着鹤唳而一位青衣少年出现在世人眼中，整部片子依然充斥着徐克夸张的形式美学，粗糙中带着一股灵气，癫狂中还透着一点思考。演员整容的强大又让人深深缅怀港片的全盛时期，看着梅艳芳衣带飘逸，眉目含情，真的是恍若隔世。
“仙鹤已随云影杳，神针犹带月光寒”先闻其声再见其人带着鹤唳而一位青衣少年出现在世人眼中，整部片子依然充斥着徐克夸张的形式美学，粗糙中带着一股灵气，癫狂中还透着一点思考。演员整容的强大又让人深深缅怀港片的全盛时期，看着梅艳芳衣带飘逸，眉目含情，真的是恍若隔世。
89、《少年黄飞鸿之铁马骝》（1993年）
影片与大部分港产片一样，都有赶工的粗糙。但武打戏却毫不含糊，袁和平的动作指导在本片里发挥得极为出色，无论是于荣光和王静莹两人在屋子里以轻功抓药方还是片尾的火烧梅花桩大战，都拍出可观的视觉效果，尤其是前一场更有武打片里罕见的令人陶醉的浪漫感。
影片与大部分港产片一样，都有赶工的粗糙。但武打戏却毫不含糊，袁和平的动作指导在本片里发挥得极为出色，无论是于荣光和王静莹两人在屋子里以轻功抓药方还是片尾的火烧梅花桩大战，都拍出可观的视觉效果，尤其是前一场更有武打片里罕见的令人陶醉的浪漫感。
90、《一刀倾城》（1993年）
电影让我们再次回到一百多年前的晚清，回到那个外忧内患、民不聊生的激荡变革年代，回味各色人等的侠义、仁爱、雄心、抱负、胆略、才气、奸诈、狡猾和无处不在的浓浓深情。
好人死完坏人留存看完我只有愤懑和遗憾
电影让我们再次回到一百多年前的晚清，回到那个外忧内患、民不聊生的激荡变革年代，回味各色人等的侠义、仁爱、雄心、抱负、胆略、才气、奸诈、狡猾和无处不在的浓浓深情。
好人死完坏人留存看完我只有愤懑和遗憾
91、《大上海1937》（1986年）
本片意外的捧红了二号男主角董志华，就是‘功夫’里的油炸鬼，小刀杨藩是艺术加工的人物，有点从‘上海滩十三太保’中的快刀项方脱胎换骨而来
本片意外的捧红了二号男主角董志华，就是‘功夫’里的油炸鬼，小刀杨藩是艺术加工的人物，有点从‘上海滩十三太保’中的快刀项方脱胎换骨而来
92、《蝶变》（1979年）
通过破格式的摄影与剪辑，不仅将沈家堡内众人惨遭“蝶变”的幽僻气息营造得相当逼真且扣人心弦，更奠定徐克诡异多变的电影风格。
通过破格式的摄影与剪辑，不仅将沈家堡内众人惨遭“蝶变”的幽僻气息营造得相当逼真且扣人心弦，更奠定徐克诡异多变的电影风格。
93、《自古英雄出少年》（1983年）
影片开篇，就是数千人的集市，繁华的背后，隐隐透露着杀机。观众起初不明所里，随着人物的不停穿梭，江娃发现垂钓者生吃活鱼，清廷隐藏的高手露出了马脚，一场绑架阴谋浮现了出来。
影片开篇，就是数千人的集市，繁华的背后，隐隐透露着杀机。观众起初不明所里，随着人物的不停穿梭，江娃发现垂钓者生吃活鱼，清廷隐藏的高手露出了马脚，一场绑架阴谋浮现了出来。
94、《马永贞》（1972年）
在精彩的动作场面之外，或许也可以说这是一个关于梦想的故事，曾经他质朴单纯，却在尔虞我诈的世界里发生动摇，他靠着一双拳头去争得地盘，又还想努力让贫苦人民的人民生活好一点。
在精彩的动作场面之外，或许也可以说这是一个关于梦想的故事，曾经他质朴单纯，却在尔虞我诈的世界里发生动摇，他靠着一双拳头去争得地盘，又还想努力让贫苦人民的人民生活好一点。