新任中国作协主席铁凝坦言现在是无大师时代
2006年11月12日，新任中国作家协会主席终于出炉，女作家铁凝当选。她是两位大师级作家茅盾和巴金的继任者。当这个消息传出后，多多少少让众多关注中国文坛的人们感到有些“想像之中意料之外”，因为与前两届作协主席茅盾、巴金相比，这位新作协主席年轻不少。但也正因为如此，人们似乎对这位中国作协首位女主席有了更大的期许。
在回答<<新京报>>记者提问时,这位新任中国作家协会主席坦率地表达了自己的心声:
在听到我成为中国作协主席的那一个瞬间，可谓喜悦和惶恐并存，荣幸和压力同在。
大师的时代已然过去，现在是一个没有大师的时代，我对前两任中国作家协会主席茅盾和巴金充满敬仰，他们是真正的大师，有崇高的思想境界，深厚的学养和艺术修养，特别是他们对青年作家无私的关爱和扶助，都值得我们这一代作家学习。他们用他们的智慧和灵魂，不仅给中国文坛，也给整个民族留下了宝贵的财富，值得后辈永远尊敬和享用。巴金是我们这一辈作家精神偶像，他是我们的文学启蒙，我的青少年时期正值文革，巴金的《家》还是禁书。虽然对这样一位前辈——世纪老人，无从有直接感性的认识，但他的书影响了我。巴金的《随想录》虽然是五本不厚的书，但能看出他讲真话的勇气和正直的品格，这让我们这些文学后辈非常敬仰。尤其让我非常佩服的是巴金能写出《家》这样的作品，也能写出后来被拍成电影《英雄儿女》的《团圆》，这两种不同题材的作品，他写的都很出色。
我常常向作家提出两个问题：
第一是“作协能为作家做些什么？作协是党和政府联系文学界的纽带和桥梁，职能是团结、协调、服务，我希望自己真正能够在这三个方面尽心、用力。
第二是，作为一个作家为社会做些什么？就我来说，除了纯粹个人的写作，实际上作家还应是一个社会良心的代表，有些事情值得去关注、去付出，当然作家最终是要用作品与读者交流的。我很喜欢巴金说的一句话，“文学作品能给人带来光和热，使人善良，变得比别人有用。”我想，作品要能发出光和热，作家心里就得有光和热。
我说过，“我乐意做一个官员，是因为做官可以帮助很多人”，作协主席也算不得什么官，绝不是权力的代名词，可能需要到处求人，不是别人来求你。就算这是一个作协的官，它平常要处理的事情也还是和作家有关，帮助同行解决困难，为创作提供一个相对更好的服务环境，其实这些事还是和文学有关。职务可能会耽误我个人的一些写作，但总体上，我会科学地把握好时间的分配。另外，作为一个作家，在写作之外，如果还能为同行做些事，让别人感到被关心，自己心里也会高兴。而且，为社会做些事，未必对未来的写作没有帮助。
在河北参加“政治学习”期间，我白天做自我批评，晚上写《大浴女》，我就像遥控器一样在两种生活之间不停切换。这是个挑战。因为当时我有河北作协主席这个职务，不可能进入全封闭的写作。有一句老话叫“上帝帮助帮助自己的人”，就是说你如果不自己帮助自己，上帝也是不会帮助你的。如果外在条件不太具备，你就得在现有条件下尽量给自己创造出可能。我这几年就在做一些尝试性的安排，这个其实还是要感谢河北作协整个氛围，让我总能找到一些最佳的接合点。
近年来中国作家屡遭诟病的是社会责任感的缺失，对时代急剧变化的把握无力。文学可能并不承担审判人类的义务，也不具备指点江山的威力，它却始终承载理解世界和人类的责任，对人类精神的深层关怀。 它的魅力在于我们必须不断重新表达对世界的看法和对生命新的追问；必须有勇气反省内心以获得灵魂的提升。我清楚地知道，持守这样的写作信念的人已经不多，但他们在任何时候都值得我们敬仰。
这次作协的工作报告中也涉及到专业作家制和签约作家相结合这个话题，这需要一个体制的改革。我在河北作协做主席时，建立的文学院十年来坚持签约作家制，无非是引进竞争机制，一方面不断地挖掘人才，另外也能激发签约作家的创作活力。签约作家和专业作家还是有一点差别，前者就是那些非常有潜力、创作态势非常好的作家，而专业作家在艺术上相对更成熟、更稳健，仿佛是宝塔形的塔尖。“问渠哪得清如许，惟有源头活水来。”实际上就是增强一种紧迫竞争的意识，不会说你进文学院就不用创作了，就永远是个铁饭碗作家了。
我爸爸是位画家，我也很喜欢美术，不少作家认为我的文字很有诗情画意，这和我喜欢画画没有直接的关系。首先我得更正一下，我自己不会画画，当然儿童都是画家，我小时候画过儿童画。但长大后喜欢欣赏，喜欢很多画家。我觉得语言的锤炼，最初还是受到孙犁的影响，他作为一个作家对语言终身的锤炼，使我知道了语言经过锤炼之后，释放出的韵味，这可能归结于我在写作之初，就比较早自觉地开始这种训练。说白了，小说就是叙事的艺术，我现在的写作应该得益于很多中国古典的诗词散文，老祖宗留下的很多东西，我们今天都还没参透呢，这里也包括语言。
文学是慢工，特别是《笨花》从构思到写作，我花了六年，我希望每一部作品都能把自己榨干，要拿出我能力范围内最好的水准，当然这需要时间，虽然社会有些浮躁，但喜欢阅读的读者不会有浮躁的心。首先我自己不浮躁，也不要抱怨社会浮躁、读者浮躁，关键是看作家。读者冷淡你，不看你的小说，这都不重要，我还是愿意多问问自己，你是否真写出了经得住阅读的作品。
我的作品《大浴女》这个名字也不是我的发明创造，一次翻看塞尚的《大浴女》系列图，他那个画就叫《大浴女》，他画女性的身体，朴实、健康，颜色是黄色，泥土和树纠缠在一起，我当时就把这个名字拿来用了。
我喜欢收藏民间物件，比如擀面杖，除了收藏擀面杖，我还喜欢收藏老锈锁，这可能是受父亲的影响，民间的东西有劳动的痕迹，这些古老的，跟劳动、人的生计有关的器物，他们都特别使人安宁。就好比每一个擀面杖都有一个故事。其实它只是一块木头，被手磨过后，变成独特的形状。在擀面杖上有沉甸甸的女人的智慧、女人的力量、女人维持生计的匠心、女人的体温……就是这些东西很让人感动。
在回答<<新京报>>记者提问时,这位新任中国作家协会主席坦率地表达了自己的心声:
在听到我成为中国作协主席的那一个瞬间，可谓喜悦和惶恐并存，荣幸和压力同在。
大师的时代已然过去，现在是一个没有大师的时代，我对前两任中国作家协会主席茅盾和巴金充满敬仰，他们是真正的大师，有崇高的思想境界，深厚的学养和艺术修养，特别是他们对青年作家无私的关爱和扶助，都值得我们这一代作家学习。他们用他们的智慧和灵魂，不仅给中国文坛，也给整个民族留下了宝贵的财富，值得后辈永远尊敬和享用。巴金是我们这一辈作家精神偶像，他是我们的文学启蒙，我的青少年时期正值文革，巴金的《家》还是禁书。虽然对这样一位前辈——世纪老人，无从有直接感性的认识，但他的书影响了我。巴金的《随想录》虽然是五本不厚的书，但能看出他讲真话的勇气和正直的品格，这让我们这些文学后辈非常敬仰。尤其让我非常佩服的是巴金能写出《家》这样的作品，也能写出后来被拍成电影《英雄儿女》的《团圆》，这两种不同题材的作品，他写的都很出色。
我常常向作家提出两个问题：
第一是“作协能为作家做些什么？作协是党和政府联系文学界的纽带和桥梁，职能是团结、协调、服务，我希望自己真正能够在这三个方面尽心、用力。
第二是，作为一个作家为社会做些什么？就我来说，除了纯粹个人的写作，实际上作家还应是一个社会良心的代表，有些事情值得去关注、去付出，当然作家最终是要用作品与读者交流的。我很喜欢巴金说的一句话，“文学作品能给人带来光和热，使人善良，变得比别人有用。”我想，作品要能发出光和热，作家心里就得有光和热。
我说过，“我乐意做一个官员，是因为做官可以帮助很多人”，作协主席也算不得什么官，绝不是权力的代名词，可能需要到处求人，不是别人来求你。就算这是一个作协的官，它平常要处理的事情也还是和作家有关，帮助同行解决困难，为创作提供一个相对更好的服务环境，其实这些事还是和文学有关。职务可能会耽误我个人的一些写作，但总体上，我会科学地把握好时间的分配。另外，作为一个作家，在写作之外，如果还能为同行做些事，让别人感到被关心，自己心里也会高兴。而且，为社会做些事，未必对未来的写作没有帮助。
在河北参加“政治学习”期间，我白天做自我批评，晚上写《大浴女》，我就像遥控器一样在两种生活之间不停切换。这是个挑战。因为当时我有河北作协主席这个职务，不可能进入全封闭的写作。有一句老话叫“上帝帮助帮助自己的人”，就是说你如果不自己帮助自己，上帝也是不会帮助你的。如果外在条件不太具备，你就得在现有条件下尽量给自己创造出可能。我这几年就在做一些尝试性的安排，这个其实还是要感谢河北作协整个氛围，让我总能找到一些最佳的接合点。
近年来中国作家屡遭诟病的是社会责任感的缺失，对时代急剧变化的把握无力。文学可能并不承担审判人类的义务，也不具备指点江山的威力，它却始终承载理解世界和人类的责任，对人类精神的深层关怀。 它的魅力在于我们必须不断重新表达对世界的看法和对生命新的追问；必须有勇气反省内心以获得灵魂的提升。我清楚地知道，持守这样的写作信念的人已经不多，但他们在任何时候都值得我们敬仰。
这次作协的工作报告中也涉及到专业作家制和签约作家相结合这个话题，这需要一个体制的改革。我在河北作协做主席时，建立的文学院十年来坚持签约作家制，无非是引进竞争机制，一方面不断地挖掘人才，另外也能激发签约作家的创作活力。签约作家和专业作家还是有一点差别，前者就是那些非常有潜力、创作态势非常好的作家，而专业作家在艺术上相对更成熟、更稳健，仿佛是宝塔形的塔尖。“问渠哪得清如许，惟有源头活水来。”实际上就是增强一种紧迫竞争的意识，不会说你进文学院就不用创作了，就永远是个铁饭碗作家了。
我爸爸是位画家，我也很喜欢美术，不少作家认为我的文字很有诗情画意，这和我喜欢画画没有直接的关系。首先我得更正一下，我自己不会画画，当然儿童都是画家，我小时候画过儿童画。但长大后喜欢欣赏，喜欢很多画家。我觉得语言的锤炼，最初还是受到孙犁的影响，他作为一个作家对语言终身的锤炼，使我知道了语言经过锤炼之后，释放出的韵味，这可能归结于我在写作之初，就比较早自觉地开始这种训练。说白了，小说就是叙事的艺术，我现在的写作应该得益于很多中国古典的诗词散文，老祖宗留下的很多东西，我们今天都还没参透呢，这里也包括语言。
文学是慢工，特别是《笨花》从构思到写作，我花了六年，我希望每一部作品都能把自己榨干，要拿出我能力范围内最好的水准，当然这需要时间，虽然社会有些浮躁，但喜欢阅读的读者不会有浮躁的心。首先我自己不浮躁，也不要抱怨社会浮躁、读者浮躁，关键是看作家。读者冷淡你，不看你的小说，这都不重要，我还是愿意多问问自己，你是否真写出了经得住阅读的作品。
我的作品《大浴女》这个名字也不是我的发明创造，一次翻看塞尚的《大浴女》系列图，他那个画就叫《大浴女》，他画女性的身体，朴实、健康，颜色是黄色，泥土和树纠缠在一起，我当时就把这个名字拿来用了。
我喜欢收藏民间物件，比如擀面杖，除了收藏擀面杖，我还喜欢收藏老锈锁，这可能是受父亲的影响，民间的东西有劳动的痕迹，这些古老的，跟劳动、人的生计有关的器物，他们都特别使人安宁。就好比每一个擀面杖都有一个故事。其实它只是一块木头，被手磨过后，变成独特的形状。在擀面杖上有沉甸甸的女人的智慧、女人的力量、女人维持生计的匠心、女人的体温……就是这些东西很让人感动。