鬼也逍遥作品选
@M还我锦绣河山M
请问河山版主，我的帖子的红脸是不是你取消的？为什么没有收到取消提示？我这个帖子红脸绿脸紫脸蓝脸被你们多个版主变来变去还有完没完？
至于下面你的所谓问好新年吉祥，是你在操作你的帖子很多次以后突然想起应该问候下的吗？是不是跟我学的？我才向松前髯客问候新年，感谢他的打赏支持，是因为我和他是真的不计前嫌，是真的大肚能容。而你学不来。基于此，基于你的一贯表现，我对你无言以对，无法回应你的所谓问好。虽然我想尽量包容。但是你觉得其他很多诗友会原谅你吗？群上静泊会原谅你吗？
我说过，你不要再当版主，是为大家好，也是为你自己好！死扛着面子，很累的。
握手！
天涯诗会2019年1月份原创作品推荐专贴_天涯诗会_论坛_天涯社区
http://bbs.tianya.cn/post-poem-611605-1.shtml
祝福小人们新年快乐
在这辞旧迎新的日子里
我顺便祝福那些小人们
祝你在新的一年里成为大人
我知道你是不小心
----------------------
自荐。
理由：一分钟速成佳作。看似简短，寓意深长。
出处：鬼也逍遥作品选。
举报 | 3楼 | 点赞（3个赞，47.26分） | 打赏 | 回复 | 评论(2)
M还我锦绣河山M： 举报 2019-01-02 20:48:43 评论
诗魔兄新年吉祥
请问河山版主，我的帖子的红脸是不是你取消的？为什么没有收到取消提示？我这个帖子红脸绿脸紫脸蓝脸被你们多个版主变来变去还有完没完？
至于下面你的所谓问好新年吉祥，是你在操作你的帖子很多次以后突然想起应该问候下的吗？是不是跟我学的？我才向松前髯客问候新年，感谢他的打赏支持，是因为我和他是真的不计前嫌，是真的大肚能容。而你学不来。基于此，基于你的一贯表现，我对你无言以对，无法回应你的所谓问好。虽然我想尽量包容。但是你觉得其他很多诗友会原谅你吗？群上静泊会原谅你吗？
我说过，你不要再当版主，是为大家好，也是为你自己好！死扛着面子，很累的。
握手！
天涯诗会2019年1月份原创作品推荐专贴_天涯诗会_论坛_天涯社区
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祝福小人们新年快乐
在这辞旧迎新的日子里
我顺便祝福那些小人们
祝你在新的一年里成为大人
我知道你是不小心
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自荐。
理由：一分钟速成佳作。看似简短，寓意深长。
出处：鬼也逍遥作品选。
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M还我锦绣河山M： 举报 2019-01-02 20:48:43 评论
诗魔兄新年吉祥
同学会
一别很多年，
夹着尾巴忙挣钱，
两鬓斑斑想从前。
见了面，又怎样？
相见欢，后找话。
几分真诚几分假。
见了面，又怎样？
同学也有势利眼，
土豪看不起穷光蛋！
同学会，同学会；
不见可惜，见了无味。
同学们啊！
相见不如怀念。
一别很多年，
夹着尾巴忙挣钱，
两鬓斑斑想从前。
见了面，又怎样？
相见欢，后找话。
几分真诚几分假。
见了面，又怎样？
同学也有势利眼，
土豪看不起穷光蛋！
同学会，同学会；
不见可惜，见了无味。
同学们啊！
相见不如怀念。
记二零一九年元月七日同学三十周年聚会
报幕的那个，是小喜鹊，霸麦的是百灵鸟。
泼辣迷死人不偿命的是蛇精。
嗨！宝贝，你怎么不小心变成了老母鸡？
你看我肥成了猪，我看你瘦成了猴。
兄弟啊！我们都是累死的牛！
笑握手！心泪流！杯中酒啊！
牵着两位女同学的手，走在冬日的街头。
仿佛行进在一个奇幻的世界，不舍却假装平静地分手。
我拿什么奉献给你，我的老姐妹！
你们是我最亲爱的同学！
我愿用我的一生为你们祝福！
永远平安！各自珍重！
报幕的那个，是小喜鹊，霸麦的是百灵鸟。
泼辣迷死人不偿命的是蛇精。
嗨！宝贝，你怎么不小心变成了老母鸡？
你看我肥成了猪，我看你瘦成了猴。
兄弟啊！我们都是累死的牛！
笑握手！心泪流！杯中酒啊！
牵着两位女同学的手，走在冬日的街头。
仿佛行进在一个奇幻的世界，不舍却假装平静地分手。
我拿什么奉献给你，我的老姐妹！
你们是我最亲爱的同学！
我愿用我的一生为你们祝福！
永远平安！各自珍重！
重逢（歌词）
冬夜的街灯
美丽又闪烁
口袋中
冰冷小手已暖和
熟悉的城市
苍凉的人生
你牵着迷路的我
你的温柔
弄疼了我
烦恼又困惑
抗拒又捕捉
曾经喜欢你
只是没有说
除了假装无所谓
无法说更多
除了给你体温
无法做更多
看着你的离去
看着你的身影萧索
萧索的还有一个我
冬夜的街灯
美丽又闪烁
口袋中
冰冷小手已暖和
熟悉的城市
苍凉的人生
你牵着迷路的我
你的温柔
弄疼了我
烦恼又困惑
抗拒又捕捉
曾经喜欢你
只是没有说
除了假装无所谓
无法说更多
除了给你体温
无法做更多
看着你的离去
看着你的身影萧索
萧索的还有一个我
牵手
以为牵手就不会迷路
却差点把自己弄丢
本想多送你一程
奈何每颗星都有自己的轨迹
去来世的车在哪里
想和你同座位
但我希望你永远迟到
而我在下一站等你
以为牵手就不会迷路
却差点把自己弄丢
本想多送你一程
奈何每颗星都有自己的轨迹
去来世的车在哪里
想和你同座位
但我希望你永远迟到
而我在下一站等你
请问鬼也逍遥排第几？
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台湾学者吕正惠：论现当代文学，鲁迅第一老舍第二_凤凰文化读书
http://culture.ifeng.com/c/7jOvJOYDiDo
你买过那么多书，每本都看了吗？你买了那么多衣服，每件都穿过吗？今天，囤物癖“患者”常常要面对周围友人的此番拷问。在台湾清华大学中文系教授吕正惠这里，这个问题变成了：你买了那么多CD，每张都听了吗？
吕正惠家中收藏CD之多，常常让前来拜访的朋友惊讶万分，细细点算，足有四万张之多。如果有人质疑他这么多CD听了多少，他会硬气回怼：当然不会每张都听，但是，只要我的经济条件和生活空间允许，我想买多少就买多少，我高兴就好！其实生活并没有那么严肃，有时候享受的仅仅只是购买和收集的过程。
话虽如此，这些CD里，他认真听过的却是多数，他还边听边记，写下自己对各支乐曲的品评心得。近期，他的西洋古典音乐鉴赏随笔集《CD流浪记：从大酒徒到老顽童》出版。古典音乐和文学研究之间有什么共通之处？作为一位对左翼文学有所偏爱的学者，有着欣赏古典音乐如此布尔乔亚的爱好，是否冲突？今天台湾的左翼文学又呈现怎样的面貌？在随笔集出版之际，澎湃新闻（www.thepaper.cn）专访了这位“大酒徒”、“老顽童”，和他聊聊音乐与文学。
吕正惠
澎湃新闻：您这本书里对古典音乐的鉴赏谈得非常深入，您觉得欣赏古典音乐是否先要有知识储备？
吕正惠：知识储备和音乐欣赏，其实相辅相成。比如大家听贝多芬，通常会对他的生平稍有了解；再进一步，会知道哪支曲子重要，哪支不重要，这都是伴随听的过程产生的。如果你对某位作曲家有兴趣，就会去看他的传记，我很喜欢舒伯特，看过大量关于他的传记。我太太觉得很奇怪，说我听音乐像在做学问，因为我在用研究文学的方法来听音乐，关注他写某支曲子的时候是几岁，为什么写，甚至还会抄他们的作品目录。
如果说乐理知识的话，这是我最大的困难。我曾经对音乐课上唱音阶和乐理毫无兴趣，后来喜欢和欣赏古典音乐，觉得自己总要懂一点乐理，就回去读乐理，但只要读到某个程度即可，那些知识已经足够用于欣赏了。所以，我去听交响乐，但我看不懂交响乐的总谱，所以我从来不说自己是专家，完全靠一支曲子反复听，得到启发和感悟。如果有人批评我谈音乐的内容不对，我绝不反驳。
澎湃新闻：怎么用读文学的方法听音乐？
吕正惠：我也会写一些文学评论，在分析一部长篇或中篇小说时，会重视它的结构、主题发展、语言特质等等，我是用这种方式去听音乐。如果这么来看，交响曲的结构其实很明确，早期的海顿、莫扎特等人都是按照这个结构来写，第一章是说明主题，第二章是慢板的舞曲，第三、四章是快板。难的是到贝多芬后，这种组织结构变得很复杂，要想办法听懂，就得认真去听，做各个乐章对比。譬如说柴可夫斯基的《悲怆交响曲》是很奇特的交响曲，因为以往的交响曲在结尾都是乐观或者胜利的情绪，再不济也是惨胜，在他这里结尾是彻底的绝望悲观，以前没有人这么写过曲子，通过对比，会发现他这么写很特别。
作曲家都是透过乐曲表达他的世界观、人生观，作家也如此。如果说文学和音乐有什么关联，应该只是艺术媒介不同，表现的美感不同，这样的道理放在绘画上，也成立。在这个过程中，我感受到其实艺术是经营出来的。比如交响乐，从第一乐章到第四乐章，就是一个慢慢累积，最后爆发的过程，文学作品也是如此，从铺垫到高潮，缓缓推进。我发现艺术家们都很有耐心，他们经营小说或者交响曲，一定要有耐心。像我自己写论文，写到后面经常着急结束，所以我的文章结尾经常不好。如果要写得更好，常常得过一阵，拿出来重新修改，这个过程就需要耐心。
澎湃新闻：您之前在不少地方表示过自己对左翼文学的喜爱，但是欣赏古典音乐却是一件看似非常布尔乔亚的爱好，这二者之间有冲突吗？
吕正惠：很多人用这一点挑战我。其实应该说我对左翼文学有一点偏爱，偏爱的原因是我从小很穷，父亲是农民工，他早先种田，后来到城市当民工，所以我是工农出身。依我的生活经验，就会对写底层阶级的作品比较有兴趣。现代文学里，有很大一批作品是知识分子在写自己，写内心世界，写自我灵魂，我最讨厌这样的作品，这有什么好写？在我的生活经验看来，没饭吃是最重要的问题，所以看到这些作品，不能说它们写得不好，但读来实在像是有钱人写的东西。只有自己过得无忧无虑，才能写出那种贵族沙龙的生活。像托尔斯泰跟巴尔扎克我很喜欢，但他们也不能叫左翼。人的艺术品位难免会有偏向，就我来说，更喜欢现实主义作品，而非那些想象的作品。因此，卡夫卡的作品我也认真读过，只喜欢其中的《变形记》，剩下大半都不喜欢。
回到音乐上，古典音乐是高阶的，至少是中产或以上才能听得懂，需要很高的文化素养才听得懂。十八世纪时，莫扎特和海顿都是贵族家中宴会时常听的，边吃饭边听。但是，它本质上是一种很实用主义的音乐，不是纯艺术。比如说舞曲，在西方音乐里，舞曲很重要，华尔兹、波兰舞曲等等，有各式各样的舞曲，原来都是从民间出来的，后来高雅化，成为贵族喜欢的，也被放到交响曲四个章节之中，成为一个重要部分。所以这样的舞曲和现实主义文学是共通的。
《CD流浪记：从大酒徒到老顽童》
澎湃新闻：现实主义文学今天在台湾处于什么样的地位？
吕正惠：台湾文学很长一段时间都没有现实性的作品，国民党戒严时代，文学不可能有任何现实色彩，凡是有现实色彩的，他的创作动机都会被国民党怀疑。所以，台湾文学尽是风花雪月，要么谈家庭，要么谈一些虚无缥缈的爱情，总而言之，都跟实际生活没有关系，我特别讨厌这种文学。
举例来说，我从小在农村长大，后来搬到城市去，曾经有过比较困苦的生活，但是台湾小说家没有一个写这样的故事，没有一个写农民工，这很奇怪，像大陆的农民工小说有不少，王安忆就有写过。还有像台湾之前有花钱买外籍新娘的新闻，这都是好的小说题材，也都是生活里重要的问题，但是台湾没有作家写这些。从个例上升到社会层面来看，资本主义社会重视金钱，把整个生活伦理颠破，我们面对这样的消费主义社会，这难道不值得思考吗？这些想法，也没有作家在写。
美国著名评论家埃德蒙·威尔逊曾经说，小说要让我们在这似乎没有希望的社会里看到希望，而不是让我们悲观。所以，有很多人说，卡夫卡的小说写得太好了，为什么好，因为他把人生的绝望写得太好了，但按照威尔逊的观点来看，卡夫卡这样的作品就不是好作品。如果文学不能带给人希望，我为什么要读文学，让人绝望的作品不是好作品。
澎湃新闻：但像琼瑶的作品也给人带来“希望”，琼瑶可能带来了对美好爱情的希望？
吕正惠：我不反对琼瑶，我以前读过很多琼瑶作品，但它终归是流行小说。流行小说跟严肃小说的区别在哪？就是流行小说写的都是读者想要的，对一个男读者来说，在流行小说里，他想娶几个妻子都可以，但现实生活中，他可能一个女生都追不到。
我不反对人们读这些作品，我也读过很多，因为我们感觉混不下去了，要消磨时间，就来读它们。流行小说满足了我们的低级欲望，每一个人都假想自己是白马王子、白雪公主，它当然可以流行。世界上永远会有流行小说，不可能被消灭，只是说如果我们站在好的文学作品来看，那么仅仅满足你低级欲望的作品一定不是好作品。好作品应该让你在阅读中感到痛苦，痛苦之后还能充满希望，而不是彻底沉沦。
澎湃新闻：这个标准听起来挺苛刻，如果这么要求的话，您觉得20世纪到今天，华语作家里，谁的作品能达到这个境界？
吕正惠：鲁迅，公认的。
澎湃新闻：那其他人呢？排个名打分的话，您怎么打分？
吕正惠：除鲁迅之外，再没有了，第一流作家是鲁迅，其他人和他相比，就差很多。如果鲁迅是100分，那么第二名应该是老舍，以前会给他打80分，但是知道他在抗战和“文革”前后一些行为以后，现在这个分数可能要稍微低一点。我想顺便谈谈当代小说家中我比较偏爱的汪曾祺。汪曾祺在整体表现出的胸怀上，比老舍略逊一筹。他有一个很大的问题，就是不愿意正视苦难，汪曾祺是完全了解苦难的，但他不直接写，都是用糖衣把它包住。我曾经这么公开跟汪曾祺说过，我认为他的小说是感人的，读完也让人稍感安慰，可是人生并不是这个样子。汪曾祺当时说，你这样讲并不是在骂我，你是在称赞我。
澎湃新闻：今天的台湾学生读鲁迅吗？可以简短地介绍您的文学阅读历程吗？
吕正惠：台湾学生现在把鲁迅地位看得很高，不读鲁迅是丢脸的。他们读，都是把鲁迅定位为反叛者的角度来读。我小时候读不到，直到1990年代，鲁迅才进入台湾高中生的课本，当时收了一篇他的散文《风筝》。我给学生教课的时候，也会教一篇很简单的鲁迅作品《一件小事》，学生们读完都很感动，觉得写得很好。今天的话，除了鲁迅，台湾学生最了解的应该是沈从文、张爱玲，这三个人的作品大家读得多。
在我小时候，台湾戒严时期，只能读到朱自清、徐志摩的作品，连郁达夫都不太能读，因为郁达夫和鲁迅关系很好，还曾经是“左联”成员，国民党政府很不喜欢他。要说文学成就的话，这些人里，朱自清是个很好的人，但他的文学成就不大，他的学术成就远超文学。他早期的抒情散文只有几篇值得读，写给去世太太的《给亡妇》，写父亲的《背景》都还可以，但像《桨声灯影里的秦淮河》和《荷塘月色》就有一点矫揉造作。相对来讲，他在抗战时期和抗战胜利初期的杂文就好多了。大陆某一个著名的现代文学专家意见和我相同。
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GUOXHV [上海市网友]
说得好！作品要写“真正的人生”！矫揉造作的作品，只能让人一时欣赏快乐，不能长久！例如朱自清的《荷塘月色》与《背影》！虚假的作品只能是“昙花一现”，一次性消费后进入垃圾桶里！鲁迅的作品至今在整个中国还没有超越的人！平淡的语言写出凄苦的人生！
推荐3/回复/举报2019-01-12 14:56
GZLHJY [广东省,深圳市网友]
各国的大学生，要成为以下学科的世界级大腕人物，所走的必经之路！ “成为世界级大腕人物的必经之路～各国大学文学系、历史系、画家系、导演系、建筑系学生，成为世界级大腕人物，都沿用世界艺术两大哲理，一样是世界公认的艺术哲理，一样是世界先生陈逸男填补世界空白的艺术哲理！（诺贝尔文学奖也同样要沿用他的哲理评审文章）”
推荐1/回复/举报2019-01-12 15:39
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台湾学者吕正惠：论现当代文学，鲁迅第一老舍第二_凤凰文化读书
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你买过那么多书，每本都看了吗？你买了那么多衣服，每件都穿过吗？今天，囤物癖“患者”常常要面对周围友人的此番拷问。在台湾清华大学中文系教授吕正惠这里，这个问题变成了：你买了那么多CD，每张都听了吗？
吕正惠家中收藏CD之多，常常让前来拜访的朋友惊讶万分，细细点算，足有四万张之多。如果有人质疑他这么多CD听了多少，他会硬气回怼：当然不会每张都听，但是，只要我的经济条件和生活空间允许，我想买多少就买多少，我高兴就好！其实生活并没有那么严肃，有时候享受的仅仅只是购买和收集的过程。
话虽如此，这些CD里，他认真听过的却是多数，他还边听边记，写下自己对各支乐曲的品评心得。近期，他的西洋古典音乐鉴赏随笔集《CD流浪记：从大酒徒到老顽童》出版。古典音乐和文学研究之间有什么共通之处？作为一位对左翼文学有所偏爱的学者，有着欣赏古典音乐如此布尔乔亚的爱好，是否冲突？今天台湾的左翼文学又呈现怎样的面貌？在随笔集出版之际，澎湃新闻（www.thepaper.cn）专访了这位“大酒徒”、“老顽童”，和他聊聊音乐与文学。
吕正惠
澎湃新闻：您这本书里对古典音乐的鉴赏谈得非常深入，您觉得欣赏古典音乐是否先要有知识储备？
吕正惠：知识储备和音乐欣赏，其实相辅相成。比如大家听贝多芬，通常会对他的生平稍有了解；再进一步，会知道哪支曲子重要，哪支不重要，这都是伴随听的过程产生的。如果你对某位作曲家有兴趣，就会去看他的传记，我很喜欢舒伯特，看过大量关于他的传记。我太太觉得很奇怪，说我听音乐像在做学问，因为我在用研究文学的方法来听音乐，关注他写某支曲子的时候是几岁，为什么写，甚至还会抄他们的作品目录。
如果说乐理知识的话，这是我最大的困难。我曾经对音乐课上唱音阶和乐理毫无兴趣，后来喜欢和欣赏古典音乐，觉得自己总要懂一点乐理，就回去读乐理，但只要读到某个程度即可，那些知识已经足够用于欣赏了。所以，我去听交响乐，但我看不懂交响乐的总谱，所以我从来不说自己是专家，完全靠一支曲子反复听，得到启发和感悟。如果有人批评我谈音乐的内容不对，我绝不反驳。
澎湃新闻：怎么用读文学的方法听音乐？
吕正惠：我也会写一些文学评论，在分析一部长篇或中篇小说时，会重视它的结构、主题发展、语言特质等等，我是用这种方式去听音乐。如果这么来看，交响曲的结构其实很明确，早期的海顿、莫扎特等人都是按照这个结构来写，第一章是说明主题，第二章是慢板的舞曲，第三、四章是快板。难的是到贝多芬后，这种组织结构变得很复杂，要想办法听懂，就得认真去听，做各个乐章对比。譬如说柴可夫斯基的《悲怆交响曲》是很奇特的交响曲，因为以往的交响曲在结尾都是乐观或者胜利的情绪，再不济也是惨胜，在他这里结尾是彻底的绝望悲观，以前没有人这么写过曲子，通过对比，会发现他这么写很特别。
作曲家都是透过乐曲表达他的世界观、人生观，作家也如此。如果说文学和音乐有什么关联，应该只是艺术媒介不同，表现的美感不同，这样的道理放在绘画上，也成立。在这个过程中，我感受到其实艺术是经营出来的。比如交响乐，从第一乐章到第四乐章，就是一个慢慢累积，最后爆发的过程，文学作品也是如此，从铺垫到高潮，缓缓推进。我发现艺术家们都很有耐心，他们经营小说或者交响曲，一定要有耐心。像我自己写论文，写到后面经常着急结束，所以我的文章结尾经常不好。如果要写得更好，常常得过一阵，拿出来重新修改，这个过程就需要耐心。
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吕正惠：很多人用这一点挑战我。其实应该说我对左翼文学有一点偏爱，偏爱的原因是我从小很穷，父亲是农民工，他早先种田，后来到城市当民工，所以我是工农出身。依我的生活经验，就会对写底层阶级的作品比较有兴趣。现代文学里，有很大一批作品是知识分子在写自己，写内心世界，写自我灵魂，我最讨厌这样的作品，这有什么好写？在我的生活经验看来，没饭吃是最重要的问题，所以看到这些作品，不能说它们写得不好，但读来实在像是有钱人写的东西。只有自己过得无忧无虑，才能写出那种贵族沙龙的生活。像托尔斯泰跟巴尔扎克我很喜欢，但他们也不能叫左翼。人的艺术品位难免会有偏向，就我来说，更喜欢现实主义作品，而非那些想象的作品。因此，卡夫卡的作品我也认真读过，只喜欢其中的《变形记》，剩下大半都不喜欢。
回到音乐上，古典音乐是高阶的，至少是中产或以上才能听得懂，需要很高的文化素养才听得懂。十八世纪时，莫扎特和海顿都是贵族家中宴会时常听的，边吃饭边听。但是，它本质上是一种很实用主义的音乐，不是纯艺术。比如说舞曲，在西方音乐里，舞曲很重要，华尔兹、波兰舞曲等等，有各式各样的舞曲，原来都是从民间出来的，后来高雅化，成为贵族喜欢的，也被放到交响曲四个章节之中，成为一个重要部分。所以这样的舞曲和现实主义文学是共通的。
《CD流浪记：从大酒徒到老顽童》
澎湃新闻：现实主义文学今天在台湾处于什么样的地位？
吕正惠：台湾文学很长一段时间都没有现实性的作品，国民党戒严时代，文学不可能有任何现实色彩，凡是有现实色彩的，他的创作动机都会被国民党怀疑。所以，台湾文学尽是风花雪月，要么谈家庭，要么谈一些虚无缥缈的爱情，总而言之，都跟实际生活没有关系，我特别讨厌这种文学。
举例来说，我从小在农村长大，后来搬到城市去，曾经有过比较困苦的生活，但是台湾小说家没有一个写这样的故事，没有一个写农民工，这很奇怪，像大陆的农民工小说有不少，王安忆就有写过。还有像台湾之前有花钱买外籍新娘的新闻，这都是好的小说题材，也都是生活里重要的问题，但是台湾没有作家写这些。从个例上升到社会层面来看，资本主义社会重视金钱，把整个生活伦理颠破，我们面对这样的消费主义社会，这难道不值得思考吗？这些想法，也没有作家在写。
美国著名评论家埃德蒙·威尔逊曾经说，小说要让我们在这似乎没有希望的社会里看到希望，而不是让我们悲观。所以，有很多人说，卡夫卡的小说写得太好了，为什么好，因为他把人生的绝望写得太好了，但按照威尔逊的观点来看，卡夫卡这样的作品就不是好作品。如果文学不能带给人希望，我为什么要读文学，让人绝望的作品不是好作品。
澎湃新闻：但像琼瑶的作品也给人带来“希望”，琼瑶可能带来了对美好爱情的希望？
吕正惠：我不反对琼瑶，我以前读过很多琼瑶作品，但它终归是流行小说。流行小说跟严肃小说的区别在哪？就是流行小说写的都是读者想要的，对一个男读者来说，在流行小说里，他想娶几个妻子都可以，但现实生活中，他可能一个女生都追不到。
我不反对人们读这些作品，我也读过很多，因为我们感觉混不下去了，要消磨时间，就来读它们。流行小说满足了我们的低级欲望，每一个人都假想自己是白马王子、白雪公主，它当然可以流行。世界上永远会有流行小说，不可能被消灭，只是说如果我们站在好的文学作品来看，那么仅仅满足你低级欲望的作品一定不是好作品。好作品应该让你在阅读中感到痛苦，痛苦之后还能充满希望，而不是彻底沉沦。
澎湃新闻：这个标准听起来挺苛刻，如果这么要求的话，您觉得20世纪到今天，华语作家里，谁的作品能达到这个境界？
吕正惠：鲁迅，公认的。
澎湃新闻：那其他人呢？排个名打分的话，您怎么打分？
吕正惠：除鲁迅之外，再没有了，第一流作家是鲁迅，其他人和他相比，就差很多。如果鲁迅是100分，那么第二名应该是老舍，以前会给他打80分，但是知道他在抗战和“文革”前后一些行为以后，现在这个分数可能要稍微低一点。我想顺便谈谈当代小说家中我比较偏爱的汪曾祺。汪曾祺在整体表现出的胸怀上，比老舍略逊一筹。他有一个很大的问题，就是不愿意正视苦难，汪曾祺是完全了解苦难的，但他不直接写，都是用糖衣把它包住。我曾经这么公开跟汪曾祺说过，我认为他的小说是感人的，读完也让人稍感安慰，可是人生并不是这个样子。汪曾祺当时说，你这样讲并不是在骂我，你是在称赞我。
澎湃新闻：今天的台湾学生读鲁迅吗？可以简短地介绍您的文学阅读历程吗？
吕正惠：台湾学生现在把鲁迅地位看得很高，不读鲁迅是丢脸的。他们读，都是把鲁迅定位为反叛者的角度来读。我小时候读不到，直到1990年代，鲁迅才进入台湾高中生的课本，当时收了一篇他的散文《风筝》。我给学生教课的时候，也会教一篇很简单的鲁迅作品《一件小事》，学生们读完都很感动，觉得写得很好。今天的话，除了鲁迅，台湾学生最了解的应该是沈从文、张爱玲，这三个人的作品大家读得多。
在我小时候，台湾戒严时期，只能读到朱自清、徐志摩的作品，连郁达夫都不太能读，因为郁达夫和鲁迅关系很好，还曾经是“左联”成员，国民党政府很不喜欢他。要说文学成就的话，这些人里，朱自清是个很好的人，但他的文学成就不大，他的学术成就远超文学。他早期的抒情散文只有几篇值得读，写给去世太太的《给亡妇》，写父亲的《背景》都还可以，但像《桨声灯影里的秦淮河》和《荷塘月色》就有一点矫揉造作。相对来讲，他在抗战时期和抗战胜利初期的杂文就好多了。大陆某一个著名的现代文学专家意见和我相同。
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各国的大学生，要成为以下学科的世界级大腕人物，所走的必经之路！ “成为世界级大腕人物的必经之路～各国大学文学系、历史系、画家系、导演系、建筑系学生，成为世界级大腕人物，都沿用世界艺术两大哲理，一样是世界公认的艺术哲理，一样是世界先生陈逸男填补世界空白的艺术哲理！（诺贝尔文学奖也同样要沿用他的哲理评审文章）”
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集古诗句一首
曾经沧海难为水，
忆君心似西江水。
此情可待成追忆，
此恨绵绵无绝期。
花红易衰似郎意，
犹为离人照落花。
多情自古空余恨，
而今真个不多情。
曾经沧海难为水，
忆君心似西江水。
此情可待成追忆，
此恨绵绵无绝期。
花红易衰似郎意，
犹为离人照落花。
多情自古空余恨，
而今真个不多情。
集古诗句一首
“闺中少妇不知愁，春日凝妆上小楼。”
“小荷才露尖尖角，一枝红杏出墙来。”
“众里寻她千百度！”
“远看山有色，静听水无声。”
“洞在青溪何处边，山光物态弄春辉。”
“小园幽径独徘徊。”
“似曾相识燕归来。”
“轻翻柳陌，乱点桃蹊。”
“误入藕花深处。”
“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
“不敢高声语，恐惊天上人。”
“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”
“人生得意须尽欢！”
“不破楼兰誓不还，拔剑四顾心茫然。”
“人闲桂花落，夜静春山空。
“留春不住,费尽莺儿语.”
“春去花还在，人来鸟不惊。“
“无意苦争春,只把春来报.”
“满地残红宫锦污，南园昨夜风雨。”
“闺中少妇不知愁，春日凝妆上小楼。”
“小荷才露尖尖角，一枝红杏出墙来。”
“众里寻她千百度！”
“远看山有色，静听水无声。”
“洞在青溪何处边，山光物态弄春辉。”
“小园幽径独徘徊。”
“似曾相识燕归来。”
“轻翻柳陌，乱点桃蹊。”
“误入藕花深处。”
“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”
“不敢高声语，恐惊天上人。”
“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？”
“人生得意须尽欢！”
“不破楼兰誓不还，拔剑四顾心茫然。”
“人闲桂花落，夜静春山空。
“留春不住,费尽莺儿语.”
“春去花还在，人来鸟不惊。“
“无意苦争春,只把春来报.”
“满地残红宫锦污，南园昨夜风雨。”
等你
题记：没有你，就没有我的诗歌。
长长短短的快乐和忧伤
是你给我的金砖和银砖
我将它们砌成诗的楼阁 日日眺望
楼阁的飞檐悬四季的歌
不管风雷还是雨雪霏霏
就在每一朵花开的时候 为你响彻
花的蕊是花的心哭不停
你的脸是花的瓣泪不干
我的诗为了亲爱的你啊 铸造辉煌
题记：没有你，就没有我的诗歌。
长长短短的快乐和忧伤
是你给我的金砖和银砖
我将它们砌成诗的楼阁 日日眺望
楼阁的飞檐悬四季的歌
不管风雷还是雨雪霏霏
就在每一朵花开的时候 为你响彻
花的蕊是花的心哭不停
你的脸是花的瓣泪不干
我的诗为了亲爱的你啊 铸造辉煌
期待
期待是骆驼背上的山，负着它去流浪
期待是两棵相爱的树，在风中凋零
期待是地底奔突的火，灼热而不能诉说
期待是发出的信，盛着沉甸甸的感情，不一定有结果
期待是母亲手中的线父亲埋下的女儿红
期待是真诚的拥抱也是胸口的刺刀
期待是梦的开始也是梦的归宿
期待终有结局平凡抑或精彩
在期待中期待在期待中期待
在期待中期待在期待中期待
期待可能是永远的期待铭心刻骨
期待成一只鸟 一块石 一湾月......
期待是骆驼背上的山，负着它去流浪
期待是两棵相爱的树，在风中凋零
期待是地底奔突的火，灼热而不能诉说
期待是发出的信，盛着沉甸甸的感情，不一定有结果
期待是母亲手中的线父亲埋下的女儿红
期待是真诚的拥抱也是胸口的刺刀
期待是梦的开始也是梦的归宿
期待终有结局平凡抑或精彩
在期待中期待在期待中期待
在期待中期待在期待中期待
期待可能是永远的期待铭心刻骨
期待成一只鸟 一块石 一湾月......
鬼新娘
入膊露背米白婚纱
纯银水晶后冠
天然干花发卡
粉红鲛绡手套
香槟色蜻蜓坤包
玫瑰镶钻皮鞋
阿妹，你还是和我记忆中一样的美！
城外九十里猩红地毯
十万骷髅兵排成两行
玉帝屁颠屁颠地做伴郎
这小混子总是讨好你哥天鬼皇
观音自告奋勇做伴娘
这丫头聪明伶俐法力高强长相不错心地善良
阿妹，让哥背你回家吧。不，回宫！
看！
鬼兄的宫殿早已灯火辉煌
黑判官不耐烦地在桌上拍着笔，给那班叫什么
宙斯、谬斯、阿破箩、马赛鸡丝的外国神仙点名
那个孙猴子正抡圆了胳膊翻着跟头敲锣打鼓
那个嫦娥女一边唱歌一边扭着屁股
那小和尚如来佛主还不错，没被我勒索就给你送来莲花宝座
这是你我千年相逢的喜庆
阿妹，就依你，哥哥特赦人间三百年的死刑！
阿妹啊，你今天好漂亮！不，你在我心中永远那样美！
入膊露背米白婚纱
纯银水晶后冠
天然干花发卡
粉红鲛绡手套
香槟色蜻蜓坤包
玫瑰镶钻皮鞋
阿妹，你还是和我记忆中一样的美！
城外九十里猩红地毯
十万骷髅兵排成两行
玉帝屁颠屁颠地做伴郎
这小混子总是讨好你哥天鬼皇
观音自告奋勇做伴娘
这丫头聪明伶俐法力高强长相不错心地善良
阿妹，让哥背你回家吧。不，回宫！
看！
鬼兄的宫殿早已灯火辉煌
黑判官不耐烦地在桌上拍着笔，给那班叫什么
宙斯、谬斯、阿破箩、马赛鸡丝的外国神仙点名
那个孙猴子正抡圆了胳膊翻着跟头敲锣打鼓
那个嫦娥女一边唱歌一边扭着屁股
那小和尚如来佛主还不错，没被我勒索就给你送来莲花宝座
这是你我千年相逢的喜庆
阿妹，就依你，哥哥特赦人间三百年的死刑！
阿妹啊，你今天好漂亮！不，你在我心中永远那样美！
雨夜的花园
栀子花幽暗的芬芳
穿过黑的雨幕
娇甜在我的心里
明亮而潮湿的灯光
如夜的眼睛
俯视在花园的角落
我打着伞去听雨
听雨沙沙地诉说
石榴树细小的叶子上
挂满了晶亮的水珠
迎着灯光看去
胜过夏夜的繁星
苍翠的松耸立着傲然无语
婆娑的棕榈卖弄着南国风情
这是一个芬芳的雨夜
我打着伞向雨轻轻地诉说
栀子花幽暗的芬芳
穿过黑的雨幕
娇甜在我的心里
明亮而潮湿的灯光
如夜的眼睛
俯视在花园的角落
我打着伞去听雨
听雨沙沙地诉说
石榴树细小的叶子上
挂满了晶亮的水珠
迎着灯光看去
胜过夏夜的繁星
苍翠的松耸立着傲然无语
婆娑的棕榈卖弄着南国风情
这是一个芬芳的雨夜
我打着伞向雨轻轻地诉说
爱情流浪者
内心的风暴勾勒着你质朴流畅的线条
夹杂着狂乱的字词抽打我的脆弱
老子摇摇欲堕却傲然挺立谈笑自若
可怜的小鸟无计可施无处可逃无话可说
我疲倦的小鸟啊
是不是所有的爱情都源自性欲的饥渴
是不是所有的爱情都是美丽的诱惑
是不是所有的爱情都是拙劣的重复
是不是所有的爱情都是一生的消磨
是不是麻木才保持清醒
是不是热情立刻会变冷漠
是不是远离才能走近
是不是死亡中孕育新生
当良心道德成为审度婚姻的唯一标准
真情爱便从此失衡
当良心道德成为婚姻的护法
梦境中便埋葬着牺牲的蝴蝶
当我的心不再激动便惯看秋月春风
当我的血不再流淌便与你一样从容
当我的泪不再滑落便成了铁打的汉子
当我离开你的时候能否带走你的名字
我想赤裸着身躯穿行于无人的荒原
听鸟飞雪落的声音
寻找有一万匹野马的群落
让风追逐我的身影
人世间的纷纷扰扰我早已厌倦
只想在活着的时候多爱你一点
整日里戴着快乐的假面
发现你我的距离如此遥远
不如让记忆的篝火熄灭在聚会结束的时刻
不如让颤抖的花蕾静默在枝头守候每一个冬季
不如闲坐高山闻奔雷滚滚笑看云卷云舒
不如樵幽谷渔江渚师僧友道醉卧归途
一百年后山花烂漫的时刻
那只小鸟是否还在飞
一千年后相会的你我
是否还是曾经的承诺
我深谙自然法则
我知道女人需要丈夫男人离不开老婆
该哭的就哭该笑的就笑该走的就走吧
世界原本就没有鸟没有你也没有我
内心的风暴勾勒着你质朴流畅的线条
夹杂着狂乱的字词抽打我的脆弱
老子摇摇欲堕却傲然挺立谈笑自若
可怜的小鸟无计可施无处可逃无话可说
我疲倦的小鸟啊
是不是所有的爱情都源自性欲的饥渴
是不是所有的爱情都是美丽的诱惑
是不是所有的爱情都是拙劣的重复
是不是所有的爱情都是一生的消磨
是不是麻木才保持清醒
是不是热情立刻会变冷漠
是不是远离才能走近
是不是死亡中孕育新生
当良心道德成为审度婚姻的唯一标准
真情爱便从此失衡
当良心道德成为婚姻的护法
梦境中便埋葬着牺牲的蝴蝶
当我的心不再激动便惯看秋月春风
当我的血不再流淌便与你一样从容
当我的泪不再滑落便成了铁打的汉子
当我离开你的时候能否带走你的名字
我想赤裸着身躯穿行于无人的荒原
听鸟飞雪落的声音
寻找有一万匹野马的群落
让风追逐我的身影
人世间的纷纷扰扰我早已厌倦
只想在活着的时候多爱你一点
整日里戴着快乐的假面
发现你我的距离如此遥远
不如让记忆的篝火熄灭在聚会结束的时刻
不如让颤抖的花蕾静默在枝头守候每一个冬季
不如闲坐高山闻奔雷滚滚笑看云卷云舒
不如樵幽谷渔江渚师僧友道醉卧归途
一百年后山花烂漫的时刻
那只小鸟是否还在飞
一千年后相会的你我
是否还是曾经的承诺
我深谙自然法则
我知道女人需要丈夫男人离不开老婆
该哭的就哭该笑的就笑该走的就走吧
世界原本就没有鸟没有你也没有我