将自己关进房间，独自躺平在一张睡床，那段溃烂而可悲的爱情里每个情节又在记忆里徘徊，没有平静在夜里入眠，没有力气去面对白天。

“文艺青年最好的下场就是像高晓松一样：虽丑且胖，但幸好还有才华，受得起这个世界的满满恶意。”

读村上，读的就是那个氛围。

村上春树最厉害的地方也许就在这里，那些失落的故事也许并不那么特别，但在他讲来，就很容易听进去。

适合睡前读。

每天盘算卡路里，吃的太无味就会变得不感性。

过期杂志上登着太多早逝青春，路人的嘴里全是对别人生命的揣测。我就是来不及，说一声，我爱你。

心凉的感觉就是一哆嗦，世界就黑白了。
还得假装不在意假装混不吝假装不走心爱咋咋地，笑着说话其实嘴唇都在抖。
皮肤里，血液里，每一处毛孔里
噼里啪啦结冰再碎成渣的声音，听的可是真真切切。

愿你一生有山可靠，有树可栖。与心爱之人，春赏花，夏纳凉。秋登山，冬扫雪。

“我无限热爱着新的一日/今天的太阳今天的马今天的花楸树/使我健康富足/拥有一生/从黎明到黄昏/阳光充足/胜过一切过去的诗/”

我看电影，很少抱着消磨时间的态度，而且往往郑重其事。世界上有很多的电影大师，他们在创造一部电影的时候，可能有很多的思考，他们创造、超越，给这个世界提出了很多严肃而有意义的问题。我认为追踪他们的思考路径，不仅是理解电影的一个要素，也是理解我们这个世界的一把钥匙。

洛克说“教养”有赖两件事，其一是“从心底要保持一种不去侵犯别人的心思”，其二是要“要学会表达那种心思的最为人接受的办法”。如果以为表达自己不满的方式只有愤怒和谴责，其实并没有证明自己的强大，反而映衬出智力上的虚弱。

孤独深夜造访，像久违的故人。

每个诗人都有一个荷塘，有好看的鱼，和平淡的月光，想不开了，或者想开了，就在里面造一个绝美的死亡。

《卡夫卡》：在每个伤口里，睁着一只眼睛。用这样的眼睛，它看这个世界。太少的世界，太多的眼睛。

我在想你的时候，一无所有。

佟心樱这种女人。不懂事无两样心有别的一心奢望能把应晖带到过去。为了钱失去了尊严，是最不该有好下场的。

善解风情是一种天赋，赏心悦目。

这就是我们的宿命，生下来就得跟自己不喜欢的一切斗争，哭，然后 学习忍受。

永远讲真话，却不憎恨说谎的人。

故乡的小木屋、筷子、一缸清水/和以后许许多多日子/许许多多告别/被你照耀/今天/我什么也不说/让别人去说/让遥远的江上船夫去说/有一盏灯/是河流幽幽的眼睛。


海子《新娘》
春天适合读海子

被雨沾湿本来无可避免，而人生往往换个词换个场景，就矫情的像只落汤鸡。
一些人感受雨水，一些人只是淋湿自己。