这些看过的书，说过的话，经历过的事，遇到过的人。
都是我生命中最厚重的积累。

谢谢你的喜欢。
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中国文字使用得早，那时候尚未发明印刷术，更谈不上影印、照排，每一个字都要一刀一刀刻在竹简上，所以越简单越好。
所以古文言简意赅。
古代中国人面对着竹简上面几个简单的字句，便能够联想到很多竹简上面所没有的东西来。

走笔如风，文思泉涌。

个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是“荒凉”，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。

“出名要趁早”。爱玲关于《传奇》再版的话。

姜汁黄朵云绸纱——
她对这几个字摆在一起的感觉很喜欢。——《她从海上来》

中国真是——连砚台的名字都叫的这样好。鱼脑冻，胭脂晕！
——张爱玲

姐姐喜欢穿色彩明丽的衣服，她说中国有很多好看的颜色，珠灰、姜汁薄、蟹壳青……这些都是她曾经用来描述她世界里斑斓色彩的字眼。 ——张子静

爱玲先生雅鉴：登高自卑，行远自迩。昨日自你处归来，心头盘唱这八字。上海的云影天光，世间无限风华，都自你窗外流过。粉白四壁，乃是无一字的藏经阁，十八般武艺，亦不敌你素手纤纤。——胡兰成给爱玲的信

秋色无南北，人心自浅深。

张爱玲：“限制有时候也好！没边没际不见得好使力！但我喜欢生生不息，旧的东西也能生出新的意思，不一定要推翻来另创！但是有些好，是要隔几代人才能看到的！同一代的人未必是知音。”

冥冥中她似有预感。

说到《倾城之恋》，……，尽管那么机 巧，文雅，风趣，终究是精炼到近乎病态的社会的产物。好似六朝的骈体，虽然珠光宝气，内里却空空洞洞，既没有真正的欢畅，也没有刻骨的悲哀。 ——傅雷评”

胡兰成一脸认真地说：“至少近年来我没有读到过。我自认读东西也算是用功的人。中国从苏东坡以来，文人都少有那种天真，那种与天地等量齐观的眼界！要先从那里生出慧眼，再回头来看人世的幽微，而不是一头栽进个人的苦闷里，我以为一两个世纪也造不出几个有这样文采的人，但万万没想到这等手笔竟然出现在一位女作家身上。我没性别的轻视，但是苏青回我一句张爱玲先生是个女的，真是在我的脑门上打了一棍子！”
（张爱玲头一回听到有人这样来看她的文章，心里多少有点吃惊。）

我的路，走在我自己的国土。——张

每个晚会都会有高潮迭起，
都会有人声鼎沸
但也有大幕拉上的萧瑟和孤独
我常常独自站在大幕之后
体味花灯暗下之后的失落，但同时也是抚慰
我轻轻的对自己说
我的一辈子，这样的繁华，还会有很多次。

《白马啸西风》结尾：白马带着她一步步地回到中原。白马已经很老了，只能慢慢地走，但终是能回到中原的。江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”

白马啸西风，可能就是从这句话开始知道执着和无法将就

博物馆有种古朴而温暖的气息，像旧书像古巷，让你不禁开始观照自己存在的坐标，比如，600年后，到底有什么代表我们时代的事物，会被装在这些神秘的玻璃密封柜里呢？

15岁觉得游泳难，放弃游泳，到18岁遇到一个你喜欢的人约你去游泳，你只好说“我不会耶”。18岁觉得英文难，放弃英文，28岁出现一个很棒但要会英文的工作，你只好说“我不会耶”。人生前期越嫌麻烦，越懒得学，后来就越可能错过让你动心的人和事，错过新风景。~ ~ ~《康永，给残酷社会的善意短信》

“教育的目的无他，就是教会一个人如何评估事证，如何判断虚实，如何厘清真假，如何分辨事实和虚构。”——马丁·路德·金

澳洲的小学生在学习内蒙古的沙漠化问题，德国的初中生在探讨南亚海啸所引发的贫富不均问题，加拿大的高中生在辩论欧盟和美国农业补助政策对加勒比海贫国的伤害，英国的小区学校在讨论全球暖化的因应对策。
在一个心态封闭的社会里，大学生必须自力救济，怀疑所有领导人和教育部长的论述和话语，建立自己的知识库，越过无能而混乱的政府，越过低智的媒体，自立与全球的知识网接轨，才能真正地面对二十一世纪。