熟悉我的人也知道我发的帖子不管内容怎么样，题目一定要醒目。不然怎么吸引那些营销号偶尔替我宣传耀扬？全望各位海涵。不过我这个方法也颇有效果，三年下来，网上有关耀扬的评价，有一半以上有我文字的影子。
我狂吹耀扬三年，但很少因此和别人撕逼。因为我并不认为自己说的就是对的，所以也从来不打算说服别人。
开这个贴呢，主要是借张耀扬这条我比较熟悉的线索，捋一捋我眼中的黑帮电影二十年，浅谈自己对周润发黑帮电影、刘德华古惑仔电影、郑伊健古惑仔风潮、杜琪峰黑帮电影和颠覆黑帮题材等多个发展阶段的一些认知。纯属交流，欢迎讨论。

两小时码完字，密集恐惧症慎点。

黑帮片是香港电影最大的片种之一。在香港几乎每个男演员都拍过黑帮片，但是还没有一个人敢自称完全见证并亲身经历了这个片种的发展。但我觉得张耀扬可以。
个人认为，黑帮电影大致兴起于1986年《英雄本色》，集大成于2006《黑社会》系列。前后大约20年左右。作为一个合格的见证者，最基本的标准首先要完整经历这二十年的黑历史吧。
接下来就开始慢慢排除了。先说反派和配角吧。何家驹成奎安等等老牌恶人他们集中活跃在周润发和刘德华时代，基本在1996年之前就渐渐退出主流电影视线了，取而代之的是蔡业信、李道瑜等。而吴镇宇在黑帮电影中大放异彩还是在1996年以后，缺席黄金十年。黄秋生和任达华则于1993年才开始在周润发电影中出现。
而一线巨星呢？众所周知，周润发在1995年《和平饭店》之后离开香港，刘德华在1996年以后为了转型便不再专拍古惑仔题材电影，刘伟强郑伊健则是从1996年以后引领风潮，杜琪峰真正确立风格是在1999年暗战和枪火之后。梁朝伟虽然演过不少出色的古惑仔形象，但毕竟文艺片才是他拿奖手软的主打歌；万梓良在2000以后的黑帮片中并无太大表现，并且也从未参演过银河电影。
粗略想想，在年代上完整经历这20年的反派不过是张耀扬和李子雄。张耀扬和李子雄，皆是港片大恶人，一个在英雄主义的背后放枪，一个在现实主义的战场劈友。二人皆是一路霹雳带火花从周润发干到刘德华。然而论起1996年以后，一来雄哥并没有在古惑仔全港风浪中弄潮，二来接片、提名各方面发展也明显被耀扬赶超，所以在1996年以后的新派黑帮电影中，张耀扬还是干劲十足力争上游。尤其在2000以后，李子雄转到电视剧领域，只有张耀扬还固守在电影行业。再加上我比较熟悉，所以就沿着耀扬这条线索来探索一下这20年的黑帮电影。耀扬他不可能是黑帮电影的代表人物，也不可能是什么主角大佬，但至少他是一个完整的缩影，可以带我们回顾下1986年到2006年这段峥嵘岁月。

一，周润发黑帮时代
没有周润发，就没有黑帮电影后来的辉煌。因为换做别人任何一个，都无力开启这样的气势磅礴的恢宏时代。虽然说从《英雄本色》开始，周润发除喜剧外的每部电影都有英雄主义的影子，但与此同时每个英雄主义的影子，都植根于黑帮题材的土壤。诸如《江湖情》、《江湖龙虎斗》《喋血双雄》等，哪怕浪漫的《纵横四海》也要有一个黑帮契爷。而他和张耀扬参演的《龙虎风云》《监狱风云》《伴我闯天涯》同样是建立在黑帮的土壤之上，不论在街头、监狱还是乡村。当然这个时候就不得不提一部名不见经传的电影《我在黑涩会的日子》。
《我在黑社会的日子》由周润发、张耀扬领衔主演。英雄片和黑帮片虽然植根在同样的故事背景下，但英雄片侧重于描写英雄的斗争，而黑帮片则更注重江湖的恩怨。这也就是《黑社会》一片和周润发同时期其他电影的最大分别。虽然相比之下，这部电影质量不高，知名度不广，但他完全可以看做是古惑仔题材电影的鼻祖，因为在此之前是没有这样的电影的。后来的古惑仔系列电影在很多地方都借鉴了本片的元素。
在周润发黑帮电影时代，张耀扬的代表作是《学校风云》。虽然学校风云是风云三部曲最不知名的一部，但也是林岭东最具野心的电影，写实主义达到了顶峰，所以被香港电检局狂剪36刀。张耀扬在片中张扬跋扈目中无人的黑社会大佬形象也是影史不可多得之笔。

二，刘德华黑帮电影时期
刘德华和周润发一样，不像成龙和周星驰一样专注于一个片种精益求精，而是在各个片种和领域内都有建树。只不过周润发更多的扮演了一个开创者的角色，而刘德华则担当了一个继承者的使命。比如周润发开启赌片时代，刘德华演了《赌侠》；吕良伟开启了传记片风潮，刘德华演了《雷洛传》。周润发演了《阿郎的故事》，刘德华则有了《天若有情》。同样，黑帮片也在刘德华的传承下继续发展，只不过这段时期颇为艰难而已。
90年代初，整个香港市场基本被王晶周星驰的无厘头喜剧和徐克李连杰的武侠功夫片占领。黑帮片进入了80年代兴盛以来的窘境。黑帮片式微的一个缩影就是黑帮片御用演员张耀扬在1993年仅有两部电影产出，郑浩南任达华等人也在这个时期剑走偏锋出演大量三级片。而与此同时，1992年香港影史迎来周星驰年，1993年李连杰主演电影连战连捷。
正是这样低迷的大环境映衬下，刘德华在这个时期对黑帮片的贡献则显而易见了。刘德华的黑帮电影大致始于1988年《旺角卡门》，终于1995年《烈火战车》。虽然说烂片很多，但也不乏精品，诸如《天若有情》《庙街十二少》《冲击天子门生》等等。
《天子门生》由刘德华和张耀扬主演，是仿效《教父》的一部黑帮史诗级电影，所以它的台湾译名叫《香港教父》。尽管本片质量并不如其名字一样气势恢宏，但在刘德华早期的黑帮电影中已经算是精品，只不过因为华仔接片量巨大而被淹没在一众烂片之中。
如今我对这部片最大的印象就是【颠覆】。刘德华是黑帮大佬，张耀扬是正义警察；刘德华的御用女郎王祖贤成了耀扬的女朋友，张耀扬的荧幕情人于莉成了刘德华的妻子。形式主义种种颠覆，然而精神内涵却无比正统。全篇中心思想集中为一句话:人情义理，忠信服从，是我们洪门守则。
全片情节不算跌宕起伏，倒也是叙事流畅，错落有致。刘德华的演技和张耀扬的警察皆是本片亮点。值得一提的是，片尾刘德华张耀扬龙方的三方火拼，在人数和规模上直逼战争片，堪称港片一绝。
张耀扬对刘德华说:如果你是警察，我们合作，那一定是罪恶克星。刘德华说，如果你人在江湖，我们联手，那一定天下无敌。就这样，一个时代的英雄和恶人进行了最为深情的告白。全篇定格在五星红旗迎风飘扬的画面。
刘德华黑帮电影的常用公式就是古惑仔遇到富千金展开一段浪漫凄美的爱情故事，中间偶尔夹杂几场壮怀激烈的劈友场面，最终童话被现实打败，男主人在江湖难逃一死，女主收拾悲伤情绪，继续明天。
在这种的公式下，张耀扬主演了一部黑帮文艺片《白玫瑰》。《白玫瑰》太著名了，以至于人人都知道张耀扬怎么能配张曼玉？《白玫瑰》太不著名了，以至于人人都不知道张耀扬居然能配张曼玉。然而张耀扬岂止能配张曼玉，还是苏丽珍的老公呢。这种秘密我又不会到处乱说。虽然《白玫瑰》没有刘德华，但是题材却归属于刘德华同期电影的体系之中，正因如此，本来就一般的片子被埋没就很正常不过了。
在刘德华的黑帮电影时期下，张耀扬的代表作就是《天子门生》和《白玫瑰》了。因为这段时间他几乎再没有拍过其他正经的黑帮片了。

三，郑伊健黑帮电影时期
在刘德华和郑伊健两段时期之间，有一段极容易被忽略的黑帮片发展过程，那就是任达华悍匪片的崛起。这类型片子有两大影响，一是传承了吕良伟传记片，二是为古惑仔的风靡彩排，因为悍匪传记片的片种是介于传记片和黑帮片之间，而任达华的戏路对黑帮大佬和社团细佬都是手到擒来、游刃有余。
任达华主演的第一部黑帮传记片是和张耀扬、刘青云参演的《醉生梦死之湾仔之虎》，这也是任达华在1994年以前最令自己满意和兴奋的电影。紧接着和耀扬拍了两部同类型题材的《玻璃枪的爱》、《悍匪》。后者的故事原型为叶继欢。
话说回来，古惑仔的影响力不需我多言。在这个年轻的战场上，除郑伊健陈小春之外，张耀扬吴镇宇无疑成了最大的赢家。虽然仍然是充当别家绿叶，但这次张耀扬吴镇宇是一朵青翠欲滴的绿叶，他的光泽甚至要比主角还要辣眼。
黑帮电影发展到1996年，老一代黑帮演员们已经年岁渐大，逐渐退隐在主流电影的视线中。而这时候的张耀扬正是风华正茂，如日中天。他虽然不爱名利与荣华，而富贵也从来没有主动向他招手。但是这个时期，蛰伏多年的黑帮电影风云再起，他自然伴随着赤壁东风再战江湖。在这段时期，张耀扬除了《古惑仔》正传以外，还有两部较为出彩的古惑仔电影。一部《去吧！扎fit人兵团》，一部《旺角风云》。
《去吧》一片分吴镇宇、张耀扬、张达明三条主线展开故事，对江湖义气进行了颠覆式的戏谑，虽然电影属于粗制滥造，但是张耀扬吴镇宇的表演却令人激赏，再次印证了那句话:有烂片而无败角。《旺角风云》是叶伟信早期的代表作，获得香港电影评论学会的青睐。虽然第一主角是梁汉文，但张耀扬和黄秋生两位江湖片常客一出场就将主角的风头抢的一丝不挂，全片完全成了张耀扬和黄秋生的飙戏擂台，甚至在电影中二人还饶有兴致的讨论演技问题。

四，颠覆戏谑的江湖小品
短短两年的古惑仔风潮果不其然很快就引起了观众的审美疲劳，从《97古惑仔之战无不胜》开始，票房就一路扑街扑到新千年。王晶就是这样，抓住一个卖点就能活活把它拍到死为止，《澳门风云3》就是明证。这个时候香港电影人开始对黑帮和江湖进行了新的思考和解构，甚至是疯狂的颠覆和过火的讽刺。在这样的新浪潮中，最为突出的绝对是《野兽刑警》和《江湖搞基》。哦不对，是《江湖告急》。
江湖貌似始终是告急的，从英雄本色到湾仔之虎再到江湖救急，电影里始终在哀叹义气不再，就连乌鸦都说【出来混的没有一个讲义气的】。估计全世界也只有那帮洪兴仔相信爱情、义字当头了。
《野兽刑警》中张耀扬饰演的高佬辉是一个传统道义的黑帮大佬，他也的确有资格担当这样的角色，毕竟他已经伴随这个江湖走过10年，见证了旺角黑夜的最黑时刻。烂鬼东顺应了江湖的变革，王敏德归顺了变革的江湖，图钉华引领推动了江湖的变革，只有高佬辉不懂不问不甘心，他仍然以为人情义理忠信服从是出世准则，所以他死在了血泊之中，死不瞑目。
而到了《江湖告急》，张耀扬岂止顺应了潮流，他简直引领了潮流。从《监狱风云》开始就对梁家辉眉来眼去，《人皮灯笼》和《新边缘人》收梁为小弟，最终还是在《江湖告急》中告白了。原来江湖不止告急，还有搞基。任因九，何君愉，真真是天长地久至死不渝啊。

五，杜琪峰、刘伟强黑帮电影时代
1997年香港回归，黑帮电影的发展受到了极大的压制。一向癫狂过火著称的港片也不得不俯首称臣安分守己。这时候，黑帮电影不得不转变方向，由外放转为内敛，由劈友转为枪战。1999年《暗战》《枪火》上映，银河印象的风格初步形成。包括《一个字头的诞生》和《暗花》，这些作品至今也是银河不可忽视的代表作品。
2005年杜琪峰《黑社会之龙城岁月》上映，2006年《黑社会2以和为贵》上映。终于，黑帮电影经过20年的高低起伏、浮浮沉沉，杜琪峰以“香港黑道叙述史诗”的面目，总结香港开埠百年的发展历程，以普通港人的身份反思历史的变迁，在《黑社会2》片末的那一片漆黑中，杜琪峰完成了站立在黑社会的肩头上俯瞰历史变迁的过程。
2006年，杜琪峰不仅圆满了自己的教父梦，也再次升华了银河映像冷酷黑的风格。同年黄秋生、吴镇宇、张耀扬、任达华、张家辉《放逐》上映。此片向大家宣告七年前的《枪火》回来了，同时也宣告了《枪火》的时代已经一去不复返。银河映像走进了一个新的阶段，香港黑帮电影也走进了新的历程。
在银河映像以外，不得不提的是刘伟强《无间道》系列。无间道三部曲严格意义上不能算是纯粹的黑帮电影。因为第一部明显是一部优秀的警匪片，第三部明显是一部更加让人摸不着头脑的心理片。而只有第二部才算是一部黑帮电影，并且是一部史诗级的黑帮电影。我很佩服也很莫名其妙刘伟强和麦庄能把一个系列拍出三个片种，但这并不能改变我对这个系列深深的爱意。
总的来说，进入新千年的黑帮电影由杜琪峰和刘伟强双峰并立，二路将军用的基本是一路人马，因为他们终究是同一个向老板。然而刘伟强虽然有《无间道》引以为傲，但论起平均水平，还是杜琪峰逼格显得更高。
而在后生晚辈里，陈冠希余文乐吴彦祖则尤为耀眼。《江湖》、《旺角黑夜》、《黑白战场》、《卧虎》等等，皆是黑帮电影中的精品。
而张耀扬拍的最后一部黑帮电影则是2007年和梁家辉、房祖名主演的《战鼓》。本片颠覆了以往传统的黑帮电影剧情，不再仅仅停留在厮杀血战的层面上，而是以一种反思的态度来看待黑帮生活。房祖名、李心洁、梁家辉、何超仪、张耀扬等人的表演，把人物特点发挥到了极致。而张耀扬的黑帮电影也划上了一个圆满又不太圆满的句号。

【总结】从英雄本色到龙城岁月，香港黑帮电影灿烂辉煌二十年。张耀扬也从周润发风衣墨镜的双枪时代，到刘德华牛仔摩托的都市童话，从郑伊健热血燃烧的古古惑惑，到杜琪峰西装笔挺的站位走姿，和他们一道见证了这个片种的兴起、辉煌、式微、中兴和变迁。
（全文完）

奇文共欣赏，疑义相与析。我这个不是奇文，但也希望各位疑义相与析