《釜山行》《隧道》：灾难面前人的选择
一口气看完了这两部电影，应吧主建议分享一下感想。
我看过的韩影不算多，在这个吧里也不敢班门弄斧，只是浅尝辄止，表达一下自己看完电影的主观感受。也算抛砖引玉。希望有更多吧友参与讨论~
和谐讨论，不喜勿喷。
我看过的韩影不算多，在这个吧里也不敢班门弄斧，只是浅尝辄止，表达一下自己看完电影的主观感受。也算抛砖引玉。希望有更多吧友参与讨论~
和谐讨论，不喜勿喷。
在B站看到《釜山行》的结尾，主人公走进通往釜山那长长的隧道时，弹幕有一句开玩笑的话：欢迎收看续集《隧道》。这当然是一种调侃。但在两部电影中，隧道里却都包含着生的希望，隧道的一头是黑暗，另一头是新的光明。《釜山行》的结尾，我们虽然没有看到主人公走出隧道，可是，我们相信，经历过这样一场浩劫的人们，会更加懂得努力生活、懂得生命与爱的伟大意义~
先来说说《隧道》
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从开场不到五分钟起，到最终结局，可以说，这部电影，有两个小时的时间，都反映的是主人公李正洙困在隧道里的事情。其实这是一个简单的故事，无非就是隧道塌陷-救援-结局。在救援的过程中，不同阶层、不同立场的人物，展示出了不同的态度，做出了不同的选择。
隧道塌陷，被困在隧道里的李正洙当然是绝对主角。我们来看看针对塌陷-救援，不同人的不同态度：
1.李正洙本身（河正宇）：
应该说这是一个乐观的人物。在隧道发生塌陷后，他没有慌乱，首先选择手机报警，然后是和家人通话并安抚，积极等待救援。他不知道塌陷的具体情况，以为很快会被救出，这时候的他还是比较乐观积极的。
但是事态的严重性显然超过了他的预料。在经历短暂的打击后，他没有气馁，而且按照救援组长说的，将水和食物进行了严格的区分，保证七天的饮食和水，甚至在遇到同样受困的女孩时，主动分享宝贵的水和食物。他还在车内发现了手电等工具，应该说他的自救意识和能力还是比较强的。这一切基于他内心一个基本的判断，救援大约只需要一周的时间。
显然，这个救援中反映了很多问题。李正洙的预想没能实现。于是他还要继续等待，没有水，喝尿；没有食物，吃狗食。发现岩石中的滴水算是意外惊喜，但这样的滴水显然也并不能长久。没关系，他还有耐心，这一次他的预设是打通了管道他就可以被救出。没想到现实再次让他失望。
在经历了最严重的打击后，支撑李正洙的，大概只有求生的意志和对家人的爱。与外界断绝了联系，却并没有失去自救的能力。显然，主角光环的李正洙是一个奇迹。他在灾难面前没有哭天抢地，更没有依赖他人。这个小人物身上的乐观、坚强、勇敢、善良，他对环境强大的适应力，使得这原本应该沉重的故事变得有几分轻松诙谐。
2.世贤（裴斗娜）：
李正洙显然是拥有一个幸福的家庭。妻子世贤，从人物塑造来看，性格不太分明，大概是温柔贤惠那一类。她对丈夫的担心是显而易见的，一开始她对救援也是比较有信心的，随着事态的发展，她的压力越来越大，但直到丈夫失联，她迫于各方压力同意放弃救援，她内心也始终没有放弃过希望。我相信这是作为家属很正常的心理。在面对这样的灾难时，恐怕谁都不愿意相信自己的亲人遭遇了最坏的结果。
作为一个手无缚鸡之力的女流之辈，世贤这样的普通女性，在亲人突遇灾难时，所能做的实在有限。从头到尾，这个人物没有对救援的不力表达过不满，以她的地位和能力，她也无力去向这个社会求偿什么，质疑什么。她只是默默做着她力所能及范围内可以为救援队做的事情。她的希望其实大部分还是寄托在救援队上。这个人物很少有激烈爆发的戏份，唯一的一场，大概就是在丈夫李正洙在电话那头说自己撑不下去，交代她好好照顾女儿时，她忍不住对丈夫大吼。当然这是为了激励丈夫活下去，也是为了给自己希望。
这里多说几句，不知道是导演的关系还是演员的问题，世贤的戏份，总觉得在情绪处理上还是有点平了。不论是电话戏，还是最后的电台喊话，总觉得桥段有些刻意，不够走心，让人有种刚要入戏马上被感动却突然一下子出戏的感觉。
李正洙和妻子，都是我们平凡人中的一员。他们面对灾难的态度，基本合乎常理。尤其是李正洙，他比很多人更有爱更乐观，更能给人希望，而希望，是一个灾难片必不可少的主题。
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从开场不到五分钟起，到最终结局，可以说，这部电影，有两个小时的时间，都反映的是主人公李正洙困在隧道里的事情。其实这是一个简单的故事，无非就是隧道塌陷-救援-结局。在救援的过程中，不同阶层、不同立场的人物，展示出了不同的态度，做出了不同的选择。
隧道塌陷，被困在隧道里的李正洙当然是绝对主角。我们来看看针对塌陷-救援，不同人的不同态度：
1.李正洙本身（河正宇）：
应该说这是一个乐观的人物。在隧道发生塌陷后，他没有慌乱，首先选择手机报警，然后是和家人通话并安抚，积极等待救援。他不知道塌陷的具体情况，以为很快会被救出，这时候的他还是比较乐观积极的。
但是事态的严重性显然超过了他的预料。在经历短暂的打击后，他没有气馁，而且按照救援组长说的，将水和食物进行了严格的区分，保证七天的饮食和水，甚至在遇到同样受困的女孩时，主动分享宝贵的水和食物。他还在车内发现了手电等工具，应该说他的自救意识和能力还是比较强的。这一切基于他内心一个基本的判断，救援大约只需要一周的时间。
显然，这个救援中反映了很多问题。李正洙的预想没能实现。于是他还要继续等待，没有水，喝尿；没有食物，吃狗食。发现岩石中的滴水算是意外惊喜，但这样的滴水显然也并不能长久。没关系，他还有耐心，这一次他的预设是打通了管道他就可以被救出。没想到现实再次让他失望。
在经历了最严重的打击后，支撑李正洙的，大概只有求生的意志和对家人的爱。与外界断绝了联系，却并没有失去自救的能力。显然，主角光环的李正洙是一个奇迹。他在灾难面前没有哭天抢地，更没有依赖他人。这个小人物身上的乐观、坚强、勇敢、善良，他对环境强大的适应力，使得这原本应该沉重的故事变得有几分轻松诙谐。
2.世贤（裴斗娜）：
李正洙显然是拥有一个幸福的家庭。妻子世贤，从人物塑造来看，性格不太分明，大概是温柔贤惠那一类。她对丈夫的担心是显而易见的，一开始她对救援也是比较有信心的，随着事态的发展，她的压力越来越大，但直到丈夫失联，她迫于各方压力同意放弃救援，她内心也始终没有放弃过希望。我相信这是作为家属很正常的心理。在面对这样的灾难时，恐怕谁都不愿意相信自己的亲人遭遇了最坏的结果。
作为一个手无缚鸡之力的女流之辈，世贤这样的普通女性，在亲人突遇灾难时，所能做的实在有限。从头到尾，这个人物没有对救援的不力表达过不满，以她的地位和能力，她也无力去向这个社会求偿什么，质疑什么。她只是默默做着她力所能及范围内可以为救援队做的事情。她的希望其实大部分还是寄托在救援队上。这个人物很少有激烈爆发的戏份，唯一的一场，大概就是在丈夫李正洙在电话那头说自己撑不下去，交代她好好照顾女儿时，她忍不住对丈夫大吼。当然这是为了激励丈夫活下去，也是为了给自己希望。
这里多说几句，不知道是导演的关系还是演员的问题，世贤的戏份，总觉得在情绪处理上还是有点平了。不论是电话戏，还是最后的电台喊话，总觉得桥段有些刻意，不够走心，让人有种刚要入戏马上被感动却突然一下子出戏的感觉。
李正洙和妻子，都是我们平凡人中的一员。他们面对灾难的态度，基本合乎常理。尤其是李正洙，他比很多人更有爱更乐观，更能给人希望，而希望，是一个灾难片必不可少的主题。
3.救援组长（吴达洙）：
不得不说《隧道》这个戏真的是简单，简单到除了男主和男主家人，其他人连个名字都不知道。救援组长毕竟是男二，然而我也只记住了他是救援组长
这个人物，同样是个小人物，但在救援中却起着举足轻重的作用。一方面，他和李正洙之间的联系，直接对李正洙的心理和行动产生影响；另一方面，他需要和上面的人周旋协调，适时提供救援方案，保证救援的顺利进行。在人物的塑造上，我觉得救援组长的角色，有一点符号化了。他的存在，与某些反面教材（后面会说）形成了鲜明的对比。
《隧道》的一个主题，是人祸面前以人为本的思想，我相信，经历过岁月号沉没的韩国政府，经历过岁月号沉没后救援不到位的韩国民众，对于生命大于利益、以人为本的领悟要比我们更为深刻。救援组长作为尊重生命的一方，在救援的过程中，应该说是最为积极的一个。然而，这个人物的言行和思想，在表达的过程中过于直白，比如大家集体讨论要不要停止救援，组长跳出来说他是一个人balabala的那样戏，多少有点宣教的味道，让人有点出戏。
我想导演的初衷，是希望展现冲突和矛盾之下，生命大于一切的可贵思想，只是表现方式比较浅白，显得符号化，精神和思想有些流于表面，整个电影的厚度不足。
不得不说《隧道》这个戏真的是简单，简单到除了男主和男主家人，其他人连个名字都不知道。救援组长毕竟是男二，然而我也只记住了他是救援组长
这个人物，同样是个小人物，但在救援中却起着举足轻重的作用。一方面，他和李正洙之间的联系，直接对李正洙的心理和行动产生影响；另一方面，他需要和上面的人周旋协调，适时提供救援方案，保证救援的顺利进行。在人物的塑造上，我觉得救援组长的角色，有一点符号化了。他的存在，与某些反面教材（后面会说）形成了鲜明的对比。
《隧道》的一个主题，是人祸面前以人为本的思想，我相信，经历过岁月号沉没的韩国政府，经历过岁月号沉没后救援不到位的韩国民众，对于生命大于利益、以人为本的领悟要比我们更为深刻。救援组长作为尊重生命的一方，在救援的过程中，应该说是最为积极的一个。然而，这个人物的言行和思想，在表达的过程中过于直白，比如大家集体讨论要不要停止救援，组长跳出来说他是一个人balabala的那样戏，多少有点宣教的味道，让人有点出戏。
我想导演的初衷，是希望展现冲突和矛盾之下，生命大于一切的可贵思想，只是表现方式比较浅白，显得符号化，精神和思想有些流于表面，整个电影的厚度不足。
关于救援组长多说两句。有一场戏，组长劝李正洙喝尿，李正洙问他喝过吗，他说对不起没有。后来他真的自己尝试了，还告诉了李正洙。个人觉得，这个情节的处理，显示出这个人物单纯、笨拙而又可爱的一面，使这个人物更立体更生动。
如果我们要为这个电影划分阵营，那么李正洙、世贤、救援组长应该算是一个阵营的。他们对待这场人祸，一个共同的特点就是不放弃希望。李正洙是自救，世贤是对亲人生命的不放弃，而救援组长才是对生命的敬畏、对生命最大程度的尊重和保护。这种以人为本的思想，却被放置于一个普通而平凡的小人物身上。这种反差，尤其是和精英阶层的反差，更凸显了小人物在平凡之中的伟大之处。而这可能也是电影制作者想要达到的效果。
如果我们要为这个电影划分阵营，那么李正洙、世贤、救援组长应该算是一个阵营的。他们对待这场人祸，一个共同的特点就是不放弃希望。李正洙是自救，世贤是对亲人生命的不放弃，而救援组长才是对生命的敬畏、对生命最大程度的尊重和保护。这种以人为本的思想，却被放置于一个普通而平凡的小人物身上。这种反差，尤其是和精英阶层的反差，更凸显了小人物在平凡之中的伟大之处。而这可能也是电影制作者想要达到的效果。
下面来说说几个群体对于这场灾难和救援的态度：
1.媒体：
媒体在电影中是负面化、非理性的一个符号。如果说救援组长是以人为本的象征，那媒体就是靠消费灾难博眼球、缺乏职业道德的逐利者。灾难发生，民众第一时间想知道：发生了什么？结果如何？接着，他们还会追问，为什么会发生？诸如此类的期待都得依靠媒体来满足。越是灾难报道，媒体竞争越是激烈。我们都知道，现实中有个别媒体，为了收视率确实不顾新闻操守。但显然，电影是将媒体的负面效应放大了。呈现出来的，就是媒体为了好奇心不顾救援现场的环境，堵塞救援，甚至为了独家报道，不惜与李正洙通话，忽略李正洙作为受害者手机需要省电的事实。电影从一开始就对媒体的私心和放纵的好奇心进行了批判。而当李正洙被救出的那一刻，李正洙对蜂拥而至堵塞生命通道的媒体喊的那句话，使这种批判和讽刺达到了最大化。
电影中也有比较正面的媒体形象，那就是广播。这个放送古典音乐的广播频道，在李正洙被困的日子里，每天向他诉说家人的思念，可以说到后期，广播里亲人的鼓励、观众的鼓励是支撑与外界失联的李正洙活下去的最大希望。最后也是透过广播，世贤得以向李正洙传递了救援停止的事实。但显然，这个正面的媒体形象并不是电影制作者要宣传的。总体来说，电影对于媒体的态度过于妖魔化了，媒体已经强行被塑造成了无良的符号。这不仅媒体的讽刺和侮辱，是对救援现场管理者的讽刺和侮辱。
1.媒体：
媒体在电影中是负面化、非理性的一个符号。如果说救援组长是以人为本的象征，那媒体就是靠消费灾难博眼球、缺乏职业道德的逐利者。灾难发生，民众第一时间想知道：发生了什么？结果如何？接着，他们还会追问，为什么会发生？诸如此类的期待都得依靠媒体来满足。越是灾难报道，媒体竞争越是激烈。我们都知道，现实中有个别媒体，为了收视率确实不顾新闻操守。但显然，电影是将媒体的负面效应放大了。呈现出来的，就是媒体为了好奇心不顾救援现场的环境，堵塞救援，甚至为了独家报道，不惜与李正洙通话，忽略李正洙作为受害者手机需要省电的事实。电影从一开始就对媒体的私心和放纵的好奇心进行了批判。而当李正洙被救出的那一刻，李正洙对蜂拥而至堵塞生命通道的媒体喊的那句话，使这种批判和讽刺达到了最大化。
电影中也有比较正面的媒体形象，那就是广播。这个放送古典音乐的广播频道，在李正洙被困的日子里，每天向他诉说家人的思念，可以说到后期，广播里亲人的鼓励、观众的鼓励是支撑与外界失联的李正洙活下去的最大希望。最后也是透过广播，世贤得以向李正洙传递了救援停止的事实。但显然，这个正面的媒体形象并不是电影制作者要宣传的。总体来说，电影对于媒体的态度过于妖魔化了，媒体已经强行被塑造成了无良的符号。这不仅媒体的讽刺和侮辱，是对救援现场管理者的讽刺和侮辱。
2.政府：
我一直好奇，金海淑饰演的是总统吗？行为举止颇像朴槿惠。不管是谁吧，但是她作为政府高层的代表，在片中是一个比较官方、道貌岸然的角色。应该说对于救援，该有的人文关怀，她（政府）是有的，该有的行动也是有的，该有的“不抛弃不放弃”似乎也做到了。后来停止救援，是出于利益，但是似乎也是到了一个比较无奈的境地。最后李正洙出来的时候，竟然不是第一时间送到医院，而是要等待她来慰问。显然，这是一个极大的讽刺。李正洙透过救援组长喊出的那句，都给我滚，既是对无良媒体说的，也是对政府不顾自己安危的愤懑。
如果说媒体在片中是消费灾难，那么政府则是利用灾难提升自己的形象。她们都不是真正的尊重生命、为了生命。最后的最后，电视中播放了这位高层说的话，这次救援让她重新明白了一个人的生命比地球还重。前一刻，她还没有考虑过被困30多天的民众第一时间需要的是什么；下一刻，她就在电视中道貌岸然地说着这番让人啼笑皆非的话。在主人公被救出的前一瞬间，她大概还在想的是工程新开工的事，仅仅过了一会儿，李正洙被救出后，她就成了以人为本、尊重生命的代言人。停止救援的时候，他们说为了民众，为了不再有人牺牲；而偶然救出主人公之后，他们却恬不知耻地将所有的功劳归功于自己，将自己包装成为人民的生命负责到底的形象。
这样的政府形象，我想，我们多少也是有共鸣的。片中对于政府的讽刺，我觉得比对媒体的讽刺还要深刻。媒体形象的刻画比较平面，但政府形象的刻画，我们能看到岁月号事件的影子，同时也能看到韩影中一以贯之的对于政府和政客无情的讽刺。
遗憾的是，救援过程中遇到的种种问题，不仅反应了政府的无能，更是政府内部腐败的写照。只是电影对于这一部分着墨太少，仿佛隔靴搔痒，只是淡淡点出了问题，却并没有深入下去，更没有呈现民众/家属对于这些问题的不满。
我一直好奇，金海淑饰演的是总统吗？行为举止颇像朴槿惠。不管是谁吧，但是她作为政府高层的代表，在片中是一个比较官方、道貌岸然的角色。应该说对于救援，该有的人文关怀，她（政府）是有的，该有的行动也是有的，该有的“不抛弃不放弃”似乎也做到了。后来停止救援，是出于利益，但是似乎也是到了一个比较无奈的境地。最后李正洙出来的时候，竟然不是第一时间送到医院，而是要等待她来慰问。显然，这是一个极大的讽刺。李正洙透过救援组长喊出的那句，都给我滚，既是对无良媒体说的，也是对政府不顾自己安危的愤懑。
如果说媒体在片中是消费灾难，那么政府则是利用灾难提升自己的形象。她们都不是真正的尊重生命、为了生命。最后的最后，电视中播放了这位高层说的话，这次救援让她重新明白了一个人的生命比地球还重。前一刻，她还没有考虑过被困30多天的民众第一时间需要的是什么；下一刻，她就在电视中道貌岸然地说着这番让人啼笑皆非的话。在主人公被救出的前一瞬间，她大概还在想的是工程新开工的事，仅仅过了一会儿，李正洙被救出后，她就成了以人为本、尊重生命的代言人。停止救援的时候，他们说为了民众，为了不再有人牺牲；而偶然救出主人公之后，他们却恬不知耻地将所有的功劳归功于自己，将自己包装成为人民的生命负责到底的形象。
这样的政府形象，我想，我们多少也是有共鸣的。片中对于政府的讽刺，我觉得比对媒体的讽刺还要深刻。媒体形象的刻画比较平面，但政府形象的刻画，我们能看到岁月号事件的影子，同时也能看到韩影中一以贯之的对于政府和政客无情的讽刺。
遗憾的是，救援过程中遇到的种种问题，不仅反应了政府的无能，更是政府内部腐败的写照。只是电影对于这一部分着墨太少，仿佛隔靴搔痒，只是淡淡点出了问题，却并没有深入下去，更没有呈现民众/家属对于这些问题的不满。
3.民众：
那么民众对于灾难和救援是什么态度呢？灾难刚被报道出去，可以看出社会关注度很高，大家都在关心李正洙的安危。然而，当救援人员因公牺牲时，舆论的风向标变了。有一个场景侧面反应了民众的转变:主角女儿幼儿园的朋友告诉她大人的话，为了救她爸爸有人死了。紧接着，消防员母亲，对着世贤大骂。把救援人员的死归咎于李正洙，归咎于李正洙妻子的坚持。这实在是民众的怨恨无处发泄的无奈。从一开始，我们就在追问，谁该为隧道塌陷负责？谁该为救援不力负责？显然，在事故中，民众都是弱者，弱者无力向强权，向政府求偿。他们的反抗是有限的。就像救援人员的家属，悲伤的情绪无处排解，就只好通过这样一种对更弱者的挤压和怨愤表达出来。
救援人员的家属和李正洙的家属，他们都是这豆腐渣工程的受害者。然而，他们却无法做到互相理解互相安慰，无法向事件的责任方追究。
随着救援人员的死亡，民众对救援的态度也发生了转变。从一开始对李正洙的同情，到逐渐认为为了救一个很可能已经死亡的人付出更多利益甚至生命，没有感同身受的痛，对李正洙的态度自然也只是基于人道主义同情，而不是真正的生命关怀。
那么民众对于灾难和救援是什么态度呢？灾难刚被报道出去，可以看出社会关注度很高，大家都在关心李正洙的安危。然而，当救援人员因公牺牲时，舆论的风向标变了。有一个场景侧面反应了民众的转变:主角女儿幼儿园的朋友告诉她大人的话，为了救她爸爸有人死了。紧接着，消防员母亲，对着世贤大骂。把救援人员的死归咎于李正洙，归咎于李正洙妻子的坚持。这实在是民众的怨恨无处发泄的无奈。从一开始，我们就在追问，谁该为隧道塌陷负责？谁该为救援不力负责？显然，在事故中，民众都是弱者，弱者无力向强权，向政府求偿。他们的反抗是有限的。就像救援人员的家属，悲伤的情绪无处排解，就只好通过这样一种对更弱者的挤压和怨愤表达出来。
救援人员的家属和李正洙的家属，他们都是这豆腐渣工程的受害者。然而，他们却无法做到互相理解互相安慰，无法向事件的责任方追究。
随着救援人员的死亡，民众对救援的态度也发生了转变。从一开始对李正洙的同情，到逐渐认为为了救一个很可能已经死亡的人付出更多利益甚至生命，没有感同身受的痛，对李正洙的态度自然也只是基于人道主义同情，而不是真正的生命关怀。
最后想吐槽一下隧道后半段，个人觉得后面情节略注水。没有了水和食物，又和外界失联的李正洙，是怎么度过剩下的十几天的？片中并没有交代。而且按理说，就算他活着，也应该是很虚弱的，最后竟还能自己从废墟中爬出。好吧，我只能理解为开挂的主角光环
最近比较忙，才想起来这个帖子还没写完。
下面来说《釜山行》吧。
有看到一些对于这个电影的评论。经常看美国大片的观众和部分资深韩影观众表示，这部电影模仿得比较刻意，并且也过于浅白了。作为一个从未看过丧尸题材电影的吃瓜群众，我第一次看这个电影，还是挺震撼的。
今天不谈电影的特效，单单说人设，毕竟我们的主题是，灾难面前人的选择
下面来说《釜山行》吧。
有看到一些对于这个电影的评论。经常看美国大片的观众和部分资深韩影观众表示，这部电影模仿得比较刻意，并且也过于浅白了。作为一个从未看过丧尸题材电影的吃瓜群众，我第一次看这个电影，还是挺震撼的。
今天不谈电影的特效，单单说人设，毕竟我们的主题是，灾难面前人的选择
《釜山行》，其实就是一部开往釜山的KTX上发生的故事。“杀戮+封闭空间”的架构，倒与《雪国列车》有几分相似。但对于人性的描写，却远不及《雪国列车》深刻。
我们大概来看看几类人的态度：
1. 孔刘
孔刘在片中饰演的是一个证券公司经纪人。一开始，通过这个人家庭和工作状态的刻画，能看出这是一个工作中比较不择手段、对家庭成员缺乏关爱的父亲和丈夫。出于对孩子的歉疚，他上了这一趟开往釜山的列车，想要将孩子送到离婚的妻子那里去。
车刚一启动，丧尸就出现了。车内很快乱成一团。刚开始，这位爸爸，显然是不顾其他人生死的。在怀孕的年轻妈妈和丈夫跑向他所在的列车的时候，他正打算关上列车的门，如果不是那位丈夫及时拦住，恐怕他都不会再朝那充满丧尸的车厢看一眼。那位丈夫质问他的选择的时候，他也丝毫没有悔意。
但是别忘了，这个自私、缺乏人性关怀的主角，他还是一名父亲。父亲的角色，从一开始就为他的觉醒埋下了伏笔。当列车即将停靠大田时，这位父亲，利用自己的关系，找到了大田站“安全”的捷径。这或许是唯一的生的机会，而他并不想告诉任何人。
真是讽刺。一个如此不顾他人生命安危的人，却偏偏是一个拥有社会资源的人。换句话说，当一个掌握社会资源的“强者”，成为一个自私自利不择手段的人时，灾难面前，他或许就像我们熟知的范跑跑一样，比那些手无缚鸡之力的弱者更令人厌恶。
到站下车。这位父亲抱着女儿，走了另一条通道。命运偏偏如此弄人。他将女儿放在通道口，自己去打电话，没想到不受控制的大田站早已满是丧尸。等他回过头来，女儿险先被咬，千钧一发之际，是当初差点被他关在门外的那对年轻夫妻救了女儿，这一瞬间，相信这位父亲是震撼的。接下来他的举动，正是他觉醒的象征。
他开始和那位怀孕妈妈的丈夫，还有一名年轻的中学生一起战斗。三个人为了更多人的安危，开启了打怪模式。最终，另外两名战友牺牲在了途中，而他带着孕妇和女儿，一直战斗到了最后，用自己的生命，换来另外三个生命的安全。
其中还有一段，孔刘得知了丧尸到来跟自己当初一份决策的关联后，所表现出的悔恨。究竟谁该为这场灾难负责？如果因为那艘船，带来了病毒，那他自己，又何尝不是间接害死母亲和这么多无辜百姓的刽子手？姑且不论后半段孔刘的转变是否显得突兀，人性的光辉在男主孔刘死亡的那一刻，终于得到了最大程度的升华。当那么多好人没有好报时，还好，故事的结尾，还给了我们一点点希望。
应该说，孔刘这个角色层次还是比较丰富的。前半段虽然在关键时刻自私、不顾他人安危，但从人性的角度，也可以理解。对于女儿和家人的爱是他能够觉醒的关键。这是一个欲扬先抑的人物。后半段的觉醒与升华，才是对人物内心真善美的回归的赞扬。
我们大概来看看几类人的态度：
1. 孔刘
孔刘在片中饰演的是一个证券公司经纪人。一开始，通过这个人家庭和工作状态的刻画，能看出这是一个工作中比较不择手段、对家庭成员缺乏关爱的父亲和丈夫。出于对孩子的歉疚，他上了这一趟开往釜山的列车，想要将孩子送到离婚的妻子那里去。
车刚一启动，丧尸就出现了。车内很快乱成一团。刚开始，这位爸爸，显然是不顾其他人生死的。在怀孕的年轻妈妈和丈夫跑向他所在的列车的时候，他正打算关上列车的门，如果不是那位丈夫及时拦住，恐怕他都不会再朝那充满丧尸的车厢看一眼。那位丈夫质问他的选择的时候，他也丝毫没有悔意。
但是别忘了，这个自私、缺乏人性关怀的主角，他还是一名父亲。父亲的角色，从一开始就为他的觉醒埋下了伏笔。当列车即将停靠大田时，这位父亲，利用自己的关系，找到了大田站“安全”的捷径。这或许是唯一的生的机会，而他并不想告诉任何人。
真是讽刺。一个如此不顾他人生命安危的人，却偏偏是一个拥有社会资源的人。换句话说，当一个掌握社会资源的“强者”，成为一个自私自利不择手段的人时，灾难面前，他或许就像我们熟知的范跑跑一样，比那些手无缚鸡之力的弱者更令人厌恶。
到站下车。这位父亲抱着女儿，走了另一条通道。命运偏偏如此弄人。他将女儿放在通道口，自己去打电话，没想到不受控制的大田站早已满是丧尸。等他回过头来，女儿险先被咬，千钧一发之际，是当初差点被他关在门外的那对年轻夫妻救了女儿，这一瞬间，相信这位父亲是震撼的。接下来他的举动，正是他觉醒的象征。
他开始和那位怀孕妈妈的丈夫，还有一名年轻的中学生一起战斗。三个人为了更多人的安危，开启了打怪模式。最终，另外两名战友牺牲在了途中，而他带着孕妇和女儿，一直战斗到了最后，用自己的生命，换来另外三个生命的安全。
其中还有一段，孔刘得知了丧尸到来跟自己当初一份决策的关联后，所表现出的悔恨。究竟谁该为这场灾难负责？如果因为那艘船，带来了病毒，那他自己，又何尝不是间接害死母亲和这么多无辜百姓的刽子手？姑且不论后半段孔刘的转变是否显得突兀，人性的光辉在男主孔刘死亡的那一刻，终于得到了最大程度的升华。当那么多好人没有好报时，还好，故事的结尾，还给了我们一点点希望。
应该说，孔刘这个角色层次还是比较丰富的。前半段虽然在关键时刻自私、不顾他人安危，但从人性的角度，也可以理解。对于女儿和家人的爱是他能够觉醒的关键。这是一个欲扬先抑的人物。后半段的觉醒与升华，才是对人物内心真善美的回归的赞扬。
2. 公司常务
这大概是片中唯一的反派了。
在他面前，孔刘所表现出来的自私，根本不叫自私。这个人物，最大程度地表现了人性的“恶”。从一开始，他就是逃得最快、躲得最远的那一个。为了生存，这个人物不惜拉无辜的人当替罪羊，不惜踩在救他的人的肩膀上，实在是可恶至极。
被他直接害死的有男主、至少三个无辜配角，间接害死的还包括打怪三人组的大叔（打怪三人组的死竟然都跟他有关！）他虽然是“人”，却比那些“丧尸”更可怕。编剧显然想通过这样的人物，来反思，究竟是人性更“恶”，还是病毒更“恶”？
当危险来临时，那些牺牲别人成全自己的人，总是习惯于用所谓的逃生本能来安慰自己，以此获得社会的谅解。但，当一个人，完全被本能所占据，没有丝毫道德上的制约和束缚时，又与丧尸何异呢？
这样一个完全没有人性的家伙，却也差点活下来了。到最后，观众对这个人物应该只剩厌恶了，都希望他赶快死掉不要再祸害人间。
同样讽刺的是，他也是拥有社会资源的“强者”的代表。跟那些普普通通却闪耀人性光辉的小人物相比，他这个身份上的“强者”，是真正的人性上的侏儒。
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对于这个人物，我一直觉得，他还是有点符号化了。许是相信人性，我是觉得，这个人物从头到尾的黑化，实在不是一个正常人能够做出来的事。每个人都有阴暗面，灾难面前的选择，自私自利、不顾他人很正常，但连续几次牺牲别人来保全自己，这种极端的“恶”，在我看来是电影处理中比较平面、符号化的部分。可以理解导演和编剧的初衷，但是，如果一部电影是深度探讨人性的，那么，这样一个脸谱化的“恶人”显然是不够格的。即使人性真的可以在关键时刻如此之“恶”，也应该对这个人物的内心和背景有所铺垫。还好剧情节奏快，对于人物本身的塑造，观众并没有那么多的要求和讲究。
无论如何，这个丝毫不值得同情的人，在我看来，是这部片子非黑即白、不及《雪国列车》深刻的一个象征。这是整部电影最符号化的一个人物。
这大概是片中唯一的反派了。
在他面前，孔刘所表现出来的自私，根本不叫自私。这个人物，最大程度地表现了人性的“恶”。从一开始，他就是逃得最快、躲得最远的那一个。为了生存，这个人物不惜拉无辜的人当替罪羊，不惜踩在救他的人的肩膀上，实在是可恶至极。
被他直接害死的有男主、至少三个无辜配角，间接害死的还包括打怪三人组的大叔（打怪三人组的死竟然都跟他有关！）他虽然是“人”，却比那些“丧尸”更可怕。编剧显然想通过这样的人物，来反思，究竟是人性更“恶”，还是病毒更“恶”？
当危险来临时，那些牺牲别人成全自己的人，总是习惯于用所谓的逃生本能来安慰自己，以此获得社会的谅解。但，当一个人，完全被本能所占据，没有丝毫道德上的制约和束缚时，又与丧尸何异呢？
这样一个完全没有人性的家伙，却也差点活下来了。到最后，观众对这个人物应该只剩厌恶了，都希望他赶快死掉不要再祸害人间。
同样讽刺的是，他也是拥有社会资源的“强者”的代表。跟那些普普通通却闪耀人性光辉的小人物相比，他这个身份上的“强者”，是真正的人性上的侏儒。
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对于这个人物，我一直觉得，他还是有点符号化了。许是相信人性，我是觉得，这个人物从头到尾的黑化，实在不是一个正常人能够做出来的事。每个人都有阴暗面，灾难面前的选择，自私自利、不顾他人很正常，但连续几次牺牲别人来保全自己，这种极端的“恶”，在我看来是电影处理中比较平面、符号化的部分。可以理解导演和编剧的初衷，但是，如果一部电影是深度探讨人性的，那么，这样一个脸谱化的“恶人”显然是不够格的。即使人性真的可以在关键时刻如此之“恶”，也应该对这个人物的内心和背景有所铺垫。还好剧情节奏快，对于人物本身的塑造，观众并没有那么多的要求和讲究。
无论如何，这个丝毫不值得同情的人，在我看来，是这部片子非黑即白、不及《雪国列车》深刻的一个象征。这是整部电影最符号化的一个人物。