<<就剧论编剧>>不懂那么多，但都是她写的总能勾连些什么
这应该就是楼主通过这两部戏发现的这位编剧的风格（算不上是优点还是缺点），他能让很多看下去，但后劲会表现的不足，整体感觉差一口气力，所以楼主对于他的评价目前也只是“还可以”。这一点也比较难取得进步，而且在味道中表现的更明显，也希望李编能再沉淀一下（看时间表中间也是歇过，现在再出来写剧，方向找的是合大众胃口的，但还是欠缺一些），毕竟是个经历了很多大热，有资历有实力的编剧了。
（这位编剧了解不够，底气不足，谈的少，以下是上面内容的汇总，看过的亲可以跳过啦）
今天来谈另外一位编剧李熙明，楼主才知道他是男的，十分惭愧，百度才发现他写了很多年的剧。
非常抱歉的是，由于楼主的年龄原因，他早期许多作品都没有看过，有名的几部听说过，另外明朗少女和窈窕淑女曾尝试补剧结果失败，不良家族在电视上看过一些，了解更多。
近年作品中野王说实话没有看，屋塔房和味道全部看了，所以只能根据自己已了解的情况来说。没有底气的谈一下早期作品，毕竟没看过，就是不能乱说。汉城，明朗，窈窕应该说是名作，那个时期的韩剧演员也很多就是那些个，风格我整体感觉剧情并不高明，但那个时期的人会觉得拍的很好，是真正的好看。
说起来不良家族是我真正意义上看的他的第一部作品，讲述的是一群没有血缘关系的人为了一个小孩职业组成家族的故事，情节很多已经不记得了，但男女主的感情，一家人的亲情表现的比较有趣又感人，当时还挺喜欢，我自认为这个时期的韩剧因为年代变迁已经与前面韩剧的风味有一些不一样了，这部剧并不是以两人爱情为核心轴的，相反更合我胃口。
主要说一下通过看屋塔房和味道两部戏得出的我对这位编剧的分析。
作为20年的编剧岁月变迁自身也肯定有一些改变的，虽然仍是写爱情，但这两部剧有很相通的一点，就是要求编剧的其他方面能力（不是男主一样哈），简单来说屋塔房和味道都要求编剧讲悬疑破案。
自认为这正是这位编剧两剧可能遭到诟病的方面，刚开始看屋塔房还觉得悬疑破案方面写的还不错，但到后面也就觉得差一口气，并不专业；而看见味道中的破案成分更多，不是OCN家破案剧编剧的水准却要努力写好案件，为难编剧，也让一些观众感觉无力。
这两部近期的剧让楼主看到了当今这位编剧面对的一个问题，但专业知识并非一日练就之功，以后若想让剧更好可能要回避这些，不过李编也可能迎难直上，继续挑战，就看能否进步。
说了这么多“坏话”，再来客观的讲点“好话”。其实看收视率可以发现，他过去制造大热，现在收视率也很好，那总要有他自己的理由。楼主认为当中主要是因为他编剧的基本功很扎实，不会出什么大的让人看得不爽的编剧脑残问题，对剧的宏观把握，爱情线的展开都做得比较足。屋塔房有'穿越剧“,味道有"超能力”，这些是新鲜的外在配置，抛开这些这位编剧讲的故事不让人觉得新颖，但还是总想接着看下去。
这应该就是楼主通过这两部戏发现的这位编剧的风格（算不上是优点还是缺点），他能让很多看下去，但后劲会表现的不足，整体感觉差一口气力，所以楼主对于他的评价目前也只是“还可以”。这一点也比较难取得进步，而且在味道中表现的更明显，也希望李编能再沉淀一下（看时间表中间也是歇过，现在再出来写剧，方向找的是合大众胃口的，但还是欠缺一些），毕竟是个经历了很多大热，有资历有实力的编剧了。
今天来谈另外一位编剧李熙明，楼主才知道他是男的，十分惭愧，百度才发现他写了很多年的剧。
非常抱歉的是，由于楼主的年龄原因，他早期许多作品都没有看过，有名的几部听说过，另外明朗少女和窈窕淑女曾尝试补剧结果失败，不良家族在电视上看过一些，了解更多。
近年作品中野王说实话没有看，屋塔房和味道全部看了，所以只能根据自己已了解的情况来说。没有底气的谈一下早期作品，毕竟没看过，就是不能乱说。汉城，明朗，窈窕应该说是名作，那个时期的韩剧演员也很多就是那些个，风格我整体感觉剧情并不高明，但那个时期的人会觉得拍的很好，是真正的好看。
说起来不良家族是我真正意义上看的他的第一部作品，讲述的是一群没有血缘关系的人为了一个小孩职业组成家族的故事，情节很多已经不记得了，但男女主的感情，一家人的亲情表现的比较有趣又感人，当时还挺喜欢，我自认为这个时期的韩剧因为年代变迁已经与前面韩剧的风味有一些不一样了，这部剧并不是以两人爱情为核心轴的，相反更合我胃口。
主要说一下通过看屋塔房和味道两部戏得出的我对这位编剧的分析。
作为20年的编剧岁月变迁自身也肯定有一些改变的，虽然仍是写爱情，但这两部剧有很相通的一点，就是要求编剧的其他方面能力（不是男主一样哈），简单来说屋塔房和味道都要求编剧讲悬疑破案。
自认为这正是这位编剧两剧可能遭到诟病的方面，刚开始看屋塔房还觉得悬疑破案方面写的还不错，但到后面也就觉得差一口气，并不专业；而看见味道中的破案成分更多，不是OCN家破案剧编剧的水准却要努力写好案件，为难编剧，也让一些观众感觉无力。
这两部近期的剧让楼主看到了当今这位编剧面对的一个问题，但专业知识并非一日练就之功，以后若想让剧更好可能要回避这些，不过李编也可能迎难直上，继续挑战，就看能否进步。
说了这么多“坏话”，再来客观的讲点“好话”。其实看收视率可以发现，他过去制造大热，现在收视率也很好，那总要有他自己的理由。楼主认为当中主要是因为他编剧的基本功很扎实，不会出什么大的让人看得不爽的编剧脑残问题，对剧的宏观把握，爱情线的展开都做得比较足。屋塔房有'穿越剧“,味道有"超能力”，这些是新鲜的外在配置，抛开这些这位编剧讲的故事不让人觉得新颖，但还是总想接着看下去。
这应该就是楼主通过这两部戏发现的这位编剧的风格（算不上是优点还是缺点），他能让很多看下去，但后劲会表现的不足，整体感觉差一口气力，所以楼主对于他的评价目前也只是“还可以”。这一点也比较难取得进步，而且在味道中表现的更明显，也希望李编能再沉淀一下（看时间表中间也是歇过，现在再出来写剧，方向找的是合大众胃口的，但还是欠缺一些），毕竟是个经历了很多大热，有资历有实力的编剧了。
接下来写的是编剧是崔浩哲（假面，秘密），哦莫，又是为男编，楼主各种打脸。先前看新闻，秘密应该拿的是2012年KBS迷你系列剧本优秀奖，是崔编写的，不过其实还有一位女编剧（写过很多不错的独幕剧），秘密由两人共同完成。
秘密当时刚刚出新闻的时候，楼主的反应是这样的
（内心OS：什么狗血设定，直接扑街啊），当然后来发生了什么你们懂得。这应该是崔编非常鲜明的特点，狗得一手好血。就算不是讲剧情梗概而是一个人直接将剧情和另外一个没看过的讲，听的人也会觉得挺老套，狗血，没什么闪光点，秘密和假面都是如此，即便是看完回想起来，貌似剧情的曲折也可以用简短的话概括，跌宕起伏后你会感觉并没有讲多少踩点的情节。
秘密的设定是女主替渣男坐牢，假面是女主代替姐姐结婚，爆炸性的狗血设定开头，后面并无再入设定一般大的爆点，那是什么支撑整个故事的点滴呢？
（内心OS：什么狗血设定，直接扑街啊），当然后来发生了什么你们懂得。这应该是崔编非常鲜明的特点，狗得一手好血。就算不是讲剧情梗概而是一个人直接将剧情和另外一个没看过的讲，听的人也会觉得挺老套，狗血，没什么闪光点，秘密和假面都是如此，即便是看完回想起来，貌似剧情的曲折也可以用简短的话概括，跌宕起伏后你会感觉并没有讲多少踩点的情节。秘密的设定是女主替渣男坐牢，假面是女主代替姐姐结婚，爆炸性的狗血设定开头，后面并无再入设定一般大的爆点，那是什么支撑整个故事的点滴呢？
（接昨天）
支撑崔编故事的应该是细节，他的细节使每分每秒的情节都不让人觉得拖沓，并且很适合演员自身演技的投入，内心戏份的表达。崔编的戏配上会演戏的演员，就会让“其貌不扬”的外体故事饱满起来，应该说秘密和假面的演员类型选择都非常正确，这两部戏也奠定了今后崔编的剧选角的方向，像嫩一点的目前可能就不能搭配上。
支撑崔编故事的应该是细节，他的细节使每分每秒的情节都不让人觉得拖沓，并且很适合演员自身演技的投入，内心戏份的表达。崔编的戏配上会演戏的演员，就会让“其貌不扬”的外体故事饱满起来，应该说秘密和假面的演员类型选择都非常正确，这两部戏也奠定了今后崔编的剧选角的方向，像嫩一点的目前可能就不能搭配上。
崔编的台词应该也算是设计的比较有味的类型，话里有话的表现人物间的拉扯，但有时候也会有小小的累赘，比如秘密中绿野森林的梗就刻意了一些，假面中“戴上假面的人，不可能幸福”重复的较多，也有点失味。
还有个小问题导致了小小的后劲不足。崔编是狗血中写出味来的人，所以如若偶尔度没有把握好，就很容易让像楼主这样对煽情要求很高的人发现。人看到后期的稍度疲劳，剧情因要推进高潮需要较大转变，使得这在后期比较容易暴露，在收视率上也会有一个疲惫期，秘密前期作为黑马上升幅度很大，但后期也是因为这个没冲到20（当然已经很好了），假面后期上升也不明显，且经常有小幅下滑波动。
还有个小问题导致了小小的后劲不足。崔编是狗血中写出味来的人，所以如若偶尔度没有把握好，就很容易让像楼主这样对煽情要求很高的人发现。人看到后期的稍度疲劳，剧情因要推进高潮需要较大转变，使得这在后期比较容易暴露，在收视率上也会有一个疲惫期，秘密前期作为黑马上升幅度很大，但后期也是因为这个没冲到20（当然已经很好了），假面后期上升也不明显，且经常有小幅下滑波动。
假面中让楼主一度停滞的就是男女主离婚前民政局前的吻戏，感觉情绪铺垫没有到位，有点莫名其妙，在剧情的细节度上做得不够连贯，这也算是对上一个内容的一个例证。
不过总体来说，这个编剧是很可以依靠相信的，作为新人他在口碑和收视上都得到很好的反馈，走出了自己独特的风格，使观众对编剧留下深刻印象（像有些剧都看不出来是一个人写的，当然里面也有一些是因为技艺超群，可以自我消化很不一样的风格）
不过总体来说，这个编剧是很可以依靠相信的，作为新人他在口碑和收视上都得到很好的反馈，走出了自己独特的风格，使观众对编剧留下深刻印象（像有些剧都看不出来是一个人写的，当然里面也有一些是因为技艺超群，可以自我消化很不一样的风格）
（以下是对第三位编剧的上文内容总结，看过的亲可以跳过咯，顺便楼主把错字改了一下，大家不要介意...)
接下来写的是编剧是崔浩哲（假面，秘密），哦莫，又是位男编，楼主各种打脸。先前看新闻，秘密应该拿的是2012年KBS迷你系列剧本优秀奖，是崔编写的，不过其实还有一位女编剧（写过很多不错的独幕剧），秘密由两人共同完成。
秘密当时刚刚出新闻的时候，楼主的反应是这样的（内心OS：什么狗血设定，直接扑街啊），当然后来发生了什么你们懂得。这应该是崔编非常鲜明的特点，狗得一手好血。就算不是讲剧情梗概而是一个人直接将剧情和另外一个没看过的讲，听的人也会觉得挺老套，狗血，没什么闪光点，秘密和假面都是如此，即便是看完回想起来，貌似剧情的曲折也可以用简短的话概括，跌宕起伏后你会感觉并没有讲多少踩点的情节。
秘密的设定是女主替渣男坐牢，假面是女主代替姐姐结婚，爆炸性的狗血设定开头，后面并无再入设定一般大的爆点，那是什么支撑整个故事的点滴呢？
支撑崔编故事的应该是细节，他的细节使每分每秒的情节都不让人觉得拖沓，并且很适合演员自身演技的投入，内心戏份的表达。崔编的戏配上会演戏的演员，就会让“其貌不扬”的外体故事饱满起来，应该说秘密和假面的演员类型选择都非常正确，这两部戏也奠定了今后崔编的剧选角的方向，像嫩一点的目前可能就不能搭配上。
崔编的台词应该也算是设计的比较有味的类型，话里有话的表现人物间的拉扯，但有时候也会有小小的累赘，比如秘密中绿野仙踪的梗就刻意了一些，假面中“戴上假面的人，不可能幸福”重复的较多，也有点失味。
还有个小问题导致了小小的后劲不足。崔编是狗血中写出味来的人，所以如若偶尔度没有把握好，就很容易让像楼主这样对煽情要求很高的人发现。人看到后期的稍度疲劳，剧情因要推进高潮需要较大转变，使得这在后期比较容易暴露，在收视率上也会有一个疲惫期，秘密前期作为黑马上升幅度很大，但后期也是因为这个没冲到20（当然已经很好了），假面后期上升也不明显，且经常有小幅下滑波动。
假面中让楼主一度停滞的就是男女主离婚前民政局前的吻戏，感觉情绪铺垫没有到位，有点莫名其妙，在剧情的细节度上做得不够连贯，这也算是对上一个内容的一个例证。
不过总体来说，这个编剧是很可以依靠相信的（起码楼主看到他的名字感到很放心），作为新人他在口碑和收视上都得到很好的反馈，走出了自己独特的风格，使观众对编剧留下深刻印象（像有些剧都看不出来是一个人写的，当然里面也有一些是因为技艺超群，可以自我消化很不一样的风格），所以真真非常期待以后的作品
接下来写的是编剧是崔浩哲（假面，秘密），哦莫，又是位男编，楼主各种打脸。先前看新闻，秘密应该拿的是2012年KBS迷你系列剧本优秀奖，是崔编写的，不过其实还有一位女编剧（写过很多不错的独幕剧），秘密由两人共同完成。
秘密当时刚刚出新闻的时候，楼主的反应是这样的
（内心OS：什么狗血设定，直接扑街啊），当然后来发生了什么你们懂得。这应该是崔编非常鲜明的特点，狗得一手好血。就算不是讲剧情梗概而是一个人直接将剧情和另外一个没看过的讲，听的人也会觉得挺老套，狗血，没什么闪光点，秘密和假面都是如此，即便是看完回想起来，貌似剧情的曲折也可以用简短的话概括，跌宕起伏后你会感觉并没有讲多少踩点的情节。秘密的设定是女主替渣男坐牢，假面是女主代替姐姐结婚，爆炸性的狗血设定开头，后面并无再入设定一般大的爆点，那是什么支撑整个故事的点滴呢？
支撑崔编故事的应该是细节，他的细节使每分每秒的情节都不让人觉得拖沓，并且很适合演员自身演技的投入，内心戏份的表达。崔编的戏配上会演戏的演员，就会让“其貌不扬”的外体故事饱满起来，应该说秘密和假面的演员类型选择都非常正确，这两部戏也奠定了今后崔编的剧选角的方向，像嫩一点的目前可能就不能搭配上。
崔编的台词应该也算是设计的比较有味的类型，话里有话的表现人物间的拉扯，但有时候也会有小小的累赘，比如秘密中绿野仙踪的梗就刻意了一些，假面中“戴上假面的人，不可能幸福”重复的较多，也有点失味。
还有个小问题导致了小小的后劲不足。崔编是狗血中写出味来的人，所以如若偶尔度没有把握好，就很容易让像楼主这样对煽情要求很高的人发现。人看到后期的稍度疲劳，剧情因要推进高潮需要较大转变，使得这在后期比较容易暴露，在收视率上也会有一个疲惫期，秘密前期作为黑马上升幅度很大，但后期也是因为这个没冲到20（当然已经很好了），假面后期上升也不明显，且经常有小幅下滑波动。
假面中让楼主一度停滞的就是男女主离婚前民政局前的吻戏，感觉情绪铺垫没有到位，有点莫名其妙，在剧情的细节度上做得不够连贯，这也算是对上一个内容的一个例证。
不过总体来说，这个编剧是很可以依靠相信的（起码楼主看到他的名字感到很放心），作为新人他在口碑和收视上都得到很好的反馈，走出了自己独特的风格，使观众对编剧留下深刻印象（像有些剧都看不出来是一个人写的，当然里面也有一些是因为技艺超群，可以自我消化很不一样的风格），所以真真非常期待以后的作品
今天要谈到的是楼主我非常喜欢，所以相比较而言更熟悉的编剧（然而楼主也不曾记得名字），百度发现叫 “郑铉静”，写过需要浪漫三部和恋爱的发现，还有一些早期作品（楼主实在不知道所以自动忽略了，也是出道很早的编剧），风格也是非常独特的那种。
从外来看，很多人对她作品的第一印象可能是很开放，男女之事在台词上和内容上都表达的很直接，这与其他“正常”的韩剧，哪怕有些也是有“少儿不宜”内容的韩剧都非常不同。当然如果大家看了这些作品会发现，尺度其实并不大（韩剧大不到哪去是吧，咱也不是韩影），而且越来越小（上星了就更不能瞎来了），关键是她把这些与爱情结合的很自然，不让人觉得羞耻或隐秘，反而更贴近都市男女的身心状态。
四部作品中，需浪的相似处在于三个33岁闺蜜女人，三段爱情，其中前两部相似程度更多（三个女人的性格与爱情观的分配很对应），越往新作品写，剧情设置上的相似度越少，而且各不同剧集侧重也是不一样的，其中探讨的一些内容也有不同，所以观众的喜好也不一致（有人喜欢3，楼主更喜欢1,2，恋发）。
个人认为第一部作为tvN第一部自制剧剧情很独特新颖，容易抓人眼球，停滞场景时的内心独白设计反应了人面对爱情理智又疯狂的种种纠葛；第二部比较偶像剧化（整个剧情发展），但是什么青梅竹马，男主被男二虐什么的最吸引没涵养的某楼主我；需浪3看了一部分弃掉后来再捡起来勉强补得还差一点又弃掉，开头台词依然很戳心，男主的痴心付出抓观众心（except楼主），因为感觉后面有点偏离，剧情虽看似是纠葛着发展了，其后承载的东西少了其固有的理念与气质。
从以上三部作品可以看出这个编剧的内在特点，她是有自我说不清也没有对错的涵养在剧里的（当小三就是错？出轨了就那么简单的吵架分手？爱与睡的关系？），但是也有一些问题，小小的玛丽苏，偶尔水平的小幅波动（并不是所有人这么觉得）.
之后郑编进军三大，带来了楼主非常喜欢的作品，恋爱的发现。这部作品在情节和台词上尺度更小，却让看的人觉得特别感慨，正因为其中的爱情并没有什么道理，三人性格属于各自，不属于观众，才能勾起观众的真实回忆，让楼主感觉编剧的内在在这部剧体现的尤为深刻，在不动声色的拉拉扯扯中给人没有确切答案的感悟。
之后郑编进军三大，带来了楼主非常喜欢的作品，恋爱的发现。这部作品在情节和台词上尺度更小，却让看的人觉得特别感慨，正因为其中的爱情并没有什么道理，三人性格属于各自，不属于观众，才能勾起观众的真实回忆，让楼主感觉编剧的内在在这部剧体现的尤为深刻，在不动声色的拉拉扯扯中给人没有确切答案的感悟。
总体而言，郑编的爱情观在模糊中让人感觉清晰，看完她的作品觉得心里是留下些什么可以一直回味的，不是确切的道理，没有明确的结论（这点和河编有点相像，不过风格不同，河编的道理更明显一些），只是通过她的笔平静地表达这些内容（内容还是有冲突什么的）
当然，戏剧就是戏剧，郑编也会有韩剧般的情节（女主，永远，恋过男二，回归男主），小CP的爱恋（你一看就知道他们会成一对！），不过这些如果写的始于情，终于情，且告诉我们生活还在继续，没有一个明确的截止点，没人知道明天如何，就很能让人接受了。（当然像楼主阅剧无数的人一眼就看出来跟谁，男二有没有可能逆袭，一开始就告诉自己谁是最终赢家，整个心态就会不同，容易接受”结局“--然而这也并不一定是件好事）
当然，戏剧就是戏剧，郑编也会有韩剧般的情节（女主，永远，恋过男二，回归男主），小CP的爱恋（你一看就知道他们会成一对！），不过这些如果写的始于情，终于情，且告诉我们生活还在继续，没有一个明确的截止点，没人知道明天如何，就很能让人接受了。（当然像楼主阅剧无数的人
一眼就看出来跟谁，男二有没有可能逆袭，一开始就告诉自己谁是最终赢家，整个心态就会不同，容易接受”结局“--然而这也并不一定是件好事）
（以上是对第四位编剧的上述内容汇总，看过的亲可以跳过啦）
今天要谈到的是楼主我非常喜欢，所以相比较而言更熟悉的编剧（然而楼主也不曾记得名字），写过需要浪漫三部和恋爱的发现，风格也是非常独特的那种。
从外来看，很多人对她作品的第一印象可能是很开放，男女之事在台词上和内容上都表达的很直接，这与其他“正常”的韩剧，哪怕有些也是有“少儿不宜”内容的韩剧都非常不同。当然如果大家看了这些作品会发现，尺度其实并不大（韩剧大不到哪去是吧，咱也不是韩影），而且越来越小（上星了就更不能瞎来了），关键是她把这些与爱情结合的很自然，不让人觉得羞耻或隐秘，反而更贴近都市男女的身心状态。
四部作品中，需浪的相似处在于三个33岁闺蜜女人，三段爱情，其中前两部相似程度更多（三个女人的性格与爱情观的分配很对应），越往新作品写，剧情设置上的相似度越少，而且各不同剧集侧重也是不一样的，其中探讨的一些内容也有不同，所以观众的喜好也不一致（有人喜欢3，楼主更喜欢1,2，恋发）。
个人认为第一部作为tvN第一部自制剧剧情很独特新颖，容易抓人眼球，停滞场景时的内心独白设计反应了人面对爱情理智又疯狂的种种纠葛；第二部比较偶像剧化（整个剧情发展），但是什么青梅竹马，男主被男二虐什么的最吸引没涵养的某楼主我；需浪3看了一部分弃掉后来再捡起来勉强补得还差一点又弃掉，开头台词依然很戳心，男主的痴心付出抓观众心（except楼主），因为感觉后面有点偏离，剧情虽看似是纠葛着发展了，其后承载的东西少了其固有的理念与气质。
从以上三部作品可以看出这个编剧的内在特点，她是有自我说不清也没有对错的涵养在剧里的（当小三就是错？出轨了就那么简单的吵架分手？爱与睡的关系？），但是也有一些问题，小小的玛丽苏，偶尔水平的小幅波动（并不是所有人这么觉得）.
之后郑编进军三大，带来了楼主非常喜欢的作品，恋爱的发现。这部作品在情节和台词上尺度更小，却让看的人觉得特别感慨，正因为其中的爱情并没有什么道理，三人性格属于各自，不属于观众，才能勾起观众的真实回忆，让楼主感觉编剧的内在在这部剧体现的尤为深刻，在不动声色的拉拉扯扯中给人没有确切答案的感悟。
总体而言，郑编的爱情观在模糊中让人感觉清晰，看完她的作品觉得心里是留下些什么可以一直回味的，不是确切的道理，没有明确的结论（这点和河编有点相像，不过风格不同，河编的道理更明显一些），只是通过她的笔平静地表达这些内容（内容还是有冲突什么的）
当然，戏剧就是戏剧，郑编也会有韩剧般的情节（女主，永远，恋过男二，回归男主），小CP的爱恋（你一看就知道他们会成一对！），不过这些如果写的始于情，终于情，且告诉我们生活还在继续，没有一个明确的截止点，没人知道明天如何，就很能让人接受了。（当然像楼主阅剧无数的人一眼就看出来跟谁，男二有没有可能逆袭，一开始就告诉自己谁是最终赢家，整个心态就会不同，容易接受”结局“--然而这也并不一定是件好事）
今天要谈到的是楼主我非常喜欢，所以相比较而言更熟悉的编剧（然而楼主也不曾记得名字），写过需要浪漫三部和恋爱的发现，风格也是非常独特的那种。
从外来看，很多人对她作品的第一印象可能是很开放，男女之事在台词上和内容上都表达的很直接，这与其他“正常”的韩剧，哪怕有些也是有“少儿不宜”内容的韩剧都非常不同。当然如果大家看了这些作品会发现，尺度其实并不大（韩剧大不到哪去是吧，咱也不是韩影），而且越来越小（上星了就更不能瞎来了），关键是她把这些与爱情结合的很自然，不让人觉得羞耻或隐秘，反而更贴近都市男女的身心状态。
四部作品中，需浪的相似处在于三个33岁闺蜜女人，三段爱情，其中前两部相似程度更多（三个女人的性格与爱情观的分配很对应），越往新作品写，剧情设置上的相似度越少，而且各不同剧集侧重也是不一样的，其中探讨的一些内容也有不同，所以观众的喜好也不一致（有人喜欢3，楼主更喜欢1,2，恋发）。
个人认为第一部作为tvN第一部自制剧剧情很独特新颖，容易抓人眼球，停滞场景时的内心独白设计反应了人面对爱情理智又疯狂的种种纠葛；第二部比较偶像剧化（整个剧情发展），但是什么青梅竹马，男主被男二虐什么的最吸引没涵养的某楼主我；需浪3看了一部分弃掉后来再捡起来勉强补得还差一点又弃掉，开头台词依然很戳心，男主的痴心付出抓观众心（except楼主），因为感觉后面有点偏离，剧情虽看似是纠葛着发展了，其后承载的东西少了其固有的理念与气质。
从以上三部作品可以看出这个编剧的内在特点，她是有自我说不清也没有对错的涵养在剧里的（当小三就是错？出轨了就那么简单的吵架分手？爱与睡的关系？），但是也有一些问题，小小的玛丽苏，偶尔水平的小幅波动（并不是所有人这么觉得）.
之后郑编进军三大，带来了楼主非常喜欢的作品，恋爱的发现。这部作品在情节和台词上尺度更小，却让看的人觉得特别感慨，正因为其中的爱情并没有什么道理，三人性格属于各自，不属于观众，才能勾起观众的真实回忆，让楼主感觉编剧的内在在这部剧体现的尤为深刻，在不动声色的拉拉扯扯中给人没有确切答案的感悟。
总体而言，郑编的爱情观在模糊中让人感觉清晰，看完她的作品觉得心里是留下些什么可以一直回味的，不是确切的道理，没有明确的结论（这点和河编有点相像，不过风格不同，河编的道理更明显一些），只是通过她的笔平静地表达这些内容（内容还是有冲突什么的）
当然，戏剧就是戏剧，郑编也会有韩剧般的情节（女主，永远，恋过男二，回归男主），小CP的爱恋（你一看就知道他们会成一对！），不过这些如果写的始于情，终于情，且告诉我们生活还在继续，没有一个明确的截止点，没人知道明天如何，就很能让人接受了。（当然像楼主阅剧无数的人
一眼就看出来跟谁，男二有没有可能逆袭，一开始就告诉自己谁是最终赢家，整个心态就会不同，容易接受”结局“--然而这也并不一定是件好事）
今天要讲一位不怎么好讲的名编，朴智恩，作品如下:
2015-05-15[1] 制作人
2013-12-18 来自星星的你
2012-02-25 顺藤而上的你
2010-10-18 逆转女王 编剧
2009-03-16 贤内助女王 编剧 高东善 金南珠 李惠英 吴智昊
2009-03-14 做得好做得妙 编剧 金南元 蔡琳 金承秀
2007-03-12 背叛的爱 编剧 李亨善 李允芝 崔明吉
楼主涉及范围（看过）如下：贤内助（未看完），逆转，顺藤（未看完），星你（未看完），制作人（未看完），这么看来楼主如此不本质，这位编剧当然也就不好讲...请大家见谅吧！
2015-05-15[1] 制作人
2013-12-18 来自星星的你
2012-02-25 顺藤而上的你
2010-10-18 逆转女王 编剧
2009-03-16 贤内助女王 编剧 高东善 金南珠 李惠英 吴智昊
2009-03-14 做得好做得妙 编剧 金南元 蔡琳 金承秀
2007-03-12 背叛的爱 编剧 李亨善 李允芝 崔明吉
楼主涉及范围（看过）如下：贤内助（未看完），逆转，顺藤（未看完），星你（未看完），制作人（未看完），这么看来楼主如此不本质，这位编剧当然也就不好讲...请大家见谅吧！
说朴智恩是名编的话，在TC可能只能从星你算起，但其前期作品部部成功，许多成为国民电视剧，也拿了不少奖，我个人认为这些作品就如她的介绍中写的一样，贴近女心，来源又高于日常生活，将一些容易让人产生共鸣的情感性的生活哲理融入到了作品当中。
由于楼主个人属性问题，逆转是很认真的看完了，这部剧当时也和贤内助一样作为两部曲成功地一塌糊涂，结果被搬到湖南台来救场(有一段时间芒果收视率怎么折腾怎么低）却非常失败的告终，从这一点也不难发现这部剧以及早期这些（星你以前）作品是让韩国大众爱的，让中国不是冲欧巴看韩剧的小众爱的。
由于楼主个人属性问题，逆转是很认真的看完了，这部剧当时也和贤内助一样作为两部曲成功地一塌糊涂，结果被搬到湖南台来救场(有一段时间芒果收视率怎么折腾怎么低）却非常失败的告终，从这一点也不难发现这部剧以及早期这些（星你以前）作品是让韩国大众爱的，让中国不是冲欧巴看韩剧的小众爱的。
金南珠主演的这三部作品都是不完美有自我特性的女人在职业，生活，家庭中成长成熟，迎来幸福，生活戏剧化的人物心理活动，失败再奋斗的坎坎坷坷，家庭矛盾带来的温馨思考，正是朴编擅长的方面，这些剧初看都不怎么惊艳，也没有明显的爆点，但越看越有共鸣，越看越容易陷入人物的性格纠葛中，再加上一些颜值高的配角CP有爱的映衬，总能成功抓住点开他们看的人的心（老是弃剧的楼主是个没有耐心的孩纸，顺藤我对不起你）