<<就剧论编剧>>不懂那么多，但都是她写的总能勾连些什么
韩剧名编不少，这方面我算不上精通，所以此贴并非单纯的编剧盘点，而是主要结合剧来看，比如一个编剧我都不记得名字，但两部她写的剧我都看过，就可以扒一扒风格。作品有熟有生，本楼纯属个人观点，如实表达，如有异议，勿掐勿撕。
另外请叫楼主“到处挖坑的棋子”，一切遵照自我兴趣，表达多少是多少
最近没有存图，镇楼与内容无关。
另外请叫楼主“到处挖坑的棋子”，一切遵照自我兴趣，表达多少是多少
最近没有存图，镇楼与内容无关。
上流社会刚刚结局，所以先来扒一扒这位编剧，经过楼主百度，这位编剧叫“河明熙',没有找到照片，还写过”我们可以结婚吗',"温暖的一句话“。
我个人挺喜欢这位编剧，看上流社会除了演员的原因之外主要因为编剧而对这部剧抱有期待，她写的剧简单来讲有这样的特点：
现实主义的出发思考，理想主义的最终回归。
三部剧中都是讲两对情侣的故事，”结婚吗“关注情侣结婚前，”温暖“关注婚内出轨，而”上流"关注钱情纠葛
我个人挺喜欢这位编剧，看上流社会除了演员的原因之外主要因为编剧而对这部剧抱有期待，她写的剧简单来讲有这样的特点：
现实主义的出发思考，理想主义的最终回归。
三部剧中都是讲两对情侣的故事，”结婚吗“关注情侣结婚前，”温暖“关注婚内出轨，而”上流"关注钱情纠葛
应该说这个编剧关注点是比较小众的，所以前两部剧在TC关注度并不是很高，她的题材不跟随当时的主流潮流（例如某年闹鬼，某年超能力），也不是浪漫爱情的风格，编剧的思想与其他编剧区别比较明显。她笔下的人物性格都是比较复杂难以以一句话概括的，所以显得更真实，结婚吗中男女主一个记仇，一个容易生气；冬雨一对也是各自问题摩擦，中间两对也差点搅合交叉；温暖中四个主角三个出轨，但不是同日日剧般贴“标签”，男二负心汉出轨该死，而是更真实的反应人的心境，爱情与婚姻的内在。
这个编剧的现实主义除了体现在她的题材选择与人物设计之外，更体现在她故事的设计上。前两方面与她相似但依然自带玛丽苏风的编剧也有，我感觉主要是因为她们是为了故事而故事，狗血程度比较明显。其实河编的故事也并不高明，说起梗概的话也不是很新鲜，但自带的气场很明显，她讲故事不往收视率方向设置“点'，其哲理在人物对话中充分体现却不突兀，将自身的理念与故事很好的结合。
值得注意的一点是她的思想理念中并不是向观众灌输什么”核心价值观“，也不是自己的主观价值观，没有谁对谁错，主角们所做的一切源于他们自身的性格与其从属环境，没有什么傻白甜女主的指定行为方式，也没有暖男”只要你幸福“的全全深情奉献，这样观众看剧时得不出简单粗暴的结论，能结合剧情自行一些思考，收货反而更高。因此欣赏河编的剧的时候，也不会抱着我”喜不喜欢这个角色"的心态去看，都能包容接收各个人的优缺点，没有绝对好人或坏人
结合现在热度还没有减弱的上流社会来看，很多人讨论的很激烈，什么男主腹黑，女二滚蛋之类balabala......个人有喜好也很正常，但如果真的用心看剧，编剧一直在表达的是一个人是什么样子的背后原因，倒不是每个人都洗白白大好人，但你能看到男主为何心里有对钱权的向往，女主家庭背景造成的自立与天真，甚至包括女主妈妈这些年这样过活，小三这样过活，哥哥假死，三姐妹关系微妙的较为合理的人性剖析
不过这个编剧还有的非常鲜明的特点是理想主义的全剧贯彻，这就注定了其仍然拥有韩剧的 特征与可看性。
单从结局来看，前两部都是非常圆满的，再怎么有观众觉得圆不回来也回来了，而且不算很突兀，所以这次开播之前某只楼主给别人'打镇定剂"说放心是HE，果然上流也以圆满收尾，这反倒让一些人觉得失望，感到希望结局和一般的有不同，结果落入俗套。
编剧”坚定圆满"，不是缺点也不是优点，不过抱着咱们是看韩剧诶，CP蛮不错的嘛，两人还是有情啊的想法，楼主还是比较私心喜欢编剧这种处理方式的，这样好不好无法断定，不过对我而言起码希望还总是让人向往的。
单从结局来看，前两部都是非常圆满的，再怎么有观众觉得圆不回来也回来了，而且不算很突兀，所以这次开播之前某只楼主给别人'打镇定剂"说放心是HE，果然上流也以圆满收尾，这反倒让一些人觉得失望，感到希望结局和一般的有不同，结果落入俗套。
编剧”坚定圆满"，不是缺点也不是优点，不过抱着咱们是看韩剧诶，CP蛮不错的嘛，两人还是有情啊的想法，楼主还是比较私心喜欢编剧这种处理方式的，这样好不好无法断定，不过对我而言起码希望还总是让人向往的。
其实不单是结局，河编的剧中理想主义也是有所体现的，毕竟她写的是“剧”，而且是韩剧，所以依然要照顾到其戏剧性，在矛盾冲突的设计上也会有夸张的表现，或者写着写着生活呗写简单了一些，也是很正常的，比如上流社会中女主一个视频的巨大效应，一个美妆节目的巨大关注度，都是现实PC不可能的理想体现（Hani红都是奇迹，美妆节目哪里有那么多人看)，但总体来说这些因素与其现实主义结合的比较融洽，所以欣赏韩剧固有的爱恨情仇的同时还能有内涵思考，也算是双份收获，已经超值。
再谈点比较题外的编剧个人魅力，盛骏是上流的男主，也是结婚的男主，客串哥哥的李尚禹是温暖的男主，先前演过温暖的朴书俊也差点成为上流的男主，我猜想演员能和这位编剧再合作，一定也是看到其优秀的，与众不同的底蕴。
（汇总贴出对第一个编剧的分析，看过前面的亲可以跳过咯）
上流社会刚刚结局，所以先来扒一扒这位编剧，经过楼主百度，这位编剧叫“河明熙',没有找到照片，还写过”我们可以结婚吗',"温暖的一句话“。
我个人挺喜欢这位编剧，看上流社会除了演员的原因之外主要因为编剧而对这部剧抱有期待，她写的剧简单来讲有这样的特点：
现实主义的出发思考，理想主义的最终回归。
三部剧中都是讲两对情侣的故事，”结婚吗“关注情侣结婚前，”温暖“关注婚内出轨，而”上流"关注钱情纠葛
应该说这个编剧关注点是比较小众的，所以前两部剧在TC关注度并不是很高，她的题材不跟随当时的主流潮流（例如某年闹鬼，某年超能力），也不是浪漫爱情的风格，编剧的思想与其他编剧区别比较明显。她笔下的人物性格都是比较复杂难以以一句话概括的，所以显得更真实，结婚吗中男女主一个记仇，一个容易生气；冬雨一对也是各自问题摩擦，中间两对也差点搅合交叉；温暖中四个主角三个出轨，但不是同日日剧般贴“标签”，男二负心汉出轨该死，而是更真实的反应人的心境，爱情与婚姻的内在。
这个编剧的现实主义除了体现在她的题材选择与人物设计之外，更体现在她故事的设计上。前两方面与她相似但依然自带玛丽苏风的编剧也有，我感觉主要是因为她们是为了故事而故事，狗血程度比较明显。其实河编的故事也并不高明，说起梗概的话也不是很新鲜，但自带的气场很明显，她讲故事不往收视率方向设置“点'，其哲理在人物对话中充分体现却不突兀，将自身的理念与故事很好的结合。
值得注意的一点是她的思想理念中并不是向观众灌输什么”核心价值观“，也不是自己的主观价值观，没有谁对谁错，主角们所做的一切源于他们自身的性格与其从属环境，没有什么傻白甜女主的指定行为方式，也没有暖男”只要你幸福“的全全深情奉献，这样观众看剧时得不出简单粗暴的结论，能结合剧情自行一些思考，收货反而更高。因此欣赏河编的剧的时候，也不会抱着我”喜不喜欢这个角色"的心态去看，都能包容接收各个人的优缺点，没有绝对好人或坏人
结合现在热度还没有减弱的上流社会来看，很多人讨论的很激烈，什么男主腹黑，女二滚蛋之类balabala......个人有喜好也很正常，但如果真的用心看剧，编剧一直在表达的是一个人是什么样子的背后原因，倒不是每个人都洗白白大好人，但你能看到男主为何心里有对钱权的向往，女主家庭背景造成的自立与天真，甚至包括女主妈妈这些年这样过活，小三这样过活，哥哥假死，三姐妹关系微妙的较为合理的人性剖析
不过这个编剧还有的非常鲜明的特点是理想主义的全剧贯彻，这就注定了其仍然拥有韩剧的 特征与可看性。
单从结局来看，前两部都是非常圆满的，再怎么有观众觉得圆不回来也回来了，而且不算很突兀，所以这次开播之前某只楼主给别人'打镇定剂"说放心是HE，果然上流也以圆满收尾，这反倒让一些人觉得失望，感到希望结局和一般的有不同，结果落入俗套。
编剧”坚定圆满"，不是缺点也不是优点，不过抱着咱们是看韩剧诶，CP蛮不错的嘛，两人还是有情啊的想法，楼主还是比较私心喜欢编剧这种处理方式的，这样好不好无法断定，不过对我而言起码希望还总是让人向往的。
其实不单是结局，河编的剧中理想主义也是有所体现的，毕竟她写的是“剧”，而且是韩剧，所以依然要照顾到其戏剧性，在矛盾冲突的设计上也会有夸张的表现，或者写着写着生活呗写简单了一些，也是很正常的，比如上流社会中女主一个视频的巨大效应，一个美妆节目的巨大关注度，都是现实PC不可能的理想体现（Hani红都是奇迹，美妆节目哪里有那么多人看)，但总体来说这些因素与其现实主义结合的比较融洽，所以欣赏韩剧固有的爱恨情仇的同时还能有内涵思考，也算是双份收获，已经超值。
再谈点比较题外的编剧个人魅力，盛骏是上流的男主，也是结婚的男主，客串哥哥的李尚禹是温暖的男主，先前演过温暖的朴书俊也差点成为上流的男主，我猜想演员能和这位编剧再合作，一定也是看到其优秀的，与众不同的底蕴。
当然人无完人，楼主不是一味吹捧，只是结合自我的感想来谈一谈河编，也希望她保持自己的风格的同时能再进一步，写出更好的作品。
上流社会刚刚结局，所以先来扒一扒这位编剧，经过楼主百度，这位编剧叫“河明熙',没有找到照片，还写过”我们可以结婚吗',"温暖的一句话“。
我个人挺喜欢这位编剧，看上流社会除了演员的原因之外主要因为编剧而对这部剧抱有期待，她写的剧简单来讲有这样的特点：
现实主义的出发思考，理想主义的最终回归。
三部剧中都是讲两对情侣的故事，”结婚吗“关注情侣结婚前，”温暖“关注婚内出轨，而”上流"关注钱情纠葛
应该说这个编剧关注点是比较小众的，所以前两部剧在TC关注度并不是很高，她的题材不跟随当时的主流潮流（例如某年闹鬼，某年超能力），也不是浪漫爱情的风格，编剧的思想与其他编剧区别比较明显。她笔下的人物性格都是比较复杂难以以一句话概括的，所以显得更真实，结婚吗中男女主一个记仇，一个容易生气；冬雨一对也是各自问题摩擦，中间两对也差点搅合交叉；温暖中四个主角三个出轨，但不是同日日剧般贴“标签”，男二负心汉出轨该死，而是更真实的反应人的心境，爱情与婚姻的内在。
这个编剧的现实主义除了体现在她的题材选择与人物设计之外，更体现在她故事的设计上。前两方面与她相似但依然自带玛丽苏风的编剧也有，我感觉主要是因为她们是为了故事而故事，狗血程度比较明显。其实河编的故事也并不高明，说起梗概的话也不是很新鲜，但自带的气场很明显，她讲故事不往收视率方向设置“点'，其哲理在人物对话中充分体现却不突兀，将自身的理念与故事很好的结合。
值得注意的一点是她的思想理念中并不是向观众灌输什么”核心价值观“，也不是自己的主观价值观，没有谁对谁错，主角们所做的一切源于他们自身的性格与其从属环境，没有什么傻白甜女主的指定行为方式，也没有暖男”只要你幸福“的全全深情奉献，这样观众看剧时得不出简单粗暴的结论，能结合剧情自行一些思考，收货反而更高。因此欣赏河编的剧的时候，也不会抱着我”喜不喜欢这个角色"的心态去看，都能包容接收各个人的优缺点，没有绝对好人或坏人
结合现在热度还没有减弱的上流社会来看，很多人讨论的很激烈，什么男主腹黑，女二滚蛋之类balabala......个人有喜好也很正常，但如果真的用心看剧，编剧一直在表达的是一个人是什么样子的背后原因，倒不是每个人都洗白白大好人，但你能看到男主为何心里有对钱权的向往，女主家庭背景造成的自立与天真，甚至包括女主妈妈这些年这样过活，小三这样过活，哥哥假死，三姐妹关系微妙的较为合理的人性剖析
不过这个编剧还有的非常鲜明的特点是理想主义的全剧贯彻，这就注定了其仍然拥有韩剧的 特征与可看性。
单从结局来看，前两部都是非常圆满的，再怎么有观众觉得圆不回来也回来了，而且不算很突兀，所以这次开播之前某只楼主给别人'打镇定剂"说放心是HE，果然上流也以圆满收尾，这反倒让一些人觉得失望，感到希望结局和一般的有不同，结果落入俗套。
编剧”坚定圆满"，不是缺点也不是优点，不过抱着咱们是看韩剧诶，CP蛮不错的嘛，两人还是有情啊的想法，楼主还是比较私心喜欢编剧这种处理方式的，这样好不好无法断定，不过对我而言起码希望还总是让人向往的。
其实不单是结局，河编的剧中理想主义也是有所体现的，毕竟她写的是“剧”，而且是韩剧，所以依然要照顾到其戏剧性，在矛盾冲突的设计上也会有夸张的表现，或者写着写着生活呗写简单了一些，也是很正常的，比如上流社会中女主一个视频的巨大效应，一个美妆节目的巨大关注度，都是现实PC不可能的理想体现（Hani红都是奇迹，美妆节目哪里有那么多人看)，但总体来说这些因素与其现实主义结合的比较融洽，所以欣赏韩剧固有的爱恨情仇的同时还能有内涵思考，也算是双份收获，已经超值。
再谈点比较题外的编剧个人魅力，盛骏是上流的男主，也是结婚的男主，客串哥哥的李尚禹是温暖的男主，先前演过温暖的朴书俊也差点成为上流的男主，我猜想演员能和这位编剧再合作，一定也是看到其优秀的，与众不同的底蕴。
当然人无完人，楼主不是一味吹捧，只是结合自我的感想来谈一谈河编，也希望她保持自己的风格的同时能再进一步，写出更好的作品。
今天来谈另外一位编剧李熙明，楼主才知道他是男的，十分惭愧，百度才发现他写了很多年的剧，作品如下：
非常抱歉的是，由于楼主的年龄原因，他早期许多作品都没有看过，有名的几部听说过，另外明朗少女和窈窕淑女曾尝试补剧结果失败，不良家族在电视上看过一些，了解更多。
近年作品中野王说实话没有看，屋塔房和味道全部看了，所以只能根据自己已了解的情况来说。
另外附赠编剧百科照片一张。
非常抱歉的是，由于楼主的年龄原因，他早期许多作品都没有看过，有名的几部听说过，另外明朗少女和窈窕淑女曾尝试补剧结果失败，不良家族在电视上看过一些，了解更多。
近年作品中野王说实话没有看，屋塔房和味道全部看了，所以只能根据自己已了解的情况来说。
另外附赠编剧百科照片一张。
先谈点八卦吧，虽然我除了听说新闻对这事也不了解，就是此编剧先前被告野王抄袭侵犯别人著作权，差点被革分，不过后来洗冤。
貌似野王口碑还不错，追完秀姐的假面以后可能去补一下剧。
貌似野王口碑还不错，追完秀姐的假面以后可能去补一下剧。
非常没有底气的谈一下早期作品，毕竟没看过，就是不能乱说。汉城，明朗，窈窕应该说是名作，那个时期的韩剧演员也很多就是那些个，风格我整体感觉剧情并不高明，但那个时期的人会觉得拍的很好，是真正的好看。
说起来不良家族是我真正意义上看的他的第一部作品，讲述的是一群没有血缘关系的人为了一个小孩职业组成家族的故事，情节很多已经不记得了，但男女主的感情，一家人的亲情表现的比较有趣又感人，当时还挺喜欢，我自认为这个时期的韩剧因为年代变迁已经与前面韩剧的风味有一些不一样了，这部剧并不是以两人爱情为核心轴的，相反更合我胃口。
主要说一下通过看屋塔房和味道两部戏得出的我对这位编剧的分析。
作为20年的编剧岁月变迁自身也肯定有一些改变的，虽然仍是写爱情，但这两部剧有很相通的一点，就是要求编剧的其他方面能力（不是男主一样哈），简单来说屋塔房和味道都要求编剧讲悬疑破案。
自认为这正是这位编剧两剧可能遭到诟病的方面，刚开始看屋塔房还觉得悬疑破案方面写的还不错，但到后面也就觉得差一口气，并不专业；而看见味道中的破案成分更多，不是OCN家破案剧编剧的水准却要努力写好案件，为难编剧，也让一些观众感觉无力。
作为20年的编剧岁月变迁自身也肯定有一些改变的，虽然仍是写爱情，但这两部剧有很相通的一点，就是要求编剧的其他方面能力（不是男主一样哈），简单来说屋塔房和味道都要求编剧讲悬疑破案。
自认为这正是这位编剧两剧可能遭到诟病的方面，刚开始看屋塔房还觉得悬疑破案方面写的还不错，但到后面也就觉得差一口气，并不专业；而看见味道中的破案成分更多，不是OCN家破案剧编剧的水准却要努力写好案件，为难编剧，也让一些观众感觉无力。
这两部近期的剧让楼主看到了当今这位编剧面对的一个问题，但专业知识并非一日练就之功，以后若想让剧更好可能要回避这些，不过李编也可能迎难直上，继续挑战，就看能否进步。
说了这么多“坏话”，再来客观的讲点“好话”。其实看收视率可以发现，他过去制造大热，现在收视率也很好，那总要有他自己的理由。楼主认为当中主要是因为他编剧的基本功很扎实，不会出什么大的让人看得不爽的编剧脑残问题，对剧的宏观把握，爱情线的展开都做得比较足。屋塔房有'穿越剧“,味道有"超能力”，这些是新鲜的外在配置，抛开这些这位编剧讲的故事不让人觉得新颖，但还是总想接着看下去。
说了这么多“坏话”，再来客观的讲点“好话”。其实看收视率可以发现，他过去制造大热，现在收视率也很好，那总要有他自己的理由。楼主认为当中主要是因为他编剧的基本功很扎实，不会出什么大的让人看得不爽的编剧脑残问题，对剧的宏观把握，爱情线的展开都做得比较足。屋塔房有'穿越剧“,味道有"超能力”，这些是新鲜的外在配置，抛开这些这位编剧讲的故事不让人觉得新颖，但还是总想接着看下去。