这周的魆妖纪第二十九集里，海境内战的剧情已经全部结束了。既然如此，我就在这里简单列一下我看到的海境线中主要的问题和不足，作为我向金光布袋戏的一个告别。

在我看来，海境线的问题，主要有九点：

一、主题方面：

问题一：大而无锋

海境线的主题是什么？答案毋庸置疑，是通过政治改革/革命创造出一个和谐的新社会（即剧里所谓“创造出澄明如镜的太虚海境”）。

然而就武侠/英雄主题的布袋戏而言，这个主题是有一定的缺陷的，它最大的问题就在于立意固然很大，但其内部所蕴含的矛盾不够尖锐。

通常而言，这类剧集的主题可以很多样，但受其本身的题材所限（武侠，英雄大战），不论是怎样形式的主题，其内部的核心矛盾，却必然是一个简单而纯粹的，通常是以维护社会和反社会为中心的黑白二元矛盾，譬如决战时刻，剑影魔踪，魔戮血战的故事是侵略和反侵略的矛盾，墨邪录是灭世和救世的矛盾，九龙变和墨世佛劫兼具二者，墨武侠锋，东皇战影则是试图夺取权力的野心家和反野心家的人们之间的矛盾。

海境线的主题如果是如何破坏一个腐朽的旧社会，那么它的核心可以是改革者和保守者的矛盾，如果是如何维护一个正常的社会，那么一样可以是野心家和反野心家的人们间的矛盾，但魆妖纪里，海境线的主题却偏偏是如何创造一个新社会，其蕴含的矛盾双方是试图创造新世界的力量和阻碍新世界诞生的力量，那么，因为其涉及的社会性和探索性过强，就一个武侠类型的总篇幅不到3000分钟的木偶戏而言，这个主题所蕴含的矛盾就很难被凸显了。也就使得魆妖纪的海境线在主题的鲜明程度上天生就偏弱，缺乏在主旨层面上的矛盾对立和冲突的强度，这是第一个大问题。

二、世界观方面：

问题二：广而难容

我在之前的文章中曾写过，海境线的世界观包括三重，第一重是当前的“种姓制”海境社会，即以阶级矛盾为主要矛盾，分割成王城和鳍鳞会两个阵营；第二重是海境的历史，包括螭龙案卷，三王之乱，鳍鳞会的建立，以及更久远的龙鲲之争，四种族的成型，北冥清涟之乱等，以及其对现实的影响，第三重是与海境有关，且在影响海境的外境力量，包括纵横家的外境力量，万济医会，阎王鬼途，恪命司等。

平心而论，这个设计本身是非常精巧的，上下，古今，内外，这个设计分别从三个不同的维度上，塑造了一个空前完整的复合世界观，且构筑的非常巧妙——分别从三个方向上去拓展剧情和人物，且都可以最终溯源回归，而投影和着力在现实的人物和故事上，而有效的丰满人物和强化剧情。

然而有得必有失，这样一个高度精密和复杂的世界观设计，加上一个高度社会化的宏大主题，其代价就是对剧本设计，特别是线索的布设和接合无论是质还是量的要求都非常高。对内，它不但对编剧的线索布设，连接和启线的水平提出了很高的要求，也需要庞大的剧情空间来铺设和阐明大量的剧情线索，对外，也对布袋戏的剧集长度，以及使用的人偶，布景的数量等有相当大的资源需求。

而在现实里，我们已经看到，金光投入了两部戏来铺设海境线，然而其结果是无论是在线索的铺设，阐述，连接，以及解析，以及实际的剧集中的场景和人物的呈现上，都没能达到合格水平。

总体来说，在剧情线索方面，因为已经砍掉了内外部分（万济医会，阎王鬼途，外境纵横家的剧情线索在东皇战影后基本消失），严重削弱了古今部分（龙鲲之争，四种族的诞生，北冥青涟的遗产，三王之乱，鳍鳞会的诞生等剧情线索都未曾收束），即便如此，在上下部分（政治斗争，即鳍鳞会的“革命”）的剧情中还是没能做到合格收线，这其中除了剧作篇幅难以容纳如此庞大的世界观设定外，也有相当大的一部分“人祸”的因素，即编剧自身的能力，责任心和态度问题，而在剧集呈现上，比如几个人偶很难呈现大军的数量，寥寥几个布景很难呈现出一个饱满的海境世界，这则在很大程度上，要归因于过度繁杂的世界观对拍摄所需的资源提出了过高的要求。

问题三：生搬硬合

这个问题，其实是海境线关于政治斗争的世界观设定中的本质缺陷，也是很多观众所关注和质疑的海境“革命”最终的剧情走向又偏又怪，给人以“扭曲”和“荒谬”之感的根本原因。

其实说穿了也很简单，这里最根本的问题，是剧集中上演的“海境革命”，其实是一场封建时代的农民起义，鳍鳞会一方的诉求“杀鲲帝，祭太虚”和“贱族为帝”其实不过是陈胜吴广的“暴秦无道”和“王侯将相，宁有种乎”的改版。然而编剧却给这场起义农民与王朝统治政权的斗争硬塞了一个近于现代的“民众反政府斗争”的“内核”进去，于是造成了严重的不兼容。

正常的农民起义，其诉求通常是建立在政治经济的诉求之上的阶级斗争，因此虽然多数情况下很难有政治创建，但其针对和要求清算的目标，却必然是从基层的乡绅向上的整个统治集团，如陈胜吴广要的是从整体上灭亡秦国，而不会仅仅以为秦国的王位上换个皇帝为目的（鳍鳞会的诉求）。与之对应的，则是秦国政权对关东起义的应对，立即就是释放骊山囚徒六十万，残酷镇压，不死不休，也不会搞出章邯会为友情而私放陈胜这种狗血戏码（砚寒清私放梦虬孙）。

只有现代的“民众反政府斗争”，才会搞出这种“你中有我，我中有你，声嘶力竭，点到即止，只争大位”的戏份，才会搞出马封宇大灌鱼汤，王秋霜蓝皮绿骨，蒋星移开启民主，宋皇渊自立门户，柯虬孙应运而出，郁精忠受托挺蓝，林稣浥抗争良心，一干“波臣”小将下不满政府，上欲夺政权，于是轰轰烈烈一通折腾，各路英雄轮番出场，不断阵营转换，最后好歹王位上换了个新总统，可惜就是不见连家郭家有所寸动这样的现象。

在魆妖纪里，海境线的政治斗争的设定，实际上就是在用一种极为拙劣的“现代反政府斗争”的情节设计，去强行扭曲真实历史上的农民起义本该遵循的脉络和模式，因此也就造成了诸多对现代的台湾社会可能不太怪异，但在封建时代的农民起义的大背景下就显得无比轻忽和可笑的情节。比较典型的如两次被保王阵营出卖，还“只求政府给先父之冤昭雪”的“三姓家奴”狷螭狂，从代理师相被逼上梁山，身为起义领袖，海境王权强宣称者，却又被保王党二号人物“为友情而私放”的梦虬孙，被赶下海境三号人物宝座十年，试图借卧底第三党之功再登人生巅峰的无间道政谍蜃虹蜺，当然还有“神机妙算五部戏”，为了君主的改革大业，在相位上放任社会矛盾积累十几年，一手策动内战爆发，害的主君妻离子亡，屡次险死，最后竟被叛军打上紫金殿的绝代智者欲星移。

三、 人物方面：

问题四：不分主次

这里指的是海境线所塑造的人物和世界观的结合问题。

如果世界观是骨骼，情节是肌肉，那么人物就是关键的心血管+神经系统，它负责将世界观和情节贯连起来，并引导和协调其整体的运作。特别是在世界观设计极为精密宏大，剧本空间又很有限的情况下，人物的设计就极其关键，必须用有限的人物，贯连和承载最多的设定和引导主要情节，这其中的详略主次的分配是极其重要的。

海境线的三重世界观，社会矛盾部分里，核心的角色是四组五人：北冥封宇+砚寒清（代表保王党），八纮稣浥（代表起义者），梦虬孙（代表从保王阵营投入起义阵营），狷螭狂（代表从起义阵营投入保王阵营）。

古今矛盾里，核心的角色如下：

三王之乱：北冥封宇，北冥皇渊，北冥无痕，北冥流君，北冥玲姬，北冥宣，未珊瑚，欲星移，蜃虹蜺

螭龙案卷：覆秋霜，狷螭狂，北冥宣

鳍鳞会的建立：八纮稣浥，八纮稣浥的父亲，北冥皇渊，北冥无痕：

龙的秘密：北冥宣，梦虬孙，狷螭狂

纵横家的遗产：未珊瑚，覆秋霜

内外矛盾因为砍线早，所以主要的涉入人物，北冥异和鸩罂粟在这部戏都没有过多描述。

那么，我们现在来看一下，其中社会矛盾和历史矛盾都涉及较多的核心人物有几个？

答案是北冥封宇，梦虬孙，狷螭狂，八纮稣浥，北冥宣，未珊瑚，覆秋霜，欲星移，一共八个。

北冥封宇是历史上三王之乱的终结者，目前海境内战保王方的领袖。

梦虬孙是威胁海境王权的双龙之一，海境内战从保王方投入起义方的代表。

狷螭狂与他立场相反，且直接涉及了历史上的螭龙案卷和覆秋霜。

八纮稣浥是三王之乱的动因之一的北冥无痕造成的问题的承载者，海境内战起义方的领袖。

北冥宣是螭龙案卷，三王之乱和鳍鳞会建立这些事件的直接制造者和导火索，前一个时代的海境阶级矛盾的主要制造者。

未珊瑚也是三王之乱的推手之一，海境内战的引爆者。

覆秋霜则是纵横家的代表，设定中的幕后大黑手。

欲星移则是与北冥封宇同样的三王之乱的终结者，海境阶级矛盾从北冥宣时代到北冥封宇时代的传承者，梦虬孙的第一个引导者。

既然如此，剧情的核心，自然就该围绕这八个角色，如果再加上俏如来和雁王，已经是十个角色，五主（除了砚寒清外，代表社会矛盾不同阵营的四个角色加上俏如来）五辅，这已经非常多了，甚至多到了有些赘余的程度。

那么，有谁是不属于这核心的十个角色，却过度抢戏的人？

首先是鳌千岁，问题在于他的追求（与八纮稣浥的感情）并没有涉及海境线主题，因此他所该在的位置，应是辅助刻画八纮稣浥的配角，然而实际上，剧里却变成了鳌千岁凭借一己战力抢了梦虬孙的位置，成为了海境线后期挑战王城军的核心人物，这不但压缩了鳍鳞会的人物的表现空间，甚至在一定程度上“掰弯”了鳍鳞会一方的精神立场，把起义方的精神主旨从“反抗暴政”给硬扭成了“为了基情”，从而彻底偏离了主题。

其次是砚寒清，他的问题是自身不涉及历史线，在内战爆发前，基本未曾涉及海境的社会矛盾，也并非和俏如来一样，是欲星移的代行者，其在现实里的位置只是保王阵营中，位于北冥封宇与俏如来之下，与北冥缜位置类似的辅助角色，但他却喧宾夺主，以配角之身而在很大程度上抢了北冥封宇和俏如来的戏，成为了保王阵营的准主角，相对应的则是北冥封宇和俏如来的地位和发挥被大大削弱，以至于一场海境农民起义，到最后竟弄出了一个王爷作为“农民代表”而与一个代表王权的“隐士”进行决战这种“离题万里”的可笑场面。

再之后是误芭蕉和昔苍白，他们的问题是误芭蕉是用来辅助刻画砚寒清这个配角的配角，昔苍白则是鳍鳞会阵营的一个功能性角色，本身对主线剧情的作用和影响力都几近于无，但编剧却不惜花心血和剧情时间给这两个几乎与妖道角无异的边角角色塑造个人背景和剧情线。与之相反的是，与剧情主线关联很大，堪称是历史线索的核心枢纽的北冥宣的戏份却极其薄弱，以至于在魆妖纪中，预先伏设的鲲龙之争，螭龙案卷，三王之乱，鳍鳞会建立等涉及主线的事件线索全都没能充分展开和有效收束，对比二者，将宝贵的剧情浪费在误芭蕉昔苍白这种缺乏足够的价值的角色身上的行为，自然更是不分主次的设计失误和严重的剧情浪费。

问题五：以虚承实

这里的问题，指的是海境线的人物与主题的结合。

不同于通常情况下的“戏剧主题往往借助于某个人物来表达”，诸如剑影魔踪的默苍离，墨武侠锋的俏如来和默苍离，墨世佛劫的玄狐，海境线的主题，即“缔造一个明澈如镜的太虚海境”，是一个脱离了具体的某个人物的社会化概念。因此，这个主题的表达，也就无法寄付于这部戏中的任何一个阵营和角色，而需要通过汇合两大阵营的诸多角色的精神碎片凝聚而成。诸如梦虬孙，砚寒清，八纮稣浥，欲星移，北冥封宇等人，均对这个主题有不同角度的陈述，这也就是编剧屡次提到的“相同的目的，不同的道路”。

这个设计其实很精妙，然而遗憾的是，在主题矛盾本身不够鲜明的情况下，这样的碎片化多元设计，因为编剧对不同的线索没能达到很高的描绘组合水平，再加上在具体的人物和情节所构成的社会性刻画中的缺陷，如梦虬孙和八纮稣浥不伦不类的政治诉求（杀光鲲帝，却去联合雨相一党），又如砚寒清提出的“脱离实践的改造意识”这样的唯心主义答案，由这样的不合格的碎片群所组合出来的主旨，在很大程度上，不但没能映照出“澄明如镜的海景未来”，反而弄巧成拙，通过各种不伦不类的扭曲化情节，让这个主题充满了冷幽默和嘲讽的味道。

问题六：前后不一

这里指的是海境线中对过往剧集中的主要人物的进一步阐述和刻画，与其原有的人设间存在着严重的矛盾，而其中最具代表性的，便是北冥封宇和俏如来。

在墨邪录之前的北冥封宇，一直是一个行事有理有度，以国家和子民为重，敢于承担责任和自我牺牲的贤王形象。在东皇战影之中，通过未珊瑚和鳌千岁的一些描述，其形象有所转变，加了一些“易被蒙蔽”的负面元素，但总体上说仍在合理范围内。

然而魆妖纪中所刻画的北冥封宇，所呈现出的却是一个彻彻底底的“只顾私情而无视公义”的昏君形象。东皇战影中北冥异为一己野心而伪造军令，使得一干定洋军将士被陷害致死，作为代理师相的梦虬孙也几乎被害，这样严重的罪责，鳞王却一反当初拔除北冥觞太子之位时的公正严明，而是视若无睹，甚至对梦虬孙连一句道歉都未曾说。此后，在北冥华违令出战，害死五千将士，自己也被鳍鳞会擒拿后，他居然答允用无罪的狷痴狂去换自己儿子，接着，在北冥异再次伪造旨意对狷痴狂公然毁约后，他却又一次熟视无睹，装聋作哑。

因为剧情所呈现出的，如此行事不公，毫无原则的“王者做派”，鳞王过往的贤君形象，自然也就在魆妖纪中被彻底颠覆，而毁的荡然无存。其实回头看看，鳍鳞会的主要将领里，除了刀叔和昔苍白，余下的梦虬孙，狷痴狂，鲷命和酒螺，几乎全是被北冥家族给逼到鳍鳞会阵营的原政权内部人员，这样的鳞王和他所领导的阵营，相较于东皇战影之前，又哪还有什么正义性可言呢？

因此，也就诞生了另一个问题，即俏如来在魆妖纪中所持的立场。

不同于东皇战影时期，其场景主要是宫廷阴谋，矛盾主要在野心家和反野心家的人之间，魆妖纪的对立双方，实际上是海境的激进革命派和缓和改革派，且鳞王阵营并不占据道德上的正义性。因此，俏如来为了追查某个“还未造成实际伤害”的“墨家宿敌”，而一手引发了海境内战，又在内战中表现出强烈的立场倾向，仅仅是因为欲星移的私人交托，便在没有深入接触鳍鳞会，甚至连八纮稣浥都未见一面，毫无交流的情况下加入了保王方，视起义方为敌，这样的行为模式，则与其自剑影魔踪以来的，墨家钜子本该秉持的“民本，止战，否定权争”的立场产生了明显的矛盾与对立。这不但严重的损害了俏如来这位金光布袋戏的核心人物本身的形象和立场，甚至正向延伸，几乎让未来的九界巡回篇的可期待性丧失殆尽，逆向追溯，又对剑影魔踪以来的，以默苍离为代表的一系列墨家人物的形象造成了严重的破坏和伤害。

四、 情节方面：

问题七：详略不当

主题，世界观，人物的问题全部指出后，接下来就是具体的情节设计。

海境线在情节上最大的问题，就是该详的地方不详，该略的地方不略。

这在历史背景的剧情叙述中表现的尤为明显。

诸如在八纮稣浥的故事里，缺少了他与鳌千岁决裂的具体事件和原因，以及他的父亲为何会从为北冥无痕提供水燐烧技术的工匠，成为鳍鳞会的上代宗酋，这里的剧情缺失，直接使鳍鳞会和八纮稣浥反抗皇室的动机大为虚化。

在鳌千岁的故事里，缺失了对北冥流君的形象刻画也与之类似，直接使鳌千岁造反的动机显得虚无缥缈。

龙的诞生和海境四种族形成的故事的缺失，使得海境双龙占据海境线中核心位置的理由，丧失了一定的合理性基础，譬如如果只是为了扶一个贱族登位，那八纮稣浥为何不选身边的昔苍白，而非要在两条出身皇城的龙中选一个当王？

对北冥宣的剧情，以及三王之乱的爆发到结尾的关键剧情的缺失，直接削弱了海境线社会矛盾和可能存在的纵横家对海境社会的干涉力的存在性，以及北冥封宇，欲星移和未珊瑚的人物丰满度。

螭龙案卷中对李真岩入海境的过程的缺失，导致了纵横家对海境线的影响力未能充分呈现。

此外，海境线还有一个致命失误是给底层波臣的剧情太少，只有对寥寥几个人物的几个短篇幅的描绘，且这些“被采访的波臣代表们”除了一个对过去所受的苦难交代不清的惭参外，其所持态度基本都是不愿反抗，并不太认同鳍鳞会，这就导致鳍鳞会代表海境下层反抗政权的理由和必要性变得异常空洞化，进而削弱了剧情矛盾的存在性。

在忽视了这些对主线故事和人物有重大意义的剧情的阐述的同时，海境线中却又加入了相当一部分与主线关联不大的无意义分支剧情，典型如昔苍白的身世与误芭蕉的感情，又让一些边缘性的剧情占据了过重的位置和过大的空间，诸如鳌千岁对八纮稣浥的感情，这与人物塑造中的主次不分一道，共同造成了海境线的剧情，人物和想要表达的主题的脱节，于是最终便弄出了一个半遮半掩，荒腔走板，不伦不类的结局。

问题八：故弄玄虚

这是金光从墨武侠风时就开始日趋明显的老问题。可以分为剧情和人物两个层面，在剧情，是为了激发观众的好奇心理而刻意遮蔽关键信息，以制造剧情悬念，以及对一些情节进行突出性的渲染和煽情，在人物，则是使用过多的“描述性高评价”来塑造角色，强行抬高角色的“身价”。

它本身其实只是一种取巧的点缀和渲染手法，而之所以会成为问题，则是因为很多时候编剧将它用的过滥过甚，以至于造成了其名远过于其实，从而给观众造成了一定的心理落差。典型则是在剧情上，一味注重悬念，却因遮蔽缺失的信息过多，不但没有强化剧情的吸引力，反而破坏了剧情本身的正常叙述，例如欲星移的谋划，蜃虹蜺的卧底。又或对一些情节过度煽情，反而扭曲和破坏了主题，如鳌千岁的一些个人情感方面的煽情情节。在人物上，则因为把人物“吹”的太高，而剧情里人物的表现又配不上这些评价，以至于人物难承其名，不但没被成功塑造，反而因为名与实之间的落差过大，而严重破坏了人物在观众眼中的实际形象，类如蜃虹蜺对自身武力的吹嘘和被鳌千岁暴揍的事实，北冥缜“神将”之称和后续战场上的平庸表现，砚寒清对雁王两次说出“无根水深，鹅难存活”却毫无作为，以及雨相此前的定位塑造和最后智硬的“主动自认失败”。此外，此前铺垫许久，却在实际剧情中毫无表现的所谓“诗仙剑序”和“纵横一刀”，也都属于吹捧过度，实则难承其名的例子。

问题九：硬插设定

如果说前面的八处死伤，还勉强还能算做是客观限制下的“技术性失误”，那么最后的强插设定，便是一个性质极为恶劣的，甚至可以说是编剧极不尊重剧本本身的完整性，以及观众的观剧感受的“主观作死”。

其特征就是编剧不做任何预先的铺陈，却不断在最新的故事中以“打补丁”的方式强行加入事前未曾交代过的临时设定，以强行控制/扭曲剧情的走向。

在魆妖纪的后半部分出现的几个突兀的设定，龙族+镔铁死克鲲帝，蜃虹蜺的卧底，以及欲星移的布局，就是这类问题最典型的代表。

龙族+镔铁死克鲲帝的设定虽然扭曲了北冥封宇对梦虬孙之战的走向，然而这个设定却不但事先毫无伏笔，即便在剧内剧外也因为无法解释“为何直接被威胁的鲲帝一族不知此事，鳍鳞会的宗酋却知道这个信息”，以及“狷痴狂拿着混天拐，却被鳌千岁轻易打死”的事实，而显得毫无合理性。

蜃虹蜺的背叛也类似，而且相较镔铁，这个设定要更加恶劣，因为它不但在逻辑上说不通（蜃虹蜺竟甘愿忍受十年的不公和沦落而不生怨，且在鳌千岁险些被鳍鳞会杀掉时还背离自身目的的出手救人），且除了卖弄玄机之外，根本就没起到任何控制剧情走向的作用（蜃虹蜺亮明身份后，被鳌千岁暴揍，不但没能拿下对方，反而要靠狼主救命）。

欲星移的布局更是彻底的瞎写一气，本来东皇战影的主脉络是制造海境动荡的野心家和俏如来，砚寒清等反野心家，试图维护海境稳定的的人们之间的斗争，正邪分明，然而到了魆妖纪里，编剧居然“神发挥”到颠倒阴阳，把本该由纵横家承担的罪恶，粉饰成了功绩而扣到欲星移头上来为海境线点题，面对这样的剧情，我已经不想评价了，因为面对着这样一坨东西，无论说什么，这都是对我自己的侮辱。

剧情和人物固然是诞生于编剧之手，但在诞生之时起，它便有自身的生命力和存在性的，因此，即便是编剧本人，也只是赋予其生命的父亲，而不是将其随意扭曲操控的主人。用临时硬插设定来控制剧情这样的行为，在本质上，无异于把一部自有生命力的作品强行改造为死气沉沉，任由编剧摆弄的傀儡，这不单是对编剧自己的原初剧情设计的完全否定，更是对认真看剧的观众投入的热情最大的践踏。

之前我曾写过一个回复，说霹雳在动机风云以来的一些剧情不值得观众用心去看，因为这些东西根本就是编剧在不断扭曲修改设定以强行拼凑剧情，来应付和糊弄观众的劣质品，作为观众而去认真分析这样的东西，这纯粹是自辱加自虐。今天，我一样把这个评价送给魆妖纪的海境线，拜这最后一个缺点所赐，魆妖纪这部戏已经毫无疑问的刷新了金光自决战之后的剧情下限，并首次在剧本方面完败给了同时期的霹雳，这并不是因为仙魔鏖锋2的剧本非常好（但也已达到了九轮天以来剧情反弹的一个新高峰），更多的只是因为魆妖纪海境线的收尾太烂，甚至烂到了足以毁掉整部剧作的程度。

平心而论，天地多媒体作为一个不到百人的小企业 ，自决战时刻以来，能和从资本，经营水平到人员数量都占据绝对优势的霹雳多媒体在产品影响上做到分庭抗礼，在布袋戏市场中开拓出属于自己的一片天空，其凭借的无非是两点，一是其质量出色的剧本，二便是制作者们认真创作的心态。然而在墨邪录最终烂尾，东皇战影颇为平庸，魆妖纪又以如此刷下限的方式结束之后，所谓事不过三，我以为天地多媒体是该到了好好反思一下，想想自己长期以来赖以存身的两个比较优势是否仍存在的时候了。

我对于金光的制作者，一直是持着一种“能力不足可以改进，只要态度端正就好”的观点，因此，长期以来，我对于墨武侠锋，魔世佛劫，墨邪录，哪怕是东皇战影都持着一种寄以希望的积极态度，并相信金光的制作人至少在主观上是愿意对观众负责，用心去好好拍戏，让金光越来越好的。然而在魆妖纪的海境线后期，我所看到的，不单是编剧能力的不足和心态的失衡，同样也包括再明显不过的敷衍糊弄，对观众不负责任的态度。因此，我怀着愤懑和失望的心情，写下了这篇剧评，也是我为金光写的最后一篇剧评，以纪念我与金光布袋戏的暂时告别。

最后，我由衷的希望金光在下一部作品中能痛定思痛，重现九龙—剑影时期的精彩，尽管在这一刻，在一而再，再而三的残酷事实面前，我已很难对此再生出足够的信任和希望。