作者为平成系导演——原田昌树。
书中关于迪迦的部分有十二页，仅翻译这一部分。基本上都是文字，内容巨多，所以龟速更新...

《蓝色夜晚的记忆》29话 1997年3月22日放送

故事：
在夜晚的山路上行驶着一辆汽车，车上坐着和睦的一家人。一对年轻的夫妇和一个年轻的小女孩。但是驾驶车辆的丈夫为了躲避对面的车辆而冲出了护栏，坠入山崖。此时，一道笔直的青白色光线，窜入了掉入悬崖的车辆之中。。
此事件15年之后，执行GUTS的最新动力系统——新麦克斯动力系统的大气层外试飞任务的新城队员，被一道奇特的光和不知从何而来的、纯净而奇特的旋律所包围，而后不知所踪。
虽然对于新城队员的生还已经不抱有希望，但山中有可能坠机的地方还是被保护起来了。但是新城的样子随后变的很奇怪，变得对一名叫克里斯.玛雅的歌手异常执着。甚至还多次打电话给玛雅的经纪公司，称自己是玛雅的哥哥。
虽然玛雅是独生女，但她还是开始注意自称是她哥哥的新城队员。经常在玛雅梦中出现的星空中回荡着优雅的旋律。这段旋律与新城队员发生事故时出现的旋律是一样的。
实际上，在事故发生的时候，一个外星人就已经寄宿于新城的体内了。这个外星人，就是来接15年前不得已被母亲和自己留在地球上的妹妹—玛雅的。摆脱追捕者的外星人把自己幼小的女儿留在了那个偶然遇到的、在一次交通事故中死去的小女孩身上。他们在事后没能立刻来接她，是因为他们的母星被那坦星侵略了。终于，他逃出了自己的母星，来地球寻找他的妹妹。
玛雅很高兴，哥哥愿意在宇宙中的某个地方开辟一块新天地并和她一起重新开始新的生活。她虽然认为自己是一名地球人，但她心底一直期盼哥哥能来接她。
但是后来，寄居在新城体内的外星人，在大古队员的眼前，被从那坦星前来的追捕者杀掉了。并且他的同伴也都被这个追捕者杀死了。对于号称执行正义的那坦星人，大古非常愤怒：“践踏自由的尊严，算什么正义？！”
变身为迪迦的大古队员，很快打倒了巨大化了的那坦星人。
玛雅还不知道哥哥已经被杀了。在大古的提议下，新城装作外星人仍然附体的状态去见了玛雅。然后对她说。留在这个星球吧，因为这里有很多爱你的人。
“不要！”玛雅把脸埋在了新城的胸前，就在这时，她发现哥哥其实已经不在新城的身体里了。她忍着泪说道，“我明白了，我会留在这里的。”天空中闪着耀眼的星星。仰着头的玛雅眼中流出了丝泪水。

原田昌树：
我原本是被叫来拍迪迦里《怪兽动物园》那一话（《蓝色夜晚的记忆》的下一话——第30话）的，但是事前磋商时，被问到：“一起拍摄完之后再拍一集怎么样啊”，制片人笈田雅人给我看了大概五段情节构想。其中也有小中桑戴西玛尼尔的那一集（34话《南方海峡》/导演村石宏实，戴西玛尼尔是本集登场的戴西玛星人的活体兵器），但是对我来说真的很难啊。当时还不了解特摄，所以不怎么想做以特摄为中心的拍摄。在寻找以戏剧为主的剧集的时候，长谷川圭一桑的《蓝色夜晚的记忆》的剧本基本已经完成了。试读了一下，觉得是很浪漫的一集，所以就想拍它。
那个因为是和歌有关的一话，所以觉得应该很容易。我问笈田:“拍这集可以吗?”，他说：“这个是和歌手有关的一集，所以不决定曲子的话是不行的，现在作曲来不及的”。于是我回答：“不是作曲，只是把以前的经典歌曲改编一下，很快就能够完成的。”
玛雅唱的那首《蓝色夜晚的记忆》就是翻唱的Procol Harum（普洛可哈伦乐团）的《蓝色星光》。以前在和泉圣治导演的青春电影《心跳》里做副导演的时候，选择贯串整部电影的歌曲之时，也曾经将《蓝色星光》作为候补曲来着。但是因为有着年代的代沟，所以最终被否决掉了。剧情前半部分玛雅唱的Ronettes的《Be My Baby》也是那个年代的歌，那首歌也很可爱。这两首歌我都很喜欢，想着自己做导演的时候要使用它们。
《Be My Baby》在我的处女作《卧底刑警》中也有使用到。作为10来岁的少女的主要歌曲。玛雅唱歌的那家店也是拜托了在《心跳》中投资了的爵士音乐厅“KENTOS”的林 丰桑，然后在他六本木的店里拍摄的。
和长谷川君聊天的时候，虽然最后用玛雅的歌结束挺不错的，但是片尾曲已经决定用平常的brave love TIGA了，这两首歌冲突了。所以我就说：“把它们两个互换一下也不错吧。”于是在剧本上把歌曲前面的新城和玛雅分别的那一幕，插在了歌厅里那一幕的后面。不管哪一首，都希望它们能够作为一首歌曲在电视剧中好好被大家欣赏。
时间上真的是很紧张呢（笑）。饰演玛雅的田中规子酱是圆谷社长给我推荐的。虽然她本人也能唱，但是如果不在分配角色之前决定好歌曲并拍摄的话是来不及的，所以歌是由圆谷music entertainment的须藤瞳唱的。因为是先做的曲然后才选的演员嘛。只好让演员本人做口型，然后请技术人员帮忙啦。
那个时候虽然还没有和写剧本的长谷川见面，但是却有一种“可千万不要让它变得很有趣啊”的感觉。即使是现在回想起来，经常在优秀的儿童作品中做这样的事是不会被原谅的吧。但是那个时候的我想：“嘛，就只做这一次吧”。所以就想着：“还是做自己喜欢做的事情吧！”

之后被要求说：“尽可能的让特摄部分少出现一点吧。哪怕拍成电视剧那样也没关系，奥特曼稍微出来露下脸就够了。”
所以一直计算着（奥特曼登场的时间）。从他出现直到消失只用了50秒钟。特摄也只拍摄了一天就完成了。如果只是这样就太浪费了，虽然也把车坠落的画面稍微多做了一些，但是就算把那个加进去也特别短。短到后来我去问特摄班组对这一集有什么印象的时候，他们似乎都不记得干了什么。
饰演因车子坠落而丧生的母亲的那位演员，竟然是之后我拍摄的《思念你的力量》（戴拿第46话）中，出演阿良孩童时期的那位小演员冈村英梨的妈妈。这是我之后才知道的。
玛雅的房间中有能看见星空的窗户，那在我的画中是画了很多的。因为很喜欢星空。但那些星空其实都是合成的。
最近（这段采访是在盖亚放送的1999年）我看了很多遍《蓝色夜晚的记忆》。我的拍摄手法也变了啊，现在变得悠然自得了。因为我在那之前一直在拍电影，所以接触的也不算很早。现在的话，变得更加细腻了。也会经常用到长镜头拍摄。
电视剧中，把情节稍微分割开来拍摄比较好。因为里面有很多很难理解的地方。

右边
上：戴拿《少年宇宙人》中孩子们的秘密基地设计图（内田哲也绘）
中左：《少年宇宙人》从上到下为——悟、たっちゃん（大概是叫达？）、みのっち（大概叫三野）
中右：飞鸟和羽次郎
下左：戴拿《死斗！戴拿VS戴拿》中的格斗。左边是动作指导二本家辰己
下右：羽次郎的CG动画


左边
左：迪迦《怪兽动物园》的牧场（吐槽一下，博妈依旧没有正脸...万恶的J家肖像权啊.......）
右上：在迪迦剧场版里丽娜队员婚礼上的特别演出
右下：迪迦《飞得更高》 在设定成蒙古的浦安出外景
下：原田昌树与制作人们的相册
在迪迦的GUTS司令室中

偶像克里斯玛雅的造型
电视剧中出现虚构的歌手或者偶像之类的话，会给人一种很煞风景的感觉，但是本作却避免了那种情况的出现。
那大概就是因为就如之前导演所说的那样，嘉宾要唱的歌曲我们是没有办法逃避的，只能从正面投入精力认真的去制作。
这次的也是很关键的音乐的前半部分，是作为舞蹈队出道的三个黑人姑娘组合——罗奈特乐队在一场充满生气的演唱会上演奏的《be my baby》。这首歌在日本，也作为弘田三枝子的歌而大受欢迎。
《蓝色夜晚的记忆》的原曲《蓝色之影》的原曲名是《A WHITER SHADE OF FALE 》，是一首深受巴赫《康塔塔140》或者《g弦上的咏叹调》影响的古典摇滚名曲。
在本作品中，那段旋律最早是在进行新麦格斯动力系统飞行实验的新城队员耳边响起的，之后通过被回收的黑匣子而传递给大古他们。所有的事件结束之后，在玛雅出道一周年的演唱会上，以歌曲《蓝色夜晚的记忆》的形式展现。从最初那段熟悉的前奏开始，全部播放出来了，2分20秒的时间，让人充分的去欣赏。
客串人物克里斯玛雅，从说法上来看的话，是被称为偶像的。但是原田导演从来没有跟年轻又活泼的饰演者田中规子说，让她用所谓的可爱的演技去表现人物。衣服和舞台，同她的黑色皮夹克融合在一起。头发也染了一部分，在事务所休息的时候，总是把自己的眼睛藏在一副黑墨镜后面。她作为一位女歌手，在本作中给人一种很安静的氛围。在放送当时，同时具备偶像性和天才歌手的艺人还不很常见。但是已经出现了那种趋势，也要多注意跟上时代的步伐。另一方面，还使用着洋乐来消除古朴的感觉。
另外，结尾部分的场景是从原田导演的笔记里摘出来的。镜头从深情演唱的玛雅开始，扫过凝视着玛雅的真由美略带忧伤的脸，和站在后面倾听的大古队员的脸。笔记后面写着：“想使用这个画面”然后送到了编辑部。翘班的大古队员和真由美的会话场景、GUTS司令室的场景、大古和玛雅之间转换的交替场景也都是被要求的。初次负责拍摄的一集就有这么多要求让我很吃惊。音乐的场景中，使用了一些没有录入正片的部分，哪怕只有演员们的表情，也能够在很短的时间内传递出一些潜在的信息。

与特摄的交集
车冲破护栏掉下悬崖的场面是使用小型模型拍摄的。车体下部的细节是用数字技术添加上去的。这一部分是大冈新一特技导演的负责领域，但是就如前面所说的那样，原田导演要求把迪迦和那坦星人的格斗场景尽可能缩短，所以去询问了特摄班能否把这仅有的一个画面用心的拍摄。顺带一提，平成的奥特曼系列中，车的爆炸画面，尝试过把照片素材与爆炸的素材合而为一等等一系列方法，已经不仅仅只是使用小模型了。
伫立在之前发生车祸的山道旁边的玛雅看向下面的悬崖，把手中的花扔下去的画面中，那个陡峭的悬崖实际上是在平地上拍摄的。以分镜头剧本（絵コンテ）的内容为基础，后期处理中消去地面，然后绘制底板（？）。在这一集放送当天每日放送播出的《迪迦奥特曼大百科》中，原田导演也有出镜，介绍了这个合成画面的技巧。
把这个实际上并不存在的悬崖作为连接过去与现在的一个很具有代表性的地点了。
关于这个，原田导演是这样说的：“自从明白那种技术也可以拍摄出来之后，选景的方法就改变了。实际上，如果要找一个电影里面那样的悬崖，大概也就只能去北海道或者某个地方的悬崖了。但是还好，学会了这么一个技巧。制作本篇的时候，不得不在实景或者在布景中制作，但是有了合成之后，就能把那些没有的部分用CG补足，这一点我是真切的感受到了。在埋头拍摄奥特曼的过程中，我首先纠正了对合成的认识。”
对于原田导演来说，奥特曼系列大概将他从事的领域大大扩展了吧。


这个真的太难翻了，这么两小段竟然翻了两个多小时绝望

付个蓝色夜晚记忆的日语歌词，还是很美的
このまま
静かに
眠り続きたいよ
変わらぬ温もり
いついつまでも
感じてるから
今は ひとり
远い记忆の中で
あなたの声闻こえる
帰りたい いつか
远い故郷
あの遥かな夜に
星降る空に...

新城装作外星人哥哥还附身的样子去见玛雅，告诉她：“在这个星球上，还有许许多多爱着你的人们。”在这个场景中，远处浮现着如同星空般的城市的夜景。这样，玛雅想要回到自己星球的愿望就和闪烁的星星一样变得虚幻。喜欢着她的许许多多的人们的人生也变得充满希望。

剧本的比较
长谷川圭一本集的准备稿题目叫做《遥远夜晚的记忆》。后面改成《蓝色夜晚的记忆》大概是因为将普洛可哈伦乐团的《蓝色星光》作为插曲的缘故吧。比起真实的宇宙来说，像昭和时代的奥特曼系列中那样，在蓝色背景前作出闪烁着星星的宇宙，是导演和剧本家双方的意思。
在开头，夜晚的山路事故画面，原田导演在准备稿上用铅笔写着“有点蓝色的夜晚”。
剧本上虽然写着从开头到事故发生，但实际拍摄的时候仅仅就是几秒钟的事情。随着很平常的由夫吕号演奏的伴奏，流淌出一种平和的旋律，展现出这个家庭出事之前的日常生活。小女孩和母亲一起坐在后座，她的膝盖上还放着一只娃娃。
在事故发生前，还或多或少给观众一种家庭美满幸福的细节描写

在本作中，虽然追捕者那坦星人现出原形和迪迦战斗了，但是附身在新城身上的外星人则没有展现出他原本的模样，只是用“XX星人”来称呼他而已。不用说，玛雅可能根本不知道他们的母星在哪里，只是单纯憧憬着遥远的星空，以及有着已经无法实现了的失落感。
“喂，大古。我起到一点作用了吧？”
“嗯。”
“那就好..."
这是和玛雅分开后，大古和新城的对话。清醒后的新城，将外星人附体时模糊不清的记忆与梦境一般的遭遇结合在一起，营造出一种深度。
玛雅扑到新城怀中，感受到哥哥已经不在了的这个场景，不是用台词，而是通过动作和表情来表现，说不定也会有观众认为这种描写过于夸张了。
但是，这是从剧本的阶段描写的。
玛雅在新城怀中沉默了。
一瞬间她便理解了全部，以及残酷的现实。
她迅速离开了新城的怀抱。
（来自剧本决定稿）

原田导演在这里没有做过多的说明，只是忠实地把它拍摄出来了。说明性的描写并没有局限于传统的电视剧的方法论，而是成为了电影般有余韵的一幕。
在最后一幕中，玛雅仰望着的星空，剧本里写着：“那里虽然只有几颗星星，但它们都在闪耀着。”原田导演则把这一幕拍摄成了（星星）像要降临一般漫天的星空。玛雅的眼中流下了泪水，同时，银河中也闪过了流星。
从其中的细节来看，拍摄作品与剧本之间最大的差别在于：准备稿中，新城来见玛雅的时候是穿着小丑的服装出现在演唱会现场的。在会场中分发气球的小丑，在沉浸在玛雅歌声的观众中间，用心灵感应（与她）对话的。
在聚集了很多人的地方，外星人之间用心灵感应进行对话这种情境，在长谷川圭一从小就很喜欢的赛文奥特曼37话《被盗的奥特眼镜》中就已经使用了。诸星团与玛泽兰星人玛雅在俱乐部使用心灵感应进行对话。
“之后，游乐园的场景也是稍微有点超现实了。归曼中怪兽哥克内茨拉出现的那一集（22话《把怪兽交给我》）中，梦之岛不也有小丑出现么。希望能够做出那种效果来。”（长谷川圭一谈到）
另外，决定稿中也有担心着新城的真由美对丽娜谈到之前失去的恋人拓摩的事情（15话《梦幻疾走》）。“在拓摩去世的时候我就完全明白了，哥哥他一直都在守护着我。”虽然因为作品的长度而删除了这一幕，但是原田导演之后在戴拿的20话《梦幻之鸟》中又描写了真由美与拓摩在那之后的事情。
与开篇《蓝色之影》相契合的是，玛雅房间的天窗洒下的星光和新城病房中窗户能看到的星空，将处在不同地点的克里斯·玛雅与丧失记忆的新城联系在一起。
像要将站在窗边、面向星空的两人的脸合在一起一样的这个镜头，是原田导演向桥爪谦始先生要求的一个分镜头剧本。以室内的灯光为契机，突然将二者结合起来也是这一个阶段决定的事情。
是一场与副标题中也有的“蓝色夜晚”的氛围非常契合的、令人印象深刻的演出。
这个“仰望天空的视点”，在奥特曼系列中成为了原田导演一直执着者的要素，也成为了一个起始点。
本作全部都充满着一种大人的氛围，但是前半部分中，也真实地展现了即使是GUTS的队员，也无法不受克里斯玛雅现象的影响这样一个有趣的画面。比如说像是有着科学家身份的崛井队员，在基地中拿着的文件夹里面也写着“MAYA命”等等，充满着各种噱头，也是很有趣的。当然，虽说剧本上没有写出来，但是不仅仅是即兴台词，幽默的原田导演甚至还准备了小道具，所以他才能在初次担当的时候很好地融入常演者们之中去。

在演唱会现场，新城妹妹真由美也非常开心。出演真由美的石桥惠以前曾出演过东映的《有言实行三姐妹》（93年）中的次女山吹月子。在此作中，有奥特曼和圆谷怪兽作为嘉宾登场的剧集，也是实现了曾是同一节目粉丝的圆谷一夫（时任社长）的想法。也有着这时的缘分，石桥惠在迪迦之后的平成三部曲之中都有作为客串演员登场。另外这次的特别嘉宾——克里斯·玛雅的扮演者田中规子也曾在《有言实行三姐妹》中扮演长女雪子。

30话 怪兽动物园 1997年3月29日放送
剧本：齐藤和典 特技导演：大冈新一 本篇摄影：仓持武弘 特技摄影：高桥义仁 嘉宾：不破万作（饲养员·山本）
故事梗概：
一天，大古和丽娜在动物园约会。在非常开心的时刻，丽娜想到：“这么大的动物都能被很好地养在笼子里，那么怪兽呢.."
正在这时，怪兽莫拉特王从动物园的地下出现了。莫古拉鼠因受到人类产生的地下废弃物的影响而巨大化。
但是一直沉睡着的莫拉特王似乎是发出了鼾声，但实际上是因为饿肚子而发出的声音。
因为新城队员的意见而决定先发动攻击的GUTS队员中，丽娜一人持反对意见。”现在，不要把它当作怪兽，就把它当作动物来看待吧。”
虽然GUTS接受了丽娜的建议，但新城却不赞成：“那么一个大家伙，带给人类恐惧，使经济瘫痪。”
怪兽是夜行动物。满月出现的同时，它也开始行动了并战斗。
牧场的牛险些成为牺牲品。大古变身成了迪迦，摆出必杀技哉佩里奥光线的姿势，但丽娜却叫到：“不要杀它！”
迪迦听到了丽娜的请求，转而使用了会缩短自己寿命的缩小光线，将莫拉特王缩小到了无害的大小。被缩小后的怪兽作为一只动物，被饲养在了动物园的牧场之中。