简要科普一下诗词概念
1,古体诗(区别于近体诗,包括诗经,楚辞,两汉诗,南北朝乐府及唐后不按格律的诗文)
按字数分类有四言,五言(五古),六言,七言(七古),杂言.
押韵宽松,可仄韵可平韵,换韵,临韵通押
对仗要求不严,可不对仗
平仄要求不拘
按字数分类有四言,五言(五古),六言,七言(七古),杂言.
押韵宽松,可仄韵可平韵,换韵,临韵通押
对仗要求不严,可不对仗
平仄要求不拘
2,近体诗(格律化的诗词,包括五绝,七绝,五律,七律,排律,词,曲)
押韵:诗押平声韵,词曲押韵由谱决定
对仗:绝句可不对仗,律诗中两句必须对仗,词曲视谱要求对仗
平仄:四声平仄要求严格,各有格式,详细请看百科介绍
押韵:诗押平声韵,词曲押韵由谱决定
对仗:绝句可不对仗,律诗中两句必须对仗,词曲视谱要求对仗
平仄:四声平仄要求严格,各有格式,详细请看百科介绍
古体诗与近体诗比较：盛唐璀璨代表李白，杜甫。李白作古体多近体，杜甫作近体多古体。以元白为代表，中唐新乐府较推崇杜甫而稍贬李白，韩愈斥之为蚍蜉撼树尔。不过后面更多的是推崇近体格律诗而古体诗没落。作为古体诗的又一代表李贺作品唐三百并未收录，宋江西诗派多学杜甫。
近体诗中的格律基本由历代宽松的古体诗中归纳而出，具有一脉相承的关系，由松散到严谨的过程具有进步意义。使诗文更具艺术性和韵律感。不过古体也能与近体互补，长篇叙事诗更多的用古体。所以古体近体一直并行。
今人学诗基础格律不可不学，格律为诗中重要一部分，不懂格律妄谈诗亦无所用。今人多言格律为束缚，才不出众而又不肯深入乃真爱诗人？才难望李贺:遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻，于李白:燕草如碧丝，秦桑低绿枝，更是天上尘下之别，以意境为由真笑话也。
近体诗中的格律基本由历代宽松的古体诗中归纳而出，具有一脉相承的关系，由松散到严谨的过程具有进步意义。使诗文更具艺术性和韵律感。不过古体也能与近体互补，长篇叙事诗更多的用古体。所以古体近体一直并行。
今人学诗基础格律不可不学，格律为诗中重要一部分，不懂格律妄谈诗亦无所用。今人多言格律为束缚，才不出众而又不肯深入乃真爱诗人？才难望李贺:遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻，于李白:燕草如碧丝，秦桑低绿枝，更是天上尘下之别，以意境为由真笑话也。
古体诗补：1:古体诗可押平韵可押仄韵，一般来说平仄不可通押，不过可以换韵，两句一换，四句一换等等
2：四声平仄，没有特别要求，古人为区别近体，有时刻意避免律化，如三平调（后三字均平）是古体诗一种风格，而在格律诗中是一大忌。例子：万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
3:入律古风，古体中的律化，平仄和对仗基本符合近体诗要求。比如崔颢黄鹤楼前四句古体风格，后四句近体诗风格。
2：四声平仄，没有特别要求，古人为区别近体，有时刻意避免律化，如三平调（后三字均平）是古体诗一种风格，而在格律诗中是一大忌。例子：万国城头吹画角，此曲哀怨何时终。
3:入律古风，古体中的律化，平仄和对仗基本符合近体诗要求。比如崔颢黄鹤楼前四句古体风格，后四句近体诗风格。
近体诗补:1:绝句可不对仗,也可四句对仗,例子:两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。而律诗是必须对仗的
2:押韵必须平韵不可仄韵
3:四声平仄以七绝平起入韵式为例:
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
宽泛格
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
4:律诗中平仄不符合格式拗救,拗句判定各有不同,说法不一,按正格不会出现这种问题.不做详细说明
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。而律诗是必须对仗的
2:押韵必须平韵不可仄韵
3:四声平仄以七绝平起入韵式为例:
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
宽泛格
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
4:律诗中平仄不符合格式拗救,拗句判定各有不同,说法不一,按正格不会出现这种问题.不做详细说明
近体诗词部:唐末出现;至五代花间及两宋婉约豪放两派.词依谱遣字造句,古人以前多用现有的词例进行填词,也有懂音律自创词牌,后人归纳成词谱为更方便填词,入门词谱推荐白香词谱,缺点词牌收录不全多是小令.钦定词谱,优点词牌多,缺点是过于宽泛而有谬误需仔细判别.推荐龙榆生词谱,较钦定词谱严格而词例归纳过少.
词例:鹧鸪天
中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。(对仗句)
平仄仄，仄平平(对仗句) 。 中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
词例:鹧鸪天
中仄平平中仄平，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。(对仗句)
平仄仄，仄平平(对仗句) 。 中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
近体诗曲部:单说曲中小令,研究不多简要谈谈
1:曲调有九宫,曲牌有标明,例如正宫,黄钟,越调等,九大风格.南北各异.
2:曲有曲牌,亦是按谱谱曲,平仄要求严格,韵按谱押平仄.对仗也要视谱要求
3:衬字,字数之外所增加的字,是曲中一大特点
总结曲四声平仄要求非常严格,不可不慎.曲例略过
1:曲调有九宫,曲牌有标明,例如正宫,黄钟,越调等,九大风格.南北各异.
2:曲有曲牌,亦是按谱谱曲,平仄要求严格,韵按谱押平仄.对仗也要视谱要求
3:衬字,字数之外所增加的字,是曲中一大特点
总结曲四声平仄要求非常严格,不可不慎.曲例略过
题外篇:1：平仄问题，古音平上去入，普通话中已无入声，南方方言中尚有保存。不过建议按普通话来，一二为平，三四为仄。特例有词中忆秦娥一般押入声韵。
2:韵:据普通话分平仄两种韵。新韵也是颇有争论。古韵中以平水韵为代表，部分字读音变化如强行押韵反而不妥，不过用古韵也无不可。新韵以拼音声母韵母相结合判定。①部分声母不同韵母相同也不可押。例子i。在声母zcszhchsh中才能押，其它声母不可。还有u，e。②韵母不同可押，宽泛而言部分e与o，en与un，ing,eng以及ong（有争议），ie与ue等。详看新韵表
2:韵:据普通话分平仄两种韵。新韵也是颇有争论。古韵中以平水韵为代表，部分字读音变化如强行押韵反而不妥，不过用古韵也无不可。新韵以拼音声母韵母相结合判定。①部分声母不同韵母相同也不可押。例子i。在声母zcszhchsh中才能押，其它声母不可。还有u，e。②韵母不同可押，宽泛而言部分e与o，en与un，ing,eng以及ong（有争议），ie与ue等。详看新韵表
总结：诗词现今已经作为文学表现中的一种体裁，而不单作为演奏的歌词。汉语文字的美也在于其四声变化和丰富的含义。写诗词用词过于直白反而无味，过分雕饰又无实，好的诗文遣词恰到好处，个中需自行体会，难以说明。
诗文上等者有篇有句，例如李白将进酒李商隐无题几首，中等有句无篇，例如中唐大历十才子的律诗雨中黄叶树，灯下白头人五律，下等无篇无句，整体平平无奇，这也是现今最常见的，老干体为一代表，套词+强行抒发豪迈感情。以及吧里各种连打油（诙谐）都算不上的白诗。
诗文上等者有篇有句，例如李白将进酒李商隐无题几首，中等有句无篇，例如中唐大历十才子的律诗雨中黄叶树，灯下白头人五律，下等无篇无句，整体平平无奇，这也是现今最常见的，老干体为一代表，套词+强行抒发豪迈感情。以及吧里各种连打油（诙谐）都算不上的白诗。
现今下等诗特点：1，感情上无病呻吟，具体表现如在春言秋，又霜又雪的不符合现实生活凑在一起只是表达所谓的不真实愁苦。
2，意境上，无意境或拼凑意境，风牛马不相及的东西凑在一起，晦涩难懂，还有全篇堆砌故作姿态而豪无真实体会。
3，用词上，直白甚至粗俗为最主要表现形式，又或为押韵而造词，又或滥用典故等
4，风格上，打油失诙谐却称打油诗者等
2，意境上，无意境或拼凑意境，风牛马不相及的东西凑在一起，晦涩难懂，还有全篇堆砌故作姿态而豪无真实体会。
3，用词上，直白甚至粗俗为最主要表现形式，又或为押韵而造词，又或滥用典故等
4，风格上，打油失诙谐却称打油诗者等
补充说明：一般来说近体诗中不包括词和曲的，我把词曲包括里面属于我一家之言，词曲本为演唱歌词，不过最后在文人中不单是歌词，词为诗余，而且词曲中的要求多脱胎于近体诗所以我归位一类了，不认同的也不强求